Munții Libanului. Geografia Libanului: relief, climă, floră și faună. Resursele de apă libaneze

O orchestră este o compoziție mare de muzicieni, formată din grupuri. În aceste grupuri, muzicienii cântă la unison. Există orchestre de compoziție și direcție muzicală diferite. Poate fi: simfonic, suflat, coarde, pop, jazz, militar, școlar, instrumente populare.
Instrumentele orchestrei simfonice sunt combinate în grupuri: coarde, suflate, percuție. La rândul lor, instrumentele de suflat pot fi realizate din cupru și lemn, în funcție de materialul din care sunt fabricate.

Despre instrumentele de suflat din lemn în general

Instrumentele de suflat din lemn ale unei orchestre simfonice sunt fagotul, oboiul, flautul, clarinetul și, desigur, varietățile lor. Instrumentele de suflat includ saxofonul și cimpoiul cu propriile versiuni, dar sunt rareori folosite în această orchestră.

Practic, oricare dintre aceste instrumente își joacă rolul. Este în general acceptat că piesele de suflat din lemn ar trebui să fie plasate pe liniile superioare ale scorurilor. Timbrul general al instrumentelor de suflat din lemn este foarte luminos, compact, dar și puternic. Acest sunet seamănă mai mult cu o voce umană decât altele.

Însuși numele instrumentelor de suflat din lemn a apărut ca urmare a faptului că inițial toate au fost făcute din lemn. De-a lungul timpului, la fabricarea lor au început să fie folosite și alte materiale, dar denumirea celor din lemn s-a păstrat.
Scurtarea coloanei de sunet de aer prin deschiderea orificiilor este principiul producerii sunetului acestor instrumente. Găurile sunt situate pe corp.

Instrumentele de suflat din lemn prin metoda dirijarii fluxului de aer, la randul lor, sunt de doua tipuri: labiale - flaut si duduk - si trestie (cu o singura lafa - saxofon, clarinet - si cu o trefa dubla - duduk, zurna, oboi, fagot). , Shalmey).

Și acum mai detaliat.

Flaut

Flautul este un instrument de suflat din lemn labial. A apărut cu mult timp în urmă, când oamenii de pe o trestie tăiată cu capătul închis făceau găuri și extrageau sunete din ea. În Evul Mediu, două feluri de flaut erau răspândite: drepte - era ținută drept, ca un clarinet, și transversală, care era ținută în unghi. De-a lungul timpului, deja în pragul secolului al XIX-lea, a devenit mai solicitat și a umbrit linia dreaptă cu caracterul său practic.

În grupul de instrumente de suflat din lemn, flautul este cel care are cel mai înalt sunet. Este cel mai mobil instrument tehnic dintre toate. Este dificil să redați melodii lente și note susținute, deoarece se folosește o cantitate mare de aer când se redă (aerul se rupe de marginea ascuțită a găurii și dispare parțial). Aceasta produce sunetul caracteristic unui flaut. Gama flautului transversal este de la prima până la a patra octavă.

Principalele soiuri de flaut

Flautul este un flaut longitudinal din familia fluierului. La cap se folosește o inserție. O caracteristică distinctivă este 7 + 1 găuri pentru degete. Timbrul este moale.

Flautul piccolo este un flaut transversal. De două ori mai scurt decât obișnuit. Are cel mai înalt sunet. Timbrul este foarte luminos, iar cu Music dynamic forte.svg este foarte strident.

Svirel - instrument rusesc de suflat din lemn, flaut longitudinal. Poate avea două butoaie de lungimi diferite, reglate unul cu celălalt într-un litru curat.

Syringa este un flaut longitudinal. Poate fi cu un singur butoi și cu mai multe butoaie. În vremuri străvechi, ciobanii îl jucau.

Naiul este un flaut cu mai multe butoaie. Acesta este un pachet de mai multe tuburi de lungimi diferite.

Di este un vechi instrument de suflat din lemn chinezesc. Este transversal și are șase găuri.

Kena este un flaut longitudinal de trestie. Folosit în muzica latino-americană.

Flautul irlandez este utilizat pe scară largă în interpretarea motivelor populare irlandeze. Acesta este un flaut transversal.

Toate aceste tipuri de flaute sunt instrumente de suflat din lemn. Lista poate fi completată și cu membri ai familiei precum pyzhatka, fluier și ocarina.

Oboi

Următorul instrument din secțiunea de suflat este oboiul. Se știe că oboiul nu își pierde acordarea și, prin urmare, întreaga orchestră este acordată la starea de spirit pe care o dă acest instrument special.

Oboiul este, de asemenea, un instrument de suflat din lemn cu o trestie dublă. La fel și vechiul reprezentant al familiei flauturilor. Strămoșii săi erau bombarda, cimpoiele, duduk, zurna. Oboiul, datorită melodiozității și timbrului său moale (deși este dur), este un instrument preferat atât al compozitorilor profesioniști, cât și al muzicienilor și amatorilor. Din punct de vedere tehnic, el este și mobil, dar inferior în această chestiune flautului. În exterior, este un tub sub formă de con, al cărui capăt superior este un baston dublu, iar capătul inferior este un clopot în formă de pâlnie.

Principalele soiuri de oboi

Oboi contemporan: muzette, oboi conic, corn bariton, corn englez.

Oboi baroc: oboi baroc d „cupidon, oboe da caccia sau oboi de vânătoare.

Clarinet

Clarinetul este cel mai comun instrument muzical de suflat din lemn cu stuf. Are o singură trestie și o gamă largă de sunet. Arată ca un tub de lemn sub formă de cilindru, la un capăt al căruia se află un singur baston, iar celălalt capăt este un clopot în formă de jantă.

Timbrul instrumentului este moale și oarecum dramatic. Niciun alt instrument de suflat din lemn dintr-o orchestră simfonică nu are capacitatea de a schimba puterea sunetului ca clarinetul. Datorită acestei calități, clarinetul este considerat unul dintre cele mai expresive instrumente ale orchestrei. Domeniul de aplicare al clarinetului în muzică este larg și variat. Pe lângă orchestra simfonică, de alamă și militară, este folosit activ în muzica jazz, pop și chiar populară.

Principalele soiuri de clarinet

Clarinetul mare sau soprano este varietatea principală, instrumentul registrelor alto și soprano.

Clarinetul mic - rar folosit, are un timbru puternic.

Clarinet bas - sunetul său este cu o octavă mai jos decât clarinetul mare. Acest instrument de suflat din lemn, care sună într-un registru scăzut, este cel mai des folosit în orchestră pentru a amplifica vocile de bas. Posedă o putere dramatică. Clarinetul bas este utilizat pe scară largă în jazz.

Corn basset - pentru extinderea în jos a gamei unui clarinet convențional. Are un ton calm și solemn.

Fagot

Fagotul este un instrument de suflat din lemn cu stuf. Gama sa acoperă registrele joase: alto, tenor și bas incomplet. Fagotul și-a înlocuit predecesorul - vechea bombardă de bass pipe. Spre deosebire de bombarda, care are un sunet răgușit, fagotul are un sunet blând, melancolic.

Butoiul de fagot este din lemn, lung și, prin urmare, pliabil. Un tub metalic cu un baston este atașat la partea superioară a butoiului. Este suspendată de gâtul muzicianului cu un șnur.
Într-o orchestră, fagotul poate servi atât ca suport pentru bas, cât și să aibă o parte independentă. Este necesar un flux masiv de aer atunci când cântați la acest instrument, în special în gama joasă când cântați tare.

Singurul fel de fagot

Singurul tip de fagot modern este contrafagotul. Acest instrument de suflat din lemn cu o voce joasă este considerat cel mai jos instrument din gama orchestrei și este al doilea numai după pedala basului orgii. Are un timbru gros de orgă.

Saxofon

Instrumentele de mai sus cu varietățile lor sunt instrumente de suflat din lemn. Lista poate fi completată doar de încă un reprezentant al acestui grup - saxofonul.

Saxofonul este rar folosit într-o orchestră simfonică. Se cântă adesea într-o fanfară. Are un sunet puternic. Este unul dintre instrumentele centrale ale muzicii jazz și pop. Are un timbru melodios. Din punct de vedere tehnic, este foarte mobil. Atinge de la 15 centimetri la 2 metri. Saxofonul este din cupru, ceea ce este o dovadă în plus că denumirea instrumentelor de suflat din lemn nu coincide întotdeauna cu materialul din care sunt fabricate.

Principalele soiuri de saxofon

Saxofon soprano. Poate fi drept sau curbat. Nu este recomandat pentru incepatori. Are un timbru penetrant și puternic.

Saxofon alto sau saxofon clasic. Un tip de unealtă curbat, utilizat în mod obișnuit. Recomandat celor care abia încep să învețe jocul. Are cel mai mic muștiuc. Dotat cu un timbru luminos și expresiv. Practic este un instrument solo.

Specia este folosită mai mult decât altele în jazz. Dimensiunea sa, dimensiunea muștiucului, găurile și tijele sunt mai mari decât cele ale saxofonului alto. Are un timbru răgușit și suculent. Este mai ușor să redați pasaje dificile din punct de vedere tehnic pe el.

Saxofon bariton. Este cât mai mare posibil, prin urmare este mai predispus la deteriorare decât altele. Are un timbru gros și puternic.

Gama oricărui saxofon este de două octave și jumătate. Cu o bună pregătire tehnică, este posibil să cântați note mai înalte.

Cimpoiele

Cimpoiul este un fel de instrument de suflat tradițional. Cimpoiul arată ca o geantă de piele acoperită cu blană și plină de aer. În el sunt introduse mai multe tuburi de lemn. Unul dintre tuburi are găuri, pe el se cântă o melodie, celălalt (mai mic ca dimensiune) servește la pomparea aerului. Restul asigură sunetul continuu a mai multor sunete, a căror înălțime rămâne neschimbată. Are un sunet strident puternic. Cimpoiele însoțesc spectacolul multor dansuri populare europene (și nu numai).

