До архітектурного комплексу цього палацу входить католицька каплиця. Воронцовський палац Використання комплексу Воронцовського палацу у різні роки
Алупкінський палац, шедевр архітектури романтизму, будували майже 20 років, з 1828 по 1848 рік, на замовлення могутнього генерал-губернатора Новоросійського краю, аристократа та англомана графа Михайла Семеновича Воронцова. Граф особисто вибрав місце для своєї кримської резиденції на мальовничому кам'яному мисі біля підніжжя гори Ай-Петрі у маловідомому татарському селі Алупка. Органічно вписати будівлю палацу в навколишній ландшафт вдалося англійцю Едварду Блору – автору замку Вальтера Скотта у Шотландії, придворному архітектору британської корони. В архітектурі Воронцовського палацу Блор поєднав різні стилі – англійський, неомавританський та готику, віддавши належне світській моді того часу на романи Вальтера Скотта та східні казки.
Історія створення
Спочатку зводити резиденцію було призначено знаменитого італійського архітектора Франческо Боффо, який уже побудував графу палац в Одесі. Допомагати йому повинен був англієць Томас Харрісон, інженер, прихильник неокласики. Почалися роботи, і до 1828 фундамент, який для сейсмостійкості залили свинцем, а також перша кладка портальної ніші центрального корпусу були готові. Але в 1829 році помер Харрісон, а через два роки граф вирішив зупинити будівництво палацу, мабуть відмовившись від ідеї зведення резиденції в стилі неокласики.
Воронцов звертається до англійця Едварда Блора, блискучого історика архітектури, графіка і модного у себе на батьківщині архітектора. Найімовірніше, Воронцову його відрекомендував граф Пембрук. На нові креслення довелося чекати майже рік. Але результат Михайлу Семеновичу сподобався, і в грудні 1832 почалося зведення корпусів. Блор блискуче вирішив завдання в історичній перспективі: архітектура палацу демонструє розвиток середньовічної європейської та мавританської архітектури, починаючи від форм раннього Середньовіччя та кінчаючи XVI століттям. Будівля палацу розгорнута таким чином, що повторює обриси гір, що видніються. Дивно, що сам архітектор, який так точно вписав будівлю в навколишню природу, жодного разу не побував у Криму, а використав лише численні пейзажні нариси та малюнки рельєфу, які були вислані йому до Англії.
Замок, що вийшов, цілком міг служити ілюстрацією до історичних романів: п'ять корпусів, укріплених оборонними вежами, різними за формою і висотою, об'єднані між собою безліччю відкритих і закритих переходів, сходів і двориків.
Будівництво велося з місцевого каменю зеленувато-сірого кольору - діабазу, що по міцності не поступається базальту, який брався з природних розсипів в Алупці. При його обробці були потрібні чималі зусилля, оскільки складні за малюнком прикраси екстер'єру будинку міг зіпсувати один невірний удар долотом. Тож найскладніших каменотесных робіт запросили російських каменерізів, котрі будували білокам'яні храми у Росії.
Основна декоративна прикраса Воронцовського палацу - мотив пологої стрілчастої кілеподібної арки - неодноразово повторюється і в чавунній балюстраді балконів, і в кам'яних різьблених ґратах, що захищає дах, і в декоративному оздобленні порталу південного входу, виконаного в мавританському Альбра.
В оформленні зверненого до моря південного входу переплітаються малюнок тюдорівської квітки та мотив лотоса, які завершуються шестиразово повтореним за фризом арабським написом: «І немає переможця, крім Аллаха», так само як це написано у гранадській Альгамбре.
Перед фасадом розташовується Лева тераса та монументальні сходи білого каррарського мармуру роботи італійського скульптора Джованні Бонанні. З обох боків щаблів розташовані три пари левів: лівий знизу - сплячий, правий знизу - що пробуджується, вище - пара неспаних, і третя пара - гарчать.
Задній фасад палацу та його західна частина, варіація на тему тюдорівської Англії XVI – початку XVII століття, нагадують суворі замки англійських аристократів.
До речі, цей палац був одним із перших у Росії, який обладнали водопроводом з гарячою водою та каналізацією.
Витрати на будівництво палацового комплексу склали близько 9 мільйонів рублів сріблом - астрономічна на той час сума. Але граф Воронцов міг собі це дозволити, оскільки після весілля 1819 року на Єлизаветі Ксаверіївні Браницькій він подвоїв свій стан і став найбагатшим поміщиком Російської імперії. Єлизавета Ксаверіївна, та сама, в яку, за однією з версій, в одеському засланні закохався Олександр Пушкін, особисто стежила за створенням інтер'єрів будівлі, дбала про художнє оформлення парку та нерідко оплачувала роботи.
