Comorile Schitului.

// M.-L.: Academia de Științe și Stat din URSS. Schit. 1949. 352 p. (Seria științifică populară.)

Cercei Feodosia (M.I. Maksimova)

Aur. 8,8×2,5 cm (diametru scut). secolul IV î.Hr Intrat în 1854

[ Cartea conține o fotografie alb-negru. Vezi pisica. 200 în cartea Aurul grecesc. ]

Cercei cu filigran de aur au fost găsiți în timpul săpăturilor din 1853 într-una dintre movilele de la periferia orașului Feodosia din Crimeea. Împreună cu un colier luxos de aur, au alcătuit ținuta femeii îngropate acolo. Din păcate, metoda incorectă de săpătură nu ne-a permis să stabilim dacă defunctul aparținea nobilimii elenizate locale sau dacă era un reprezentant al straturilor bogate ale populației grecești din vechiul Feodosia. Atât sciții, cât și grecii și-au demonstrat pe scară largă dragostea pentru lux în riturile funerare.

După cum arată imaginile de pe monede și câteva obiecte legate de cerceii Teodosieni, dintre care majoritatea au fost găsiți în sudul nostru în înmormântări datate, cerceii sunt un produs al artei bijuteriilor grecești din secolul al IV-lea. î.Hr Ele pot fi numite cel mai izbitor exemplu al lucrărilor rafinate ale bijutierilor greci - lucrări care datează din perioada în care cultura orașului-stat grec atinsese deplina înflorire și începea deja să scadă.

Cerceii Feodosia constau dintr-un scut rotund, pe reversul căruia există un cârlig și o buclă și o lunula plasată sub el. Acestea sunt două tipuri de decorațiuni pentru urechi care au existat independent în Grecia, iar aici se încearcă să le combine într-un singur întreg atârnând luna de scut pe două lanțuri. La această formă complexă de cercei se adaugă

trei rânduri de pandantive diverse pe lanțuri țesute de lungimi diferite și, în plus, întregul produs este decorat cu un ornament care îl acoperă complet și îl înfășoară pe toate părțile. Pentru a lua în considerare toate detaliile diferitelor motive folosite de maestru, este necesar să privim îndelung și în mod repetat munca sa, care uimește atât prin bogăția imaginației, cât și prin acuratețea în transmiterea celor mai mici detalii. Astfel, lunelele sunt acoperite cu rânduri de boabe atât de fine încât este dificil să le prindeți cu ochiul liber, dar la o examinare mai atentă se dovedește că fiecare bob este compus și este alcătuit din patru boabe minuscule. Ornament floral, aranjat sub formă de flori și frunze individuale, precum și buchete, ghirlande și modele fantastice complexe (de exemplu, pe un scut), realizat din sârmă subțire, netedă, răsucită sau granulată și presărată cu granule, cu ajurata rozete și palmete suprapuse uneori una peste alta, formând țesături ca dantelă aurie.

Dar maestrul nu a fost mulțumit de asta. În spațiul liber dintre scut și lună, el a plasat un grup cu mai multe figuri - o compoziție monumentală sculpturală redusă la o dimensiune minimă. Acesta este un car tras de patru cai în galop rapid și controlat de zeița victoriei - Nike. Genii înaripate zboară lângă cai, arătându-le drumul, iar la marginea carului stă un războinic cu un scut mare în mână. Acesta este așa-zisul apobat - un războinic-atlet care, în plin galop, a trebuit să sară de pe car la pământ, după care a continuat competiția cu tovarășii săi pe jos. Competiția Apobates este unul dintre cele mai dificile tipuri de exerciții atletice în rândul grecilor, datând din cele mai vechi timpuri, când războinicii se luptau între ele din carele de război, iar rezultatul bătăliei depindea adesea de priceperea șoferului și de dexteritatea lui. combatanţi. În secolul al IV-lea. î.Hr acest tip de competiție s-a menținut doar la câțiva orașe grecești. S-a bucurat de o popularitate deosebit de mare în Atena, ceea ce ne permite să facem o presupunere despre originea ateniană a maestrului cerceilor Teodosieni. Când te gândești la ce a făcut

În grupul în miniatură al carului victorios al apobatului, se atrage atenția asupra faptului că, în ciuda dimensiunii mici a figurilor, maestrul a putut să modeleze un corp gol, să transmită penele de pe aripile lui Nike cu crestături și chiar să decoreze. scutul apobatului cu granulație și modele geometrice.

