Totul despre tuning mașini

Planul palatului de vară al Elisabetei pe. Palatele favoriților imperiali. De la colibă ​​la palat

Odată cu moartea împărătesei Anna Ioannovna, care a urmat în 1740, Biron a devenit regent sub împăratul minor Ioan Antonovici, care avea 2 luni la acea vreme. Cu toate acestea, regența sa a fost de scurtă durată. Biron a fost arestat pentru abuz și exilat. Domnia mamei tinerei împărate Anna Leopoldovna, care a fost numită regentă sub el, a fost și ea de scurtă durată. La 25 noiembrie 1741, în urma unei lovituri de palat, a urcat pe tron ​​fiica împăratului Petru I, Elizaveta Petrovna. Timpul domniei ei a fost timpul ascensiunii puternice a arhitecturii din Sankt Petersburg. Ea însăși iubea fastul și splendoarea, Elizaveta Petrovna a vrut să vadă creația tatălui ei decorată cu clădiri frumoase și, prin urmare, a fost foarte preocupată de construcția ceremonială din Sankt Petersburg și suburbiile sale. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a trăit în principal în Palatul de vară, pe locul actualului castel Mihailovski, care în curând a devenit mic pentru curtea imperială întinsă. În timpul domniei sale, au fost construite Catedrala Navală Nikolsky, Palatul de Iarnă, ansamblul Mănăstirii Smolny, au fost ridicate poduri Tuchkov și Sampsonievsky și, în sfârșit, Universitatea din Moscova, Academia de Arte din Sankt Petersburg și Corpul Page. au fost deschise. Ea i-a invitat pe cei mai buni arhitecți ai Europei la Petersburg, iar printre aceștia cel mai strălucitor a fost Bartolomeo Rastrelli. El a ridicat cele mai bune clădiri din Sankt Petersburg. Acestea sunt Palatul de Iarnă, reconstruit de el de două ori, palatele Anichkov, Vorontsov, Stroganov; Marele Palat Peterhof, Palatul Tsarskoye Selo (Catherine), Mănăstirea Smolny și alte clădiri. Privind la catedrala Mănăstirii Smolny, Quarenghi, căruia nu-i plăcea arhitectura barocului elisabetan, cu cuvintele: „Ei bine, biserica!” – și-a dat jos pălăria.
La sosirea la Sankt Petersburg, Elizaveta Petrovna a ordonat să-și construiască două palate deodată, unul temporar, de lemn lângă Podul Poliției, celălalt de piatră pe terasamentul Nevei. Ambele palate au fost construite după proiectul lui B. Rastrelli. Palatul de lemn, deși a fost construit ca unul provizoriu, a fost decorat cu mare lux.
Până atunci, Nevsky Prospect devenise cea mai bună stradă din oraș. Elizabeth și-a monitorizat îmbunătățirea. Au fost emise decrete care interziceau construirea de clădiri din lemn pe strada principală a orașului. Pe bulevard s-au ridicat doar case de piatra. Dar nu erau ca cele actuale. De regulă, acestea erau clădiri cu două etaje, cu o grădină obligatorie în față în fața fațadei, împrejmuite cu o zăbrele din fontă cu model. În 1755, a început reconstrucția Gostiny Dvor. Planul lui Rastrelli, remarcat prin marea splendoare a decorațiunii clădirii, nu a fost implementat din lipsă de finanțare. Acum vedem clădirea Gostiny Dvor, proiectată de arhitectul Valen-Delamot, care a păstrat aspectul lui Rastrelli, dar a realizat construcția clădirii în stilul clasicismului timpuriu.
Elizaveta Petrovna, după părerea contemporanilor ei, era foarte frumoasă, plină de viață și cochetă. Palatele ei erau căptușite cu oglinzi în care își vedea în mod constant reflecția repetată. Pentru ea, cele mai scumpe ținute au fost cumpărate din Europa în cantități mari. După moartea ei, garderoba împărătesei conținea 15.000 de rochii, dintre care unele nu au fost niciodată purtate. Ea însăși nu a purtat niciodată aceeași rochie de două ori. Și ea a cerut același lucru de la curteni, a căror înfățișare a urmărit-o îndeaproape, emitând rând pe rând decrete care reglementează înfățișarea anturajului ei. De exemplu, a fost emis un decret care interzice doamnelor de la tribunal să poarte rochii închise la culoare, un decret care să meargă la mascarada numai într-o rochie bună, și nu „într-un ticălos”. Iar în iarna anului 1747 s-a dat un „regulament pentru păr”, care poruncea tuturor doamnelor de la curte să se tundă cu chelie și să-și acopere capul cu „peruci ciufulite negre”, pe care ea însăși le dădea. Motivul pentru o stabilire atât de strictă a fost că pulberea nu a vrut să părăsească părul împărătesei, împărăteasa a decis să-și vopsească părul în negru, dar din anumite motive acest lucru nu a funcționat și atunci a trebuit să fie prima care o tunde. păr și pune o perucă neagră. Și nu-i plăcea ca nimeni să o depășească în frumusețe și perfecțiune. Ei bine, cum ai putea să nu publici „linia părului”?
Epoca Elisabetei a fost o perioadă în care în artă domnea stilul baroc, care a combinat caracterul vesel al împărătesei cu capriciile și dragostea ei pentru lux. Capodopere arhitecturale Francesco Bartolomeo Rastrelli, care încă ne uimește cu grație, lux și splendoare, este un monument al vremii. Și una dintre ele este mănăstirea Smolny, care a fost construită de împărăteasa pentru ea însăși. La un moment dat a avut dorința de a abdica de la tron ​​și de a merge la o mănăstire. Mii de soldați și artizani au fost adunați pentru a construi mănăstirea. A fost construit la scară mare. Și după câțiva ani era pregătit în exterior. Dar apoi a început Războiul de Șapte Ani, iar construcția s-a oprit din lipsă de bani. Curând, Elisabeta și-a pierdut și dorința de a merge la o mănăstire.

