Plan von Elizabeths Sommerpalast. Paläste kaiserlicher Günstlinge. Von der Hütte zum Palast

Mit dem Tod von Kaiserin Anna Ioannowna im Jahr 1740 wurde Biron Regent unter dem jungen Kaiser Johann Antonowitsch, der damals zwei Monate alt war. Seine Regentschaft war jedoch nur von kurzer Dauer. Biron wurde wegen Missbrauchs verhaftet und verbannt. Auch die Herrschaft der Mutter des jungen Kaisers Anna Leopoldowna, die unter ihm zur Regentin ernannt wurde, war nur von kurzer Dauer. Am 25. November 1741 bestieg die Tochter von Kaiser Peter I., Elizaveta Petrovna, infolge eines Palastputsches den Thron. Die Zeit ihrer Herrschaft war die Zeit des gewaltigen Aufstiegs der St. Petersburger Architektur. Sie selbst liebte Prunk und Prunk, Elizaveta Petrovna wollte die Idee ihres Vaters geschmückt sehen wunderschöne Gebäude und deshalb war sie sehr besorgt über den feierlichen Bau in St. Petersburg und seinen Vororten. Nach ihrer Thronbesteigung lebte Elizaveta Petrovna hauptsächlich im Sommerpalast an der Stelle des heutigen Michailowski-Schloss, das für den expandierenden Kaiserhof bald zu klein wurde. Während ihrer Regierungszeit wurden die St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale und der Winterpalast gebaut, das Ensemble des Smolny-Klosters gebaut, die Tuchkow- und Sampsonjewski-Brücke errichtet und schließlich die Moskauer Universität, die Akademie der Künste in St. Petersburg und Das Corps of Pages wurde eröffnet. Sie lud die besten Architekten Europas nach St. Petersburg ein, unter ihnen war Bartolomeo Rastrelli der klügste. Er errichtete die besten Gebäude in St. Petersburg. Dies sind der Winterpalast, den er zweimal umbaute, die Paläste Anitschkow, Woronzow und Stroganow; Der Große Peterhof-Palast, der Zarskoje-Selo-Palast (Katharina), das Smolny-Kloster und andere Gebäude. Beim Blick auf die Kathedrale des Smolny-Klosters nahm Quarenghi, dem die Architektur des elisabethanischen Barocks nicht gefiel, seinen Hut mit den Worten: „Was für eine Kirche!“
Bei ihrer Ankunft in St. Petersburg ließ Elizaveta Petrovna gleichzeitig zwei Paläste für sich bauen, einen provisorischen aus Holz in der Nähe der Polizeibrücke und einen aus Stein am Ufer der Newa. Beide Paläste wurden nach dem Entwurf von B. Rastrelli erbaut. Obwohl der Holzpalast nur als Provisorium errichtet wurde, war er mit großem Luxus ausgestattet.
Der Newski-Prospekt war zu dieser Zeit die beste Straße der Stadt. Elizabeth überwachte die Verbesserung. Es wurden Dekrete erlassen, die den Bau von Holzgebäuden an der Hauptstraße der Stadt verbot. An der Allee wurden ausschließlich Steinhäuser gebaut. Aber sie waren nicht wie heute. In der Regel handelte es sich um zweistöckige Gebäude mit einem obligatorischen Vorgarten vor der Fassade, eingezäunt mit einem gemusterten Gusseisengitter. Im Jahr 1755 begannen sie mit dem Wiederaufbau von Gostiny Dvor. Rastrellis Plan, der sich durch die große Pracht der Gebäudedekoration auszeichnete, wurde aus Geldmangel nicht umgesetzt. Jetzt sehen wir das Gebäude von Gostiny Dvor, erbaut nach dem Entwurf des Architekten Valen-Delamot, der den Grundriss von Rastrelli beibehielt, den Bau des Gebäudes jedoch im Stil des frühen Klassizismus durchführte.
Zeitgenossen zufolge war Elizaveta Petrovna sehr schön, lebhaft und kokett. Ihre Paläste waren mit Spiegeln gesäumt, in denen sie ständig ihr wiederholtes Spiegelbild sah. Die teuersten Outfits wurden ihr in Europa in großen Mengen gekauft. Nach ihrem Tod umfasste die Garderobe der Kaiserin 15.000 Kleider, von denen einige nie getragen wurden. Sie selbst trug nie zweimal dasselbe Kleid. Und sie verlangte dasselbe von den Höflingen, denn Aussehen Sie befolgte diese streng und erließ nacheinander Dekrete, die das Aussehen ihres Gefolges regelten. Beispielsweise wurde ein Erlass erlassen, der Hofdamen das Tragen dunkler Kleidung verbot Gehen Sie nur in einem guten Kleid zur Maskerade und nicht in einem „abscheulichen“. Und im Winter 1747 wurde eine „Haarverordnung“ erlassen, die allen Hofdamen befahl, sich die Haare kahl zu schneiden und ihre Köpfe mit „schwarzen, zerzausten Perücken“ zu bedecken, die sie selbst erließ. Der Grund für eine so strenge Regelung war, dass sich das Puder aus den Haaren der Kaiserin nicht lösen wollte, die Kaiserin beschloss, ihre Haare schwarz zu färben, aber aus irgendeinem Grund klappte das nicht und sie musste dann als Erste schneiden ihr Haar und setzte eine schwarze Perücke auf. Und sie wollte nicht, dass jemand sie an Schönheit und Perfektion übertraf. Nun, wie war es möglich, keine „Haarinstallation“ durchzuführen?
Die Zeit Elisabeths war eine Zeit, in der in der Kunst der Barockstil vorherrschte, der den fröhlichen Charakter der Kaiserin mit ihren Launen und ihrer Liebe zum Luxus in Einklang brachte. Architektonische Meisterwerke Francesco Bartolomeo Rastrelli, der uns noch heute mit Anmut, Luxus und Pracht in Erstaunen versetzt, ist ein Denkmal dieser Zeit. Und eines davon ist das Smolny-Kloster, das die Kaiserin für sich selbst bauen ließ. Einmal hatte sie den Wunsch, auf den Thron zu verzichten und in ein Kloster einzutreten. Tausende Soldaten und Handwerker wurden zusammengetrieben, um das Kloster zu bauen. Es wurde im großen Stil gebaut. Und nach ein paar Jahren war er äußerlich bereit. Doch dann begann der Siebenjährige Krieg und der Bau wurde aus Geldmangel eingestellt. Bald verlor auch Elisabeth die Lust, in ein Kloster zu gehen.