Astfel, instrumentele de suflat din lemn sunt de genuri diferite, cu timbru și gamă diferită, instrumente folosite în diverse compoziții muzicale.

Informatii generale

Instrumentele de suflat din lemn sunt tuburi goale realizate din tipuri speciale de lemn dens (sau uneori din metal, cum ar fi flautele moderne și saxofoanele). Tuburile, în funcție de tipul de sculă, sunt realizate din secțiune cilindrică, conică sau conică inversă.

Sunt formate din mai multe părți (2, 3, 4 și mai multe), care pot fi separate după cântare pentru confortul depozitării instrumentului în carcasă.

Corpul de sunet la instrumentele de suflat din lemn este o coloană de aer în interiorul tubului, pusă în mișcare prin suflarea unui curent de aer printr-un excitator special de vibrații - o limbă (basta) sau printr-o gaură din capul instrumentului.

<стр. 73>

Conform metodei de suflare într-un curent de aer, instrumentele de suflat din lemn sunt împărțite în două tipuri:

1) Labial(labiala), în care aerul este suflat printr-un orificiu transversal special (labium) din capul instrumentului. Fluxul de aer suflat este tăiat pe marginea ascuțită a găurii, datorită căruia coloana de aer din interiorul tubului vibrează.

Acest tip de instrument include flaut.

2) Stuf(lingual), în care aerul este suflat prin limbă (basta), fixată în partea superioară a instrumentului și care este excitatorul oscilației coloanei de aer din interiorul tubului instrumentului.

Acest tip de instrument include oboi, clarinet, saxofonși fagot.

Coloana de aer din interiorul tubului, atunci când vibrează, formează, prin analogie cu o sfoară, noduri și antinoduri, numite condensuriși dilutii.

La fel ca o sfoară, o coloană de aer poate fi făcută să vibreze în întregime, în două jumătăți, trei treimi, patru sferturi etc., adică poate fi împărțită într-un număr de părți egale, care sună egal. Împărțirea coloanei de aer în părți depinde de intensitatea suflarii. Cu cât buzele sunt mai încordate, cu atât fluxul de aer este suflat mai subțire în tub, iar apoi coloana de aer din tub se va împărți în mai multe părți.

Împărțirea secvențială a coloanei de aer în părți oferă aceeași scară naturală pe care o obținem pe o sfoară.

Întreaga coloană de aer dă tonul principal.

Coloana de aer, împărțită în două jumătăți, dă al 2-lea sunet natural (o octavă față de tonul principal).

Coloana de aer, împărțită în trei treimi, dă al 3-lea sunet natural (octavă + cincea din tonul principal).

O coloană de aer împărțită în patru sferturi dă al 4-lea sunet natural (la două octave de la tonul principal), etc.

Împărțirea unei coloane de aer în mai mult de cinci părți la instrumentele de suflat din lemn este rar folosită.

Labium ( lat.) - buze. Uneori, după numele rusesc bot, instrumentele de acest tip se numesc instrumente de dulce.

limba ( lat.) - limba.

<стр. 74>

Se numește trecerea de la un ton la altul exageratși se realizează prin modificarea tensiunii buzelor. Clarinetul, oboiul și fagotul au valve speciale „octavă” pentru a vă ajuta să suflați.

Principiul cântării la instrumente de suflat se bazează pe scurtarea coloanei sonore de aer prin deschiderea orificiilor situate de-a lungul cilindrului tubului sculei la anumite distante unele de altele. Găurile sunt împărțite în trei grupuri în funcție de designul și scopul lor:

1) Găuri principale, dând scara diatonica principală a instrumentului. Aceste găuri sunt închise de al 4-lea, al 3-lea, al 2-lea deget al mâinii drepte și stângi. La instrumentele moderne, aceste găuri sunt de obicei acoperite cu inele (așa-numitele ochelari), care sunt ușor ridicate deasupra orificiilor și sunt conectate la supapele speciale de corecție ale instrumentului. Ochelarii vă ajută să acoperiți mai precis găurile sonore cu degetele:

Toate găurile majore de deasupra tonului de desenat ar trebui să fie acoperite cu degetele pentru degetarea de bază.

2) Deschideri cu supape închiseși deschiderea la apăsare:

Aceste supape produc tonuri modificate care nu fac parte din scara diatonica principala. Se iau la nevoie cu degetele libere. Pentru a putea extrage același sunet în moduri diferite, adică cu degete diferite de la o mână sau alta, pe instrument se realizează mai multe valve cu aceeași acțiune.

<стр. 75>

3) Deschideri cu supape care se deschid și se închid la apăsare:

Aceste supape sunt numite supape auxiliare și produc cele mai joase tonuri ale instrumentului. Sunt de la doi la șapte. Când supapa este apăsată, orificiul se închide, prelungind astfel coloana de aer sonoră. Aceste supape sunt controlate de degetele mici ale ambelor mâini (la fagot, degetele mari ale ambelor mâini).

După cum s-a menționat mai sus, pe lângă găurile indicate, oboiul, clarinetul și fagotul au așa-numitele supape de octavă (pentru un clarinet, această supapă ar fi trebuit denumită valvă a cincea), care sunt găuri foarte mici care sunt deschise pentru a putea ajuta la efectuarea suflarii. Sunt situate pe partea opusă găurilor principale, iar supapele lor sunt apăsate cu degetul mare al mâinii stângi.

Flaut, oboi și fagot aparțin așa-numitelor instrumente „octave”, deoarece dau toate sunetele naturale - atât pare, cât și impare. Dintre acestea, bineînțeles, cele de octava sunt folosite în raport cu tonul fundamental (adică al 2-lea și al 4-lea), care sunt luate la flaut cu o poziție specială a buzelor, așa cum s-a indicat mai sus, și la oboi și fagot. - cu ajutorul valvelor de octava.

Digitația pentru tonul de octavă este în general aceeași ca și pentru tonul fundamental (cu unele complicații la fagot), doar întreaga scară va suna cu o octavă mai sus.

Dacă în instrumentele cu octavă, procesul de împărțire a unui vârtej de sunet (o coloană de aer) și scurtarea acestuia seamănă complet cu principiul armonicilor pe o coardă și nu necesită o explicație specială, atunci situația este diferită cu instrumentele "quinting" (clarinet), adică cu instrumente pe care nici măcar tonuri nu apar, dar la exagerare se aude imediat al 3-lea armon (o cincime la o octava de la tonul principal).

<стр. 76>

Datorită secțiunii cilindrice a tubului în clarinet se stabilește o mișcare oscilatorie a coloanei de aer, asemănătoare țevilor închise, adică cu rarefacție (nod) la un capăt al tubului și îngroșare (antinod) la celălalt, în timp ce la flaut, oboi și fagot, când coloana de aer vibrează, la ambele capete ale tubului se formează îngroșare (antinodul), și rarefacție (nodul) - în mijlocul acestuia. Prin urmare, coloana de aer care sună în clarinet prin reflexie este, parcă, dublată în comparație cu flaut, oboi și fagot, adică este de două ori mai lungă decât țeava instrumentului, în timp ce în flaut, oboi iar fagotul coloana sonoră de aer este egală cu lungimea instrumentului.

Diagrama de împărțire a coloanei de sunet de aer în instrumente de octavă și chintiză poate fi reprezentată după cum urmează:

În instrumente de octave:

În instrumentele de chintă:

<стр. 77>

După cum se poate vedea din diagramă, fie ½ dintr-un întreg, fie 1 ½ treime, fie 2 ½ cincimi din lungimea coloanei de aer de sondare este întotdeauna plasată în tubul instrumentului de quinting, și deoarece aceeași lungime a coloanei este reflectat înapoi, în general, aceasta dă 1/1, sau 3/3, sau 5/5 din lungimea coloanei de aer, adică aceasta din urmă este întotdeauna de două ori lungimea tubului instrumentului.

Trestele instrumentelor de suflat din lemn sunt fabricate din tipuri speciale de trestie si sunt foarte rezistente. Sunt de două feluri: singurși dubla.

Un singur baston(folosită pentru clarinet și saxofon) este o spatulă care închide orificiul din „ciocul” instrumentului, lăsând doar un gol îngust în ea.

Când aerul este suflat înăuntru, bastonul, vibrând cu o frecvență extraordinară, ia o altă poziție, acum deschizându-se, apoi închizând canalul din „ciocul” instrumentului.

Vibrația trestiei este transmisă coloanei de aer din interiorul tubului instrumentului, care vibrează și ea.

Baston dublu(folosit pentru oboi și fagot) nu are nevoie de „cioc”, deoarece el însuși este format din două plăci subțiri, strâns legate între ele, care, vibrând sub influența aerului suflat, închid și deschid golul format de ele însele.

<стр. 78>

Flaut

(um... - Flauto, -ti; fr... - Flaut, -es; aceasta... - Flöte, -en)

Flautele au fost cunoscute din timpuri imemoriale printre toate popoarele. Principiul extragerii sunetului dintr-un tub tubular închis la un capăt prin suflarea unui curent de aer în jurul muchiei tăiate este determinat, aparent, de natura însăși (sunetul unei trestie tăiată sub influența vântului).

La început se făceau flaute drepte (armonii, flaute cu vârfuri care se țineau drept în jos când se cântau, ca clarinete și oboi). Flautele oblice sau transversale, care sunt ținute în unghi drept față de fluxul de aer suflat, au apărut în Europa în Evul Mediu, dar au fost îmbunătățite până la posibilitatea de a le folosi în practică concertată abia spre sfârșitul secolului al XVII-lea.

Inițial, flautele aveau șase găuri principale, dând o scară diatonica: d 1 , e 1 , fis 1 , g 1 , A 1 , h 1 , cis 1 .

Apoi a venit prima supapă cromatică dis 1, iar până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, toate celelalte supape cromatice ( f 1 , gis 1 , b 1 , c 2).

Dacă la început lungimea tubului flautului corespundea sunetului d 1, apoi a fost ușor prelungit, iar cu ajutorul supapelor de închidere a devenit posibil să se obțină sunete mai joase: cis 1 , c 1 , h.