Мешканці палацу
Довго пожити в Алупкінському палаці Михайлу Семеновичу не вдалося. Настало чергове призначення - цього разу на Кавказ. Натомість в Алупці наприкінці 1840-х років оселилася з дітьми його дочка, графиня Софія Михайлівна. Потім, після смерті князя Воронцова (він отримав князівський титул в 1845), палац по праву майората перейшов до його єдиного сина - Семена Михайловича. 1882 року його вдова, Марія Василівна Воронцова, поїхала за кордон і вивезла з палацу багато цінностей. Дітей у неї не було, палац виявився покинутим, і до кінця XIX століття будівля, парк і господарство занепали.
У 1904 році у замку з'явилися нові господарі – родичі по лінії Воронцових-Дашкових. Дружина намісника царя на Кавказі графиня Єлизавета Андріївна Воронцова-Дашкова, уроджена графиня Шувалова, енергійно взялася до справи. Вона здала землі під санаторії та пансіони та побудувала на території маєтку понад 120 дач.
Після революції та встановлення влади Рад у Криму землі Воронцових-Дашкових були націоналізовані. А 22 лютого 1921 року до Криму прийшла телеграма Леніна: «Прийміть рішучі заходи до справжньої охорони художніх цінностей, картин, порцеляни, бронзи, мармуру тощо, що знаходяться в ялтинських палацах та приватних будівлях, які нині відводять під санаторії Наркомздоров'я...»
На початку 20-х років на Південному березі Криму, у низці найбільших дворянських садиб було створено музеї, серед них і Алупкінський музей. Колекція музею серйозно постраждала під час Великої Вітчизняної війни: багато було вивезено окупантами, зокрема 537 творів живопису та графіки. Лише невелику частину картин вдалося розшукати після війни та повернути до палацу.
У лютому 1945 року під час Кримської (Ялтинської) конференції Алупкінський палац став резиденцією англійської делегації. У Парадній їдальні палацу відбулися зустрічі глав союзних держав - Сталіна, Черчілля та Рузвельта.
Пізніше палац став держдачею НКВС. 1952 року там розмістили санаторій, і лише 1956 року за рішенням радянського уряду тут відкрився Кримський державний музей образотворчого мистецтва. З 1990 року палац входить до складу Алупкінського палацово-паркового музею-заповідника. У його колекції сьогодні представлені твори живопису, скульптури та прикладного мистецтва, а також документи, старовинні малюнки та літографії, що знайомлять з історією будівництва палацу.
Англійський парк
Англійський парк палацу - твір німецького садівника-ботаніка Карла Кебаха, якого Воронцов запросив до Криму 1824 року, коли не було проекту самого палацу. Він завзято взявся за створення парку, враховуючи рельєф, клімат і місцеву флору, поєднуючи, втім, усе з новітніми досягненнями садово-паркового мистецтва. З усього світу сюди було завезено близько 200 видів дерев та кущів. Посилки з насінням та саджанцями приходили з Америки, Італії, Кавказу, Карелії, Китаю та Японії. Розповідали, що тут одночасно цвіло понад дві тисячі сортів троянд. Німецький садівник настільки прославився у Криму, що його почали запрошувати поміщики для створення чи покращення своїх парків та садів по всьому узбережжю.
Карл Кебах чітко спланував парк за принципом амфітеатру, зберігши у його структурі зв'язку з головним палацом та іншими архітектурними об'єктами. Прибережне шосе (Ялта - Сімеїз) ділить парк на Верхній та Нижній.
Нижній парк оформлений у стилі італійських садів епохи Відродження з фонтанами, мармуровими скульптурами, візантійськими колонами, вазами та кам'яними лавами. Верхній створений за принципом англійських пейзажних парків епохи романтизму - природнішим і природнішим: у ньому скелясті уламки, тінисті ставки та збережені ділянки кримського лісу перемежовуються з мальовничими полянами, унікальною системою озер, водоспадів, каскадів та гротів. Кебах створював Верхній парк як місце споглядання моря і гори Ай-Петрі, що височіло над парком і палацом, наче руїни замку велетнів.
Ретельно продумана дренажна система та індивідуальний догляд за рослинами зробили свою справу - багато, навіть дуже рідкісні та вибагливі рослини добре вкоренилися. Всього на території парку до кінця XIX століття зростало 250 видів дерев та чагарників. Рослини Воронцовського парку користувалися такою популярністю, що саджанці навіть продавали набік, в інші сади та садиби.