GR Derzhavin a numit domnia Elisabetei „secolul cântecelor”. Elizaveta Petrovna iubea foarte mult muzica și ea însăși avea abilități muzicale extraordinare: cânta la multe instrumente și compunea cântece. Datorită ei, Rusia a făcut cunoștință cu chitara, mandolina, harpa și alte instrumente. Operă, balet și teatrul de teatru, pe care le-a iubit foarte mult, au înflorit odată cu ea. Pe scena teatrelor rusești au fost jucate Shakespeare, Moliere și, bineînțeles, piese ale primului tragedian rus Alexander Sumarokov. În 1750, la Iaroslavl, teatrul a fost creat de Fyodor Grigorievich Volkov, ale cărui spectacole au fost reprezentate cu mare succes. Aflând despre „comediile Iaroslavl”, împărăteasa, printr-un decret special, l-a chemat pe Volkov și trupa la Sankt Petersburg. La inițiativa lui Sumarokov și Volkov, în 1756, a fost înființat oficial teatrul rus de prezentare a tragediilor și comediilor, ceea ce a marcat începutul creării teatrelor imperiale din Rusia. La început, teatrul a fost situat în Palatul Menshikov, în care în 1732 a fost deschis Corpul de Cadeți Gentry pentru tinerii nobili. Aici a fost pusă în scenă prima tragedie rusă „Khorev”, iar actorii trupei lui Fiodor Volkov au fost găzduiți aici în 1752.
Cu viața socială activă pe care a condus-o Elizabeth, uneori pur și simplu nu a pus mâna să guverneze statul. Miniștrii au alergat după ea luni de zile pentru ca ea să semneze un document între a se îmbrăca la bal sau la mascarada. Din fericire, mașina birocratică, odată lansată de Peter, și-a continuat activitatea, iar lucrurile au mers ca de obicei. În plus, a avut asistenți minunați. Ea se putea baza pe P. I. Shuvalov în politica internă, A. P. Bestuzhev-Ryumin în politica externă și I. I. Shuvalov în domeniul educației.
Balurile și mascaradele se succedau, concurând între ele în splendoare și splendoare. Dar pe fondul acestei sărbători aparent fără sfârșit, la Sankt Petersburg au avut loc evenimente importante. Petersburg din acea vreme este Petersburgul Lomonosov, fondatorul științei și poeziei rusești, este Petersburgul cercetărilor și descoperirilor geografice importante. În 1743, a doua expediție de unsprezece ani din Kamchatka s-a încheiat, iar doi ani mai târziu a fost publicat Atlasul Academic cu hărți ale vastului teritoriu de la Baikal la Anadyr și America de Nord-Vest.
Creand Academia de Științe la vremea lui, Peter I a considerat-o ca pe un centru educatie inalta in Rusia. Acest lucru se vede din proiectul „Dispoziții ale Academiei de Științe și Arte”, în care se spunea că membrii Academiei, lucrând „la desăvârșirea artelor și științelor”, trebuiau „preda acele arte și științe”. public”, adică preda. Adică, Peter a considerat Academia ca o universitate. În 1745, MV Lomonosov a devenit profesor la această Universitate Academică (sau Petrovsky), care a insistat că nu numai nobilii pot studia la universitate: „Nimănui nu îi este interzis să studieze la universități, oricine ar fi el, iar la universitate studentul este mai onorabil care a învățat mai mult.” O astfel de atitudine a profesorului primei instituții de învățământ superior din Rusia, fondatorul științei ruse, a deschis calea către educație pentru mulți tineri talentați. Printre primii „ruși naturali” care au absolvit Universitatea Petrovsky s-au numărat Antiohia Kantemir, Ivan Magnitsky, Peter Remizov. „Satirile” poetice de Antioh Cantemir erau foarte populare la acea vreme și treceau din mână în mână pe liste.
Creșterea interesului pentru cultură și educație a fost facilitată și de nevoile și interesele culturale ale împărătesei și ale curții, apropierea de Europa, însuși spiritul orașului, care încă de la naștere s-a dorit a fi o „fereastra spre Europa”. În oraș au apărut gimnaziile, atât publice, cât și private. În 1757, la Sankt Petersburg s-a înființat „Academia celor Trei Arte Nobile” - pictură, arhitectură și sculptură. Construcția clădirii pentru Academia de Arte de pe digul Universitetskaya va începe abia în 1764, iar din momentul înființării și până în acel moment a fost amplasată în casa inițiatorului creării sale, II Shuvalov, în Palatul Shuvalov pe Strada Sadovaya, între perspectiva Nevski și strada Italyanskaya. Primii ei elevi au fost Ivan Starov, Fedor Rokotov, Vasily Bazhenov. În calitate de artist mozaic, M.V. Lomonosov a devenit membru de onoare al Academiei. Panoul mozaic de MV Lomonosov „Bătălia de la Poltava” se află acum în clădirea Academiei de Științe.
În 1751, pe terasamentul Nikolaevskaya al Nevei, actualul terasament al locotenentului Schmidt, a fost deschis corpul de cadeți ai nobililor marină, care mai târziu a devenit Academia Navală. Toți navigatorii și amiralii ruși remarcabili au părăsit debarcaderul unde se află monumentul lui Kruzenstern.