În 1832, flautul a fost îmbunătățit de flautistul T. Boehm în ceea ce privește secțiunea tubului și proiectarea sistemului de supape; în plus, a făcut diverse completări la mecanismul instrumentului.

Esența sistemului Boehm este pe scurt următoarea: dacă flaut din designul anterior a fost interpretat ca un instrument diatonic și găurile sale principale au dat scara D-major, iar semitonurile cromatice au fost obținute prin deschiderea supapelor laterale suplimentare, atunci în designul lui Boehm linia dintre găurile principale și supapele suplimentare a fost în mare parte uzată, deoarece toate găurile au fost scoase pe un rând și acoperite cu supape. Adevărat, aceste valve nu sunt uniforme: cele diatonice corespunzătoare scalei Do major sunt deschise și trebuie închise, în timp ce semitonurile cromatice trebuie îndepărtate prin deschiderea valvelor închise situate între primele.

<стр. 79>

Când cântați la flaut cu structură Boehm, sunt ocupate 9 degete (4 degete ale mâinii drepte și 5 degete ale stângii). Mecanica Boehm este bogată în diverse pârghii de reglare care închid automat anumite combinații de supape atunci când una dintre ele este apăsată; ea a avut o influență puternică asupra designului clarinetelor și oboilor și, în unele cazuri, chiar a trecut complet la acestea.

În prezent, flautul este un tub de secțiune cilindrică, care este format din trei costume. În partea superioară - capul - există o gaură cu margini ascuțite (părți cu o suprapunere specială care ridică marginile), împotriva căreia este suflat aer. O parte a capului este astupată cu un dop de reglare a sculei retractabil. Opritorul nu este doar reglabil inaltimea absoluta acordarea instrumentului, dar într-o oarecare măsură și relațiile de înălțime dintre tonurile scalei flautului.

Acordul instrumentului de-a lungul diapazonului orchestral se realizează, în plus, prin extinderea ușoară a întregului cap.

Pe partea de mijloc a flautului se află toate supapele principale deschise, pe care sunt ocupate 9 degete, participând la cântarea acestui instrument.

Degetul mare al mâinii drepte susține flaut doar din partea opusă orificiilor sonore.

Pe partea inferioară a flautului sunt doar două (rar trei) valve, închise de degetul mic al mâinii drepte.

Un jet de aer îndreptat către marginea găurii din capul canelului este tăiat și vibrează coloana de aer din tub. Această metodă de injecție necesită un debit mare de aer, deoarece o mare parte din acesta trece pe lângă instrument, în special atunci când se extrag sunetele mai joase, pentru care este necesar să se sufle într-un curent mai larg de aer.

Pentru flautisti, toate supapele deschise se numesc capace; numai supapele închise se numesc de fapt supape. În capacele unor instrumente moderne se fac uneori mici găuri, corespunzătoare semiînchiderii găurilor din fluturile modelelor anterioare (vezi pp. 90 și 109).

<стр. 80>

Prin urmare, la flaut, notele susținute lungi sunt mai puțin confortabile și mai ușoare decât la instrumentele de suflat din lemn cu stuf.

Sunetele sunt deosebit de scurte în forte unde se cere sa dai cel mai puternic curent de aer (adica sa-l consumi si mai repede).

Consumul de aer la cântarea la flaut poate fi imaginat după cum urmează.

Se consumă cea mai mare cantitate de aer pentru a obține cele mai joase note ( h, c 1 , cis 1 , d 1), apoi scade ușor și de notat d 2 devine cel mai mic. De la aproximativ d 3 (datorită intensității injecției), fluxul de aer începe să crească treptat și să A 3 și mai sus devine destul de perceptibil.

Cele mai înalte note c 4 , cis 4 și d 4 necesită deja un consum foarte mare de aer și o tensiune puternică a buzelor.

Volumul flautului este în prezent de patru octave și un sfert, de la h inainte de d 4 . Cu toate acestea, în zilele noastre nu toate flautele au h, și de aceea trebuie luat în considerare sunetul inferior obligatoriu al flautului c unu . Pe de altă parte, primele două sună mai sus c 4 este foarte dificil și nu funcționează bine la toate instrumentele și nu la toți interpreții.

Într-o orchestră modernă, trebuie avut în vedere că valva h doar al doilea flautist trebuie să aibă notele cis 4 și d 4 ar trebui să fie pus în funcțiune numai în cazuri excepționale și urgent necesare sub formă de sunete individuale ff(dar nu în pasaje), și apoi numai primului flautist.

Unii flautisti reusesc sa sufle si es 4, totuși, acest sunet nu este aproape niciodată folosit în practica interpretării.

<стр. 81>

Registre de flaut

Timbrul flautului în toată gama sa este foarte sărac în tonuri; de unde şi răceala şi expresivitatea scăzută.

Digitarea datelor de bază

Digitația principală a flautului lui Boehm pe primul ton este degetarea scării C-dur.

Notă c 1 se obține prin închiderea tuturor supapelor cu caneluri deschise cu nouă degete.

Dacă eliberați degetul mic de la mâna dreaptă și, prin urmare, deschideți ambele supape inferioare simultan (sau, în prezența unei supape h, toate trei), primești nota d 1 .

Dacă eliberezi al 4-lea deget de la mâna dreaptă, primești o notă e 1 .

Dacă eliberezi al treilea deget de la mâna dreaptă, primești o notă f 1 .

Dacă eliberezi al doilea deget de la mâna dreaptă, primești o notă g 1 (sau gis 1 - depinde de poziția celui de-al 5-lea deget al mâinii stângi).

Dacă eliberezi al 4-lea (și al 5-lea) deget de la mâna stângă, primești o notă A 1 .

Dacă eliberezi al treilea deget al mâinii stângi, primești o notă h 1 .

Dacă eliberezi al doilea deget al mâinii stângi, primești o notă c 2 (sau cis 2 - depinde de poziția degetului mare stâng).

Semitonurile cromatice dintre notele scalei principale sunt preluate de degetele eliberate, deschizând valvele intermediare. Deci, pentru a obține o notă dis 1 necesar la degete d 1

<стр. 82>

apăsați în continuare cu degetul mic de la mâna dreaptă pe pârghia de dedesubt a supapei cromatice din apropiere. Pentru a obține o notă gis 1 faceți același lucru cu al 5-lea deget de la mâna stângă când dați cu degetul g 1, etc.

Este de la sine înțeles că restul degetelor trebuie să țină închise toate supapele de deasupra. Digitația primului ton se repetă complet pe al doilea ton, care se ia prin suflare.

Deoarece pe un flaut Boehm, cea mai ușoară presiune pe discul supapei este suficientă pentru a închide în mod fiabil nu numai orificiul de sunet dorit, ci, în unele cazuri, o întreagă combinație de orificii, conceptul de tonalitate confortabilă și inconfortabilă pe un flaut modern a pierdut în mare măsură. intelesul sau.

La flaut, este extrem de ușor și cu o viteză extremă să efectuezi sărituri între 1 și 2 acorduri cu o singură buză:

si de asemenea, cu putin ajutor de la supape, suprasuflare de la a 2-a la a 4-a hartie:

Deasupra (adică la extragerea sunetelor celei de-a 4-a armonică), degetarea devine mult mai dificilă, deoarece suflarea în a 4-a armonică trebuie ajutată prin deschiderea ușoară a anumitor găuri mai înalte sau inferioare, folosindu-le astfel ca supape de octava suplimentare. Acest lucru este similar cu atingerea cu degetele la 1/4 sau 3/4 din lungimea șirului atunci când se primesc armonici quart. Deci, de exemplu, cele mai multe dintre notele acordului al 4-lea sunt luate cu apăsarea obligatorie a valvei cu degetul mic al mâinii drepte. dis 1 .

<стр. 83>

Tot ce s-a spus mai sus despre degetare d 3 arată că atunci când se cântă pasaje foarte fluente și complexe în registrul superior al flautului, apar unele dificultăți care nu au fost în prima și a doua octava. Cu toate acestea, în practică (dacă nu scrisul este excesiv de dificil și incomod), acest lucru poate fi aproape ignorat. Acest lucru este cu atât mai adevărat cu cât pe flautul modern există atât de multe supape suplimentare și diverse combinații ale acestora, încât aproape întotdeauna puteți găsi o modalitate mai mult sau mai puțin convenabilă de a obține secvențe care erau considerate anterior impracticabile.

Este mult mai dificil să folosești cele trei note de jos cis 1 , c 1 , h, deoarece toate modelele de flaut au supape cis 1 și c 1 sunt acoperite cu degetul mic al mâinii drepte, iar în momentul extragerii sunetului c 1 trebuie ținut închis și robinetul cis 1 (adică trebuie să acoperiți două valve deodată cu degetul mic de la mâna dreaptă).

Prin urmare, trilul este imposibil, deoarece alunecarea degetului mic de la supapa închisă de acesta este cis 1 pe c 1 fără a elibera precedentul cis 1, posibil doar într-un ritm foarte lent. Rola cilindrica rotativa, care faciliteaza alunecarea de la supapa la supapa, ajuta foarte putin in acest caz.

Pentru a obține sunet h(dacă există o supapă h) supapele trebuie să fie închise în același timp cis 1 și c 1 .

Prin urmare, trilul este imposibil, deoarece necesită degetul mic al mâinii drepte pentru a aluneca cis 1 pe h peste c 1 (deținerea la momentul închiderii h, cis 1 și c 1).

Tril: poate fi efectuat doar cu o mișcare foarte lentă, deoarece toate supapele trebuie să fie închise și doar degetul mic al mâinii drepte se mișcă încet prin rolă cu c 1 pe h .

În cele din urmă, este absolut imposibil ca flute de toate modelele să trille:, pentru performanța cărora supapele cis 1 și dis 1 ar trebui să acopere alternativ cu degetul mic al mâinii drepte.

