Complexul arhitectural al acestui palat include o capelă catolică. Palatul Vorontsov Utilizarea complexului Palatului Vorontsov in diferiti ani
Palatul Alupka, o capodoperă a arhitecturii romantismului, a fost construit timp de aproape 20 de ani, din 1828 până în 1848, din ordinul puternicului guvernator general al teritoriului Novorossiysk, un aristocrat și conte angloman Mihail Semenovici Vorontsov. Contele și-a ales personal un loc pentru reședința sa din Crimeea pe o pelerină pitorească de piatră, la poalele Muntelui Ai-Petri, în satul puțin cunoscut tătar Alupka. Englezul Edward Blore, autorul castelului lui Walter Scott din Scoția, arhitectul de curte al coroanei britanice, a reușit să integreze organic clădirea palatului în peisajul din jur. În arhitectura Palatului Vorontsov, Blore a combinat diferite stiluri - engleză, neo-maur și gotic, aducând un omagiu modei seculare din acea vreme pentru romanele lui Walter Scott și basmele orientale.
Istoria creației
Inițial, renumitul arhitect italian Francesco Boffo, care construise deja palatul din Odesa, a fost desemnat să construiască reședința. Pentru a-l ajuta a fost englezul Thomas Harrison, inginer, adept al neoclasicismului. Au început lucrările, iar până în 1828 fundația, care a fost umplută cu plumb pentru rezistență la seism, precum și prima zidărie a nișei portalului clădirii centrale, au fost gata. Dar în 1829, Harrison a murit, iar doi ani mai târziu, contele a decis să suspende construcția palatului, renunțând aparent la ideea de a construi o reședință neoclasică.
Vorontsov apelează la englezul Edward Blore, un strălucit istoric al arhitecturii, grafician și arhitect la modă în patria sa. Cel mai probabil, Vorontsov i-a fost prezentat de contele de Pembroke. Desenele noi au trebuit să aștepte aproape un an. Dar lui Mihail Semenovici i-a plăcut rezultatul, iar în decembrie 1832 a început construcția clădirilor. Blore a rezolvat cu brio problema într-o perspectivă istorică: arhitectura palatului demonstrează dezvoltarea arhitecturii medievale europene și maure, începând de la formele Evului Mediu timpuriu și terminând cu secolul al XVI-lea. Clădirea palatului este desfășurată în așa fel încât să repete contururile munților vizibili. Este surprinzător faptul că arhitectul însuși, care a înscris atât de precis clădirea în natura înconjurătoare, nu a vizitat niciodată Crimeea, ci a folosit doar numeroase schițe de peisaj și desene în relief care i-au fost trimise în Anglia.
Castelul rezultat ar putea servi drept ilustrație pentru romanele istorice: cinci clădiri, fortificate cu turnuri de apărare, diferite ca formă și înălțime, unite prin multe pasaje deschise și închise, scări și curți.
Construcția a fost realizată din piatră locală de culoare gri-verzuie - diabază, care nu este inferioară ca rezistență față de bazalt, care a fost luat din plaseri naturali din Alupka. Au fost necesare eforturi considerabile în timpul procesării sale, deoarece decorațiunile exterioare ale casei, cu model complex, ar putea strica o lovitură greșită cu o daltă. Prin urmare, tăietorii de pietre ruși, care au construit biserici din piatră albă în Rusia Centrală, au fost invitați pentru cea mai dificilă lucrare de tăiere a pietrei.
Principala decorație decorativă a Palatului Vorontșov - motivul unui arc înclinat de lancet - se repetă în mod repetat în balustrada din fontă a balcoanelor și în zăbrelele sculptate în piatră care înconjoară acoperișul și în decorul decorativ al portalului. intrarea sudică, realizată în stilul maur al Palatului Alhambra.
Designul intrării sudice, orientată spre mare, împletește desenul unei flori Tudor și motivul unui lotus, care culminează cu inscripția arabă repetată de șase ori pe friză: „Și nu există niciun câștigător decât Allah”, așa cum este. scris în Alhambra din Granada.
În fața fațadei se află Terasa Leului și scara monumentală din marmură albă de Carrara a sculptorului italian Giovanni Bonanni. Pe ambele părți ale treptelor sunt trei perechi de lei: stânga jos doarme, dreapta jos se trezește, deasupra este o pereche de lei treji, iar a treia pereche răcnește.
Fațada din spate a palatului și partea sa de vest, o variație a temei Angliei Tudor din secolele XVI - începutul secolului al XVII-lea, seamănă cu castelele dure ale aristocraților englezi.
Apropo, acest palat a fost unul dintre primele din Rusia, care a fost echipat cu apă caldă și canalizare.