Se știa că grecii îi slăvesc pe câștigătorii jocurilor prin ridicarea unor statui ale acestora. În conformitate cu acest obicei, sculptorii din perioada arhaică au dezvoltat tema unui car victorios. Părți ale unor astfel de grupuri sculpturale monumentale (de exemplu, din Delphi) și numeroase imagini ale acestora pe reliefuri și monumente ale meșteșugurilor artistice au supraviețuit până în zilele noastre.

Sursele literare antice povestesc despre mai mulți maeștri greci pasionați de depășirea dificultăților tehnice asociate redării formelor monumentale în dimensiuni microscopice mici. Acest tip de artă avea chiar și un termen special în greacă și se numea „microtehnologie” - arta formelor mici.

Cunoscătorii stricți ai artei au tratat această tendință cu o oarecare ironie și chiar cu dispreț. Jucându-se cu cuvintele, ei l-au numit „matanotechniya”, adică. artă care se ocupă de fleacuri. Cu toate acestea, chiar și maeștri greci majori, cum ar fi cei care au lucrat în secolul al VI-lea î.Hr. Pe insula Samos, la curtea tiranului Policrate, arhitectul, sculptorul și toreutul Teodor și-a încercat mâna la acest gen. Scriitorii antici spun că Teodor și-a turnat propria imagine de statuie din bronz: într-o mână statuia avea un dosar, iar cu degetele celeilalte mâini susținea o imagine minusculă a unui car tras de patru cai și condus de Nike. De asemenea, privitorul și-a făcut o idee vizuală asupra dimensiunii grupului datorită faptului că maestrul a plasat deasupra lui o figurină cu o muscă cu aripile deschise, iar musca a acoperit complet întregul car cu cai. Se vorbește și despre alte realizări ale maeștrilor microtehnici, realizate din metale prețioase, bronz sau os: despre nave în dotare completă -

zheniya, de dimensiunea unei albine, de la insecte care puteau fi văzute doar atunci când sunt așezate pe materia neagră, despre hexametre homerice înscrise cu litere aurii pe semințele de susan etc.

Acestea și poveștile asemănătoare ar fi putut fi confundate cu legende de breaslă despre „stângacii” antici, dacă cerceii Teodosieni și produsele aferente nu ne-ar fi arătat cu ochii noștri în ce măsură rafinamentul și rafinamentul pe care arta maeștrilor greci antici nu ar fi atins. pentru bijutierii moderni, a ajuns, deși acesta din urmă nu poseda multe dintre dispozitivele avansate ale timpului nostru și nici măcar nu cunoșteau lupe.

Curiozitățile antichității prezintă uneori cercetătorilor mistere pe care știința modernă se grăbește să le declare de nerezolvat.
Probabil că toată lumea știe celebrul exponat al Ermitului - cercei de aur cu boabe de aur, care pot fi distinși doar cu mărire. Produsul datează din secolul al IV-lea. î.Hr

Acești „cercei din aur cu filigran, găsiți în timpul săpăturilor din 1853 într-una dintre movilele de la periferia Feodosiei, sunt unul dintre cele mai izbitoare exemple ale muncii bijutierilor greci din secolul al IV-lea. î.Hr și executată în așa-numita microtehnică, care a atins un nivel extraordinar în Atena la acea vreme nivel înalt. În vârful cerceilor se află discuri rotunde cu o floare elegantă în centru, care sunt mărginite de șiruri de boabe minuscule și decorate cu un ornament de palmete și rozete în filigran... Cerceii Feodosia au devenit deosebit de celebri tocmai datorită folosirii cereale, când cele mai mici picături de metal sunt aranjate în grupuri de câte patru și așezate în rânduri regulate.”