Pe caneluri de modele anterioare, supapa h acoperit cu degetul mic al mâinii stângi și, prin urmare, acest tril era la fel de ușor de executat ca pe majoritatea oboilor moderni. Construcția lui Boehm, care necesită participarea degetului mic de la mâna stângă la scara principală a flautului, a donat o supapă pentru aceasta. h.

<стр. 84>

Toate celelalte triluri sunt destul de convenabile și, în orice caz, jucabile, mai ales dacă există valve speciale de tril pe flaut, care ajută la efectuarea unui număr de triluri semitonale și tonale.

Pe măsură ce intervalul crește, trilul devine mai dificil (de exemplu, tremoloîn al treilea și mai mult). Deosebit de greu de executat tremolo, în care o notă este jucată pe un ton, iar cealaltă pe alta (adică atunci când în tremolo este implicată suprasuflare). Din folosirea unor asemenea tremoloîn scrisoarea orchestrală, ar trebui să se abțină de la a scrie neaplicabil (dacă nu folosiți tabele speciale tremoloîn unele manuale). Există pericolul de a scrie imposibilul tremolo, dacă se construiește pe alternanța notelor alterate care nu sunt incluse în scara diatonica principală.

Pentru a scrie o parte naturală și cu siguranță convenabilă (care va îmbunătăți doar calitatea sunetului), ar trebui să țineți cont de toate notele de mai sus, care pot fi prezise prin înțelegerea datelor de bază ale degetării instrumentului.

Tehnica Flautului

Legato pe un flaut pentru o durată mai scurtă decât la alte instrumente de suflat din lemn datorită consumului mai mare de aer. Mai ales scurte, așa cum sa indicat deja, sunt notele cele mai joase și parțial cele mai înalte (în special în forte). Acest lucru nu se reflectă în frazele obișnuite de respirație mică, dar când cântă melodii largi, flaut oferă mult mai multe pauze în linia melodică decât alte instrumente de suflat din lemn. Prin urmare, nu ar trebui să facem cerințe contrare flautului, altfel spectacolul va fi încordat și timid.

<стр. 85>

Flautul raspunde instantaneu la cea mai usoara respiratie (fara transmitere printr-un baston), iar aceasta lasa o amprenta asupra intregii moduri de interpretare, foarte flexibila din punct de vedere al umbririi si fara attacc'i perceptibile (in momentul in care apare sunetul); sunetul flautului apare ca de la sine.

Frazele și pasajele unei mici respirații la flaut sunt obținute cu o ușurință uimitoare. Combinațiile de fraze mici legate de cea mai capricioasă alternanță sunt deosebit de bune.

Scale diatonice și cromatice, diverse arpegii se obțin la flaut cu cea mai mare fluență și ușurință; doar clarinetul poate concura cu ea în flexibilitatea și mobilitatea tehnicii legato.

Flautul nu are rivali în tehnica staccato. Pe lângă simplul obișnuit staccato- foarte rapid, deoarece sunetul la flaut, așa cum am menționat deja, are loc instantaneu fără un aparat de transmisie (tuie), - la flaut, recepția unui dublu staccatoși aproape la fel de rapid un triplu staccato .

Dubla staccato staccatoîn două bătăi: „tu-ku, tu-ku”, etc. și, prin urmare, este util mai ales pentru repetarea rapidă a notelor:

Dubla staccato se execută și cifre care sunt egale în numărul de note, nu neapărat construite din note repetate:

Triplu staccato desparte cu limba fiecare lovitură de simplu staccatoîn trei lovituri: „tu-ku-tu, tu-ku-tu” etc. și se folosește

Denumit uneori „limbă dublă”.

Denumită uneori „limba triplă”.

<стр. 86>

pentru redarea pieselor triplete rapide cu note repetate și nerepetate:

În esență, este același dublu staccato dar cu o primă lovitură repetitivă a limbii.

Ambele efecte nu pot atinge o putere de sunet mare.

În plus, un aspect deosebit este posibil pe flaut tremolo numit "frulato" ( aceasta. - frullato; aceasta. - Flatterzunge), atât într-o singură notă, cât și în pasaje mici:

Sunet frullato seamănă cu un fluier de poliție oarecum înăbușit; se realizează prin vibrarea rapidă a vârfului limbii sau a laringelui (metoda „gargară”).

Din toate cele de mai sus, este evident că flautul se caracterizează prin combinații de pasaje legato și staccato de cea mai capricioasă umbrire, salturi (în special cele de octave), schimbări rapide de registru și fraze melodice înguste, ușoare, mai transparente, dar mai puțin expresive decât cea a unui clarinet sau oboi.

Dacă nu complicați interpretarea cu tonalități incomode, atunci strălucirea sunetului flautului va fi maximă. În forte este vorba despre o notă: flautul este mai slab decât oboiul și clarinetul și nu le poate echilibra în combinație de acorduri.

De asemenea, trebuie remarcat că tehnica staccato a flautului este oarecum mai lentă în registrul cel mai mic decât în ​​registrul mijlociu și superior și este, de asemenea, mai lentă în registrul cel mai înalt.

Să ne referim, totuși, la exemple de melodii cu respirație mare pentru flaut: Aria lui Bach, Melodia lui Gluck.

<стр. 87>

Executarea in registru: mai lent decât în: , A din nou inferior ca viteză față de registrul mediu și normal ridicat. Cu alte cuvinte, tehnica flautului este cea mai strălucitoare tocmai în acele registre în care buzele nu sunt suprasolicitate, dar nici prea slăbite.

Soiuri de flaut

Dintre toate varietățile de flaut care au fost construite mai devreme, de la piccolo până la bas, doar flautele mici și alto au supraviețuit în practica jocului orchestral.

Dar dacă flaut alto (aceasta... Flauto alto în sol), care sună din înregistrare (adică cu o degetare similară) cu o pătrime sub flatul mare, se găsește doar ocazional în operele literaturii muzicale mondiale, apoi flaut piccolo (aceasta... - Flauto piccolo; fr... - Flaut mic; aceasta... - Kleine Flöte) este neapărat prezentă în toate partiturile din secolul al XIX-lea, iar în unele cazuri și în partiturile secolului al XVIII-lea, continuând în sus scara unui grup de instrumente de lemn.

Flautul mic are jumătate din dimensiunea flautului obișnuit. Tot ce este scris pentru ea va suna cu o octavă mai sus. Prin urmare, piccolo este un instrument transpus cu o octavă în sus.

Tot ceea ce s-a spus despre structura, degetul și volumul flautului mare se aplică pe deplin piccolo cu următoarele modificări:

1) Piccolo nu are supape h 1 , c 2 , cis 2 (respectiv h, c 1 , cis 1 la flaut mare), iar nota sa de fund este: sună ca:

Flautele alto în acordarea Fa sunt mult mai puțin frecvente.

<стр. 88>

2) este imposibil să se extragă note pe ea:, sună ca:, și chiar dificil:, sună ca:.

Natura sunetului piccolo în registre similare este mai puțin plină, mai ascuțită și sibilantă decât cea a flautului mare (vezi diagrama).

În general, timbrul piccolo este chiar mai sărac în tonuri decât timbrul marelui flaut.

Cântătorul de piccolo, dacă este necesar, schimbă instrumentul la flaut mare și cântă rolul celui de-al 2-lea sau al 3-lea. Este nevoie de timp pentru a schimba instrumentele (mai puțin decât punerea sunetului pe coarde). Schimbarea instrumentelor în italiană este indicată de: muta Flauto piccolo in Flauto grande III o.

Piccolo registre

Trebuie avut în vedere, totuși, că un instrument rece poate suna oarecum neacordat. Prin urmare, este recomandabil să acordați interpretului cel puțin un timp minim pentru a încălzi instrumentul cu căldura mâinilor înainte de a începe să cânte pe el (acest lucru se aplică în mod egal tuturor instrumentelor de suflat).

<стр. 89>

Tehnica de a cânta la flaut mic este aceeași cu cea a flautului mare. Este necesar doar să se țină cont de sensibilitatea excesivă a flautului piccolo la suprasuflare, drept urmare sărituri rapide în registre relativ înalte (în special în forte) conțin întotdeauna ușor tonuri de octavă (superioare sau inferioare) și, prin urmare, piccolo este mai clar intonat atunci când este dublat de flaut mare cu o octavă mai jos.

Oboi

(aceasta... - Oboi, -oi; fr... - Hautbois; aceasta... - Hoboe, -ro)

Metoda de producere a sunetului cu bastonul era cunoscută în antichitate printre diferite popoare. În Europa, perfecționarea instrumentelor populare de tip pipă cu trestie dublă și introducerea lor în practica concertistică ar trebui atribuită la mijlocul secolului al XVII-lea. La sfârșitul secolului al XVII-lea, oboiul a devenit, alături de flaut, un membru permanent al orchestrei și, dezvoltându-se odată cu acesta, a adoptat multe dintre îmbunătățirile flautului în ceea ce privește amplasarea orificiilor de sunet și mecanismul supapelor.

Prin mărime, înălțime, degetare, oboiul este foarte asemănător cu flaut. La fel ca flautul de stil vechi, cele șase găuri de sunet principale ale oboiului oferă o scară: d 1 , e 1 , fis 1 , g 1 , A 1 , h 1 , cis 2 și trei supape suplimentare dau note inferioare cis 1 , c 1 , h.

Pe oboi moderni, există adesea o altă supapă suplimentară - b.

Dacă toate cele șase găuri principale sunt acoperite pe oboi, atunci nota este obținută d 1 .

Dacă gaura principală de jos este deschisă, atunci se obține o notă e 1 .

Dacă cele două găuri principale inferioare sunt deschise, atunci se obține o notă fis 1 .

Singular si plural.

<стр. 90>

Dacă cele trei găuri principale inferioare sunt deschise, atunci se obține o notă g 1 .

Dacă cele patru găuri principale sunt deschise de jos, atunci se obține o notă A 1 .

Dacă cele cinci găuri principale de jos sunt deschise, atunci se obține o notă h 1 .