Славу Воронцовського парку як шедевра ландшафтної архітектури зміцнили художники, що працювали тут на етюдах: Ісаак Левітан, Василь Суріков, Аристарх Лентулов... А парки, сади та виноградники, що належали графу Михайлу Воронцову та його родичам - Наришкіним та Потоцьким, повністю зрадили Алушти до Форосу.
Мальтійська капела- католицька церква ордена мальтійських лицарів, побудована Джакомо Кваренгі наприкінці XVIII століття. Капелла входить до архітектурного комплексу Воронцовського палацу у Санкт-Петербурзі (прибудована до головного корпусу палацу з боку саду).
Історія
Воронцовський палац був зведений архітектором Б. Ф. Растреллі в -1757 для канцлера графа М. І. Воронцова. Будівництво та оздоблення палацу зажадали настільки великих капіталовкладень, що у 1763 року граф Воронцов за борги змушений був поступитися його російської скарбниці. До 1770 року будівля пустувала, а пізніше почала використовуватися як гостьовий будинок. У різний час палац займали принц Генріх Прусський, принц Нассау-Зіген та граф І. А. Остерман. Після сходження на престол Павла I та прийняття ним титулу протектора, а потім і Великого Магістра Мальтійського ордена Воронцовський палац був наданий мальтійським лицарям, які були змушені шукати притулку після захоплення Наполеоном Бонапартом острова Мальта у 1798 році.
Капела у XX та XXI столітті
Архітектура та оздоблення
Храм має форму прямокутника з циліндричним склепінням. Два ряди колон зі штучного мармуру ділять внутрішній простір капели на три нефи. Над бічними нефами влаштовані хори. Площини стін збагачені декоративними арками, скульптурами ангелів, хрестами мальтійськими і гіпсовими гірляндами. Плафон церкви складається з напівциркульних коробових склепінь, покритих розписом, що складається з рослинних орнаментів та розеток, та гіпсовими гірляндами.
Вівтарна частина є апсидою з колонами, розташованими впритул до стін. У центрі знаходиться мармуровий вівтар, за яким знаходився запрестольний образ Іоанна Хрестителя (святого покровителя Мальтійського ордена) роботи А. І. Шарлеманя, створений художником у 1861 році. Праворуч від вівтаря під балдахіном стояло малинове оксамитове крісло гросмейстера ордена. Ліворуч під мармуровою дошкою з написом про заснування та урочисте освячення церкви - крісло єпископа та кілька табуреток. Тут же перед вівтарною перешкодою були лави для посольства з оксамитовими подушками. У середній частині зали знаходилося 14 дерев'яних лав з подушками, обтягнутими червоним сукном.
Запрестольний образ знаходився в Мальтійській капелі до 1928 року, потім був переданий до Музею релігії та атеїзму, а звідти у 1932 році потрапив до Державного Російського музею. Полотно зберігалося у фондах Російського музею без підрамника та рами, намотаним на барабан, внаслідок чого одержало численні ушкодження. У лютому 2006 року керівництво Російського музею ухвалило рішення про передачу запрестольного образу до Мальтійської капели на тимчасове зберігання. Реставрація полотна проводилася у майстернях Військово-історичного музею артилерії, інженерних військ та військ зв'язку. У вересні 2007 року образ повернули на своє історичне місце.
Напишіть відгук про статтю "Мальтійська капела"
Примітки
Література
- . (офіційний сайт)
Посилання
- .
- .
|
|||||||||||||||||||||||||||||||
Уривок, що характеризує Мальтійська капела
– Кожен має свої секрети. Ми тебе з Бергом не чіпаємо, - сказала Наташа розпалюючись.– Я думаю, не чіпаєте, – сказала Віра, – тому що у моїх вчинках ніколи нічого не може бути поганого. А ось я матінці скажу, як ти з Борисом поводишся.
– Наталя Іллішна дуже добре зі мною поводиться, – сказав Борис. - Я не можу скаржитися, - сказав він.
– Залиште, Борисе, ви такий дипломат (слово дипломат було у великому ходу у дітей у тому особливому значенні, яке вони надавали цьому слову); навіть нудно, - сказала Наташа ображеним, тремтячим голосом. - За що вона до мене пристає? Ти цього ніколи не зрозумієш, – сказала вона, звертаючись до Віри, – бо ти ніколи нікого не любила; у тебе серця немає, ти тільки madame de Genlis [мадам Жанліс] (це прізвисько, яке вважалося дуже образливим, було дано Вірі Миколою), і твоє перше задоволення - робити неприємності іншим. Ти кокетуй з Бергом, скільки хочеш, - промовила вона незабаром.