Oricât de mult au încercat bijutierii să repete acest rezultat, au eșuat. Cel mai mic bob s-a topit la încălzire. Încercările au încetat, arta grecilor antici a fost recunoscută ca de neîntrecut.

Deci cum au reușit să facă acest lucru în secolul al IV-lea? î.Hr realiza ceea ce nu se putea repeta în secolul al XX-lea?
În cartea lui Altshuller „Algoritmul de invenție”, în caz de probleme cu reglarea și controlul temperaturii, se recomandă utilizarea unei tranziții de fază. O tranziție de fază, precum topirea, este greu acceptabilă aici. Dar metalul poate deveni lichid într-un alt caz - în amalgam, un aliaj cu mercur. Încercați să vă imaginați această opțiune: cele mai mici bile de aur (nu sunt greu de obținut, doar topește o bucată scurtă de sârmă subțire pe o suprafață neumezibilă, de exemplu, cărbune) sunt scufundate în mercur pentru o perioadă scurtă de timp. La suprafață se formează un strat subțire de amalgam. Substratul pe care se aplică boabele este de asemenea frecat cu mercur. Modelul dorit este așezat cu boabe, după care întreaga compoziție este încălzită la o temperatură mai mică decât topirea aurului, dar suficientă pentru a elimina (evapora) mercurul din amalgam. Granulele de aur sunt ferm conectate între ele și cu substratul. O tehnologie similară pentru evaporarea mercurului din amalgamul de aur (aurire la foc) este cea mai veche tehnică de aurire. Slavii estici erau familiarizați cu metoda de a face un amalgam de aur „din aliaj de aur și mercur” și de a acoperi articolele din argint și bronz cu acesta. Lucrul cu amalgam necesită respectarea strictă a măsurilor de siguranță, deoarece pot apărea otrăviri severe. Astfel, în timpul auririi cupolelor Catedralei Sf. Isaac în anii 1838-1841. 60 de muncitori au murit din cauza vaporilor de mercur.

Nu este de mirare că tehnologia maeștrilor atenieni s-a pierdut timp de multe secole. La urma urmei, maeștrii și-au păstrat cu strictețe secretele, iar moartea a depășit astfel de meșteri la fel de inexorabil ca și auritorii din Sankt Petersburg două mii de ani mai târziu.

Comori scitice din colecția siberiană a lui Petru I

În 1715, minerul din Ural Nikita Demidov i-a trimis cadou Ecaterinei I („pentru dinții” prințului nou-născut) 100 de mii de ruble în aur și mai multe obiecte de aur din movile siberiene. Aceste lucruri au fost găsite de muncitorii din movile - oameni care și-au câștigat existența căutând movile antice și extragând obiecte de valoare din ele. Mulți negustori ai Siberiei și Uralilor au cumpărat comori obținute în acest fel și le-au topit, profitând din vânzarea aurului.

Petru I a decis să pună capăt acestui lucru și a emis un decret prin care dispune ca toate descoperirile interesante și neobișnuite să fie predate autorităților. În curând prințul M.P. Gagarin, guvernatorul Siberiei, a trimis multe obiecte antice de aur la Sankt Petersburg, care au stat la baza primei și unicei colecții din lume de obiecte de aur siberiene. La început, această colecție a fost păstrată în Petrovskaya Kunstkamera, iar în 1859 a fost transferată la Schit. Din acest an a fost înființată Comisia arheologică imperială, care a fost însărcinată cu colectarea de informații despre monumentele antice și căutarea antichităților legate în primul rând de istoria Rusiei și de viața popoarelor care trăiesc în vastele întinderi ale Rusiei.

De-a lungul timpului, colecția a crescut, iar exponatele sale au depășit din punct de vedere geografic doar movilele siberiene. Acum conține celebrul „aur scitic”.

...O fâșie largă de la Dunăre până la Yenisei (și mai departe până în Transbaikalia și Mongolia) se întinde o stepă uriașă, tăiată în bucăți râuri adânci. Multă vreme, în aceste întinderi vaste s-au așezat popoare înrudite, precum marea, nestingherite de orice bariere. Aici au înflorit culturi omogene și au fost create imperii vaste, adesea nu foarte de lungă durată. Aici se întindeau traseele cuceririlor devastatoare și ale marilor migrații ale popoarelor.