Sankt Petersburg, vremurile zgomotoase elisabetane, nu mai semăna cu modestul „Paradis” petrin. În această perioadă, orașul avea un mediu favorabil dezvoltării economiei. Nu a mai cerut măsuri excepționale pentru atragerea populației și a finanțelor. Creșterea nevoilor nou capital a transformat toată această regiune pe mulți kilometri în jur. Cărucioarele cu materiale de construcție, alimente, diverse produse ale meșteșugurilor locale au fost trase în mii din provinciile Novgorod, Pskov, Oloneț. Navele din Europa, șlepuri, bărci, plute căutau sute de locuri de acostare în porturile de agrement ale orașului.
În timpul domniei sale de douăzeci de ani, Elizaveta Petrovna nu a semnat nici măcar o condamnare la moarte. Și poate de aceea viața internă a întregii țări în această perioadă a fost stabilă - nu au fost revolte sau amărăciuni în țară. Au fost interzise unele distracții crude: la Moscova și Sankt Petersburg era interzis să ai urși, să împuști din arme. În sferă politica externa acest timp a fost și un timp de odihnă: din cei 20 de ani ai domniei Elisabetei, 15 ani au fost pașnici. Iar cei patru ani de participare a Rusiei la Războiul de Șapte Ani (1756-1760) au dezvăluit eficiența în luptă a armatei ruse, care a învins trupele până acum invincibile ale lui Frederic cel Mare. Și asta cu veșnica confuzie rusească, furtul în spate, planurile strategice neconsiderate.

Autorul proiectului B.F. Rastrelli Constructie - ani Stat distrus

Coordonate: 59 ° 56'26,5 ″ s. NS. 30 ° 20'15,5 inchi. etc. /  59,940694 ° N NS. 30,337639 ° E etc.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B.F.Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum castelul Mihailovski (Inginerie). Demolat în 1796.

Istoria construcției

Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară vizavi de Iazul Karpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., Păstrat în arhive. Posibil autor JB Leblond. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru ridicat este completat de o cupolă cu patru laturi. Galeriile largi cu un singur etaj îmbrățișează curdonerul cu un parter magnific înfățișat cu fața spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Pe teritoriul actualei grădini Mihailovski s-au păstrat plantații de fructe. Cu toate acestea, problema nu a depășit intențiile.

Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, în descrierea clădirilor pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv biserică, sală și galerii. Totul a fost decorat cu oglinzi și sculptură bogată, precum și grădină nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile au fost.

În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform schemei conacului. Planul a fost creat sub influența clară a lui Versailles, care se remarcă mai ales de la curtean: spațiile care se îngustează succesiv au intensificat efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de alee de acces printr-o zăbrele de design luxuriant cu embleme de stat... Anexele cu un etaj de-a lungul perimetrului courdonneur subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele rusticate corespunzătoare ale unui soclu de piatră, ancadramentele ferestrelor ondulate) au fost compensate de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includeau curți cu partere mici de flori. Porticele de acces luxuriante duceau în casele scărilor, ca de obicei pentru Rastrelli, deplasate de pe axa centrală. De pe scara principală, o serie de saloane decorate cu sculpturi aurite duceau către cea mai reprezentativă sală a palatului - Sala Tronului. Volumul său cu înălțime dublă a accentuat centrul clădirii. În afară, scări figurate duceau la el, completate de rampe din marginea grădinii. Completand aspectul palatului, conferindu-i splendoarea barocului, numeroase statui si vaze pe frontoanele si balustrada incoronand cladirea. Rastrelli a decorat zona până la Moika cu partere de flori cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

Așa cum se întâmplă adesea cu creațiile arhitectului, în timp, planul inițial logic și armonios se modifică pentru a satisface cerințele de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste râul Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în apropierea proiecției de nord-vest, realizează o terasă de grădină suspendată la mezanin cu pavilionul Ermitaj și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său, sunt împrejmuite cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit, organizează adunări multi-marș în grădină. Mai târziu, la proiecția de nord-est a fost adăugată o biserică palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de spații din partea Fontanka. Pe fatada de vest geamuri - apar lanterne.

Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proeminențe semicirculare (care au supraviețuit până în prezent, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului). într-o reședință mare-ducală). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

„Pe malul râului Moika, în grădina nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână cu mai multe jeturi, cu săli de ceremonie pentru relaxare.”

În centrul parcului erau leagăne, tobogane, carusele. Dispunerea acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era ascuns un foișor, în care se urca o scară în spirală.

O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, realizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, o structură pur utilitară din lemn a fost decorată cu un lux palatial: pictura murală imita mulaje luxuriante în stil baroc.

În ciuda faptului că palatul era o reședință imperială ceremonială, nu a existat o legătură directă cu perspectiva Nevskaya: drumul care mergea printre clădiri aleatorii neprezentabile (pe malurile Fontanka erau ghețari, sere, ateliere și elefantul Dvor) sa întors. pe strada Italianskaya și doar ocolind palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au ajuns la artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrărilor lui K. Rossi.

Elizaveta Petrovna era foarte îndrăgostită de Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată cu o ceremonie magnifică, cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă sub salutul artileriei. tun la Palatul de iarnăși tunurile Cetății Petru și Pavel și ale Amiralității. În paralel, iahturile imperiale, ancorate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat spre Gradina de vara... La întoarcere, regina a pornit în ultimele zile ale lunii septembrie cu aceleași ceremonii.

Pe 20 septembrie, viitorul împărat Paul I s-a născut între zidurile palatului. După moartea reginei, palatul este încă în folosință: aici se sărbătorește încheierea păcii cu Prusia. În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia urcării pe tron. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, proprietarul a început să dea preferință altor reședințe de vară, în special din Tsarskoe Selo, iar clădirea a fost dărăpănată. Mai întâi, a fost repartizat ca reședință lui G. Orlova, apoi lui G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie a distrus sistemul de fântâni Summer Garden. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate, apeductul Rastrelli inutil a fost demontat. Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: conform uneia, Paul I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit celeilalte, soldatul care stătea la ceas în Palatul de Vară, când Ațipit, Arhanghelul Mihail a visat și a poruncit să-i spună regelui să construiască o biserică în acest loc... Oricum ar fi, în februarie locuința elisabetană a fost demolată din cauza dărâmării sale și a început construcția unei noi cetăți imperiale. Și astăzi, doar construcția tridimensională a fațadei castelului cu vedere la Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.

Literatură


În secolul al XVIII-lea, femeile au ajuns adesea la putere în Rusia și, în mod natural, au existat favorite în viața lor. Erau înzestrați enorm cu titluri și moșii și aveau adesea o influență politică enormă. Unii au primit cadou adevărate palate. Cui i s-a acordat această onoare și care dintre aceste palate au supraviețuit în Sankt Petersburg până în vremea noastră?

Palatul Anichkov (perspectivă Nevski, 39)


Palatul Anichkov este primul palat care apare pe Nevsky Prospect. Așa că a fost numit după câțiva ani, când faimosul pod Anichkov a apărut lângă el.
Elizaveta Petrovna, fiica lui Petru I, a urcat pe tron ​​în 1741 ca urmare a unei lovituri de stat la palat, în cinstea triumfului ei, i s-a ordonat construirea unui palat.


Deși s-a anunțat oficial că palatul este construit pentru noua împărăteasă, toată lumea a înțeles că de fapt era destinat contelui Alexei Grigorievici Razumovsky, care la vremea aceea era favoritul ei. Razumovsky era renumit pentru frumusețea și natura sa bună și, deși avea o mare putere la curte, nu a folosit-o niciodată cu adevărat.

Construcția palatului a început imediat după încoronare, arhitectul Mihail Zemtsov a început să-l construiască și a fost finalizat de Bartolomeo Rastrelli. Clădirea a fost amplasată în așa fel încât intrarea sa principală și fațada principală să fie orientate spre terasamentul Fontanka și nu spre prospectul Nevski. La acea vreme, Nevsky Prospekt nu era încă strada centrală a orașului și, în plus, mulți oaspeți au ajuns la acest palat de-a lungul Fontanka, de-a lungul căruia trecea atunci granița Sankt Petersburgului.