Costul construirii complexului palatului s-a ridicat la aproximativ 9 milioane de ruble în argint - o sumă astronomică pentru acele vremuri. Dar contele Vorontsov și-a putut permite, deoarece după căsătoria sa din 1819 cu Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya, și-a dublat averea și a devenit cel mai bogat proprietar de pământ al Imperiului Rus. Elizaveta Ksaveryevna, cea de care, conform unei versiuni, Alexandru Pușkin s-a îndrăgostit în exil la Odesa, a supravegheat personal realizarea interioarelor clădirii, s-a ocupat de decorarea parcului și a plătit adesea pentru lucrare.
locuitorii palatului
Mihail Semenovici nu a reușit să trăiască mult în Palatul Alupka. A urmat o altă întâlnire - de data aceasta în Caucaz. Dar la Alupka, la sfârșitul anilor 1840, fiica sa, Contesa Sofia Mikhailovna, s-a stabilit cu copiii ei. Apoi, după moartea prințului Vorontsov (a primit titlul domnesc în 1845), palatul, prin drept de majorat, a trecut singurului său fiu, Semyon Mihailovici. În 1882, văduva sa, Maria Vasilievna Vorontsova, a plecat în străinătate și a luat multe obiecte de valoare din palat. Nu a avut copii, palatul a fost abandonat, iar până la sfârșitul secolului al XIX-lea clădirea, parcul și economia au căzut în complet paragină.
În 1904, noi proprietari au apărut la castel - rude de-a lungul liniei Vorontsovs-Dashkovs. Soția viceregelui țarului din Caucaz, Contesa Elizaveta Andreevna Vorontsova-Dashkova, născută Contesa Shuvalova, s-a pus viguros pe treabă. Ea a predat teren pentru sanatorie și pensiuni și a construit peste 120 de cabane de vară pe moșie.
După revoluție și stabilirea puterii sovietice în Crimeea, pământurile Vorontsov-Dashkov au fost naționalizate. Și pe 22 februarie 1921, o telegramă de la Lenin a sosit în Crimeea: „Luați măsuri decisive pentru protejarea efectivă a comorilor de artă, picturi, porțelan, bronz, marmură etc., situate în palatele și clădirile private Ialta, acum alocate sanatoriilor Comisariatului Poporului de Sănătate...”
La începutul anilor 1920, pe coasta de sud a Crimeei au fost create muzee, într-un număr dintre cele mai mari moșii nobiliare, printre care Muzeul Alupka. Colecția muzeului a fost grav avariată în timpul Marelui Război Patriotic: multe au fost scoase de invadatori, inclusiv 537 de tablouri și desene. Doar o mică parte din picturi a fost găsită după război și a fost returnată la palat.
În februarie 1945, în timpul Conferinței din Crimeea (Ialta), Palatul Alupka a devenit reședința delegației britanice. Intalnirile conducatorilor puterilor aliate - Stalin, Churchill si Roosevelt - au avut loc in Marea Sala de mese a palatului.
Mai târziu, palatul a devenit dacha de stat a NKVD. În 1952, acolo a fost amplasat un sanatoriu, iar abia în 1956, prin decizia guvernului sovietic, aici a fost deschis Muzeul de Stat de Arte Plastice din Crimeea. Din 1990, palatul face parte din Rezervația Muzeu-Parc și Palatul Alupka. Colecția sa de astăzi cuprinde lucrări de pictură, sculptură și artă aplicată, precum și documente, desene și litografii vechi, introducând istoria construcției palatului.
Parcul englezesc
Parcul englezesc al palatului este opera grădinarului-botanist german Karl Kebach, pe care Vorontsov l-a invitat în Crimeea în 1824, când nu exista niciun proiect pentru palatul în sine. S-a apucat cu zel să creeze un parc, ținând cont de relief, climă și flora locală, combinând, totuși, totul cu cele mai recente realizări în arta grădinăritului peisagistic. Aproximativ 200 de specii de copaci și tufișuri au fost aduse aici din toată lumea. Pachetele cu semințe și răsaduri au venit din America, Italia, Caucaz, Karelia, China și Japonia. Se spunea că aici au înflorit peste două mii de soiuri de trandafiri în același timp. Grădinarul german a devenit atât de faimos în Crimeea, încât proprietarii de terenuri au început să-l invite să-și creeze sau să-și îmbunătățească parcurile și grădinile de-a lungul întregii coaste.
Karl Kebach a planificat clar parcul pe principiul unui amfiteatru, păstrând în structura sa legăturile cu palatul principal și alte obiecte arhitecturale. Autostrada de coastă (Yalta - Simeiz) împarte parcul în Upper și Lower.
Parcul inferior este proiectat în stilul grădinilor renascentiste italiene, cu fântâni, sculpturi din marmură, coloane bizantine, vaze și bănci de piatră. Cel de sus a fost creat pe principiul parcurilor peisagistice englezești din epoca romantismului - mai natural și mai natural: în el moloz stâncoși, iazuri umbrite și zone conservate ale pădurii Crimeei sunt intercalate cu poieni pitorești, un sistem unic de lacuri, cascade. , cascade si grote. Kebakh a creat Parcul de Sus ca un loc de contemplare a mării și a Muntelui Ai-Petri, falnic deasupra parcului și a palatului, ca ruinele unui castel al uriașilor.