Stepa, ca și marea, era rareori calmă: mai întâi într-un loc, apoi în altul, au apărut furtuni, care acopereau adesea movile (movile de pământ) - acestea trăsături caracteristice Peisaj eurasiatic. Movilele se întindeau peste orizont, oriunde ai privi. Unele dintre ele abia se ridică deasupra stepei, altele se ridică ca un munte în formă de con sau semisferic. Adesea, astfel de munți atingeau o înălțime de 20-25 de metri și sute de metri în circumferință.

Movilele cu înmormântările conducătorilor sciți sunt deosebit de mari ca dimensiuni și complexitatea structurii funerare. Marea majoritate a movilelor scitice au fost jefuite de contemporanii lor, dar nu numai... Așa, de exemplu, bogatele movile Kelermes din 1903 au fost săpate nu de specialiști, ci de un singur vânător de comori - un anume tehnician D.G. Schultz. El a excavat patru movile nepradate în regiunea Kuban, în care a găsit multe lucruri scumpe - îmbrăcămintea și armele celor îngropați.

Și deși movilele Kelermes au fost jefuite, oamenii de știință au găsit ulterior aici o frumoasă oglindă de argint, decorată cu gravură pe spate și căptușită cu o foaie subțire de aur, pe care au fost imprimate desene minunate.

Partea din spate a oglinzii este împărțită prin raze sub forma unei frânghii în opt sectoare, ale căror colțuri ascuțite sunt umplute cu două petale. În centrul oglinzii, aceste petale formează o rozetă mare, iar restul fiecărui sector este plin de imagini cu animale și subiecte mitologice, ambele alternând unele cu altele în ordinea corectă. Așa, de exemplu, într-unul dintre sectoare, Cybele, zeița răsăriteană înaripată, stăpână a fiarelor, este reprezentată în plină creștere în haine lungi (până la vârf). Ea ține doi lei de labele din față, lași cu coada între picioare. În sectorul alăturat are loc o luptă între un taur și un leu, iar sub această scenă se află o figură a mistrețului.

Unele dintre cele mai interesante exponate ale colecției scitice au fost obiecte descoperite în 1862-1863 în movila Chertomlyk (la nord de orașul Nikopol), și printre ele un magnific gorit de aur - o tolbă pentru săgeți și, în același timp, o carcasă pentru un arc. Această lumină a fost realizată de un maestru bijutier grec și a decorat-o, de asemenea, cu reliefuri înfățișând scene din mitologia antică. Pe două niveluri, de exemplu, înfățișează scene care povestesc viața și isprăvile lui Ahile - din momentul în care este învățat tirul cu arcul în copilărie, până la ultimul episod - când mama sa, zeița Thetis, ținând în brațe o urna care conținea cenușa lui. fiul ei mort, îl plânge pe al lui.

Dimensiunea mare a căptușelii de aur și reliefurile urmărite frumos executate ar părea să indice că un lucru atât de prețios nu poate exista decât într-un singur exemplar. Dar descoperi mai târziu le-a permis oamenilor de știință să presupună că un atelier de bijuterii dintr-una dintre coloniile grecești din regiunea Mării Negre a produs mai mulți goriți dintr-o matriță și i-a trimis clienților lor (regii sciților) în locuri diferite.

Elenii antici au făcut, de asemenea, pieptene de aur de renume mondial din movila Solokha, una dintre rarele înmormântări scitice nejefuite. Era o movilă uriașă de 18 metri înălțime, care includea două înmormântări. Mormântul central avea forma unui puț dreptunghiular cu două camere săpate de-a lungul laturilor sale lungi.

Pieptene găsit în movilă datează de la începutul secolelor V-IV î.Hr. – perioada de glorie a artei grecești antice. Creatorii pieptenelor au ținut cont de gusturile clienților, deoarece cunoșteau bine cultura Scythiei. Partea superioară a crestei este realizată sub forma unui grup sculptural înfățișând o bătălie între sciți. Momentul decisiv al bătăliei este surprins când un călăreț și un lacheu s-au ciocnit de un inamic care tocmai își pierduse calul. Detaliile imaginii sunt lucrate atât de fin încât puteți vedea fiecare șuviță de păr de pe capul unuia dintre războinici, bucăți de armură pe călăreț, decorațiuni cusute pe haine, o rană și sângele curgând din ea pe călăreț. gâtul unui cal căzut.