G. R. Derzhavin nannte die Regierungszeit Elisabeths „das Jahrhundert der Lieder“. Elizaveta Petrovna liebte Musik wirklich und besaß selbst außergewöhnliche musikalische Fähigkeiten: Sie spielte viele Instrumente und komponierte Lieder. Dank ihr lernte Russland Gitarre, Mandoline, Harfe und andere Instrumente kennen. Unter ihrer Herrschaft blühten die Opern-, Ballett- und Schauspieltheater auf, die sie sehr liebte. Shakespeare, Moliere und natürlich die Stücke des ersten russischen Tragikers Alexander Sumarokov wurden auf den Bühnen russischer Theater aufgeführt. Im Jahr 1750 gründete Fjodor Grigorjewitsch Wolkow in Jaroslawl ein Theater, dessen Aufführungen ein großer Erfolg waren. Nachdem die Kaiserin von den „Jaroslawl-Komödien“ erfahren hatte, berief sie Wolkow und die Truppe per Sondererlass nach St. Petersburg. Auf Initiative von Sumarokov und Volkov wurde 1756 das „Russische Theater zur Aufführung von Tragödien und Komödien“ offiziell gegründet und markierte damit den Beginn der Gründung der kaiserlichen Theater Russlands. Das Theater befand sich ursprünglich im Menschikow-Palast, wo 1732 das Gentry Cadet Corps für junge Adlige eröffnet wurde. Hier wurde die erste russische Tragödie „Khorew“ aufgeführt und 1752 waren hier auch die Schauspieler der Truppe von Fjodor Wolkow stationiert.
Aufgrund des aktiven gesellschaftlichen Lebens, das Elizabeth führte, kam sie manchmal einfach nicht dazu, den Staat zu regieren. Die Minister liefen ihr monatelang nach, damit sie ein Dokument unterzeichnen konnte, während sie sich für einen Ball oder eine Maskerade anzog. Glücklicherweise setzte die bürokratische Maschinerie, die Peter einst ins Leben gerufen hatte, ihre Arbeit fort und alles ging wie gewohnt weiter. Darüber hinaus hatte sie wunderbare Assistenten. Sie konnte sich voll und ganz darauf verlassen Innenpolitiküber P.I. Shuvalov, im externen Bereich über A.P. Bestuzhev-Ryumin, im Bereich Bildung über I.I.
Bälle und Maskeraden lösten einander ab und konkurrierten in Prunk und Pracht miteinander. Doch vor dem Hintergrund dieses scheinbar endlosen Feiertags ereigneten sich in St. Petersburg wichtige Ereignisse. Petersburg dieser Zeit ist das Petersburg von Lomonossow, dem Begründer der russischen Wissenschaft und Poesie, es ist das Petersburg wichtiger geographischer Forschungen und Entdeckungen. Im Jahr 1743 endete die elfjährige Zweite Kamtschatka-Expedition und zwei Jahre später wurde ein Akademischer Atlas mit Karten des riesigen Gebiets vom Baikalsee bis Anadyr veröffentlicht Nordwestamerika.
Als Peter I. einst die Akademie der Wissenschaften gründete, betrachtete sie sie als ein Zentrum höhere Bildung in Russland. Dies geht aus dem Entwurf „Reglement der Akademie der Wissenschaften und Künste“ hervor, in dem es heißt, dass Mitglieder der Akademie, die „an der Vervollkommnung der Künste und Wissenschaften“ arbeiten, „diese Künste und Wissenschaften öffentlich lehren“ müssen ist, lehren. Das heißt, Peter betrachtete die Akademie als eine Universität. Im Jahr 1745 wurde M. V. Lomonossow Professor an dieser Akademischen (oder Petrowski-)Universität, der darauf bestand, dass nicht nur Adlige an der Universität studieren könnten: „Keinem einzigen Menschen ist das Studium an Universitäten verboten, egal wer er ist, und an der.“ An der Universität ist der Student, der mehr gelernt hat, ehrenhafter.“ Diese Haltung des Professors der ersten höheren Bildungseinrichtung Russlands, des Begründers der nationalen Wissenschaft, öffnete vielen talentierten jungen Menschen den Weg zur Bildung. Zu den ersten „natürlichen Russen“, die ihren Abschluss an der Petrowski-Universität machten, gehörten Antiochia Cantemir, Iwan Magnitski und Pjotr Remizow. Die poetischen „Satires“ des Antiochus Cantemir erfreuten sich damals großer Beliebtheit und wurden in Listen von Hand zu Hand verbreitet.
Das gestiegene Interesse an Kultur und Bildung wurde durch die kulturellen Bedürfnisse und Interessen der Kaiserin und des Hofes, die Nähe zu Europa und den Geist der Stadt selbst begünstigt, die von Anfang an dazu bestimmt war, ein „Fenster nach Europa“ zu sein. In der Stadt entstehen sowohl öffentliche als auch private Turnhallen. Im Jahr 1757 wurde in St. Petersburg die „Akademie der drei bedeutendsten Künste“ – Malerei, Architektur und Bildhauerei – gegründet. Der Bau des Gebäudes für die Akademie der Künste am Ufer der Universität beginnt erst im Jahr 1764 und befand sich von seiner Gründung bis zu diesem Zeitpunkt im Haus des Initiators seiner Gründung, I. I. Shuvalov, im Shuvalov-Palast in der Sadovaya-Straße. zwischen Newski-Prospekt und Italianskaya-Straße. Ihre ersten Schüler waren Iwan Starow, Fjodor Rokotow und Wassili Baschenow. Als Mosaikkünstler wurde M. V. Lomonosov Ehrenmitglied der Akademie. Die Mosaiktafel „Die Schlacht von Poltawa“ von M.V. Lomonossow befindet sich heute im Gebäude der Akademie der Wissenschaften.
Im Jahr 1751 wurde am Nikolaevskaya-Damm der Newa, dem heutigen Leutnant-Schmidt-Damm, das Naval Gentry Cadet Corps eröffnet, aus dem später die Maritime Academy wurde. Alle herausragenden russischen Seefahrer und Admirale gingen vom Pier aus zur See, wo das Krusenstern-Denkmal steht.