În 1771, Razumovsky a murit, iar Ecaterina a II-a, după ce a cumpărat palatul de la familia Razumovsky, l-a donat noului ei favorit, Grigory Potemkin. A decis să reconstruiască palatul într-un stil mai clasic, ceea ce a făcut. În viitor, palatul și-a schimbat de mai multe ori proprietarii și de mai multe ori a fost serios reconstruit.

Palatul Shuvalov (str. Italianskaya, 25)




Conacul i-a aparținut tânărului favorit al Elizavetei Petrovna, Ivan Shuvalov, o persoană foarte versatilă, care era interesată de politică și artă. În mare parte datorită eforturilor sale, au fost deschise Universitatea din Moscova și Academia de Arte.


În loc să construiască conac nou„de la zero”, s-a decis, luând ca bază una dintre clădirile existente, să o reconstruiți temeinic după bunul plac. În construcția conacului a fost implicat arhitectul Savva Chevakinsky, care a ales pentru el stilul baroc elisabetan. Conacul a fost construit foarte repede - în doar doi ani, iar Shuvalov și soția sa s-au mutat acolo.
Cu toate acestea, mai târziu, sub împărăteasa Ecaterina a II-a, Shuvalov a fost excomunicat de la curte și a fost forțat să părăsească Rusia. Din ordinul unuia dintre proprietarii următori ai palatului, procurorul general Alexander Vyazemsky, palatul a fost reconstruit în stil clasic.

Palatul de marmură (strada Millionnaya, 5/1)

Acest palat a fost construit pentru următorul favorit al Ecaterinei a II-a, contele Grigori Orlov. Împărăteasa i-a făcut un cadou atât de generos contelui pentru curajul și curajul de care a dat dovadă în timpul loviturii de stat, datorită căreia Catherine a urcat pe tronul Rusiei.
Pentru a decora fațadele și interioarele acestui palat s-a folosit marmura și, în plus, cea mai diferită - 32 de soiuri. Prin urmare, acest palat a fost numit Marmura. Era numit și Palatul Favoritului.
Construcția palatului a durat însă timp de 17 ani și, din păcate, contele Orlov, fără să aștepte finalizarea lucrării, a murit. Acum Palatul de marmură transferat la dispoziția Muzeului Rus.











Palatul Gatchina


Palatul Gatchina i-a aparținut și lui Grigory Orlov. A fost construit într-un stil neobișnuit pentru Rusia - un castel de vânătoare englezesc. Proiectul a fost realizat de italianul Antonio Rinaldi. Acest palat a fost construit și pentru o perioadă foarte lungă de timp - 15 ani, iar Orlov a avut un timp foarte scurt de locuit în el - doar doi ani.





Palatul Tauride (strada Shpalernaya, casa 47)


Acest palat, unul dintre cele mai mari din Europa, a fost construit de Ecaterina cea Mare pentru Prințul Potemkin. Sub controlul său, armata rusă, după ce a câștigat războiul ruso-turc, a anexat peninsula Crimeea, numită atunci „Taurida”. După aceea, Potemkin a început să fie numit Tavrichesky. Dar Potemkin un an mai târziu a vândut acest palat ca fiind inutil și a plecat cu afaceri spre sud. Catherine a cumpărat acest palat și i l-a prezentat din nou - de data aceasta pentru capturarea cetății turcești Izmail.

Odată cu venirea la putere în Rusia a împăratului Petru I, a început o eră grandioasă de transformări în stat, care a devenit impulsul schimbărilor în planificarea urbană și arhitectură.

Conacele de aur ale Ekaterinei

În 1703, împăratul fondează oraș nou- Sankt Petersburg și deja după 9 ani începe construcția unei case mici pentru împărăteasa Ekaterina Alekseevna, soția monarhului. Era situat pe coasta de sud Se scufundă și reprezenta o căsuță cu turelă, care se termina cu o turlă aurita. Clădirea a fost numită „Conacele de aur”. Ulterior, această zonă a fost numită Tsaritsyn Lug și a devenit parte a Grădinii de vară - o mare proprietate regală. Pe teritoriul său, pentru împărăteasa se cultivau fructe exotice: ananas și banane.

La câțiva ani după construcție, s-a decis construirea unui palat grandios, care ar fi fost încununat cu o cupolă tetraedrică, însă planul nu a fost pus în aplicare.

Construcție eșuată

În 1730-1740. La putere era împărăteasa Anna Ioannovna, care cu câțiva ani înainte de moartea ei l-a instruit pe arhitectul Bartolomeo Rastrelli să construiască un palat pe Tsaritsyn Luga, iar acest lucru ar fi trebuit să se facă cât mai curând posibil. Cu toate acestea, moartea împărătesei nu i-a permis arhitectului să continue la executarea ordinului ei. Succesorul ei, Anna Leopoldovna, a dorit și ea să-și construiască propriul palat pe acest loc, construcția fiind încredințată aceluiași Rastrelli. În februarie 1741, arhitectul a pregătit desenele necesare, dar nu a mers să le prezinte împărătesei: în martie a avut loc o lovitură de stat, iar împărăteasa Elizaveta Petrovna a venit la putere.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a fost creat de Bartolomeo Francesco Rastrelli - cel mai mare arhitect al secolului al XVIII-lea. Provenea dintr-o familie aristocratică italiană și purta titlul de conte. Tatăl său a fost sculptorul Carlo Rastrelli, care a lucrat multă vreme la curtea regelui soare francez Ludovic, iar după moartea acestuia din urmă a fost invitat de împăratul rus în Rusia.