Un sistem de drenaj atent gândit și îngrijirea individuală a plantelor și-au făcut treaba - multe plante, chiar foarte rare și capricioase, au prins bine rădăcini. În total, 250 de specii de arbori și arbuști au crescut în parc până la sfârșitul secolului al XIX-lea. Plantele din Parcul Vorontsovsky au fost atât de populare încât răsadurile au fost chiar vândute afară, în alte grădini și moșii.
Gloria Parcului Vorontsovsky ca o capodoperă a arhitecturii peisagistice a fost întărită de artiștii care au lucrat aici la schițe: Isaac Levitan, Vasily Surikov, Aristarkh Lentulov ... Și parcurile, grădinile și podgoriile care au aparținut contelui Mihail Vorontsov și rudelor sale - Naryshkin și Pototsky, a schimbat complet fața coastei de la Alushta la Foros.
capela malteză- Biserica Catolică a Ordinului Cavalerilor de Malta, construită de Giacomo Quarenghi la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Capela face parte din complexul arhitectural al Palatului Vorontsov din Sankt Petersburg (atașat clădirii principale a palatului din lateralul grădinii).
Poveste
Palatul Vorontsov a fost construit de arhitectul B.F. Rastrelli in -1757 pentru cancelarul contele M.I. Vorontsov. Construcția și decorarea palatului au necesitat investiții atât de mari încât în 1763 contele Vorontsov a fost nevoit să-l dea vistieriei ruse pentru datorii. Până în 1770, clădirea a fost goală, iar ulterior a început să fie folosită ca pensiune. În diferite momente, palatul a fost ocupat de prințul Heinrich al Prusiei, prințul de Nassau-Siegen și contele J. A. Osterman. După urcarea pe tron a lui Paul I și adoptarea de către acesta a titlului de protector, și apoi a Marelui Maestru al Ordinului de Malta, Palatul Vorontsov a fost acordat Cavalerilor Maltei, care au fost nevoiți să caute refugiu după capturarea lui. insula Malta de către Napoleon Bonaparte în 1798.
Capelă în secolele 20 și 21
Arhitectură și decorare
Templul are forma unui dreptunghi cu boltă de butoi. Două rânduri de coloane de marmură artificială împart interiorul capelei în trei nave. Deasupra coridoarelor laterale sunt standuri ale corului. Planurile pereților sunt îmbogățite cu arcade decorative, sculpturi de îngeri, cruci malteze și ghirlande de ipsos. Plafonul bisericii este format din bolți de cutie semicirculare, acoperite cu picturi, formate din ornamente florale și rozete, și ghirlande de ipsos.
Partea de altar este o absidă cu coloane situate aproape de pereți. În centru se află un altar de marmură, în spatele căruia se afla retabloul lui Ioan Botezătorul (patron al Ordinului de Malta) de A. I. Carol cel Mare, creat de artist în 1861. În dreapta altarului, sub un baldachin, stătea scaunul de catifea purpurie al Marelui Maestru al Ordinului. În stânga, sub o placă de marmură cu o inscripție despre întemeierea și sfințirea solemnă a bisericii, se află un scaun episcopal și mai multe taburete. Aici, în fața barierei altarului, erau bănci pentru ambasadă cu perne de catifea. În mijlocul sălii erau 14 bănci de lemn cu perne acoperite cu pânză roșie.
Retabloul a fost în Capela Malteză până în 1928, apoi a fost transferat la Muzeul de Religie și Ateism, iar de acolo în 1932 a ajuns la Muzeul de Stat al Rusiei. Pânza a fost păstrată în fondurile Muzeului Rus fără targă și cadru, înfășurată pe o tobă, în urma căreia a primit numeroase daune. În februarie 2006, conducerea Muzeului Rus a decis să transfere altarul în Capela Malteză pentru depozitare temporară. Restaurarea pânzei a fost efectuată în atelierele Muzeului Istoric Militar al Corpului de Artilerie, Ingineri și Semnalizare. În septembrie 2007, imaginea a fost readusă la locul ei istoric.
Scrieți o recenzie la articolul „Capela Malteză”
Note
Literatură
- . (site-ul oficial)
Legături
- .
- .
|
|||||||||||||||||||||||||||||||
Un fragment care caracterizează Capela Malteză
- Fiecare are propriile secrete. Nu te atingem de tine și de Berg, spuse Natasha, devenind entuziasmată.„Cred că nu te atingi”, a spus Vera, „pentru că nu poate fi niciodată nimic rău în acțiunile mele. Dar îi voi spune mamei mele cum te înțelegi cu Boris.
„Natalia Ilyinishna mă tratează foarte bine”, a spus Boris. „Nu mă pot plânge”, a spus el.
- Lasă, Boris, ești așa un diplomat (cuvântul diplomat era de mare folos în rândul copiilor în sensul special pe care ei l-au atașat acestui cuvânt); chiar plictisitor, spuse Natasha cu o voce jignită și tremurândă. De ce vine ea la mine? Nu vei înțelege niciodată asta, spuse ea, întorcându-se către Vera, pentru că nu ai iubit niciodată pe nimeni; nu ai inimă, ești doar madame de Genlis [Madame Genlis] (această poreclă, considerată foarte jignitoare, a fost dată Verei de Nikolai), iar prima ta plăcere este să faci necaz altora. Flirtezi cu Berg cât îți place, spuse ea repede.