- Та вже я не стану перед гостями бігати за молодим чоловіком ...
- Ну, домоглася свого, - втрутився Микола, - наговорила всім неприємностей, засмутила всіх. Ходімо до дитячої.
Усі четверо, як злякана зграя птахів, піднялися і пішли з кімнати.
– Мені наговорили неприємностей, а я нікому нічого, – сказала Віра.
- Madame de Genlis! Madame de Genlis! - промовили сміливі голоси з-за дверей.
Красива Віра, що справляла на всіх таку дратівливу, неприємну дію, посміхнулася і, мабуть, не зачеплена тим, що їй було сказано, підійшла до дзеркала і оправила шарф і зачіску. Дивлячись на своє красиве обличчя, вона стала, мабуть, ще холоднішою і спокійнішою.
У вітальні тривала розмова.
– Ah! chere, - говорила графиня, - і в моєму житті tout n"est pas rose. Хіба я не бачу, що du train, que nous allons, [не всі троянди. - За нашого способу життя,] нашого стану нам не надовго! І все це клуб, і його доброта.У селі ми живемо, хіба ми відпочиваємо? Театри, полювання і Бог знає що. Та що про мене говорити! ти, у свої роки, скачеш у возі одна, до Москви, до Петербурга, до всіх міністрів, до всієї знаті, з усіма вмієш обійтися, дивуюсь!.. Ну, як же це влаштувалося?.. Ось я нічого цього не вмію.
– Ах, душа моя! – відповіла княгиня Ганна Михайлівна. - Не дай Бог тобі дізнатися, як важко залишитися вдовою без підпори і з сином, якого любиш до обожнювання. Усьому навчишся, – продовжувала вона з певною гордістю. – Процес мій мене навчив. Якщо мені потрібно бачити кого-небудь з цих тузів, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня така то] хоче бачити такого то» і їду сама на візнику хоч два, хоч три рази, хоч чотири, доки не досягну те, що мені треба. Мені байдуже, що б про мене не думали.
- Ну, як же, кого ти просила про Боренька? - Запитала графиня. - Адже ось твій уже офіцер гвардії, а Миколушка йде юнкером. Нема кому поклопотати. Ти когось просила?
– Князя Василя. Він був дуже милий. Зараз на все погодився, доповів государю, - говорила княгиня Ганна Михайлівна із захопленням, зовсім забувши про все приниження, через яке вона пройшла для досягнення своєї мети.
– Що він постарів, князю Василю? - Запитала графиня. – Я його не бачила з наших театрів у Рум'янцевих. І гадаю, забув про мене. Il me faisait la cour, [Він за мною волочився,] - згадала графиня з усмішкою.
– Все такий самий, – відповіла Ганна Михайлівна, – люб'язний, розсипається. Les grandeurs ne lui on pas touriene la tete du tout. [Високе становище не закрутило йому голови анітрохи.] «Я жалкую, що дуже мало можу вам зробити, люба княгиня, – він мені каже, – наказуйте». Ні, він славна людина і рідна прекрасна. Але ти знаєш, Nathalieie, мою любов до сина. Я не знаю, чого б я не зробила для його щастя. А обставини мої такі погані, – продовжувала Ганна Михайлівна з сумом і знижуючи голос, – такі погані, що я тепер у найжахливішому становищі. Мій нещасний процес з'їдає все, що я маю, і не рухається. У мене немає, можеш собі уявити, a la lettre [буквально] немає гривень грошей, і я не знаю, на що обмундирувати Бориса. - Вона вийняла хустку і заплакала. - Мені потрібно п'ятсот рублів, а в мене один двадцятип'ятирубльовий папірець. Я в такому становищі… Одна моя надія тепер на графа Кирила Володимировича Безухова. Якщо він не захоче підтримати свого хрещеника, - адже він хрестив Борю, - і призначити йому що-небудь на утримання, то весь мій клопіт пропаде: мені не буде на що обмундирувати його.
Графіня розплакалася і мовчки розуміла щось.
– Часто думаю, може, це й гріх, – сказала княгиня, – а часто думаю: ось граф Кирило Володимирович Безухий живе один… це величезний стан… і для чого живе? Йому життя в тягар, а Борі тільки починати жити.
- Він, мабуть, залишить щось Борисові, - сказала графиня.
