قصر من الرخام. قصة. معرض "قسطنطين رومانوف - شاعر العصر الفضي"

قرأت مؤخرًا يوميات نيكولاي إيفانوفيتش بيروجوف ، "أسئلة الحياة" ، المنشورة في "العصور القديمة الروسية" عن 1884-1885 و 1887. بالإضافة إلى ذلك ، فقد قرأت هناك بسرور كبير مقالاً بقلم Protodeacon V. يقدم المقال تاريخ بناء القصر ، ويوضح ما هو وكم الأموال التي تم إنفاقها ، ويتم سرد أسماء السادة الذين شاركوا في العمل. بالإضافة إلى وصف تفصيلي للكنيستين في المنزل والأضرحة المحفوظة في القصر. لم أتمكن من العثور على هذه المعلومات على الإنترنت. نسخة من الرسم متاحة بالكامل في الألبوم http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/.
وفجأة رحلة! بالطبع ، سجلنا على الفور. خلال الرحلة ، تم إخبارنا بما هو متاح بالفعل في جميع المواقع ، بما في ذلك موقع المتحف الروسي. هذا ما يفسر خيبة أملنا مع والدتي مما سمعناه ، لكن ما رأيناه ترك أفضل الانطباعات.
تألفت الجولة من جزأين. الجزء الأول تاريخي ، مع زيارة ثلاث قاعات احتفالية. كان هناك 70 غرفة احتفالية في القصر (لكنهم لا يتحدثون عن ذلك!). وقد نجا فقط قاعة الرخام ، وقد أعيد بناء القاعتين الأخريين من الصور والرسومات القديمة. كما تم تفكيك الباركيه في كل مكان. عمليا لم يبق شيء في القصر. كل شيء دمره الشيوعيون.
الجزء الثاني كان مخصصًا لـ V. الكتاب كونستانتين كونستانتينوفيتش وعمله ، مع زيارة سبع غرف يحظر فيها لسبب ما التقاط الصور. تمت استعادة هذه المباني أيضًا من الصور ، حيث اعتقد الشيوعيون أنه لا ينبغي أن يبقى شيء في القصر من شأنه أن يذكّر بالعائلة المالكة. لذلك ، تم تدمير كل شيء.
يوجد أدناه بضعة أسطر من الرسم التخطيطي "The Marble Palace". صوري بالإضافة إلى مجموعة من البطاقات البريدية التي تم شراؤها من القصر.

تحت حكم بطرس الأكبر ، في موقع حقل المريخ الحالي ، كان يتم تنفيذ "الاضطهاد الوحشي" عادةً ، وحيث تم بناء القصر الرخامي لاحقًا ، كان هناك مكتب بريد ، كان بالقرب منه في عام 1711 "منزل الوحش" رُتِّب ووضع فيه: فيل كبير وأسود ونمور مرسلة كهدية من الشاه الفارسي. يقول روبان في كتابه "وصف بطرسبورغ": "ساحة البريد كانت عبارة عن كوخ وقفت في المكان الذي يُبنى فيه الآن الهدوء الكبير للبيت الرخامي. في ساحة البريد هذه ، أرسل القيصر بيتر الأول احتفالات متكررة ببعض الأعياد والانتصارات ".
يشير باشوتسكي ، في وصفه للفناء البريدي في بانوراما سانت بطرسبرغ ، إلى أن "العاصمة شعرت منذ فترة طويلة بعدم وجود مثل هذه المؤسسة ، لأنه لم يكن هناك حتى الآن منزل يمكن للزوار الإقامة فيه دون إضاعة الوقت في البحث عن شقة في جميع أنحاء مدينة. كان هذا المنزل مسؤولاً عن حارس خاص ، يحمل رتبة راية عسكرية ، بمحتوى معتدل للغاية ، تمت زيادته لاحقًا بالسماح له بفتح فندق خاص آخر ، ليصف كمية معينة من النبيذ وغيرها من واجبات المنتجات- مجانا. بالإضافة إلى ذلك ، سُمح له باستخدام جزء من المجموعة من الرسائل المرسلة ، لكن هذا الدخل كان ضئيلًا للغاية ، حيث لم يتم دفع أكثر من كوبين مقابل تسليم رسالة ، على سبيل المثال ، من سانت بطرسبرغ إلى موسكو. في عهد بيتر الأول ، تم تعميق نهر ميا (مويكا) وتطهيره ، حيث تم سحب قناتين منه: أحدهما بالقرب من القصر الرخامي الحالي ، بعد ملئه ، والآخر لا يزال موجودًا تحت اسم القناة الشتوية. تحت حكم كاترين الثانية ، كان هذا المكان يسمى "Tsaritsyn Meadow" ؛ في عام 1818 تم إعطاء اسم "حقل المريخ".