- Da, sunt sigur că nu voi alerga după un tânăr în fața oaspeților...
„Ei bine, ea a ieșit de la sine”, a intervenit Nikolai, „a spus tuturor necazuri, i-a supărat pe toată lumea. Să mergem la creșă.
Toți patru, ca un stol de păsări înspăimântate, s-au ridicat și au părăsit încăperea.
„Mi-au spus probleme, dar nu am dat nimic nimănui”, a spus Vera.
— Doamnă de Genlis! Doamna de Genlis! au spus voci râzând din spatele ușii.
Frumoasa Vera, care producea tuturor un efect atât de iritant, de neplăcut, a zâmbit și, aparent neafectată de ceea ce i s-a spus, s-a dus la oglindă și și-a îndreptat eșarfa și părul. Privind fața ei frumoasă, părea să devină și mai rece și mai calmă.
Discuția a continuat în sufragerie.
- Ah! chere, - spuse contesa, - și în viața mea tout n "est pas rose. Nu pot să văd că du train, que nous allons, [not all roses. - cu modul nostru de viață,] starea noastră nu va dura lung! Și totul e un club, și bunătatea lui. Trăim la țară, ne odihnim? Teatre, vânătoare și Dumnezeu știe ce. Dar ce să spun despre mine! Ei bine, cum ai aranjat toate astea? Eu des ma minune de tine, Annette, ce mai faci tu, la varsta ta, mergi singura intr-un vagon, la Moscova, la Petersburg, la toti ministrii, la toata nobilimea, stii sa te intelegi cu toata lumea, sunt surprins !
- Ah, sufletul meu! – a răspuns prințesa Anna Mihailovna. „Doamne ferește să afli cât de greu este să fii văduvă fără sprijin și cu un fiu pe care îl iubești adorat. Vei învăța totul”, a continuat ea cu o oarecare mândrie. „Procesul meu m-a învățat. Dacă am nevoie să văd unul dintre acești ași, scriu o notă: „princesse une telle [prințesa așa și așa] vrea să vadă așa și așa” și eu însumi merg într-un taxi de cel puțin două, cel puțin trei ori, cel puțin patru, până voi realiza ceea ce îmi trebuie. Nu-mi pasă ce cred ei despre mine.
- Păi, pe cine ai întrebat despre Borenka? întrebă contesa. - La urma urmei, aici este ofițerul tău de gardă, iar Nikolushka este cadet. Cineva să deranjeze. pe cine ai intrebat?
- Prințul Vasily. A fost foarte drăguț. Acum am fost de acord cu totul, am raportat suveranului”, a spus cu încântare Prințesa Anna Mikhailovna, uitând complet toată umilința prin care a trecut pentru a-și atinge scopul.
- De ce îmbătrânește, principele Vasily? întrebă contesa. - Nu l-am văzut din teatrele noastre de la Rumyantsevs. Și cred că a uitat de mine. Il me faisait la cour, [A târât după mine,] - își aminti contesa zâmbind.
- Tot la fel, - răspunse Anna Mihailovna, - amabil, prăbușit. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Poziția înaltă nu a întors capul deloc.] „Regret că pot face prea puțin pentru tine, dragă prințesă”, îmi spune el, „comandă”. Nu, este o persoană drăguță și un nativ minunat. Dar știi, Nathalieie, dragostea mea pentru fiul meu. Nu știu ce n-aș face ca să-l fac fericit. Și circumstanțele mele sunt atât de proaste, a continuat Anna Mihailovna tristă și coborând vocea, atât de proastă încât sunt acum în cea mai groaznică poziție. Procesul meu nefericit mănâncă tot ce am și nu se mișcă. Nu am, vă puteți imagina, a la lettre [literalmente] nici un ban și nu știu cu ce să-l echipez pe Boris. Și-a scos batista și a plâns. - Am nevoie de cinci sute de ruble și am o bancnotă de douăzeci și cinci de ruble. Sunt într-o astfel de poziție... Una dintre speranțele mele este acum pe contele Kirill Vladimirovici Bezukhov. Dacă nu vrea să-și întrețină finul - la urma urmei, l-a botezat pe Borya - și să-i atribuie ceva de susținut, atunci toate necazurile mele se vor pierde: nu voi avea cu ce să-l echipa.
Contesa a vărsat o lacrimă și a gândit în tăcere la ceva.
„Adesea mă gândesc, poate că este un păcat”, a spus prințesa, „dar adesea mă gândesc: contele Kirill Vladimirovici Bezukhoy trăiește singur... aceasta este o avere uriașă... și pentru ce trăiește? Viața este o povară pentru el, iar Borya abia începe să trăiască.
— Probabil că îi va lăsa ceva lui Boris, spuse contesa.