De mic, Bartolomeo a fost atras de tatăl său să lucreze la diverse proiecte, a plecat să studieze în Europa. Prima lucrare documentată a lui Rastrelli în Rusia a fost palatul cu trei etaje al lui Dmitri Cantemir, construit în stilul barocului lui Petru cel Mare.

În anii 1730, Rastrelli s-a angajat în construcția Palatului Rundale și a palatului din Mitava, pe care le construia din ordinul ducelui de Curland. La recomandarea lui Biron din Courland, Rastrelli a devenit arhitect de curte.

Stilul arhitectural al lui Rastrelli

Bartolomeo a creat un stil unic în arhitectură. Așadar, a început să folosească terminații semicirculare ale ferestrelor pe fațade și, de obicei, a asamblat coloane semicirculare în perechi și grinzi. Coloanele exterioare de obicei nu jucau un rol constructiv, ci erau destinate doar decorațiunii. Palatele sale erau caracterizate de săli de ceremonii uriașe, acoperind toată adâncimea podelei, iar la decorarea interioarelor, a încercat să evite liniile strâmbe. Toate clădirile sale sunt caracterizate de puterea țipătoare, grandoare și solemnitate, chiar pompă. Rastrelli a abandonat fundațiile tradiționale pentru acea dată, preferând platformele din cărămidă și piatră pe bază de piloți, care, la rândul lor, au făcut posibilă redistribuirea parțială a încărcăturilor, iar acest lucru a fost foarte important pentru solurile slabe din Sankt Petersburg.

Creații ale marelui arhitect

Marele arhitect, pe lângă palatele Rundale și Mitava, a construit astfel de structuri care au devenit repere:

  1. Marele Palat Peterhof.
  2. Biserica Sf. Andrei din Kiev.
  3. Catedrala Smolny din Sankt Petersburg.
  4. Palatul Vorontsov.
  5. Muzeul Ermitaj.
  6. Palatul de iarnă.
  7. Palatul Regal din Kiev etc.

Clădirile pierdute ale arhitectului

Câteva dintre clădirile lui pe acest moment pierdut:

  • Palatul Kantemirovsky.
  • Sala tronului de pe Yauza.
  • Palatul de iarnă al Annei Ioannovna.
  • Palatul Kremlinului de iarnă.
  • Palatul de vară al Elisabetei Petrovna.
  • Călătorie Palatul Srednerogatsky.

Istoria construcției Palatului de vară al Elisabetei Petrovna

Data exactă a punerii temeliei palatului nu a fost păstrată. Potrivit unei versiuni, în timpul punerii fundației în iulie 1941, Anna Leopoldovna a fost prezentă alături de soțul ei, prințul Anton Ulrich, conform alteia, punerea a avut loc cu o lună mai devreme. Cu toate acestea, soții nu au fost condamnați să locuiască în noul palat.

Rastrelli a primit ordinul de a termina palatul început de la prințesa moștenitoare Elisabeta Petrovna, care a devenit împărăteasa. Construcția a fost finalizată în 1743 - a fost primul palat al împărătesei, construit personal pentru ea, iar împărătesei i-a plăcut atât de mult încât a dublat salariul arhitectului - până la 2.500 de ruble pe an.

Împărăteasa folosea reședința de vară din mai până în septembrie anual, de data aceasta s-a dedicat vacanței, aproape nefăcând afaceri importante de stat. În 1754, aici s-a născut Marele Duce Pavel, fiul Ekaterinei Alekseevna, iar aici Elizaveta Petrovna a organizat sărbători pentru încheierea războiului de șapte ani și încheierea păcii cu Prusia. Apoi împărăteasa a început să viziteze palatul din ce în ce mai puțin, petrecând mai mult timp în Tsarskoe Selo, iar palatul a început să se degradeze treptat.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna: descriere

Arhitectura Palatului de Vară este de așa natură încât este pur și simplu imposibil să nu observăm că autorul proiectului a fost impresionat de Versailles-ul francez. Clădirea este inerentă izolării tradiționale baroc a ansamblului curții ceremoniale din fața palatului. descriere detaliata Creația lui Rastrelli a dispărut, dar au fost găsite câteva amintiri despre moșia imperială.