– Бог знає, chere amie! [милий друже!] Ці багатії та вельможі такі егоїсти. Але я все-таки поїду зараз до нього з Борисом і скажу прямо, в чому справа. Нехай про мене думають, що хочуть, мені, правда, все одно, коли доля сина залежить від цього. – Княгиня підвелася. – Тепер дві години, а о четвертій годині ви обідаєте. Я встигну з'їздити.
І з прийомами петербурзької ділової пані, яка вміє користуватися часом, Ганна Михайлівна послала за сином і разом із ним вийшла до передпокою.
- Прощай, душе моя, - сказала вона графині, яка проводжала її до дверей, - побажай мені успіху, - додала вона пошепки від сина.
- Ви до графа Кирила Володимировича, ma chere? - Сказав граф зі їдальні, виходячи теж у передню. — Коли йому краще, кличте П'єра до мене обідати. Адже він у мене бував, з дітьми танцював. Кличте неодмінно, ma chere. Ну, подивимося, як відзначиться нині Тарас. Говорить, що у графа Орлова такого обіду не бувало, який у нас буде.
– Mon cher Boris, [Дорогий Борисе], – сказала княгиня Ганна Михайлівна синові, коли карета графині Ростової, в якій вони сиділи, проїхала по вистеленій соломою вулиці і в'їхала на широке подвір'я графа Кирила Володимировича Безухого. - Mon cher Boris, - сказала мати, випростуючи руку з-під старого салопа і несміливим і лагідним рухом кладучи її на руку сина, - будь ласкавий, будь уважний. Граф Кирило Володимирович таки тобі хрещений батько, і від нього залежить твоя майбутня доля. Пам'ятай це, mon cher, будь милий, як ти вмієш бути…
- Якби я знав, що з цього вийде щось, крім приниження ... - Відповів син холодно. – Але я обіцяв вам і роблю це для вас.
Незважаючи на те, що чия карета стояла біля під'їзду, швейцар, оглянувши матір із сином (які, не наказуючи доповідати про себе, прямо увійшли в скляні сіни між двома рядами статуй у нішах), значно подивившись на старенький салоп, запитав, кого їм завгодно, княжень чи графа, і, дізнавшись, що графа, сказав, що їхньому сіянню нині гірше і їхнє сіятельство нікого не приймають.
- Ми можемо поїхати, - сказав син французькою.
- Mon ami! [Друг мій!] - сказала мати благаючим голосом, знову доторкаючись до руки сина, ніби цей дотик міг заспокоювати або збуджувати його.
Борис замовк і, не знімаючи шинелі, дивився на матір.
– Голубчику, – ніжним голоском сказала Ганна Михайлівна, звертаючись до швейцара, – я знаю, що граф Кирило Володимирович дуже хворий… я потім і приїхала… я родичка… Я не турбуватиму, голубчику… А мені тільки треба побачити князя Василя Сергійовича: адже він тут стоїть. Доповісти, будь ласка.
Швейцар похмуро смикнув снурок нагору і відвернувся.
- Княгиня Друбецька до князя Василя Сергійовича, - крикнув він втікав зверху і з-під виступу сходів виглядав офіціантові в панчохах, черевиках і фраку.
Мати розправила складки своєї фарбованої шовкової сукні, подивилася в цільне венеціанське дзеркало в стіні і бадьоро у своїх стоптаних черевиках пішла вгору по килиму сходів.
- Mon cher, voue m'avez promis, [Мій друже, ти мені обіцяв,] - звернулася вона знову до Сина, дотиком руки збуджуючи його.
Син, опустивши очі, спокійно йшов за нею.
Вони увійшли до зали, з якої одні двері вели до покоїв, відведених князю Василю.
Коли мати з сином, вийшовши на середину кімнати, мали намір запитати дорогу у старого офіціанта, що схопився при їх вході, біля одного з дверей повернулася бронзова ручка і князь Василь у оксамитовому шубку, з однією зіркою, по домашньому, вийшов, проводжаючи гарного чорна. чоловіка. Чоловік цей був знаменитий петербурзький лікар Lorrain.
Чудова Мальтійська капела Воронцовського палацу. Закрито вже другий рік для відвідувань.
За Павла I Мальтійському ордену був наданий палац, після чого російський імператор природно став великим магістром Мальтійського ордена. Мальтійська капела - католицька церква ордена мальтійських лицарів, побудована за наказом імператора Павла I в 1800 архітектором Джакомо Кваренгі. Капелла входить до складу Воронцовського палацу. Прибудова зі східного боку будівлі палацу католицької капели для капітула Мальтійського ордену належить до 1798-1800 років.