„Dumnezeu știe, chere amie!” [Dragă prieten!] Acești oameni bogați și nobili sunt atât de egoiști. Dar totuși, o să merg la el acum cu Boris și să-i spun direct ce se întâmplă. Lasă-i să gândească ce vor despre mine, chiar nu contează pentru mine când de asta depinde soarta fiului meu. Prințesa s-a ridicat. „Acum este ora două, iar la ora patru iei cina.” Pot pleca.
Și cu manierele unei doamne de afaceri din Petersburg care știe să folosească timpul, Anna Mikhailovna și-a trimis după fiul și a ieșit cu el în hol.
„La revedere, suflete”, i-a spus ea contesei, care a însoțit-o până la ușă, „urează-mi succes”, a adăugat ea în șoaptă din partea fiului ei.
- Îl vizitezi pe contele Kirill Vladimirovici, ma chere? spuse contele din sufragerie, ieșind și el în hol. - Dacă se simte mai bine, cheamă-l pe Pierre să ia masa cu mine. La urma urmei, m-a vizitat, a dansat cu copiii. Sună prin toate mijloacele, ma chere. Ei bine, să vedem cum excelează Taras astăzi. El spune că contele Orlov nu a avut niciodată o astfel de cină ca și noi.
- Mon cher Boris, [Dragă Boris,] - i-a spus prințesa Anna Mihailovna fiului ei, când trăsura contesei Rostova, în care stăteau ei, a condus pe o stradă acoperită cu paie și a intrat în curtea largă a contelui Kirill Vladimirovici Bezukhoy. . „Mon cher Boris”, a spus mama, scoțându-și mâna de sub haina veche și punând-o pe mâna fiului ei cu o mișcare timidă și afectuoasă, „fii bun, fii atent”. Contele Kirill Vladimirovici este încă nașul tău, iar soarta ta viitoare depinde de el. Amintește-ți asta, mon cher, fii drăguț, așa cum știi să fii...
„Dacă aș ști că din asta va rezulta altceva decât umilință”, a răspuns fiul cu răceală. „Dar ți-am promis și o fac pentru tine.
În ciuda faptului că trăsura cuiva stătea la intrare, portarul, uitându-se la mamă și fiul (care, fără să ordone să raporteze despre ei, au intrat direct în pasajul de sticlă dintre două rânduri de statui în nișe), privind semnificativ spre haină veche, a întrebat pe cine ar fi, prinți sau socoteli, și, aflând că este conte, a spus că excelența lor este acum mai rea și excelența lor nu primește pe nimeni.
„Putem pleca”, a spus fiul în franceză.
– Mon ami! [Prietenul meu!] - a spus mama cu o voce imploratoare, atingand din nou mana fiului ei, de parca aceasta atingere l-ar putea calma sau excita.
Boris tăcu și, fără să-și scoată pardesiul, se uită întrebător la mama lui.
„Dragul meu”, a spus Anna Mihailovna cu o voce blândă, întorcându-se către portar, „Știu că contele Kirill Vladimirovici este foarte bolnav... de aceea am venit... sunt rudă... nu voi face. deranjează, draga mea... Dar trebuie doar să-l văd pe prințul Vasily Sergheevici: pentru că stă aici. Raportați, vă rog.
Portarul trase îmbufnat sfoara în sus și se întoarse.
„Prițesa Drubetskaya prințului Vasily Sergheevici”, i-a strigat el unui chelner în ciorapi, pantofi și frac care alergase și se uitase afară de sub marginea scărilor.
Mama și-a netezit faldurile rochiei de mătase vopsită, s-a uitat în oglinda venețiană dintr-o singură bucată din perete și, veselă, în pantofii ei uzați, a urcat pe covorul scărilor.
- Mon cher, voue m "avez promis, [Prietenul meu, mi-ai promis,]" se întoarse din nou către Fiul, stârnindu-l cu atingerea mâinii ei.
Fiul, coborând ochii, a urmat-o calm.
Au intrat în hol, din care o ușă ducea la camerele alocate principelui Vasily.
În timp ce mama și fiul, ieșind în mijlocul camerei, intenționau să ceară indicații de la bătrânul chelner care sări în sus la intrare, un mâner de bronz s-a întors la una dintre uși și prințul Vasily într-o haină de catifea, cu unul. vedeta, acasă, a ieșit afară, despărțindu-l pe frumosul bărbat cu părul negru. Acest om a fost celebrul doctor Lorrain din Sankt Petersburg.
Minunata capela malteza a Palatului Vorontsov. Închis pentru al doilea an pentru vizite.
Sub Paul I, Ordinului de Malta a primit un palat, după care împăratul rus a devenit în mod firesc Mare Maestru al Ordinului de Malta. Capela Maltei - Biserica Catolică a Ordinului Cavalerilor de Malta, construită din ordinul împăratului Paul I în 1800 de către arhitectul Giacomo Quarenghi. Capela face parte din Palatul Vorontsov. Extinderea pe latura de est a clădirii palatului capelei catolice pentru Capitolul Ordinului de Malta datează din anii 1798-1800.
Capela a fost construită de un demn coleg și rival involuntar Francesco Rastrelli, unul dintre exponenții noilor idei arhitecturale - Giacomo Quarenghi.