St. Petersburg der lauten elisabethanischen Ära ähnelte nicht mehr Peters bescheidenem „Paradies“. Zu diesem Zeitpunkt verfügte die Stadt über ein günstiges Umfeld für die wirtschaftliche Entwicklung. Er brauchte keine außergewöhnlichen Maßnahmen mehr, um die Bevölkerung und die Finanzen anzuziehen. Ständig steigende Bedürfnisse neues Kapital hat diese gesamte Region über viele Kilometer hinweg verändert. Tausende Karren mit Baumaterialien, Lebensmitteln und verschiedenen lokalen Kunsthandwerken wurden aus den Provinzen Nowgorod, Pskow und Olonez angefahren. Hunderte Schiffe aus Europa, Lastkähne, Boote, Flöße suchten an den Anlegestellen der Stadt nach Anlegeplätzen.
Während ihrer zwanzigjährigen Herrschaft unterzeichnete Elizaveta Petrovna kein einziges Todesurteil. Und vielleicht war das Innenleben des Landes in dieser Zeit deshalb stabil – es gab keine Unruhen oder Verbitterung im Land. Einige grausame Vergnügungen waren verboten: In Moskau und St. Petersburg war es verboten, Bären zu besitzen und mit Waffen zu schießen. Im Feld Außenpolitik Diese Zeit war auch eine Zeit des Friedens: Von den 20 Regierungsjahren Elisabeths verliefen 15 Jahre friedlich. Und vier Jahre der Teilnahme Russlands am Siebenjährigen Krieg (1756-1760) zeigten die Kampfkraft der russischen Armee, die die bis dahin unbesiegbaren Truppen Friedrichs des Großen besiegte. Und das trotz der ewigen russischen Verwirrung, des Diebstahls im Hintergrund und der schlecht durchdachten strategischen Pläne.

Autor des Projekts B.F. Rastrelli Konstruktion - Jahre Zustand zerstört

Koordinaten: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. D. / 59,940694° s. w. 30,337639° E. D.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Sommerpalast von Elisabeth Petrowna- eine nicht erhaltene kaiserliche Residenz in St. Petersburg, die 1741-1744 von B. F. Rastrelli an der Stelle erbaut wurde, an der sich heute das Schloss Michailowski (Ingenieure) befindet. 1796 abgerissen.

Baugeschichte

Schon damals entstand die Idee, die Gasse des Sommergartens gegenüber dem Karpiev-Teich mit einem Palastgebäude zu schließen. Dies wird durch das im Archiv aufbewahrte Projekt - gg. - belegt. Sein möglicher Autor ist J.B. Leblon. Es stellt einen kleinen neunachsigen Palast dar, dessen erhöhte Mitte von einer tetraedrischen Kuppel gekrönt wird. Große einstöckige Galerien bedecken den Ehrenhof mit einem üppigen Parterre mit Blick auf die Moika. Dahinter liegt ein Garten mit zahlreichen Bosketts unterschiedlicher Form. Auf dem heutigen Territorium sind Obstanpflanzungen erhalten geblieben Michailowski-Garten. Es kam jedoch nicht weiter als geplant.

Doch während der Bauarbeiten kam es zu einem Putsch und Elizaveta Petrovna wurde Eigentümerin des Gebäudes. Zu der Zeit war der Palast, der aus Holz auf Steinkellern errichtet wurde, grob fertiggestellt. Der Architekt beschrieb die von ihm geschaffenen Gebäude folgendermaßen über ihn:

„Dieses Gebäude verfügte über mehr als 160 Wohnungen, darunter eine Kirche, einen Saal und Galerien. Alles war mit Spiegeln und reichen Skulpturen dekoriert neuer Garten, geschmückt mit wunderschönen Brunnen, mit der Eremitage im Erdgeschoss, umgeben von reichen Spalieren, deren Dekorationen alle vergoldet waren.

Trotz seiner Lage innerhalb der Stadtgrenzen ist das Gebäude nach einem Siedlungsplan konzipiert. Der Grundriss entstand unter dem offensichtlichen Einfluss von Versailles, der sich besonders von der Seite des Ehrenhofs aus bemerkbar macht: Durch sukzessive Verengung der Räume verstärkte sich die Wirkung der barocken Perspektive des Hofes, der durch ein üppiges Gitterwerk von der Zufahrtsstraße abgegrenzt war Designs mit Staatswappen. Einstöckige Wirtschaftsgebäude entlang des Ehrenhofs betonen die traditionelle barocke Isolation des Ensembles. Dem eher flachen Dekor der hellrosa Fassaden (Mezzaninpilaster mit korinthischen Kapitellen und dazugehörigen rustizierten Steinsockellamellen, figürliche Fensterrahmen) stand ein reiches Volumenspiel gegenüber. Komplex im Grundriss, hochentwickelte Seitenflügel mit Innenhöfen und kleinen Blumenparterres. Üppige Eingangsportiken führten, wie immer bei Rastrelli, zu Treppenhäusern, die von der Mittelachse abgesetzt waren. Von der Haupttreppe führte eine Reihe von mit vergoldeten Schnitzereien verzierten Wohnzimmern zum repräsentativsten Saal des Palastes – dem Thron. Sein zweiflammiges Volumen betonte die Mitte des Gebäudes. Von außen führten geschwungene Treppen dorthin, ergänzt durch Rampen auf der Gartenseite. Das Erscheinungsbild des Palastes wurde durch zahlreiche Statuen und Vasen auf den Giebeln und der Balustrade, die das Gebäude krönten, vervollständigt und verlieh ihm barocke Pracht. Rastrelli schmückte den Raum bis zur Moika mit Blumenparterres mit drei Brunnenbecken mit komplexen Umrissen.

Wie es bei den Kreationen eines Architekten oft der Fall ist, ändert sich der logische und harmonische ursprüngliche Plan im Laufe der Zeit, um den aktuellen Anforderungen gerecht zu werden. Damit die Kaiserin 1744 den 2. Sommergarten auf der anderen Seite der Moika besuchen konnte, baute er eine einstöckige überdachte Galerie, die mit an den Wänden hängenden Gemälden geschmückt war. Hier, nahe dem nordwestlichen Risalit, legt er eine Terrasse an hängender Garten im Zwischengeschoss mit dem Eremitage-Pavillon und einem Brunnen in der Mitte des Erdgeschosses. Entlang seiner Kontur ist es mit einem üppigen vergoldeten Spaliergitter eingezäunt, und im Garten werden Versammlungen mit mehreren Märschen organisiert. Anschließend wurde an den nordöstlichen Risalit eine Schlosskirche angebaut und von der Fontankaseite her um eine weitere Raumreihe erweitert. An Westfassade Erkerfenster und Laternen erscheinen.