Dacă toate cele șase găuri principale sunt deschise, atunci se obține o notă cis 2 .

Cele trei supape auxiliare de jos produc cele mai joase note cis 1 și c 1 (cu degetul mic de la mâna dreaptă) și h(cu degetul mic de la mâna stângă).

Când suflați în al 2-lea ton, oboiul, precum și flautul, păstrează digitația tonului principal. Pentru note mai mari, începând cu d 3, folosiți exagerarea în a 3-a sau uneori în a 4-a tonuri.

Trebuie luată în considerare limita superioară a unei sonorități bune de oboi f 3; deasupra acesteia, sunt executabile încă patru sunete ale unui timbru ascuțit, a căror recepție este asociată cu combinații complexe de degetare, în care, pe lângă supapele de octave, sunt și găuri de sunet superioare ușor deschise, care joacă rolul de supape de octave auxiliare, de asemenea participa.

După structura sa, oboiul este format din trei părți (nu are cap separat, ca un flaut, dar are un clopot). Bastonul se introduce direct în orificiul special din partea superioară a instrumentului;

La instrumentele din sistemul francez (care sunt utilizate cel mai mult astăzi), cu cele șase găuri principale deschise, se obține o notă c unu ; cu toate acestea, în interesul unei purități intonaționale mai mari, oboiștii preferă să producă acest sunet prin suprasuflare în a doua armătură atunci când degetează. Cu.

În cazurile în care oboiurile sunt echipate cu o supapă suplimentară b, degetul mic al mainii drepte actioneaza supapele Cu, cisși dis, în timp ce degetul mic de la mâna stângă acoperă oboistul hși b.

Pentru a face acest lucru, se fac mici găuri în capacele supapelor superioare ale oboilor moderni (prin analogie cu flautele), corespunzătoare semideschiderii găurilor sonore la instrumentele de modele vechi.

Oboiurile moderne sunt echipate cu trei supape de octave, dintre care două (controlate de degetul mare al mâinii drepte) sunt un sistem cuplat de deschidere-închidere reciprocă, iar a treia (controlată de degetul mare al mâinii stângi) este autonomă.

<стр. 91>

prin urmare, oboiul nu poate fi acordat (ca, de exemplu, flaut), ci dimpotrivă, toată orchestra este construită pe el.

Oboiul este descendent din același strămoș ca și clarinetul. Cu toate acestea, dezvoltarea instrumentului original (teava antică) la posibilitatea utilizării lui în muzica profesională a decurs în viitor în moduri diferite, atât în ​​ceea ce privește căutarea configurației secțiunii canalului de sunet, cât și în special în ceea ce privește principiu al structurii stufului, care a cauzat diferența de timbru shalmeși chalumeau- predecesori direcți ai oboiului și clarinetului modern.

Timbrul oboiului este foarte expresiv și bogat în tonuri.

Înregistrări de oboi

Nota marcată cu * este dată doar ca limită acustică a capacităților instrumentului.

În prezent, există un proces de deplasare pe scară largă a oboilor germani cu gamă largă de oboi francezi de dimensiuni înguste. Timbrul acestuia din urmă, deși inferior ca densitate, se remarcă printr-o mai mare certitudine a colorației „oboi” (nazale), este mai expresiv (mai ales într-un mod blând). pian), se potrivește bine cu sonoritatea altor instrumente de suflat din lemn. În plus, instrumentele sistemului francez sunt echipate cu câteva supape suplimentare (trill).

<стр. 92>

Tehnica de joc la oboi

O oarecare „lene” a producției de sunet, mai puțină ușurință în suprasuflare nu permite intrarea oboiului legato(cu aceeași degetare ca și flaut) atinge viteza flautului.

Oboiul este și mai inferior flautului în tehnica staccato, deoarece pe el orice joc îndelungat cu dublu. staccato("So-ka, so-ka"), deși obișnuit (simplu) staccato iese foarte clar și cu suficientă viteză (aproape la fel ca la flaut), dar, bineînțeles, doar în registrul mijlociu. În litere mici și mari staccato mult mai grea.

La oboi ies bine pasajele legatny moderat rapide, intercalate cu diverse figuri de simplu staccato... Dacă nu obstrucționați degetarea oboiului cu o cheie incomodă, atunci în pasaje puteți obține o viteză destul de mare. Sunetul său caracteristic, cu timbrul nazal dulceag, seamănă cu zurnu- un instrument popular, răspândit în republicile din Caucaz și Asia Centrală, precum și în țările din Orientul străin.

Soiuri de oboi

Dintre varietățile de oboi, Oboe d "amore este acum aproape niciodată folosit, ceea ce sună cu o treime mică sub oboiul obișnuit.

Un membru indispensabil al orchestrei este oboiul alto - corn englezesc(aceasta... - Corno englez, fr... - Cor anglais, aceasta... - Englisches Horn), sună cu o cincime sub instrumentul specific.

Tehnicile de degetare și de cântare de pe el corespund exact cu oboiul, dar datorită dimensiunii mai mari a instrumentului, sunetul se obține cu o cincime mai jos. Prin urmare, cornul englez este un instrument de transpunere (oboi în fa).

Dacă pentru oboi din vechiul design, tastele apropiate de D-dur erau convenabile, atunci pentru instrumentele moderne se poate considera condiționat că unele inconveniente pentru cântarea fluentă încep într-o oarecare măsură afectează numai dincolo de limitele a 3 diezi - 4 bemol în cheie...

O listă a acestora va fi dată în acest articol. De asemenea, conține informații despre tipurile de instrumente de suflat și despre principiul extragerii sunetului din acestea.

Instrumente de suflat

Acestea sunt conducte care pot fi din lemn, metal sau orice alt material. Au forme diferite și emit sunete muzicale de timbru diferit, care sunt extrase prin intermediul unui flux de aer. Timbrul „vocii” unui instrument de suflat depinde de mărimea acestuia. Cu cât este mai mare, cu atât trece mai mult aer prin el, de la care frecvența oscilației sale este mai mică, iar sunetul emis este scăzut.

Există două moduri de a modifica ceea ce publică un anumit tip de instrument:

• reglarea volumului de aer cu degetele, folosind un glisier, supape, supape și așa mai departe, în funcție de tipul instrumentului;
• crescând forța de suflare a coloanei de aer în conductă.

Sunetul depinde în întregime de fluxul de aer, de unde și numele - instrumente de suflat. O listă a acestora va fi prezentată mai jos.

Soiuri de instrumente de suflat

Există două tipuri principale - cupru și lemn. Au fost inițial clasificate în acest fel, în funcție de materialul din care erau făcute. În zilele noastre, în mare măsură, tipul de instrument depinde de modul în care este produs sunetul din acesta. De exemplu, flautul este considerat un instrument de suflat din lemn. Mai mult, poate fi din lemn, metal sau sticla. Saxofonul este întotdeauna produs numai din metal, dar aparține clasei de suflat din lemn. Uneltele din cupru pot fi fabricate dintr-o varietate de metale: cupru, argint, alamă și așa mai departe. Există o varietate specială - instrumente de suflat cu tastatură. Lista nu este atât de lungă. Acestea includ armoniu, orgă, acordeon, melodie, acordeon cu butoane. Aerul intră în ele datorită blănurilor speciale.

Ce instrumente aparțin vântului

Să enumerăm instrumentele de suflat. Lista este următoarea:

• teava;
• clarinet;
• trombon;
• acordeon;
• flaut;
• saxofon;
• organ;
• zurna;
• oboi;
• armoniu;
• balaban;
• acordeon;
• Corn francez;
• fagot;
• tubă;
• cimpoi;
• duduk;
• muzicuţă;
• ghid macedonean;
• shakuhachi;
• ocarina;
• şarpe;
• corn;
• helicon;
• didgeridoo;
• kurai;
• trembita.

Alte instrumente similare pot fi denumite.

Vânturi de alamă

Instrumentele muzicale de suflat din alamă, așa cum am menționat mai sus, sunt fabricate din diferite metale, deși în Evul Mediu existau și cele care erau din lemn. Sunetul din ele este extras prin întărirea sau slăbirea aerului suflat, precum și prin schimbarea poziției buzelor muzicianului. Inițial, vânturile din alamă au fost reproduse abia în anii 30 ai secolului al XIX-lea, pe ele au apărut supape. Acest lucru a permis unor astfel de instrumente să reproducă scara cromatică. Trombonul are o perdea retractabilă în acest scop.

Instrumente de alamă (lista):

• teava;
• trombon;
• Corn francez;
• tubă;
• şarpe;
• helicon.

suflat din lemn

Instrumentele muzicale de acest tip au fost inițial realizate exclusiv din lemn. Astăzi, acest material nu este practic utilizat pentru producția lor. Numele reflectă principiul extracției sunetului - în interiorul tubului există un baston de lemn. Aceste instrumente muzicale sunt prevazute cu gauri pe corp, situate la o distanta strict definita unele de altele. Muzicianul le deschide și le închide cu degetele în timp ce cântă. Aceasta produce un anumit sunet. Instrumentele de suflat din lemn sună conform acestui principiu. Numele (lista) incluse în acest grup sunt următoarele:

• clarinet;
• zurna;
• oboi;
• balaban;
• flaut;
• fagot.

Instrumente muzicale cu stuf

Există un alt tip de instrumente de suflat - trestie. Sună datorită unei plăci vibratoare flexibile (limbă) în interior. Sunetul este produs prin expunerea la aer sau prin tragere și ciupire. Pe această bază, puteți face o listă separată de instrumente. Stufurile de vânt sunt împărțite în mai multe tipuri. Ele sunt clasificate după metoda de extracție a sunetului. Depinde de tipul de stuf, care poate fi de metal (de exemplu, ca în țevile unei orgi), alunecând liber (ca în harpa evreiască și armonice), sau bătând, sau stuf, ca la instrumentele de suflat din stuf.

Lista instrumentelor de acest tip:

• muzicuţă;
• harpa evreiască;
• clarinet;
• acordeon;
• fagot;
• saxofon;
• kalimba;
• armonic;
• oboi;
• hulus.