Decorul interior al capelei este o colonadă de ordin corintian, pereții sunt căptușiți cu marmură artificială.
Interiorul Capelei Malteze a fost restaurat pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg.
Prin realizarea acestei mici clădiri lângă Palatul Rastrelli, Quarenghi și-a încălcat ușor austeritatea clasică obișnuită. A încercat să înmoaie linia fațadei prin introducerea de profile rotunjite la joncțiunea noii clădiri cu vechea clădire. Fără accentuare voită, doar cu aceste detalii aparent nesemnificative, el a căutat să lege aspectul artistic al capelei cu arhitectura clădirii Rastrelli.
Până în prezent s-a păstrat bine decorul interior al capelei - o colonadă de ordinul corintian, picturi, decorarea cu stuc a pereților căptușiți cu marmură artificială. O restaurare temeinică a capelei a fost efectuată în 1927 de către arhitectul N. P. Nikitin.
Sala capelei malteze, precum și sala bisericii din palat, au căpătat o valoare deosebită ca interioarele din Quarenghi, deoarece aproape toate celelalte din acest complex palatesc de pe Sadovaya au suferit ulterior modificări semnificative sau chiar au murit.
Orga „Walker” a fost restaurată în Capelă pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg. Din păcate, nu s-a putut ajunge la ea - organistul avea cheia ușii, care lipsea firesc, întrucât capela nu mai acceptă oameni din 2012 - adică este complet închisă.
Vorbind despre monumentele de arhitectură din Crimeea, primul lucru care îmi vine în minte este Palatul Vorontsov. Este situat în oraș, într-un loc pitoresc între stânci și mare. Adresa Palatului Vorontsov, Alupka, st. Palace Highway 18, telefon pentru informatii +7 3654 722 281.
Coordonatele geografice ale Palatului Vorontsov pe harta Crimeei sunt N 44.419861, E 34.055972.
Palatul Vorontsov este una dintre cele mai luxoase cladiri din peninsula, măreția și măreția sa sunt pur și simplu uluitoare. Și arhitectul englez Edward Blore a lucrat la acest proiect grandios. I-a luat aproximativ un an să-l prezinte contelui Vorontsov, proprietarul acestor pământuri. În 1828, a început construcția Palatului Vorontsov și a căpătat forma finală abia după două decenii. Multă vreme această moșie a aparținut contelui Vorontșov, ulterior a avut alți proprietari, iar în 1921 a devenit proprietatea statului și s-a creat un muzeu între zidurile palatului.
Materialul pentru construcția Palatului Vorontsov a fost diabază, care a fost extrasă aici. Palatul este neobișnuit prin faptul că fațadele sale sunt realizate în diferite stiluri arhitecturale. De exemplu, fațada de nord este în concordanță cu arhitectura Tudor. Fațada cu vedere la mare este realizată în stil maur. În general, întreaga clădire poate fi numită neogotică. Apropo, multe filme au fost filmate pe teritoriul Palatului Vorontsov, inclusiv cele bazate pe cărțile lui Shakespeare. Acest lucru s-a datorat asemănării compozițiilor arhitecturale ale palatului cu stilul englez din acea vreme.
Întregul Palatul Vorontsov este format din cinci clădiri, in interiorul caruia se afla o capela, o biblioteca, o sala de biliard, o sala de mese, precum si o gradina de iarna. În general, palatul are 150 de camere. Probabil, fiecare vizitator al Palatului Vorontsov are o fotografie cu unul dintre leii de marmură albă care „păzesc” moșia din partea de sud. Împreună formează „Terasa Leului”. În holurile muzeului modern se află colecții de tablouri, mobilier, porțelan. Toate au o valoare istorică considerabilă.
Palatul Vorontsov este cu siguranta frumos, dar splendoarea lui este completata de parc, întins pe 40 de hectare în jurul său. Acest parc merită o atenție deosebită. Inițial, grădinarul german Karl Kebach a lucrat la crearea parcului. El a proiectat parcul sub forma unui amfiteatru și i-a plasat foarte logic toate atributele. Aici cresc peste 200 de specii de floră din diferite părți ale globului.
Mergând de-a lungul se poate vedea o structură foarte neobișnuită numită „Haos”. Acest nume este destul de justificat, deoarece structura constă din bucăți uriașe de diabază, iar înălțimea sa este mai mare de 10 metri. „Haosul” este situat în așa-numitul Parc Superior, care se caracterizează prin severitate și stâncă. Iar Parcul de Jos include magnolii delicate, chiparoși zvelți, fântâni, pavilioane și lacuri. Combinația dintre incongruente face Parcul Vorontsov uimitor și de neuitat, așa că vizitarea lui și a Palatului Vorontsov va fi interesantă pentru toată lumea.