Auf dem an den Palast angrenzenden Gebiet befindet sich ein dekorativer Park mit einem riesigen Komplex grünes Labyrinth, Bosketts, Spalierpavillons und zwei trapezförmige Teiche mit halbkreisförmigen Vorsprüngen (noch erhalten, sie erhielten bei der Rekonstruktion des Parks für die großherzogliche Residenz freie Umrisse). Rastrelli berichtet über seine Arbeit im Park im Jahr 1745:

„Am Ufer der Moika habe ich im neuen Garten ein großes Badegebäude mit einem runden Salon und einem Springbrunnen mit mehreren Wasserstrahlen errichtet, mit Prunkräumen zur Entspannung.“

In der Mitte des Parks gab es Schaukeln, Rutschen und Karussells. Der Aufbau des Letzteren ist ungewöhnlich: Um einen großen Baum herum waren rotierende Bänke aufgestellt, in der Krone war ein Pavillon versteckt, in den man über eine Wendeltreppe hinaufstieg.

Mit dem Namen des Architekten ist ein weiteres Gebäude in unmittelbarer Nähe der nordöstlichen Ecke des Schlosses verbunden: die in den 1720er Jahren fertiggestellte Wasserversorgungsanlage für die Brunnen des Sommergartens. übte nicht mehr genügend Druck aus und entsprach nicht der Pracht und Erhabenheit der kaiserlichen Residenz. Mitte der 1740er Jahre. Rastrelli baut Wassertürme mit Aquädukt über die Fontanka. Der technisch aufwändige, rein zweckmäßige Bau aus Holz wurde mit palastartigem Luxus geschmückt: Die Wandmalereien imitierten üppige barocke Modellierung.

Trotz der Tatsache, dass der Palast die zeremonielle kaiserliche Residenz war, gab es keine direkte Verbindung zum Newski-Prospekt: der Straße, die zwischen unvorstellbaren, zufälligen Gebäuden verlief (an den Ufern der Fontanka gab es Gletscher, Gewächshäuser, Werkstätten und den Elefantenhof). bogen in die Italianskaya-Straße ein und erreichten nur unter Umgehung des von Savva Chevakinsky erbauten Palastes I I. Shuvalov die zentrale Verkehrsader der Stadt über Malaya Sadovaya. Direkte Kommunikation wird dank der Arbeit von C. Rossi erst im nächsten Jahrhundert auftauchen.

Elizaveta Petrovna liebte den Sommerpalast sehr. Ende April - Anfang Mai (je nach Wetterlage) wurde der feierliche Abzug der Kaiserin aus der Winterresidenz mit einer prächtigen Zeremonie unter Beteiligung von Hof-, Orchester- und Wachregimenten gefeiert, begleitet von einem Artilleriegruß aus einer Kanone bei Winterpalast und Waffen der Peter-und-Paul-Festung und der Admiralität. Parallel kaiserliche Yachten, der auf der Reede gegenüber Apraksins Haus stand, segelte dorthin Sommergarten. Mit den gleichen Zeremonien trat die Königin Ende September ihre Rückreise an.

Am 20. September wurde der zukünftige Kaiser Paul I. innerhalb der Mauern des Palastes geboren. Auch nach dem Tod der Königin wird das Schloss weiterhin genutzt: Hier wird der Friedensschluss mit Preußen gefeiert. Im Thronsaal erhält Katharina II. Glückwünsche von ausländischen Botschaftern anlässlich ihrer Thronbesteigung. Mit der Zeit beginnt der Eigentümer jedoch, anderen Sommerresidenzen, insbesondere Zarskoje Selo, den Vorzug zu geben, und das Gebäude verfällt. Zuerst erhält er G. Orlov, dann G. Potemkin. Eine katastrophale Überschwemmung im September zerstörte die Brunnenanlage des Sommergartens. Die Mode für normale Parks ging vorbei und die Wasserwerfer wurden nicht wiederhergestellt; das unnötige Rastrelli-Aquädukt wurde abgebaut. Es gibt zwei Legenden über die Gründung des Michailowski-Schloss: Einer zufolge sagte Paul I.: „Ich möchte dort sterben, wo ich geboren wurde“, einer anderen zufolge sah ein Soldat, der im Sommerpalast Wache stand, als er einschlief der Erzengel Michael und befahl ihm, dem Zaren zu befehlen, an dieser Stelle eine Kirche zu bauen. Wie dem auch sei, im Februar wurde das elisabethanische Wohnhaus „wegen Baufälligkeit“ abgerissen und mit dem Bau einer neuen kaiserlichen Festung begonnen. Und heute erinnern nur noch die dreidimensionale Konstruktion der Schlossfassade gegenüber dem Sommergarten (möglicherweise auf Wunsch des Monarchen) und die prächtigen Zeichnungen von M. I. Makhaev an das verschwundene Gebäude.

Literatur

Im 18. Jahrhundert befanden sich Frauen in Russland oft an der Macht, und natürlich gab es in ihrem Leben Favoriten. Sie waren mit Titeln und Besitztümern immens ausgestattet und verfügten oft über enormen politischen Einfluss. Manche bekamen echte Paläste geschenkt. Wem wurde eine solche Ehre zuteil und welche dieser Paläste sind in St. Petersburg bis heute erhalten geblieben?

Anitschkow-Palast (Newski-Prospekt, 39)

Der Anitschkow-Palast ist der erste Palast am Newski-Prospekt. So wurde sie einige Jahre später genannt, als daneben die berühmte Anitschkow-Brücke erschien.
Elisabeth Petrowna, Tochter von Peter I., die 1741 durch einen Palastputsch den Thron bestiegen hatte, ordnete den Bau eines Palastes zu Ehren ihres Triumphs an.

Obwohl offiziell bekannt gegeben wurde, dass der Palast für die neue Kaiserin gebaut würde, war allen klar, dass er tatsächlich für Graf Alexei Grigorjewitsch Rasumowski bestimmt war, der zu dieser Zeit ihr Favorit war. Rasumowski war berühmt für seine Schönheit und sein gutes Wesen, und obwohl er am Hof große Macht besaß, nutzte er diese nie wirklich aus.