Будував капелу гідний побратим і мимовільний суперник Франческо Растреллі, один із виразників нових архітектурних ідей – Джакомо Кваренгі.
Внутрішнє оздоблення капели - колонада коринфського ордера, стіни облицьовані штучним мармуром.
Інтер'єр Мальтійської капели було відреставровано до 300-річчя Санкт-Петербурга.
Створюючи цей невеликий будинок поруч із растреллієвським палацом, Кваренгі злегка порушив свою звичайну класичну строгість. Він спробував пом'якшити лінію фасаду, вводячи округлі профілі на стику нового будинку зі старою спорудою. Без нарочитого підкреслення, лише цими, здавалося б незначними, деталями він прагнув пов'язати художню подобу капели з архітектурою растрелліївської споруди.
Досі в капелі добре збереглося внутрішнє оздоблення - колонада коринфського ордера, розпис, ліпне оздоблення стін, облицьованих штучним мармуром. Ретельна реставрація капели була зроблена в 1927 архітектором Н. П. Нікітіним.
Зал Мальтійської капели, а також церковний зал у палаці набули особливої цінності як інтер'єри Кваренги, бо майже всі інші цього палацового комплексу на Садовій згодом зазнали значних переробок або взагалі загинули.
У Капелі до 300-річчя Санкт-Петербурга відновлено орган "Валькер". На жаль, дістатися до нього не було можливості - ключ від дверей у органіста, який природно був відсутній, оскільки капела з 2012 року більше не приймає людей - тобто повністю закрита.
Говорячи про архітектурні пам'ятки Криму, напевно, перше, що спадає на думку – це Воронцовський палац. Він знаходиться в місті, в мальовничому місці між скелями та морем. Адреса Воронцовського палацу м. Алупка вул. Палацове шосе 18, довідковий телефон +7 3654 722 281.
Географічні координати країни Воронцовський палац на карті Криму - N 44.419861, E 34.055972.
Воронцовський палац одна з найрозкішніших споруд на півострові, його величність і пишнота просто захоплюють дух. А працював над цим грандіозним проектом англійський архітектор Едвард Блор. Йому знадобилося близько року, щоб подати його графу Воронцову – власнику цих земель. У 1828 році почалося будівництво Воронцовського палацу, а свій остаточний вигляд він набув лише через два десятки років. Довгий час цей маєток належав графу Воронцову, пізніше в нього були й інші власники, а в 1921 він перейшов у державну власність і в стінах палацу був створений музей.
Матеріалом для будівництва Воронцовського палацу став діабаз, який добували тут же у . Палац незвичайний тим, що його фасади виконані у різних архітектурних стилях. Наприклад, північний фасад відповідає архітектурному віянню Тюдорів. Фасад, що виходить до моря, виготовлений у мавретанському стилі. А загалом всю споруду можна назвати неоготичною. До речі, на території Воронцовського палацу знімалося багато кінострічок, у тому числі за мотивами книг Шекспіра. Це було з подібністю архітектурних композицій палацу з англійським стилем на той час.
Весь Воронцовський палац складається з п'яти будівель, у яких розташована каплиця, бібліотека, більярдна, їдальня, а також зимовий сад. Загалом у палаці розташовано 150 кімнат. Напевно, кожен відвідувач Воронцовського палацу має фотографію з одним з білих мармурових левів, які «охороняють» маєток з південного боку. Разом вони утворюють «Левову терасу». У залах сучасного музею представлені колекції картин, меблів, порцеляни. Усі вони мають чималу історичну цінність.
Воронцовський палац, безумовно прекрасний, проте його пишність доповнює парк, що розкинувся на 40 га навколо нього. Цей парк вартий окремої уваги. Спочатку над створенням парку працював німецький садівник Карл Кебах. Він оформив парк у вигляді амфітеатру і дуже логічно розмістив усі його атрибути. Тут зростає понад 200 видів представників флори з різних куточків земної кулі.
Прогулявшись можна побачити дуже незвичайну споруду під назвою «Хаос». Така назва цілком виправдана, оскільки споруда складається з величезних шматків діабазу, а висота її понад 10 метрів. «Хаос» знаходиться в рамках так званого Верхнього парку, якому властива суворість і кам'янистість. А Нижній парк включає ніжні магнолії, стрункі кипариси, фонтани, павільйони і озера. Поєднання непоєднуваного робить Воронцовський парк разючим та незабутнім, тому відвідати його та Воронцовський палац буде цікаво кожному.