Instrumentele de suflat cu limba care aluneca liber includ: acordeon cu nasturi, labiale.Aerul este pompat in ele prin suflarea in gura muzicianului sau prin burduf. Fluxul de aer face ca trestele să vibreze și astfel sunetul este extras din instrument. De acest tip aparține și harpa evreiască. Însă limba lui nu vibrează sub influența coloanei de aer, ci cu ajutorul mâinilor muzicianului, prin ciupirea și tragerea de ea. Oboiul, fagotul, saxofonul și clarinetul sunt de alt tip. În ele, limba este izbitoare și se numește baston. Muzicianul sufla aer în instrument. Drept urmare, limba vibrează și se produce sunet.

Unde se folosesc instrumentele de suflat?

Instrumentele de suflat, a căror listă a fost prezentată în acest articol, sunt folosite în orchestre de diferite compoziții. De exemplu: militar, alamă, simfonic, pop, jazz. Și, de asemenea, ocazional, pot cânta ca parte a unui ansamblu de cameră. Este extrem de rar să fie soliști.

Flaut

Aceasta este o listă legată de aceasta, care a fost dată mai sus.

Flautul este unul dintre cele mai vechi instrumente muzicale. Nu folosește o limbă ca alte instrumente de suflat. Aici aerul este împărțit de marginea instrumentului în sine, datorită căruia se formează sunetul. Există mai multe soiuri de flaut.

Syringa - unealtă cu o singură țeavă sau cu mai multe țevi Grecia antică... Numele său provine de la numele organului vocal al păsării. Siringa cu mai multe butoaie a devenit mai târziu cunoscută sub numele de Flaut Pan. Acest instrument era cântat de țărani și păstori în cele mai vechi timpuri. În Roma antică, syringa a însoțit spectacolele de scenă.

Recorderul este un instrument de lemn care aparține familiei fluierului. O sopilka, un flaut și un fluier sunt aproape de ea. Diferă de alte instrumente de suflat prin faptul că există o supapă de octavă pe partea din spate, adică o gaură pentru închiderea cu un deget, de care depinde înălțimea altor sunete. Se extrag prin suflare în aer și închiderea celor 7 găuri din față cu degetele muzicianului. Acest tip de flaut a fost cel mai popular din secolul al XVI-lea până în secolul al XVIII-lea. Timbrul său este moale, melodios, cald, dar în același timp posibilitățile sale sunt limitate. Compozitori atât de mari precum Antonia Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Handel și alții au folosit recorderul în multe dintre lucrările lor. Sunetul acestui instrument este slab și popularitatea sa a scăzut treptat. Acest lucru s-a întâmplat după ce a apărut flautul transversal, care astăzi este cel mai folosit. În zilele noastre, reportofonul este folosit în principal ca instrument de predare. Flautiştii începători îl stăpânesc mai întâi, abia apoi trec la longitudinal.

Flautul piccolo este un fel de transversal. Ea are cel mai înalt timbru dintre toate instrumentele de suflat. Sunetul său este șuierător și strident. Piccolo este de două ori mai scurt decât de obicei. Intervalul său este de la "re" secundă la "la" a cincea.

Alte tipuri de flaut: transversal, nai, di, irlandez, kena, pipe, pyzhatka, whistle, ocarina.

Trombon

Acesta este un instrument de alamă (lista membrilor acestei familii a fost prezentată în acest articol de mai sus). Cuvântul „trombon” este tradus din italiană ca „trâmbiță mare”. Există încă din secolul al XV-lea. Trombonul se deosebește de alte instrumente din acest grup prin faptul că are o perdea - un tub cu care muzicianul scoate sunete, modificând volumul fluxului de aer din interiorul instrumentului. Exista mai multe tipuri de trombon: tenor (cel mai des intalnit), bas si alto (mai putin folosit), contrabas si soprana (practic nu este folosit).

Hulus

Este un instrument chinezesc de trestie de suflat cu țevi suplimentare. Celălalt nume este bilandao. Are trei sau patru conducte în total - una de bază (melodică) și mai multe drone (cu sunet scăzut). Sunetul acestui instrument este moale, melodic. Cel mai adesea, hulu-urile sunt folosite pentru interpretare solo, foarte rar - într-un ansamblu. În mod tradițional, acest instrument era cântat de bărbați, declarându-și dragostea unei femei.

(instrumente generice: flaut, oboi, clarinet și fagot)

Grupul de instrumente de suflat din lemn este foarte divers în ceea ce privește timbrul și capacitățile sale tehnice. Cu mult mai puțină flexibilitate, mai puțină mobilitate, mai mult dizabilitățiîn zona nuanțelor decât instrumentele cu coarde, grupul de suflat din lemn joacă un rol mult mai mic în orchestră decât instrumentele cu arc. Din primul sfert al secolului al XIX-lea, importanța acestui grup de instrumente a crescut, iar literatura orchestrală s-a îmbogățit cu o serie de solo-uri expresive și episoade pentru suflat. Aproximativ din aceeași epocă, în orchestră apar sistematic așa-numitele instrumente de suflat specifice (vezi tabelul orchestrei, capitolul 2 (Poate o greșeală de tipărire, tabelul alcătuirii orchestrei cu instrumente specifice se află în capitolul III - Musstudent)) .

Timbrul fiecărui instrument de suflat din lemn este foarte neuniform. De-a lungul întregii game (scări) a fiecăruia dintre instrumentele de suflat din lemn se pot distinge (convențional) trei „timbre de registru”. Această împrejurare a permis multor compozitori să folosească subtil diferitele capacități de timbru ale fiecăruia dintre aceste instrumente, amestecând în diverse combinații de timbre a două, trei sau mai multe instrumente, diverse cazuri de comparație etc.

Rimsky-Korsakov („Bazele orchestrației”) observă că fiecare dintre aceste instrumente are propria sa zonă de „jucat expresiv”, în care acest instrument este cel mai capabil de nuanțe, modificări ale dinamicii, nuanțe subtile etc. Această zonă se află în principal în domeniul registrului mijlociu al instrumentului. În afara „zonei de joc expresiv”, el poate oferi orchestratorului doar culori de timbru, cu nuanțe dinamice mai limitate.

Corpul de sunet - vibratorul - la instrumentele de suflat este aerul care umple corpul acestui instrument. Sub influența unui agent special (patogen (generator de sunet), coloana de aer închisă în instrument începe să efectueze oscilații periodice, creând un sunet muzical de o anumită înălțime. Acest tip de sunet poate fi observat atunci când vântul bâzâie în coș. , în ventilatoare etc. instrumentul depinde de:

1.forme ale volumului de aer continut de instrumente, carora li se da un aspect diferit;

2. pe tipul generatorului de sunet;

3. și parțial din materialul din care este realizată această unealtă.

Toate instrumentele de suflat din lemn sunt compuse dintr-un tub de lemn (grenadilar sau arbore de cocos) cu gauri gaurite de-a lungul corpului instrumentului. Unele dintre găuri sunt acoperite cu supape. Cu toate orificiile închise, instrumentul produce cel mai scăzut sunet - fundamentala gamei sale datorită faptului că în acest momentîntreaga coloană de aer cuprinsă în instrument vibrează („sunete”). Odată cu deschiderea treptată a găurilor, coloana de aer închisă în instrument se scurtează și obținem, folosind binecunoscuta digitație, o scară cromatică completă în cadrul unei octave (de exemplu, pentru un flaut) sau în cadrul unui duodecimus (pentru un flaut). clarinete).

Pentru a obține sunete mai înalte, în termen de două, trei și mai multe octave, se folosește tehnica „overblowing”.

Înălțimea unui instrument este determinată de lungimea tubului, adică cu cât tubul este mai lung, cu atât sunetul instrumentului este mai mic. Suflarea aerului se poate face puternic și slab. Dacă aerul este suflat puternic, atunci coloana de aer, închisă în instrument, intră într-o vibrație semnificativă și se rupe în două și cu suflare și mai puternică în trei sau mai multe părți, motiv pentru care sunetul principal se ridică cu o octavă. interval (la prima suflare), duodecime (la a doua suprasuflare), etc., după scara naturală. Astfel, se obține volumul întreg al instrumentului.

Generatoarele de sunet din lemn sunt împărțite în două tipuri principale:

1. Labial („labial”).

2. Lingual („trestie”).

La instrumentele cu generator de sunet labial (flaut), sunetul este obținut din frecarea unui jet de aer împotriva buzelor încordate și a marginilor unei găuri perforate în capul instrumentului. Astfel, instrumentele pentru flaut nu au niciun „peep” suplimentar pentru formarea sunetului. Producția de sunet în acest caz este destul de similară cu producția de sunet atunci când fluieră într-o cheie de ușă găurită.

Generatoarele de sunet cu stuf sunt construite, practic, ca o jucărie pentru copii, un pip făcut dintr-o păstaie de salcâm.

Când două plăci elastice nu sunt destul de apropiate una de cealaltă, un flux de aer se repezi cu forță în golul îngust, forțând marginile ascuțite ale plăcilor să vibreze. Așa se construiește un generator de sunet numit „trestia” (dintr-un tip special de trestie, din care se fac trestii de suflat). Pentru oboi și fagot se folosește o trestie dublă, formată din două plăci; la clarinet, o placă de trestie este atașată de marginea teșită ascuțită a capului instrumentului. Principiul producerii sunetului rămâne același aici.

Sunetul acut al unui scârțâit vibrează o coloană de aer din instrument și îl face pe acesta din urmă să vibreze și să emită un sunet muzical.

Un instrument de suflat poate scoate un singur sunet la un moment dat. În viitor, când se vor familiariza cu instrumentele de suflat, elevii vor trebui să întâlnească conceptul de așa-numitele „instrumente de transpunere” de mai multe ori. Din mai multe motive tehnice și în legătură cu un fundal istoric, unele dintre instrumente se citesc mai jos sau mai sus cu un anumit interval, în comparație cu înregistrarea lui pe personal. Volumul manualului nu permite a povesti în detaliu despre împrejurările care obligă până acum să folosească o modalitate atât de incomodă pentru un instrumentist începător de a înregistra unele instrumente. Dar studentul la instrumentare ar trebui, încă de la primele lecții, să învețe să transpună fluent în p-p. o mulțime de astfel de instrumente.