Der Bau des Palastes begann unmittelbar nach der Krönung, der Architekt Michail Zemzow begann mit dem Bau und die Fertigstellung erfolgte durch Bartolomeo Rastrelli. Das Gebäude war so gelegen, dass sein Haupteingang und die Hauptfassade zum Fontanka-Ufer und nicht zum Newski-Prospekt zeigten. Zu dieser Zeit war der Newski-Prospekt noch nicht die Hauptstraße der Stadt und außerdem erreichten viele Gäste diesen Palast entlang der Fontanka, die damals die Grenze von St. Petersburg darstellte.

Im Jahr 1771 starb Rasumowski, und Katharina II., die den Palast von der Familie Rasumowski gekauft hatte, schenkte ihn ihrem neuen Günstling Grigori Potemkin. Er beschloss, den Palast in einem klassischeren Stil umzubauen, was auch geschah. Anschließend wechselte der Palast mehr als einmal seinen Besitzer und wurde mehr als einmal ernsthaft umgebaut.

Shuvalovsky-Palast (Italianskaya Str., 25)

Das Herrenhaus gehörte dem jungen Liebling von Elizaveta Petrovna, Iwan Schuwalow, einem sehr vielseitigen Mann, der sich für Politik und Kunst interessierte. Vor allem dank seiner Bemühungen wurden die Moskauer Universität und die Akademie der Künste eröffnet.

Statt zu bauen neues Herrenhaus„Von Grund auf neu“ entschied man sich, indem man ein bestehendes Gebäude als Grundlage nahm und es nach eigenem Geschmack gründlich umbaute. Am Bau des Herrenhauses war der Architekt Savva Chevakinsky beteiligt, der dafür den elisabethanischen Barockstil wählte. Das Herrenhaus wurde sehr schnell gebaut – in nur zwei Jahren, und Schuwalow und seine Frau zogen dorthin.
Später, unter Kaiserin Katharina II., wurde Schuwalow jedoch vom Hof exkommuniziert und musste Russland verlassen. Im Auftrag eines der späteren Besitzer des Palastes, Generalstaatsanwalt Alexander Vyazemsky, wurde der Palast im klassizistischen Stil umgebaut.

Marmorpalast (Millionnaja-Straße, 5/1)

Dieser Palast wurde für einen weiteren Günstling Katharinas II., Graf Grigorij Orlow, erbaut. Die Kaiserin machte dem Grafen ein so großzügiges Geschenk für seinen Mut und seine Tapferkeit, die er während des Palastputsches gezeigt hatte, dank dessen Katharina den russischen Thron bestieg.
Zur Dekoration der Fassaden und Innenräume dieses Palastes wurde Marmor verwendet, und zwar in den unterschiedlichsten 32 Sorten. Daher wurde dieser Palast Marmor genannt. Es wurde auch der Palast des Favoriten genannt.
Der Bau des Palastes zog sich jedoch über 17 Jahre hin und leider starb Graf Orlow, ohne den Abschluss der Arbeiten abzuwarten. Jetzt Marmorpalast zur Verfügung des Russischen Museums übergeben.

Gatschina-Palast

Der Gatschina-Palast gehörte auch Grigory Orlov. Es wurde in einem für Russland ungewöhnlichen Stil erbaut – einem englischen Jagdschloss. Das Projekt wurde vom Italiener Antonio Rinaldi durchgeführt. Auch der Bau dieses Palastes dauerte sehr lange – 15 Jahre, und Orlow hatte nur eine sehr kurze Zeit – nur zwei Jahre – die Chance, darin zu leben.

Tavrichesky-Palast (Shpalernaya-Straße, Gebäude 47)

Dieser Palast, einer der größten in Europa, wurde von Katharina der Großen für Fürst Potemkin erbaut. Unter seiner Führung annektierte die russische Armee, nachdem sie den russisch-türkischen Krieg gewonnen hatte, die Halbinsel Krim, die damals „Tavrida“ genannt wurde. Danach wurde Potemkin Tauride genannt. Doch ein Jahr später verkaufte Potemkin diesen Palast als unnötig und reiste geschäftlich in den Süden. Katharina kaufte diesen Palast und schenkte ihn ihm erneut – dieses Mal zur Mitnahme Türkische Festung Ismael.

Mit der Machtübernahme von Kaiser Peter I. in Russland begann im Staat eine grandiose Ära des Wandels, die zum Anstoß für Veränderungen in Stadtplanung und Architektur wurde.

„Golden Mansions“ von Catherine

Im Jahr 1703 gründete der Kaiser neue Stadt- St. Petersburg, und bereits 9 Jahre später beginnt der Bau eines kleinen Hauses für Kaiserin Ekaterina Alekseevna, die Frau des Monarchen. Es befand sich am Südküste Moiki war ein kleines Haus mit einem Türmchen, das mit einer vergoldeten Turmspitze endete. Das Bauwerk erhielt den Namen „Golden Mansions“. Anschließend erhielt dieses Gebiet den Namen Zarizyn-Wiese und wurde Teil des Sommergartens – eines großen königlichen Anwesens. Auf seinem Territorium wurden für die Kaiserin exotische Früchte angebaut: Ananas und Bananen.

Einige Jahre nach dem Bau wurde beschlossen, einen grandiosen Palast zu errichten, der mit einer tetraedrischen Kuppel gekrönt werden sollte, doch der Plan wurde nicht verwirklicht.

Fehlgeschlagener Bau

In den Jahren 1730-1740 Kaiserin Anna Ioannowna war an der Macht und beauftragte einige Jahre vor ihrem Tod den Architekten Bartolomeo Rastrelli, auf der Zarizyn-Wiese einen Palast zu bauen, und dies sollte so schnell wie möglich geschehen. Der Tod der Kaiserin erlaubte es der Architektin jedoch nicht, mit der Ausführung ihres Auftrages zu beginnen. Auch ihre Nachfolgerin Anna Leopoldowna wollte an dieser Stelle ihren eigenen Palast errichten; der Bau wurde demselben Rastrelli anvertraut. Der Architekt fertigte im Februar 1741 die notwendigen Zeichnungen an, konnte sie der Kaiserin jedoch nicht vorlegen: Im März kam es zu einem Staatsstreich und Kaiserin Elisabeth Petrowna kam an die Macht.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna wurde von Bartolomeo Francesco Rastrelli, dem größten Architekten des 18. Jahrhunderts, geschaffen. Er stammte aus einer italienischen Adelsfamilie und trug den Grafentitel. Sein Vater war der Bildhauer Carlo Rastrelli, der lange Zeit am Hofe des französischen Sonnenkönigs Ludwig arbeitete und nach dessen Tod vom russischen Kaiser nach Russland eingeladen wurde.