Datorită distanțelor precis calculate dintre figuri, maeștrii antici au realizat unitatea compozițională, armonia și echilibrul maselor volumetrice. Două dungi orizontale cu figuri de cinci lei intersectate între ele servesc ca bază pentru grupul sculptural principal și creează o tranziție către dinții pieptenelor.

Caii sunt reprezentați foarte caracteristic pe creastă - mici, cu cozi lungi și coame scurte. Călărețul își frâu brusc calul și acesta stătea pe picioarele din spate, iar calul rănit zăcea pe spate, cu picioarele îndoite ridicate.

Și în 1853, în timpul săpăturilor de lângă Feodosia, au fost găsiți cercei care erau unici în măiestria lor. Ei au arătat lumii exemple ale acelui tip unic de artă greacă antică, numită în mod obișnuit microtehnologie. Fiecare cercel este format dintr-un disc bogat ornamentat, ale cărui margini sunt acoperite cu mai multe rânduri de cereale. Pe suprafața interioară a discurilor există opt palmete grațioase cu rozete la bază, iar centrul lor este decorat cu o floare luxuriantă cu mai multe petale.

Decorul principal al fiecărui cercel este o compoziție cu mai multe figuri realizată în forme microscopice. Un eveniment sportiv popular din Atena este prezentat aici. Patru cai înhămați la un car, conduși de zeița înaripată Nike, se întrec cu viteză maximă. În dreapta ei stă un războinic cu un scut mare, gata să sară din car pentru a termina alergarea până la linia de sosire.

Stăpânul grec antic a făcut astfel de detalii pe cercei, cum ar fi modelul de pe scutul erou-războinic și chiar fiecare pană de pe aripa zeiței. În „Cerceii Feodosia” bobul este atât de fin încât nu poate fi văzut fără lupă. Numai cu o mărire mare se poate vedea că boabele mici sunt conectate în grupuri de câte patru și așezate pe rânduri. Aceste detalii de finisare au creat faima mondială pentru „cerceii feodosieni”, mai ales că tehnica granulației inventată de maeștrii greci antici s-a pierdut ulterior.

Nu este de mirare că, după descoperirea din Feodosia, acești cercei au atras imediat atenția aurarilor. Mulți bijutieri din Sankt Petersburg și Paris au încercat să facă o copie a bijuteriilor, dar sarcina s-a dovedit imposibilă din cauza necunoașterii metodei de lipit și a compoziției lipiturii pe care o foloseau meșterii antici. Chiar și celebrul Carl Faberge, care a încercat să repete „cerceii Feodosia”, a eșuat. Nu a reușit să finalizeze împușcarea lunii, care era în întregime acoperită cu cereale. Minute, abia vizibile cu ochiul liber, bile de aur din monumentul antic erau distribuite uniform pe întreaga suprafață. La crearea unei copii a lui C. Faberge, nu a fost posibil să se conecteze nici măcar trei boabe - s-au îmbinat și nu s-au lipit de cercel. Dar a folosit realizările tehnologiei moderne, în special, optica, pe care maeștrii antici nu le aveau. Ulterior, după mult efort, bijutierii au reușit să combine doar trei boabe în loc de patru, iar tehnica străveche a granulării rămâne în esență necunoscută până în prezent.

Note

1. Denumirea comună „Sciți” în știință se referă la populația stepelor eurasiatice, care a trăit de la Dunăre până la Yenisei în secolele VII-III î.Hr. Mai mult, era format din multe triburi înrudite care aveau nume proprii.

2. În regiunea Vinnitsa, apoi în zona Melitopol și lângă Rostov, arheologii au găsit exact aceiași goriți.

Aur scitic din diferite colecții














Pectoral - decor pentru piept masculin, secolul al IV-lea î.Hr.