Palatul Vorontsov pe harta CrimeeiPetersburg își datorează legătura cu Ordinul de Malta împăratului Paul I, care în 1798 a acceptat titlul de Maestru - cel mai înalt rang religios al acestei uniuni cavalerești. Datorită lui, o cruce malteză a apărut o vreme pe stema Rusiei, Ordinul Sfântul Ioan al Ierusalimului a apărut printre premiile de stat, iar împăratul plănuia să facă din Malta o provincie rusă. Dar aceste planuri nu erau destinate să devină realitate din cauza morții tragice a lui Paul I.
Între timp, legăturile cu Ordinul de Malta nu au fost rupte complet: Alexandru Suvorov, Alexandru al II-lea, Alexandru al III-lea și Nicolae al II-lea erau membri ai acestuia. Pasiunea războinicilor și monarhilor pentru această mișcare religioasă s-a reflectat în planificarea urbană, iar astăzi în Sankt Petersburg puteți găsi locuri asociate cu simbolurile malteze.
Cea mai frapantă dintre ele rămâne, desigur, Capela Malteză, deschisă solemn la 29 aprilie 1800. SPB.AIF.RU povestește despre asta și despre alte patru obiective „malteze” ale capitalei nordice.
capela malteză
strada Sadovaya, 26
Capela Malteză a fost proiectată de arhitectul Giacomo Quarenghi și a fost concepută inițial de Paul I ca o biserică catolică a Ordinului Cavalerilor de Malta. Face parte din Palatul Vorontsov, care găzduiește astăzi școala Suvorov. Palatul, pe care Francesco Bartolomeo Rastrelli l-a creat în secolul al XVIII-lea pentru contele Vorontsov, a schimbat mulți proprietari și, drept urmare, Paul I, odată cu adoptarea titlului de protector, și apoi Marele Maestru al Ordinului, a dat Palatul Vorontsov. la Cavalerii Maltei.
Capela Malteză de Giacomo Quarenghi. Foto: commons.wikimedia.org
Continuând ansamblul creat de Rastrelli, Quarenghi a construit o capelă în spiritul Renașterii. Templul are forma unui dreptunghi cu boltă de butoi. Două rânduri de coloane de marmură artificială împart interiorul capelei în trei nave. În spatele altarului de marmură se află un retablo al artistului A.I. Carol cel Mare „Ioan Botezătorul” (sfântul profet și înaintașul lui Iisus Hristos, Ioan Botezătorul este mijlocitorul ceresc și patronul Ordinului de Malta). În dreapta altarului, sub un baldachin, stătea scaunul de catifea purpurie al marelui maestru (mare maestru) al ordinului.
Capela a fost sfințită în iunie 1800, iar un an mai târziu Paul I a fost asasinat în Castelul Inginerilor. Succesorul său Alexandru I a refuzat titlul de Mare Maestru al ordinului, dar și-a păstrat titlul de protector. Crucea malteză a fost scoasă de pe emblema statului rus. În 1803, Alexandru I a demisionat de la titlul de protector, iar în 1817 s-a anunțat că „ordinul nu mai există în Imperiul Rus”.
Pentru o vreme, capela a acționat ca o biserică catolică obișnuită. La mijlocul secolului al XIX-lea i s-a adăugat o capelă, unde s-a odihnit cenușa fostului mandatar duce Maximilian de Leuchtenberg.
În 1928, clădirea Capelei Malteze a fost transferată clubului pentru Școala de Infanterie. Sklyansky, apoi Școala militară de două ori steag roșu din Leningrad. CM. Kirov, iar din 1955 aparține școlii militare Suvorov. Interiorul Capelei Malteze a fost restaurat pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg.
Castelul Mihailovski
Strada Sadovaya, 2
Castelul Mihailovski, sau Castelul Inginerului, este un exemplu al preferințelor extravagante ale lui Paul I. Palatul a devenit ultima casă și locul morții împăratului, visele autocratului de a „fortăreață a cavalerilor” erau întruchipate în el.
Castelul Mihailovski - visul și moartea lui Paul I. Foto: Commons.wikimedia.org / Aleks G
Palatul, pe care Pavel l-a numit cu încăpățânare „castel” (de fapt, chiar l-a numit așa Palatul de Iarnă), era neobișnuit pentru Sankt Petersburg prin designul său arhitectural. A fost ridicată în grabă extremă, conform proiectului lui Vincenzo Brenna și finalizată până când împăratul a fost de acord să accepte titlul de Mare Maestru al ordinului. Era planificat ca aici să aibă loc întâlniri și ceremonii solemne ale cavalerilor maltezi. Prin urmare, imaginea crucii malteze se repetă atât de des în interioare.
Pe peretele central al Scării Principale a fost instalată o stemă din bronz a Imperiului Rus în versiunea aprobată sub Paul - cu cruce. Stema este singura relicvă malteză din castel care a supraviețuit până în zilele noastre.
Una dintre problemele controversate din istoria castelului este culoarea sa roșiatică misterioasă. Există o legendă frumoasă că pereții au fost pictați în culoarea unei mănuși pe care Anna Gagarina, favorita împăratului, a scăpat-o la bal. A doua versiune spune că roșu cărămidă este culoarea tradițională pentru Ordinul de Malta.
Astăzi, interioarele Castelului Ingineriei adăpostesc o filială a Muzeului Rus.