Flaut (Flauto); volum

Artistul ține instrumentul în poziție orizontală. Flautul este un instrument foarte flexibil, care vă permite să scrieți secvențe de scară rapidă, salturi largi, arpegii, triluri și alte pasaje. Timbrul flautului este usor (mai ales la mijloc), oarecum plictisitor, rece si slab sunat in registrul inferior, stralucitor si oarecum aspru, „suierator” in registrul superior. Registrele mijlocii și superioare ale flautului au fost folosite în mod constant de toți compozitorii orchestrali de mult timp. Registrul inferior, cu rare excepții, nu a fost folosit de mult timp. Dar, începând (aproximativ) cu J. Bizet (1833-1875), un număr de compozitori francezi (Delibes, 1836-1891), (Massenet, 1842-1912), urmați de mulți compozitori de mai târziu, atât francezi, cât și orchestratori remarcabili printre ruși. iar autorii germani scriu o serie de solo-uri interesante de flaut în registru mic. La flaut este posibil un efect special, realizat printr-o lovitură dublă a limbii (întreruperea rapidă a sunetului - staccato).

Flaut mic (Flauto piccolo). Volum:

Este scris cu o octavă sub sonoritatea reală. Folosit în orchestră în principal ca instrument suplimentar pentru a crește volumul flautului mare în registrul superior sau pentru dublarea părții flautului mare pe octava (de exemplu: în tutti mari). Piccolo are un sunet ascuțit și puternic. În literatura orchestrală rusă și occidentală, există o serie de solo-uri de flaut piccolo.

Flautul alto, care sună o patra sau o cincime sub flautul mare, a început să apară în orchestră relativ recent și nu a devenit încă larg răspândit.

Oboi (volum): interpretul ține instrumentul într-un unghi în jos. Oboiul este mai puțin mobil decât flaut, iar melodiile cantilene (melodioase) îi sunt mai inerente. Cu toate acestea, pasajele scurte, trilurile, arpegiile la un tempo destul de flexibil îi sunt destul de accesibile.

Timbrul oboiului din registrul inferior este oarecum ascuțit, registrul din mijloc este moale, ușor, registrul superior este ascuțit. Timbrul oboiului se caracterizează printr-un anumit sunet nazal, care amintește de sunetele unui corn de cioban. Aceste trăsături de timbru ale oboiului sunt pe care compozitorii le folosesc adesea atunci când înfățișează imagini ale naturii, melodii ciobanului etc.

Corn englezesc (Corno inglese), volum:

sună cu o cincime sub sunetele notate. Cornul englez este cântat de un al doilea oboist sau de un interpret special (cu o compoziție triplă: doi oboi și un corn englez). Timbrul cornului englez este chiar mai condensat-nazal decât cel al oboiului. Sunetul său seamănă cu timbrul unor instrumente de suflat orientale.

Cornul englez s-a răspândit în rândul compozitorilor ruși, începând cu Glinka, care a recurs adesea la timbrul specific al acestui instrument pentru a descrie aroma orientală.

Clarinet (clarinet), volum:

instrument. Clarinetul are o mare frumusețe timbrală și o flexibilitate considerabilă în nuanțe. La clarinet, arpegii, scale, triluri și o mare varietate de pasaje într-o temă foarte mobilă sună excelent. Registrul mijlociu al clarinetului este moale și suculent; cel de jos este oarecum plictisitor, mohorât; cea de sus este pătrunzător de ascuțită. Clarinetul a început să fie folosit în orchestră relativ recent. Invenția sa datează din jurul anului 1700. Abia din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea clarinetul a devenit membru permanent al orchestrei. Haydn și Mozart l-au folosit cu mare prudență (unele dintre lucrările acestor compozitori au fost instrumentate fără clarinete), iar abia începând din vremea lui Weber, clarinetul a început să ocupe aproape unul dintre locurile principale în familia instrumentelor de suflat.

Mulțumită dispozitiv special supape, este incomod să executați piese cu cantitate mare semne. Pentru a evita acest inconvenient, într-o orchestră modernă, se folosesc două scări de clarinet: pentru clapele dièse, clarinetul este în acordul A, iar pentru clapele bemol - în acordul B. Astfel, clarinetul este un instrument de transpunere.

Melodie

la clarinet în acordul A vei auzi:

iar la clarinet în acordul B vei auzi:

La modularea unei piese în partea de clarinet, sunt date mai multe pauze pentru a schimba scara (schimbarea clarinetului). (Partea este scrisă: „muta A în B”, adică înlocuiți clarinetul A cu clarinetul B.)

Clarinetto basso, instrument transpus. Ceva mai puțin mobil decât clarinetul. Folosit în acordurile A și B (cel din urmă este mai frecvent).

Pentru a fi mai ușor de jucat, rolul lui este scris cu cheia de sol.

Volum cu literă:

Sunete:

Timbrul clarinetului bas este mohorât, mohorât; sunetul este puternic.

Clarinetele mici (Clarinetti piccoli), începând cu Berlioz, sunt uneori introduse într-o orchestră simfonică. Timbrul clarinetului mic este ascuțit, pătrunzător. Folosit în acordurile D și Es.

Fagot (Fagotto), volum:

jucându-se cu un tub metalic curbat. Partea de fagot este scrisă în chei de bas și tenor.

Registrele inferioare și medii sunt cele mai frumoase și comune. Sunetele mai înalte sunt oarecum plictisitoare. Fagotul poate cânta pasaje destul de rapide, în special arpegii. Salturile pentru aproape orice interval, trilurile, tehnica staccato etc. sunt foarte frecvente.

Contrafagot (Contrafagotto), volum:

Sună cu o octavă sub sunetele notate. Un instrument foarte voluminos, nu foarte mobil, cu un sunet puternic. Este folosit în unele cazuri pentru a dubla partea de fagot pe octavă în orchestrele mari (în tutti mari), pentru a întări grupul de bas etc.

Pe lângă principalele și cele mai comune instrumente specifice grupului de suflat luate în considerare aici (în partituri ale compozitorilor vechi și mai noi și contemporanii noștri - compozitori occidentali și ruși), am găsit și folosesc o serie de instrumente, fie complet neutilizate. în practica muzicală modernă, sau nu care și-a găsit încă un loc destul de solid în partitura orchestrală. Aceste instrumente includ vechiul corn de basset, oboi sau cupidon sau, de exemplu, saxofoane, hackelphon etc. Scopul cursului nostru scurt este să nu luăm în considerare acești membri rari ai unei orchestre simfonice.

Grupul de suflat în compoziția sa de bază, precum și grupul de coarde, oferă un complex armonic complet: flautele joacă rolul unei voci de soprană, oboi - alto, clarinete - tenor, fagoți - bas.

Exact așa sună „cvartetul” de suflat dacă aranjați instrumentele la înălțimea nominală:

Dar, după cum se va vedea din cele ce urmează, oricare dintre instrumentele grupului de alame poate juca rolul unei voci de soprană, iar restul - acompaniament.

Instrumentele de specie (flaut piccolo, corn englezesc, bas și piccolinets, contrafagot) sunt folosite în principal pentru efecte speciale, pentru întărirea unui grup de instrumente din lemn și pentru creșterea volumului (scara principală) a instrumentelor generice.

Pe vremea clasicilor vienezi, grupul de suflat era stabilit doar în compoziția sa pereche; dar adesea acești compozitori au folosit o compoziție incompletă de dublu, eliberând în partitură fie partea flautului al 2-lea, uneori fără a folosi clarinete deloc etc.

Părțile fiecărei perechi de instrumente principale ale grupului de suflat sunt de obicei scrise pe o singură linie (o togetă) și doar ocazional pe două, folosind următoarele convenții. Când ambele instrumente sunt cântate la unison, ele scriu de sus: „a2”, ceea ce înseamnă – împreună. Dacă două instrumente cântă părți diferite, notele lor sunt scrise calm în direcții diferite. Indicațiile „1 solo”, „2 solo” indică interpretarea solo a acestui loc cu unul dintre cele două instrumente

Libanul este situat în Orientul Mijlociu, în estul Mediteranei, între 33 ° și 34 ° 40 N, 35 ° și 36 ° 40 E. În vest este spălat de Marea Mediterană, litoral 225 km, țara are o lățime în diferite locuri de la 34 la 100 km. La nord și la est se învecinează cu Siria, la sud - cu Israel. Granița sirio-libaneză are 375 km lungime, granița libanez-israeliană are 79 km lungime.

O mare parte din Liban este muntoasă, cu excepția Văii Bekaa la nord-est și a unei porțiuni înguste de nord-sud de plată de-a lungul mării. Coasta Libanului se separă de regiunile estice lanțuri muntoase Liban și Anti-Liban. Suprafața totală a Libanului este de 10452 km2. Mai mult de jumătate din teritoriul țării se află la altitudini de peste 900 m. Coasta mediteraneană (225 km) este o câmpie înălțată de cel mult 10 km lățime. Pe versanții vestici - vegetație de arbuști, pe cei estici - stepe. Mai multe rezerve.

Libanul este o republică parlamentară cu un prim-ministru responsabil de cabinet. Constituția țării se bazează pe separarea puterilor între cele trei ramuri ale guvernului, cu un președinte ales pentru un mandat de 6 ani. 128 de deputați sunt aleși prin vot secret direct pentru un mandat de 4 ani.