لذلك ، في Tsaritsyno Meadow ، قررت كاثرين الثانية بناء منزل من الرخام ، وتوجد الأسطورة التالية: بعد أن تصوروا البناء ، دعت الإمبراطورة أحد المهندسين المعماريين الأجانب ، وأظهرت له رسمًا للقصر الذي ألقته بنفسها ، سأل عن رأيه في هذه الخطة. مع العلم أن المشروع ملك للملك ، تشتت المهندس المعماري بحماسة الثناء ، واستمع إلى قول الإمبراطورة: "إذا كان جيدًا ، فاستلم بنائه". تمت الموافقة على الاتفاقية ، بالطبع ، على الفور ، لكن المهندس المعماري ، في تنفيذ المخطط المرسوم إمبراطوريًا ، واجه صعوبة كبيرة ، حتى في الخطوط العريضة للأسوار الرئيسية ، وهذا ما يفسرون ، إذا تجولت في غرف فيتبين بعد ذلك عدم وجود زوايا قائمة فيه ، ولا حجرات ، ولا كسوات للنوافذ والأبواب.
كان باني القصر الرخامي أنطونيو رينالدي.

لإهتمامك. أليكسيف. منظر لسد القصر. 1790.

كان المسار الكامل لبناء البيت الرخامي من البداية إلى النهاية ذا أهمية خاصة لكاترين الثانية ؛ لقد زارت المبنى شخصيًا مرارًا وتكرارًا وأمرت بمكافأة المشاركين بالمال ، كما يتضح من التقارير ، وبشكل عام لم يحدث شيء فيه دون أوامرها. نجت ملاحظة مكتوبة بخط اليد من كاترين الثانية (1781 أو 1782): "بدهشة شديدة سمعت ذلك في ماربل هاوس ميخا. إيف. يعطي موردفينوف Gampel الإرادة لتحطيم الجدران وإعادة ترتيب الأبواب كما يشاء ؛ اسأل في أي غرف وأي غرف حدث هذا الانهيار وأخبر ميخا. رابعًا ، حتى لا يكسر أي شيء في ذلك المنزل دون الإبلاغ عني. أحضر لي خطة بمعنى ذلك الانسحاب المتهور. كما يعرف جامبل أفضل من رينالديا. ألا يقوم بكشط الجدران وقطع الطوب في الأنابيب ، كما في تسارسكو سيلو ، من أجل إشعال النيران؟
عهد إلى الإمبراطورة بالإشراف المباشر على بناء القصر الرخامي ، عقيد مدفعية ميخا. إيف. موردفينوف. احتفظ موردفينوف بتقارير مفصلة ، حيث تم أخذ جميع التكاليف في الاعتبار بدقة ¼ بنس واحد.

أوبرين وجاكوت. قصر من الرخام. 1840-1850. الطباعة الحجرية بعد رسم شارلمان ودوروي.

في مصانع Sestroretsk ، تم إنشاء مصنع في عام 1772 لتزوير الألواح النحاسية على السطح. تم الحصول على الرخام من ايكاترينبرج من مكتب بناء المنازل والحدائق.

في 1772 غرام. تقاعد أورلوف. عينت كاثرين ، مع مسودة المرسوم المكتوبة بخط اليد ، من بين العديد من الهدايا الثمينة ، أورلوف وقصر الرخام. ونتيجة لذلك ، صدر مرسوم لموردفينوف في 25 سبتمبر: "عندما تنتهي من بناء المنزل الحجري تحت إشرافك على رصيف البريد ، كما أمرنا به ، وعندما يتم إزالته تمامًا ، وفي مثل هذه الحالة سيكون أحضرها حتى يدخلها المالك ويمكن أن يعيش ، ثم يعطي المفاتيح لـ gr. غرام. غرام. أورلوف ، لأننا نمنحه هذا المنزل بكل ما فيه من أثاث لحيازة أبدية وراثية ".