Bartolomeo mit frühe Jahre wurde von seinem Vater an verschiedenen Projekten beteiligt und ging zum Studieren nach Europa. Rastrellis erstes dokumentiertes Werk in Russland war der dreistöckige Palast von Dmitri Cantemir, der im Barockstil Peters des Großen erbaut wurde.

In den 1730er Jahren war Rastrelli mit dem Bau des Schlosses Rundāle und des Schlosses in Mitau beschäftigt, das er im Auftrag des Herzogs von Kurland errichtete. Auf Empfehlung von Biron von Kurland wurde Rastrelli Hofarchitekt.

Baustil von Rastrelli

Bartolomeo schuf einen einzigartigen Architekturstil. So begann er, an den Fassaden halbkreisförmige Fensterabschlüsse zu verwenden und baute meist Halbsäulen paarweise und bündelweise zusammen. Außensäulen spielten meist keine konstruktive Rolle, sondern dienten lediglich der Dekoration. Seine Paläste zeichneten sich durch riesige Prunksäle aus, die die gesamte Bodentiefe einnahmen, und bei der Dekoration der Innenräume versuchte er, geschwungene Linien zu vermeiden. Alle seine Bauten zeichnen sich durch auffällige Kraft, Erhabenheit und Feierlichkeit, ja sogar Prunk aus. Rastrelli verzichtete auf die damals traditionellen Streifenfundamente und bevorzugte Plattformen aus Ziegeln und Steinen auf Pfählenbasis, was wiederum eine teilweise Umverteilung der Lasten ermöglichte, was für die weichen Böden von St. Petersburg sehr wichtig war.

Kreationen des großen Architekten

Der große Architekt errichtete neben den Palästen Rundāle und Mitavsky die folgenden Bauwerke, die zu Wahrzeichen wurden:

Großer Peterhof-Palast.
St.-Andreas-Kirche in Kiew.
Smolny-Kathedrale in St. Petersburg.
Woronzow-Palast.
Eremitage.
Winterpalast.
Königspalast in Kiew usw.

Verlorene Gebäude des Architekten

Einige seiner Gebäude dieser Moment verloren:

Kantemirovsky-Palast.
Thronsaal auf der Yauza.
Winterpalast von Anna Ioannowna.
Winterlicher Kremlpalast.
Sommerpalast von Elisabeth Petrowna.
Reisender Srednerogatsky-Palast.

Geschichte des Baus des Sommerpalastes von Elisabeth Petrowna

Das genaue Datum der Grundsteinlegung des Palastes ist nicht überliefert. Einer Version zufolge waren Anna Leopoldowna und ihr Mann Fürst Anton Ulrich bei der Grundsteinlegung im Juli 1941 anwesend, einer anderen zufolge fand die Grundsteinlegung einen Monat zuvor statt. Die Ehegatten waren jedoch nicht dazu bestimmt, im neuen Palast zu leben.

Rastrelli erhielt von Zarewna Elizaveta Petrovna, die Kaiserin wurde, den Auftrag, den von ihm begonnenen Palast fertigzustellen. Der Bau wurde 1743 abgeschlossen – es war der erste Palast der Kaiserin, der persönlich für sie gebaut wurde, und der Kaiserin gefiel es so gut, dass sie das Gehalt des Architekten verdoppelte – auf 2.500 Rubel pro Jahr.

Die Kaiserin nutzte die Sommerresidenz jedes Jahr von Mai bis September; sie widmete diese Zeit ihrer Entspannung und beschäftigte sich fast nicht mit wichtigen Staatsangelegenheiten. Im Jahr 1754 wurde hier Großfürst Pawel, der Sohn von Jekaterina Alexejewna, geboren, und hier veranstaltete Elisabeth Petrowna die Feierlichkeiten zum Ende des siebenjährigen Krieges und zum Friedensschluss mit Preußen. Dann besuchte die Kaiserin den Palast immer seltener und verbrachte mehr Zeit in Zarskoje Selo, und der Palast begann allmählich zu verfallen.

Sommerpalast von Elisabeth Petrowna: Beschreibung

Die Architektur des Sommerpalastes ist so, dass man vielleicht nicht bemerkt, dass der Autor des Projekts unter dem Eindruck stand Französisches Versailles, ist einfach unmöglich. Das Gebäude zeichnet sich durch das traditionell barocke geschlossene Ensemble des Vorhofes vor dem Schloss aus. Detaillierte Beschreibung Rastrellis Idee war nicht mehr vorhanden, aber es wurden einige Erinnerungen an das kaiserliche Anwesen gefunden.

So bestand die Sommerresidenz von Elisabeth Petrowna aus 160 Wohnungen, es gab sowohl die persönlichen Gemächer der Königin als auch zahlreiche Säle, Galerien und sogar eine Kirche. Um das Palastgelände zu betreten, musste man durch breite, durchbrochene Gittertore gehen, die mit vergoldeten Adlern gekrönt waren. Laut dem Architekten „wurde alles mit Spiegeln und reichen Skulpturen geschmückt, ebenso wie der neue Garten, der mit wunderschönen Springbrunnen geschmückt war, wobei die Eremitage auf der Höhe des ersten Stocks errichtet wurde und von reichen Spalieren umgeben war, deren gesamte Verzierung vorhanden war.“ vergoldet."

Der Raum hatte zwei Fassaden. Der Hauptbereich war dem Moika-Fluss zugewandt; davor wurden Blumenbeete und gepflegte Bäume aufgestellt, die diesen Bereich in einen Park verwandelten. Die zweite Fassade war dem Newski-Prospekt zugewandt, wo sie im Auftrag von Bartolomeo verlegt wurden breite Straße, entlang dessen es zahlreiche Gewächshäuser mit Blumen und Bäumen gab.