Natura Libanului este extrem de pitorească. Nu fără motiv, Libanul este numit „Elveția Orientului Mijlociu” și „perla Mediteranei”. Două lanțuri muntoase traversează țara de la nord la sud. Creasta de vest a Libanului se întinde de-a lungul unei câmpii de coastă înguste, înconjurată de plantații de portocali și banane. Pantele muntilor orientate spre mare sunt dens acoperite de stejari, artar sirian, dafin, maslini salbatici; mai aproape de vârfuri, se află desișuri de ienupăr și un crâng de cedru libanez, a cărui silueta este înfățișată pe steagul național al Libanului. În estul țării, de-a lungul graniței cu Siria, sunt stâncoase munți inaccesibili Anti-Liban, unde se întâlnesc pesteri carstice cu picături „cristale” de stalactite și stalagmite. Între două creste paralele se întinde valea Bekaa graben, de-a lungul căreia se află cel mai mult râu marețări - El Litani. Partea de sud a Văii Bekaa este considerată pe bună dreptate grânarul Libanului: fiecare bucată de pământ de aici a fost cultivată cu sârguință de om timp de secole.

Teren libanez

Teritoriul Libanului este caracterizat de forme de relief muntoase și deluroase. Câmpiile se găsesc de-a lungul coastei mediteraneene. Zonele joase includ Valea Bekaa, situată în interior. Teritoriul Libanului poate fi împărțit în patru regiuni fizice și geografice: 1) câmpia de coastă, 2) creasta Libanului, 3) valea Bekaa și 4) creasta antilevană cu lanțul muntosși Ash-Sheikh (Hermon).

Câmpia Coastă. Lățimea câmpiei costiere nu depășește 6 km. Este format din zonele joase în formă de semilună îndreptate spre mare, mărginite de pintenii crestei Libanului, care ies în mare.

creasta Libanului. Libanon Ridge formează cea mai mare regiune muntoasăîn țară. Întregul teritoriu, compus din straturi groase de calcar, gresie și marnă, aparține unei singure structuri pliate. Lungimea crestei este de cca. 160 km, lățimea variază de la 10 la 55 km. Cel mai punct inaltțara Muntele Kurnet es Sauda (3083 m) este situat la sud-est de Tripoli; vizibil mai jos este al doilea vârf local, Muntele Sannin (2628 m). La est, munții sunt mărginiți de o margine care coboară spre valea Bekaa, a cărei înălțime ajunge la 900 m.

Valea Bekaa. Valea aluvională Bekaa se află între creasta Libanului în vest și lanțurile muntoase Antilevan și Hermon în est. Marcajele de cotă maximă sunt de cca. 900 m, se notează în regiunea Baalbek, pe bazinul hidrografic al râurilor El-Asi (Oront) și El-Litani, în sud.

Munții Anti-Liban și Ash-Sheikh aparțin unor structuri montane pliate extinse, dar sunt în general mai jos și au un aspect mai puțin complex. structura geologica decât creasta Libanului. Format din straturi groase de calcar. Înălțimile ating 2629 m în crestele Anti-Liban și 2814 m în masivul Ash-Sheikh.

Resursele de apă libaneze

Favorabil conditii naturale pentru agricultură sunt disponibile numai pe o câmpie de coastă îngustă, dar bine udată. Pe versanții accidentați ai crestei Libanului au fost construite numeroase terase, care sunt irigate cu surse abundente de apă și rezervate unei varietăți de culturi: de la cele tropicale precum bananele de la poalele munților până la cartofi și cereale la o altitudine de 1.850 m, pe unde trece limita superioară a zonelor agricole. Pe versanții estici ai crestei Libanului cade o cantitate limitată de precipitații atmosferice, au rezerve nesemnificative de apă subterană. Din această cauză, numărul râurilor care se varsă în Valea Bekaa din creasta Libanului în vest și din munții Anti-Liban și Esh-Sheikh în est este mic. Calcarele care compun aceste dealuri absorb activ rezervele de umiditate care aduc ploile și iese la suprafață la poalele versanților estici deja pe teritoriul sirian.

Clima libaneză

Clima este subtropicală mediteraneană. În zona de coastă și la poalele dealurilor, temperaturile celei mai calde luni (august) sunt de cca. 30 ° С. În această perioadă a anului, vânturile care sufla din mare cresc umiditatea relativă a aerului la 70%. La un nivel peste 750 m, temperaturile diurne sunt aproape la fel de ridicate, dar noaptea coboară la 11-14 ° C. Iernile sunt blânde (în ianuarie și februarie aproximativ 13 ° C), cu o diferență între temperaturile zi și noaptea de 6-8 ° C. Indicatorii limită de temperatură în Beirut, pe litoral, variază de la 42 ° C vara până la -1 ° C iarna. Vârfurile munților sunt acoperite cu zăpadă timp de șase luni, temperaturile medii lunare sunt cu 6-8 ° C mai mici decât în ​​zona de coastă. În Valea Bekaa, verile sunt mai reci (24 ° C) și iernile mai reci (6 ° C) decât în ​​Beirut (28 ° C și 14 ° C). Precipitațiile apar aproape exclusiv iarna. În zona de coastă și pe versanții vântului ai munților care se confruntă Mediterana, 750-900 mm de precipitații cad pe an, iar în regiunea crestei Libanului, sub influența maselor de aer umed, pot cădea mai mult de 1250 mm. Valea Bekaa, pe partea sub vânt a crestei Libanului, este mult mai uscată: în Ksar, în partea centrală a văii, rata medie anuală este de 585 mm. Anti-Liban și Al-Sheikh sunt semnificativ mai puțin umede decât creasta Libanului, dar puțin mai mult decât valea Bekaa.

Flora și fauna din Liban

Principalii reprezentanți ai florei Libanului sunt cedrii, deși pădurile de cedri au supraviețuit doar în regiunile muntoase ale țării, în principal în Bchara și lângă Barouk în munții Chouf. Aceste plantații solitare sunt rămășițele frumoasei păduri de cedri care acoperea întreg teritoriul țării. Libanul este cea mai împădurită dintre țările din Orientul Mijlociu: există multe conifere în regiunile muntoase, iar livezile de fructe sunt întinse de-a lungul coastei.

Munții libanezi găzduiesc păsări de pradă, iar rezervația de lângă Ehden găzduiește vulturi aurii și imperiali, soarele, vulturii lui Bonelli, păsările cântătoare din Sardinia și bufnițele. Păsările marine, atât native cât și migratoare, cuibăresc în Parcul Național Insulele Palmieri pe coasta de lângă Tripoli. Țestoasele verzi trăiesc în apele din jur parc național... Când vine vorba de mamifere terestre, nu există nimic interesant în Liban, în afară de ariciul deșertului.

Populația libaneză

Populația Libanului este de aproximativ 4 milioane de oameni. Țara are cca. 500 de mii de refugiați palestinieni. Populația celui mai mare oraș libanez Beirut este de aproximativ 1,1 milioane de locuitori. Centrele urbane majore includ Tripoli (240 mii), punctul terminal al conductei de petrol și portul din nordul Libanului, Jounieh (100 mii), care a crescut la nord de capitală pe baza deținerii unui port vast, Zakhla (45 mii). ), principala așezare din valea Bekaa, și Saida (38 mii de oameni), un port și un terminal petrolier în sudul țării.

Compoziția etnică și limbajul. Libanezii aparțin popoarelor semitice - descendenții vechilor fenicieni și aramei, care s-au amestecat cu invadatorii semiți și nesemiți, incl. cu asirieni, egipteni, perși, greci, romani, arabi și cruciați europeni. Cei mai vechi locuitori Regiunea era vorbită în limba feniciană, care și-a păstrat o poziție dominantă până în secolul al IV-lea. î.Hr., când a fost înlocuită treptat de limba aramaică apropiată acesteia. Ca urmare a încorporării Feniciei în imperiul lui Alexandru cel Mare, greaca a devenit și limba de cultură și de comunicare interetnică. După invadarea regiunii de către arabii musulmani în secolul al VII-lea. ANUNȚ a fost nevoie de aproape cinci secole pentru ca araba să înlocuiască aramaica (și varianta sa, siriacă sau siriană) și greacă. Limba siriană este folosită doar în scopuri religioase de către maroniți, iacobiți și siro-catolici; Greaca este folosită pentru serviciile divine de ortodocși și greco-catolici. Cea mai vorbită limbă în țară este araba, reprezentată de mai multe dialecte locale. Aproximativ 6% din populație vorbește armeană.

Religie. În timpul cuceririi țării de către arabi în secolul al VII-lea. practic întreaga populație a Libanului, care la vremea aceea era sub stăpânirea Bizanțului, mărturisea creștinismul. Islamul a venit în Liban prin pământurile care s-au așezat pe pământurile sale, în special în orașe mari, războinici musulmani și mulțumiri triburilor de limbă arabă, în majoritate musulmane, care s-au stabilit în regiunile de sud și nord-est ale țării, deși unii dintre ei profesau creștinismul. Deci, numele munților Jebel Amil din sudul Libanului provine probabil de la numele confederației triburilor arabe Banu Amil, care a apărut pe acest teritoriu în secolul al X-lea. Aceste triburi au fost adepte ai șiismului, iar de atunci sudul Libanului a devenit unul dintre principalele centre șiite din Orientul Mijlociu. Secta druză a apărut în secolul al XI-lea. în Egipt printre şiiţi-islamiţi. Primii săi adepți au fost locuitorii văii Al-Time din sudul Libanului. Ultimul recensământ general al populației a fost efectuat în țară în anul 1932. Potrivit estimărilor moderne, cca. 40% dintre libanezi sunt creștini, 60% sunt musulmani (inclusiv druzi). Mai mult de jumătate dintre creștini sunt maroniți, restul sunt ortodocși, greco-catolici, gregorieni armeni, există și mici comunități de iacobiți, sirio-catolici, armeno-catolici, protestanți (în principal prezbiteriani) și caldeeni catolici. Musulmanii locali sunt dominați de șiiți, care reprezintă peste jumătate din toți adepții islamului din Liban. Sunniții reprezintă 1/3, iar druzii aprox. 1/10 din numărul total al musulmanilor libanezi. Există, de asemenea, o comunitate evreiască de câteva sute.

Sursa - http://www.uadream.com/
http://dic.academic.ru/