Воронцовський палац на карті КримуЗв'язком з Мальтійським орденом Петербург зобов'язаний імператору Павлу I, який 1798 року прийняв звання Магістра – вищий релігійний чин цього лицарського союзу. Завдяки йому на російському гербі на якийсь час виник мальтійський хрест, серед державних нагород з'явився орден святого Іоанна Єрусалимського, а Мальту імператор планував зробити російською губернією. Але цим планам не судилося збутися через трагічну смерть Павла I.
Тим часом повністю зв'язки з Мальтійським орденом розірвані не були: в ньому були Олександр Суворов, Олександр II, Олександр III і Микола II. Захоплення воїнів і монархів цією релігійною течією відбилося у містобудуванні, і сьогодні у Петербурзі можна знайти місця, пов'язані з мальтійською символікою.
Найяскравішим із них, безумовно, залишається Мальтійська капела, урочисто відкрита 29 квітня 1800 року. SPB.AIF.RU розповідає про неї і чотири інші «мальтійські» пам'ятки Північної столиці.
Мальтійська капела
Садова вулиця, 26
Мальтійська капела була побудована за проектом архітектора Джакомо Кваренгі та спочатку замислювалася Павлом I як католицька церква ордена мальтійських лицарів. Вона входить до складу Воронцовського палацу, в якому сьогодні міститься Суворовське училище. Палац, який Франческо Бартоломео Растреллі створював у XVIII столітті для графа Воронцова, змінив безліч господарів, і в результаті Павло I з прийняттям титулу протектора, а потім великого магістра ордена, віддав Воронцовський палац мальтійським лицарям.
Мальтійська капела у кресленні Джакомо Кваренгі. Фото: Commons.wikimedia.org
Продовжуючи створений Растреллі ансамбль, Кваренгі збудував капелу на кшталт ренесансу. Храм має форму прямокутника з циліндричним склепінням. Два ряди колон зі штучного мармуру ділять внутрішній простір капели на три нефи. За мармуровим вівтарем – запрестольний образ роботи художника О.І. Шарлеманя «Іоанн Хреститель» (святий пророк і предтеча Ісуса Христа Іоанн Хреститель є небесним заступником та покровителем Мальтійського ордена). Праворуч від вівтаря під балдахіном стояло малинове оксамитове крісло гросмейстера (великого майстра) ордену.
Капелу освятили в червні 1800 року, а через рік Павло I був убитий в Інженерному замку. Його наступник Олександр I відмовився від звання Великого магістра ордена, але зберіг титул його протектора. З російського державного герба було видалено мальтійський хрест. У 1803 року Олександр I склав із себе звання протектора, а 1817 року було високо оголошено, що «орден у Російській імперії більше немає».
Якийсь час капела діяла як звичайна католицька церква. У середині XIX століття до неї прибудували боковий вівтар, де заспокоївся порох колишнього піклувальника герцога Максиміліана Лейхтенберзького.
В 1928 будівля Мальтійської капели було передано під клуб піхотної школі ім. Склянського, потім Ленінградського двічі Червонопрапорного військового училища ім. С.М. Кірова, а з 1955 року воно належить Суворовському військовому училищу. Інтер'єр Мальтійської капели було відреставровано до 300-річчя Санкт-Петербурга.
Михайлівський замок
Садова вулиця, 2
Михайлівський замок, або Інженерний замок – приклад екстравагантних уподобань Павла I. Палац став останнім будинком та місцем загибелі імператора, у ньому втілилися мрії самодержавця про «лицарську твердиню».
Михайлівський замок – мрія та смерть Павла I. Фото: Commons.wikimedia.org / Aleks G
Палац, який Павло завзято назвав «замком» (втім, навіть Зимовий палац так називав), за своїм архітектурним рішенням був незвичайний для Петербурга. Зводили його в надзвичайному поспіху за проектом Вінченцо Бренни і завершили на той момент, коли імператор погодився прийняти титул великого магістра ордена. Планувалося, що тут відбуватимуться збори та урочисті церемоніали мальтійських кавалерів. Тому в інтер'єрах часто повторюється зображення мальтійського хреста.
На центральній стіні Парадних сходів було встановлено бронзовий герб Російської імперії у затвердженому при Павлі варіанті – з хрестом. Герб - єдина мальтійська реліквія в замку, що збереглася до нашого часу.