Der erste Stock des Sommerpalastes der Kaiserin Elisabeth Petrowna war aus Stein, der zweite jedoch komplett aus Holz. Das Gebäude ist in Rosatönen gehalten, die Kellerräume sind in Grau gehalten. Das Erdgeschoss wurde mit grünem Granit gefliest. Im Inneren des Palastes waren alle Räume mit böhmischen Spiegeln, Marmorskulpturen und Gemälden berühmter Künstler geschmückt. Im Erdgeschoss wurde die Eremitage errichtet, in der Gemälde mit religiösem und biblischem Inhalt aufbewahrt wurden, von denen einige bis heute erhalten sind.

Das Hauptgebäude beherbergte das Bolschoi Haupthalle, an dessen Westwand sich der Königsthron befand. Um zum Thronsaal zu gelangen, musste man an einer Reihe von Wohnzimmern und einer riesigen, mit vergoldeten Schnitzereien verzierten großen Treppe vorbeikommen. Der Thronsaal beeindruckte durch seine Erhabenheit, die durch die geschickte Anordnung von Kandelabern und Kronleuchtern noch unterstrichen wurde, die den Eindruck eines zweiflammigen Volumens erweckten. Auch von der Gartenseite führten mehrere geschwungene Treppen zum Thronsaal, die jeweils durch Rampen ergänzt waren. Im Ostflügel des Schlosses befanden sich die kaiserlichen Gemächer, im Westflügel wohnten die Höflinge. Jedes der Palastgelände war aufwendig mit einer Vielzahl von Statuen und Vasen geschmückt. Die Fassade des Gebäudes wurde von zahlreichen Balustraden gekrönt.

Schlosspark

Das gesamte Territorium der Schlossanlage war von einem dekorativen Park umgeben. Der Garten enthielt auch prächtige Springbrunnen und der Park selbst war ein komplexes Labyrinth aus Grünflächen. Auf dem Gelände des Komplexes schuf Rastrelli drei ungewöhnliche Brunnenbecken mit komplexen Umrissen. Im gesamten Park gab es kleine Pavillons und Bänke und in der Mitte Karussells, Schaukeln und Rutschen. Außerdem wurden nach der Idee des Architekten zwei künstliche trapezförmige halbkreisförmige Teiche angelegt, die übrigens bis heute erhalten sind.

Nachträgliche Änderungen

Francesco Rastrelli arbeitete noch viele Jahre an der Sommerresidenz der Kaiserin. So schmückte er die Wände mit figürlichen Platbands, Atlanten und Löwenmasken; neun Jahre nach Abschluss der Bauarbeiten fügte er an der Nordostseite des Palastes einen neuen Galeriesaal hinzu. Die Kaiserin war mit solch ständigen Veränderungen nur zufrieden, während der Besitzer Die architektonische Integrität des Gebäudes interessierte mich kaum. Die Hauptsache ist, dass neue Gebäude so luxuriös wie möglich sein sollten.

Im Jahr 1745 wurde im Auftrag der Kaiserin eine überdachte Galerie für den Übergang vom Schloss zum Sommergarten gebaut, deren Wände aufwendig mit kunstvollen Gemälden geschmückt waren. Im Jahr 1747 schuf der Architekt eine Terrasse mit einem Brunnen in der Mitte, die sich auf derselben Ebene wie der Eremitage-Pavillon befand. Es war entlang des gesamten Umfangs mit vergoldeten Gittern eingezäunt.

Etwas später auf dem Gelände Sommerpalast Es entsteht eine Kirche, die den Schlosskomplex von der Fontanka-Seite her erweitert, und an der Westseite erscheinen Erkerfenster an der Fassade.

Auf dem Territorium des Palastes errichtete Rastrelli auch Wassertürme mit Aquädukten, die ebenfalls aufwendig mit Gemälden geschmückt waren.

Catherines Periode

Der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna in St. Petersburg wurde zum Schauplatz des Triumphs von Katharina II. Hier veranstaltete sie nach ihrer Thronbesteigung einen offiziellen Empfang für ausländische Diplomaten und erfuhr hier vom Tod Peters III. Ohne in der Residenz zu wohnen, gewährte Katharina sie zunächst Grigori Orlow, dann Grigori Potemkin.

Im Jahr 1777 kam es zu einer Überschwemmung, die das bereits baufällige Schloss stark beschädigte. Niemand begann mit der Restaurierung der beschädigten Wasserwerfer und das Aquädukt wurde abgebaut.

Der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna wurde 1797 auf Befehl von Kaiser Paul I. abgerissen. Wenige Wochen nach der Thronbesteigung gab er den Befehl, an der Stelle eines bereits baufälligen Gebäudes eine neue uneinnehmbare Burgfestung zu errichten, wie es der Kaiser tat Ich möchte überhaupt nicht im Winterpalast leben. Einer Legende zufolge erschien der Erzengel Michael einem der Wachsoldaten und befahl, dem Zaren von der Notwendigkeit zu erzählen, an der Stelle des Palastes, der Teil des Michailowski-Schlosskomplexes wurde, eine Kirche zu errichten. Genau so entstand im Jahr 1800 an der Stelle der Sommerresidenz Elisabeths das Schloss Michailowski. Die Dekorationen von Elizabeths Sommerresidenz wurden ordentlich gefaltet und zu anderen königlichen Anwesen gebracht.

Wie kommt man zum Sommerpalast von Elisabeth Petrowna? Leider ist es nicht erhalten geblieben. Auf dem Gelände des Sommerpalastes von Elizaveta Petrovna (Adresse: St. Petersburg, Sadovaya-Straße 2) befindet sich derzeit das Mikhailovsky- oder Ingenieurschloss. Um zum Schloss zu gelangen, müssen Sie lediglich die U-Bahn nutzen und an den Stationen Nevsky Prospekt oder Gostiny Dvor aussteigen.

Sommerpalast von Elisabeth Petrowna- eine nicht erhaltene kaiserliche Residenz in St. Petersburg, die 1741–1744 von B. F. Rastrelli an der Stelle erbaut wurde, an der sich heute das Schloss Michailowski (Ingenieure) befindet. 1797 abgerissen

Enzyklopädisches YouTube

1 / 5

✪ Palast von Elisabeth Petrowna.