Deci, reședința de vară a Elisabetei Petrovna era formată din 160 de apartamente, existau atât camerele personale ale țarinei, cât și numeroase săli, galerii și chiar o biserică. Pentru a ajunge pe teritoriul palatului trebuia să treacă prin porți largi, ajurate, din zăbrele, încununate cu vulturi aurite. Potrivit arhitectului, „totul a fost împodobit cu oglinzi și sculpturi bogate, precum și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile fiind aurite”.

Camera avea două fațade. Principalul era cu fața spre Moika, în fața ei erau așezate paturi de flori și copaci îngrijiți, care au transformat acest teritoriu într-un parc. A doua fațadă era orientată spre Nevsky Prospekt, unde, din ordinul lui Bartolomeo, a fost așezat un drum larg, de-a lungul căruia se aflau numeroase sere cu flori și copaci.

Primul etaj al Palatului de vară al împărătesei Elisabeta Petrovna era din piatră, dar al doilea era complet din lemn. Clădirea este proiectată în roz, în timp ce camerele de la subsol sunt în gri. Subsolul era placat cu granit verde. În interiorul palatului, toate camerele au fost decorate cu oglinzi boeme, sculpturi din marmură și picturi ale unor artiști celebri. Schitul a fost construit la nivelul primului etaj, unde s-au păstrat picturi cu conținut religios și biblic, unele dintre ele au supraviețuit până în zilele noastre.

Clădirea principală a găzduit Bolșoiul sala de ceremonii, la peretele vestic al căruia se afla tronul regal. Pentru a ajunge în Sala Tronului a fost necesar să treci pe lângă o serie de saloane și o scară uriașă mare, decorată cu sculpturi aurite. Sala tronului a impresionat prin măreția sa, care a fost subliniată și mai mult de aranjarea vicleană a candelabrelor și candelabrelor, care dădeau impresia unui volum de două înălțimi. Câteva scări figurate duceau, de asemenea, la Sala Tronului din lateralul grădinii, fiecare dintre acestea fiind completată de rampe. Camerele imperiale erau situate în aripa de est a palatului, iar curtenii locuiau în aripa de vest. Fiecare dintre camerele palatului a fost bogat decorată cu diverse statui și vaze. Fațada clădirii a fost încununată cu numeroase balustrade.

Parcul Palatului

Întregul teritoriu al complexului palatului a fost înconjurat de un parc decorativ. Pe teritoriul grădinii existau și fântâni magnifice, iar parcul în sine era un labirint complex de spații verzi. Pe teritoriul complexului, Rastrelli a creat trei bazine neobișnuite cu fântâni de forme complexe. În tot parcul au fost dotate mici foișoare și bănci, iar în centru erau carusele, leagăne și tobogane. De asemenea, după ideea arhitectului, au fost create două iazuri artificiale semicirculare trapezoidale, care, de altfel, au supraviețuit până în zilele noastre.

Modificări ulterioare

Francesco Rastrelli a continuat să lucreze la reședința de vară a împărătesei de-a lungul anilor. Așadar, s-a angajat în decorarea pereților cu plăci figurate, atlante și măști de leu, la 9 ani de la finalizarea construcției, a adăugat o nouă sală de galerie pe latura de nord-est a palatului. Împărăteasa a fost doar mulțumită de astfel de schimbări constante, în timp ce proprietarul integritatea arhitecturală a clădirii era de puțin interes. Principalul lucru este că noile clădiri sunt cât se poate de luxoase.

În 1745, din ordinul împărătesei, s-a construit o galerie acoperită pentru a se muta de la palat în Grădina de vară, pereții acesteia fiind copleși cu pânze de artă. În 1747, arhitectul a realizat o terasă cu fântână în centru, situată la același nivel cu foișorul Schitului. Era împrejmuită cu un zăbrele aurit de-a lungul întregului perimetru.

Puțin mai târziu, pe teritoriul palatului de vară apare o biserică, care extinde complexul palatului dinspre Fontanka, iar pe partea de vest a fațadei apar ferestre.

Pe teritoriul palatului, Rastrelli a construit și turnuri de apă cu apeducte, care au fost, de asemenea, bogat decorate cu picturi.

perioada Catherine

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna din Sankt Petersburg a devenit locul triumfului Ecaterinei a II-a. Aici a organizat o recepție oficială pentru diplomații străini după urcarea pe tron ​​și aici a aflat despre moartea lui Petru al III-lea. Netrăind în reședință, Catherine i-a acordat-o mai întâi lui Grigory Orlov, apoi lui Grigory Potemkin.

În 1777, a avut loc o inundație care a deteriorat grav palatul deja dărăpănat. Nimeni nu a început să restaureze tunul de apă deteriorat, iar apeductul a fost demontat.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a fost demolat în 1797 din ordinul împăratului Paul I. La câteva săptămâni după urcarea sa pe tron, acesta a ordonat construirea unui nou castel-cetate inexpugnabil pe locul unei clădiri deja dărăpănate, încă de când împăratul. nu voia să locuiască în Palatul de Iarnă. Există o legendă conform căreia arhanghelul Mihai i s-a arătat unuia dintre soldații de gardă, care a ordonat ca țarului să i se spună despre necesitatea construirii unei biserici pe locul palatului, care a fost inclusă în complexul castelului Mihailovski. Așa a fost construit Castelul Mihailovski pe locul reședinței de vară elisabetane în 1800. Decorul reședinței de vară a Elisabetei a fost pliat cu grijă și dus la alte moșii regale.