Одним із спірних питань в історії замку залишається його загадковий рудуватий колір. Є прекрасна легенда про те, що стіни були пофарбовані в колір рукавички, яку впустила на балу лідерка імператора Ганна Гагаріна. Друга версія свідчить, що цегляно-червоний – традиційний колір для мальтійського ордену.
Сьогодні в інтер'єрах Інженерного замку розташована філія Російського музею.
Собор Спаса Нерукотворного у Зимовому палаці
Палацева набережна, 32
Собор Спаса Нерукотворного (або Велика церква Зимового палацу) було закладено у 1753 році як православний палацовий храм. Франческо-Бартоломео Растреллі виконав його у стилі рококо. Довгі роки це був будинковий храм імператорської сім'ї.
Так виглядав собор із середини до 1917 року. Фото: Commons.wikimedia.org
Сюди у грудні 1799 року було доставлено три стародавні реліквії госпітальєрів: частинка дерева Хреста Господнього, Філермська ікона Божої Матері та правиця святого Іоанна Хрестителя — вручені Павлу I у жовтні в Гатчині. На згадку про цю подію в 1800 році Священний Синод встановив 12 (25) жовтня свято на честь «перенесення з Мальти до Гатчини частини дерева Животворящого Хреста Господнього, Філермської ікони Божої Матері та десної руки святого Іоанна Хрестителя». Сьогодні правиця Іоанна Хрестителя зберігається у монастирі у чорногорському місті Цетіньє.
З 1918 року собор — один із залів музею Ермітаж, який використовується для виставок.
Церква Різдва Іоанна Предтечі
Кам'янострівський проспект, 83
Церква Різдва Іоанна Предтечі, або Іоанівська церква, була побудована в 1778 році за проектом Юрія Фельтена при інвалідному будинку моряків Балтійського флоту. Цю будівлю в стилі псевдоготики можна здалеку прийняти за католицький костел завдяки нехарактерній для православних храмів архітектурі: стіни з червоної цегли з гострою стрілчастою банею сірого кольору. Про готика нагадують стрілчасті заґратовані вікна, вузький козирок над входом, дерев'яний іконостас.
За церквою якийсь час діяло мальтійське кладовище. Фото: Commons.wikimedia.org / IKit
За часів Павла I церква була передана Мальтійському ордену, і за неї влаштували цвинтар мальтійських кавалерів. Цвинтар закрили після вступу Олександра I на імператорський престол. У 1807 році останки кавалерів перенесли на Смоленський цвинтар. Після побудови Кам'янострівського палацу церква була передана йому. Тут хрестив двох своїх дітей Олександр Сергійович Пушкін.
Церкву було закрито 15 березня 1938 року, а її розорених інтер'єрах розміщувалися різні організації. Вона була повернена парафії в 1989 році, у листопаді 1990 у ній відновилися богослужіння. Сьогодні храм належить до Санкт-Петербурзької єпархії Російської православної церкви, входить до складу Петроградського благочинницького округу.
Палац Кантеміра
Мільйонна вулиця, 7
У Петербурзі на Мільйонній вулиці понад 40 років прожив видатний італійський дипломат Юлій Літта, мальтійський кавалер і наймолодший генерал в історії Росії – чин йому завітали у 26-річному віці. Така увага до італійця пояснювалася бажанням Катерини II зміцнити зв'язки Польщі з мальтійським орденом.
Літта виник у Петербурзі спочатку як досвідченого морського офіцера, та був посланника Мальтійського ордену при російському дворі. До речі, саме він привіз до Росії «Мадонну» Леонардо да Вінчі, яка красується сьогодні в Ермітажі під умовною назвою «Мадонна Літта».
Біля будинку, де жив Літта, одночасно три адреси. Фото: Commons.wikimedia.org / Helvin spb
Будинок за Мармуровим палацом має одразу три адреси: Мільйонна вулиця №7, Мармуровий провулок №1 та Палацова набережна №8. У 1715 році на цій ділянці з волі молдавського аристократа Дмитра Кантеміра Франческо-Бартоломео Растреллі побудував палац у стилі бароко. У 1743 році на верхньому поверсі була влаштована церква великомученика Феодора Стратілата. Пізніше тут мешкали граф Олексій Бестужев-Рюмін, граф Володимир Орлов, граф Павло Скавронський. Вдова Скавронського Катерина Василівна вийшла заміж за Літта, який і влаштувався з нею у палаці. Для них архітектор Луїджі Руска перебудував один із корпусів палацу у стилі класицизму. Після смерті Юлія Літта особняк перейшов у відання міністерства фінансів, а зараз його займають Морський Регістр Російської Федерації та Інститут Культури.