ف. روكوتوف. صورة كاترين الثانية. 1779
س توريلي. صورة الكونت ج. أورلوفا. 1763

لكن بناء القصر استغرق وقتاً طويلاً ، ولم يكن مقدراً لأورلوف أن يقرأ النقش المكتوب على إفريز القصر ، بأمر من كاترين: "بناء الامتنان" ، مات دون أن ينتقل إلى هذا المنزل ، في موسكو ، في 13 أبريل 1783.
بعد وفاة أورلوف ، لجأت كاثرين إلى أقارب المتوفى باقتراح لاسترداد ملكية غريغوري أورلوف ، لأنه في رأيها "هذا غير ضروري بالنسبة لك ، فإن بيع هذا سيكون وسيلة ليس فقط للدفع الفوري للمبلغ" الراحل الأمير غرام. Gr. ، ولكن أيضًا من أجل مصلحتكم الخاصة ، سوف يتحولون جميعًا ". لقد أجرت جردًا وتقييمًا لهذه الممتلكات ، والتي ، وفقًا لحساباتها ، كانت "حوالي مليون وعشرين ألف روبل". ومع خطة التقسيط لمدة عشر سنوات ، ستصل الفائدة على حساباتها إلى "ما يصل إلى خمسمائة ألف روبل". عندما تم استلام الموافقة ، أمرت "بعدم تحمل أي واجبات على هذا البيع".
بعد وفاة ميخائيل إيفانوفيتش موردفينوف عام 1782 ، كان الكولونيل بوكسجيودين مسؤولاً عن بناء القصر. لم يتم تنفيذ مثل هذه التقارير التفصيلية كما في تقرير موردفينوف في السنوات اللاحقة ، ولكن توجد فقط ملاحظات وتقارير موجزة.
في المجموع ، تم إنفاق 1219677 روبل على بناء القصر من أبريل 1768 إلى مايو 1785. 46 ¼ K. لكن هذا بدون تكلفة لمدة ثلاث سنوات ، من 1778 إلى 1780 ، حيث لم يتم حفظ تقارير موردفينوف هذه في الأرشيف.
من حيث الديكور الخارجي والديكور الداخلي ، يعتبر القصر الماربل نصبًا تذكاريًا رائعًا لكرم كاثرين. الطابق السفلي مغطى بالكامل بالحجر البري المحفور ، والطابقين العلويين متعددان الألوان ، ورخام فنلندي وسيبيريا مصقول.

سلم كبير من الرخام الرمادي الغني مع منافذ للتماثيل والمزهريات ، صممه رينالدي ، يؤدي إلى الطابقين الأوسط والعليا.

تماثيل F.I. شوبين بعد رسم للمهندس رينالدي. ليلاً ، صباحاً ، ظهراً ، مساءاً.

منصة الدرج الرئيسي. أولا المسيح. "حكم باريس".

في يوم الزفاف ج. الكتاب كونستانتين بافلوفيتش (عقد في 15 فبراير 1796) ، والذي أقيم في كنيسة القصر الشتوي ، بعد مائدة العشاء في قاعة سانت جورج وفي نهاية الكرة ، تم استقبال العروسين في قصر الرخام. بعد بضعة أيام ، تناولت كاثرين العشاء مع حفيدها ، وهذا ما كتبته عن القصر الرخامي في رسالة إلى جريم: ، de Commodite، de richesse؛ يضحك nous sommes avant et après le diner a parcourir toute la maison، et j'en suis tres contente، et le sieur Constantin aussi. "

بعد فترة وجيزة من تقسيم بولندا ، في عام 1797 ، وصل ملك بولندا ستانيسلاف-أوغست بوناتوفسكي إلى سانت بطرسبرغ ، الذي عرض عليه من القصور وحاشيته: الحجر وتورايد والرخام ، واختار الأخير ، لماذا كان على كونستانتين بافلوفيتش استقر مؤقتًا في منزل الرئيس السابق للمارشال شيبليفا.
في فبراير 1798 ، توفي بوناتوفسكي في القصر الرخامي ودُفن في 18 فبراير تحت الكنيسة الكاثوليكية في منطقة نيفسكي بروسبكت.