Cum să ajungi la Palatul de vară al Elisabetei Petrovna? Din păcate, nu a supraviețuit. Pe locul Palatului de vară al Elisabetei Petrovna (adresa: Sankt Petersburg, strada Sadovaya, 2), se află în prezent Mikhailovsky, sau Castelul Inginerilor. Pentru a ajunge la castel, este suficient să folosiți metroul, trebuie să coborâți la stația „Nevsky Prospekt” sau „Gostiny Dvor”.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B.F.Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum castelul Mihailovski (Inginerie). Demolat în 1797

YouTube colegial

    1 / 5

    ✪ Palatul Elisabetei Petrovna.

    ✪ Palatul de vară din lemn al Elisabetei

    ✪ „Tsarskoe Selo Elizaveta Petrovna”

    ✪ Palatul de iarnă al Elisabetei Petrovna

    ✪ Palatul de iarnă al lui Petru I

    Subtitrări

    Istoria construcției

    Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară vizavi de Iazul Karpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., Păstrat în arhive. Posibil autor JB Leblond. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru ridicat este completat de o cupolă cu patru laturi. Galeriile largi cu un singur etaj îmbrățișează curdonerul cu un parter magnific înfățișat cu fața spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Pe teritoriul actualei grădini Mihailovski s-au păstrat plantații de fructe. Cu toate acestea, problema nu a depășit intențiile.

    Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, în descrierea clădirilor pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

    „Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv biserică, sală și galerii. Totul era împodobit cu oglinzi și sculptură bogată, la fel și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile fiind aurite.”

    În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform schemei conacului. Planul a fost creat sub influența clară a lui Versailles, care se remarcă mai ales de la curtean: spațiile care se îngustează succesiv au intensificat efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de alee de acces printr-o zăbrele de design magnific, cu embleme de stat. Anexele cu un etaj de-a lungul perimetrului courdonneur subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele rusticate corespunzătoare ale unui soclu de piatră, ancadramentele ferestrelor ondulate) au fost compensate de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includeau curți cu partere mici de flori. Porticele de acces luxuriante duceau în casele scărilor, ca de obicei pentru Rastrelli, deplasate de pe axa centrală. De pe scara principală, o serie de saloane decorate cu sculpturi aurite duceau către cea mai reprezentativă sală a palatului - Sala Tronului. Volumul său cu înălțime dublă a accentuat centrul clădirii. În afară, scări figurate duceau la el, completate de rampe din marginea grădinii. Completand aspectul palatului, conferindu-i splendoarea barocului, numeroase statui si vaze pe frontoanele si balustrada incoronand cladirea. Rastrelli a decorat zona până la Moika cu partere de flori cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

    Așa cum s-a întâmplat adesea cu creațiile arhitectului, în timp, planul inițial logic și armonios se modifică pentru a satisface cerințele de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste râul Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în apropierea proiecției de nord-vest, realizează o terasă de grădină suspendată la mezanin cu pavilionul Ermitaj și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său, sunt împrejmuite cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit, organizează adunări multi-marș în grădină. Mai târziu, la proiecția de nord-est a fost adăugată o biserică palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de spații din partea Fontanka. Pe fațada de vest apar ferestre-lanterne.

    Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proeminențe semicirculare (care au supraviețuit până în prezent, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului). într-o reședință mare-ducală). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

    „Pe malul Moikai, într-o grădină nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână în mai multe jeturi, cu saloane de ceremonie.”

    În centrul parcului erau leagăne, tobogane, carusele. Dispunerea acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era ascuns un foișor, în care se urca o scară în spirală.

    O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, realizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, o structură pur utilitară din lemn a fost decorată cu un lux palatial: pictura murală imita mulaje luxuriante în stil baroc.

    În ciuda faptului că palatul era o reședință imperială ceremonială, nu a existat nicio legătură directă cu perspectiva Nevskaya: drumul care trecea printre clădiri aleatorii neprezentabile (ghețari, sere, ateliere și elefantul Dvor stătea pe malul Fontanka) Strada Italianskaya și doar ocolind palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au ajuns la artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrărilor lui K. Rossi.

    Elizaveta Petrovna era foarte îndrăgostită de Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată cu o ceremonie magnifică cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă sub salutul de artilerie al tunului de lângă Palatul de iarnă și tunurile Cetății Petru și Pavel și Amiralității. În paralel, iahturile imperiale, ancorate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. La întoarcere, regina a pornit în ultimele zile ale lunii septembrie cu aceleași ceremonii.