Catedrala Mântuitorului nefăcută de mână în Palatul de Iarnă
Digul Palatului, 32
Catedrala Mântuitorului nefăcută de mână (sau Biserica Mare a Palatului de Iarnă) a fost fondată în 1753 ca biserică de palat ortodox. Francesco-Bartolomeo Rastrelli a executat-o în stil rococo. Timp de mulți ani a fost templul casei familiei imperiale.
Așa arăta catedrala din interior până în 1917. Foto: commons.wikimedia.org
Aici au fost livrate trei moaște străvechi ale Ospitalierilor în decembrie 1799: o părticică din lemnul Crucii Domnului, Icoana Filerm a Maicii Domnului și mâna dreaptă a Sfântului Ioan Botezătorul, predată lui Pavel I în Gatchina in octombrie. În amintirea acestui eveniment, în anul 1800, Sfântul Sinod a stabilit o sărbătoare la 12 (25) octombrie în cinstea „transferării de la Malta la Gatchina a unei părți din arborele Crucii Dătătoare de viață a Domnului, Icoana Philermo. a Maicii Domnului și a dreptei Sfântului Ioan Botezătorul”. Astăzi, mâna dreaptă a lui Ioan Botezătorul este păstrată într-o mănăstire din orașul muntenegrean Cetinje.
Din 1918, catedrala este una dintre sălile Muzeului Ermitaj folosit pentru expoziții.
Biserica Nașterea lui Ioan Botezătorul
Perspectiva Kamennoostrovsky, 83 de ani
Biserica Nașterea lui Ioan Botezătorul, sau Biserica Sf. Ioan, a fost construită în 1778 după proiectul lui Yuri Felten la casa de persoane cu handicap al marinarilor Flotei Baltice. Această clădire pseudo-gotică poate fi confundată de la distanță cu o biserică catolică datorită arhitecturii sale necaracteristice pentru bisericile ortodoxe: pereți de cărămidă roșie cu o cupolă gri ascuțită. Ferestrele cu zăbrele, un baldachin îngust deasupra intrării și un iconostas din lemn amintesc de gotic.
În spatele bisericii a funcționat de ceva vreme un cimitir maltez. Foto: Commons.wikimedia.org / IKit
Pe vremea lui Paul I, biserica a fost transferată Ordinului de Malta, iar lângă aceasta a fost amenajat un cimitir al cavalerilor maltezi. Curtea bisericii a fost închisă după urcarea lui Alexandru I pe tronul imperial. În 1807, rămășițele domnilor au fost transferate la cimitirul din Smolensk. După construirea Palatului Kamennoostrovsky, biserica i-a fost transferată. Alexandru Sergheevici Pușkin și-a botezat aici doi dintre copiii săi.
Biserica a fost închisă pe 15 martie 1938, iar în interioarele ei devastate au fost găzduite diverse organizații. A fost restituită parohiei în 1989, iar în noiembrie 1990 s-au reluat acolo slujbele. Astăzi templul aparține diecezei din Sankt Petersburg a Bisericii Ortodoxe Ruse, face parte din districtul protopopiat Petrograd.
Palatul Cantemir
Strada Millionnaya, 7
Un remarcabil diplomat italian Julius Litta, un cavaler maltez și cel mai tânăr general din istoria Rusiei, a locuit în Sankt Petersburg pe strada Millionnaya timp de mai bine de 40 de ani - a fost promovat la gradul la vârsta de 26 de ani. O astfel de atenție acordată italianului a fost explicată prin dorința Ecaterinei a II-a de a întări legăturile cu Ordinul de Malta.
Litta a apărut la Sankt Petersburg, mai întâi ca ofițer de marină cu experiență, iar apoi ca trimis al Ordinului de Malta la curtea rusă. Apropo, el a fost cel care a adus în Rusia „Madona” lui Leonardo da Vinci, care se etalează astăzi în Ermitau sub numele condiționat „Madonna Litta”.
Casa în care locuia Litta are trei adrese în același timp. Foto: Commons.wikimedia.org / Helvin spb
Casa din spatele Palatului de marmură are trei adrese simultan: strada Millionnaya nr. 7, Marble Lane nr. 1 și digul Palatului nr. 8. În 1715, la ordinul aristocratului moldovean Dmitri Cantemir, Francesco-Bartolomeo Rastrelli a construit pe acest loc un palat baroc. În 1743, la ultimul etaj a fost construită Biserica Marelui Mucenic Teodor Stratilate. Mai târziu, aici au locuit contele Alexei Bestuzhev-Ryumin, contele Vladimir Orlov, contele Pavel Skavronsky. Văduva lui Skavronsky Ekaterina Vasilievna s-a căsătorit cu Litt, care s-a stabilit cu ea la palat. Pentru ei, arhitectul Luigi Rusca a reconstruit una dintre clădirile palatului în stil clasicist. După moartea lui Julius Litta, conacul a intrat în jurisdicția Ministerului de Finanțe, iar acum este ocupat de Registrul Maritim al Federației Ruse și Institutul de Cultură.