✪ Elizabeths hölzerner Sommerpalast

✪ „Zarskoje Selo von Elizaveta Petrovna“

✪ Winterpalast von Elisabeth Petrowna

✪ Winterpalast von Peter I

Untertitel

Baugeschichte

Schon damals entstand die Idee, die Gasse des Sommergartens gegenüber dem Karpiev-Teich mit einem Palastgebäude zu schließen. Dies wird durch das im Archiv aufbewahrte Projekt - gg. - belegt. Sein möglicher Autor ist J.B. Leblon. Es stellt einen kleinen neunachsigen Palast dar, dessen erhöhte Mitte von einer tetraedrischen Kuppel gekrönt wird. Große einstöckige Galerien bedecken den Ehrenhof mit einem üppigen Parterre mit Blick auf die Moika. Dahinter liegt ein Garten mit zahlreichen Bosketts unterschiedlicher Form. Auf dem Gebiet des heutigen Michailowski-Gartens sind Obstpflanzungen erhalten geblieben. Es kam jedoch nicht weiter als geplant.

„Dieses Gebäude verfügte über mehr als 160 Wohnungen, darunter eine Kirche, einen Saal und Galerien. Alles war mit Spiegeln und reichen Skulpturen geschmückt, ebenso wie der neue Garten, der mit wunderschönen Springbrunnen geschmückt war. Im Erdgeschoss befand sich die Eremitage, umgeben von reichen Spalieren, deren Dekorationen alle vergoldet waren.

Trotz seiner Lage innerhalb der Stadtgrenzen ist das Gebäude nach einem Siedlungsplan konzipiert. Der Grundriss entstand unter dem deutlichen Einfluss von Versailles, was sich besonders von der Seite des Ehrenhofs aus bemerkbar macht: Die sukzessive Verengung der Räume verstärkte die Wirkung der barocken Perspektive des durch ein Gitterwerk von der Zufahrtsstraße abgegrenzten Hofes ein prachtvolles Design mit Staatsemblemen. Einstöckige Wirtschaftsgebäude entlang des Ehrenhofs betonen die traditionelle barocke Isolation des Ensembles. Dem eher flachen Dekor der hellrosa Fassaden (Mezzaninpilaster mit korinthischen Kapitellen und dazugehörigen rustizierten Steinsockellamellen, figürliche Fensterrahmen) stand ein reiches Volumenspiel gegenüber. Komplex im Grundriss, hochentwickelte Seitenflügel mit Innenhöfen und kleinen Blumenparterres. Üppige Eingangsportiken führten, wie immer bei Rastrelli, zu Treppenhäusern, die von der Mittelachse abgesetzt waren. Von der Haupttreppe führte eine Reihe von mit vergoldeten Schnitzereien verzierten Wohnzimmern zum repräsentativsten Saal des Palastes – dem Thron. Sein zweiflammiges Volumen betonte die Mitte des Gebäudes. Von außen führten geschwungene Treppen dorthin, ergänzt durch Rampen auf der Gartenseite. Das Erscheinungsbild des Palastes wurde durch zahlreiche Statuen und Vasen auf den Giebeln und der Balustrade, die das Gebäude krönten, vervollständigt und verlieh ihm barocke Pracht. Rastrelli schmückte den Raum bis zur Moika mit Blumenparterres mit drei Brunnenbecken mit komplexen Umrissen.

Wie es bei den Kreationen eines Architekten oft der Fall ist, ändert sich der logische und harmonische ursprüngliche Plan im Laufe der Zeit, um den aktuellen Anforderungen gerecht zu werden. Damit die Kaiserin 1744 den 2. Sommergarten auf der anderen Seite der Moika besuchen konnte, baute er eine einstöckige überdachte Galerie, die mit an den Wänden hängenden Gemälden geschmückt war. Hier, in der Nähe des nordwestlichen Risalits, schafft er im Zwischengeschoss eine Terrasse eines hängenden Gartens mit dem Eremitage-Pavillon und einem Brunnen in der Mitte des Erdgeschosses. Entlang seiner Kontur ist es mit einem üppigen vergoldeten Spaliergitter eingezäunt, und im Garten werden Versammlungen mit mehreren Märschen organisiert. Anschließend wurde an den nordöstlichen Risalit eine Schlosskirche angebaut und von der Fontankaseite her um eine weitere Raumreihe erweitert. An der Westfassade erscheinen Erkerfenster und Laternen.

Auf dem an den Palast angrenzenden Gebiet wurde ein dekorativer Park mit einem riesigen komplexen grünen Labyrinth, Bosketten, Spalierpavillons und zwei trapezförmigen Teichen mit halbkreisförmigen Vorsprüngen angelegt (die noch erhalten sind und bei der Rekonstruktion des Parks für den Großherzog freie Umrisse erhielten). Residenz). Rastrelli berichtet über seine Arbeit im Park im Jahr 1745:

„Am Ufer der Moika baute ich im neuen Garten ein großes Badegebäude mit einem runden Salon und einem Springbrunnen mit mehreren Wasserstrahlen, mit Prunkräumen zur Entspannung.“

Trotz der Tatsache, dass der Palast eine zeremonielle kaiserliche Residenz war, gab es keine direkte Verbindung zum Newskaja-Prospekt: der Straße, die zwischen unvorstellbaren, zufälligen Gebäuden verlief (an den Ufern der Fontanka gab es Gletscher, Gewächshäuser, Werkstätten und den Elefantenhof). ) bogen in die Italianskaya-Straße ein und erreichten nur unter Umgehung des von Savva Chevakinsky erbauten Palastes I. Shuvalov die zentrale Verkehrsader der Stadt über Malaya Sadovaya. Direkte Kommunikation wird dank der Arbeit von C. Rossi erst im nächsten Jahrhundert auftauchen.

Elizaveta Petrovna liebte den Sommerpalast sehr. Ende April - Anfang Mai (je nach Wetterlage) wurde der feierliche Abzug der Kaiserin aus der Winterresidenz mit einer prächtigen Zeremonie unter Beteiligung von Hof-, Orchester- und Garderegimentern gefeiert, begleitet von einem Artilleriegruß aus der Kanone am Winterpalast und die Kanonen der Peter-und-Paul-Festung und der Admiralität. Zur gleichen Zeit fuhren die kaiserlichen Yachten, die auf der Reede gegenüber dem Apraksin-Haus stationiert waren, zum Sommergarten. Mit den gleichen Zeremonien trat die Königin Ende September ihre Rückreise an.