مارسيلو باتشياريلي. وفاة ستانيسلاف أغسطس بونياتوفسكي.

بعد وفاة كونستانتين بافلوفيتش (27 يونيو 1831) ، كان القصر الرخامي فارغًا ، وتم نقل معظم الأثاث والأشياء إلى قصور أخرى ، وفي 6 مارس 1832 ، تم تخصيص القصر للدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش.

منذ عام 1849 ، في غضون 4 سنوات ، خضع القصر لإصلاحات كبيرة. تم ترميمه بواسطة الكسندر بافلوفيتش بريولوف.

في 10 ديسمبر 1849 ، تم تقديم القصر الرخامي كهدية وراثية إلى صاحب السمو الإمبراطوري قسطنطين نيكولايفيتش. في عام 1888 ، انتقل القصر إلى ابنه الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش.
ومن المثير للاهتمام أن قسطنطين فقط هم من يملكون القصر.

في 1919-1936 ، كان المبنى يضم الأكاديمية الروسية لتاريخ الثقافة المادية (في الواقع ، متحف للتقاليد المحلية) ، وبعد تصفيته - فرع من متحف لينين المركزي. لاستيعاب المعرض ، أعيد تصميم القصر من قبل المهندسين المعماريين N.E. لانسيراي ودي. فاسيليف مما أدى إلى فقدان الزخرفة المعمارية للقاعات. في عام 1992 ، تم نقل القصر الرخامي إلى المتحف الروسي.

القاعة البيضاء. أ. بريولوف
القاعة مصممة على الطراز القوطي. في وقت من الأوقات كانت هناك ترسانة هنا - تم الاحتفاظ بمجموعة من الأسلحة.

دمر الشيوعيون جميع الثريات الموجودة في هذه الغرفة. تم صهرها لأنها كانت بحاجة إلى معادن غير حديدية.

لم تنج رسومات بريولوف لهذه الثريات ، لذا لا يمكن استعادتها.

لذلك ، صنع المرممون ثريات جديدة من رسومات بريولوف الباقية.

المدفأة في الغرفة البيضاء أصلية:

حديقة الشتاء. أ. بريولوف

القاعة الرخامية. أ. رينالدي. أ. بريولوف

بلافوند س توريلي. "زفاف كيوبيد والنفسية"

جميع الثريات الموجودة في القاعة الرخامية أصلية:

النسور تكريما لمن بنت له كاترين الممتنة القصر:

قام النحات ميخائيل كوزلوفسكي بعمل نقش بارز لقاعة ماربل ، التي تمثل ريجولوس العائد من روما إلى الأسر القرطاجي ، وكاميل يحرر روما من بلاد الغال.

Regulus - حقق القنصل الروماني عام 256 قبل الميلاد ، الذي نقل الحرب مع قرطاج إلى إفريقيا ، انتصارين على القرطاجيين. عندما بدأوا في طلب السلام ، عرض عليهم Regulus ظروفًا صعبة للغاية. ثم جمع القرطاجيون جيشا وألحقوا بالرومان هزيمة مروعة وأسروا ريجولوس. كان في الأسر لمدة 5 سنوات ، وبعد ذلك تم إرسال سفارة إلى روما للتفاوض على سلام مفيد لقرطاج. وفقًا للأسطورة ، تم إرسال Regulus إلى روما مع هذه السفارة بشرط أن يعود إلى قرطاج إذا فشل في إقناع الرومان بالسلام بشروط قرطاج. تصرف ريجولوس في روما لصالح مواطنيه ، وأقامهم ضد قرطاج ، وبما أن السفارة لم تنجح ، عاد إلى قرطاج ، حيث تم إعدامه.

يُعتقد أن هذا الرمز كان تلميحًا من إيكاترينا أورلوف ، التي أعطتها كلمته بعدم إفشاء بعض الأسرار المعروفة لكليهما. رمزي يعني الولاء لكلمة معينة.

النحت الثاني هو تحرير كاميل لروما من بلاد الغال.
في 390 ق. بعد حصار دام سبعة أشهر ، بدأ كل من المحاصرين والمحاصرين يتضورون جوعاً ، وفتحت العدوى بين الإغريق. ونتيجة لذلك ، كان الطرفان يميلون إلى الدخول في مفاوضات. وافق زعيم الغال ، برينوس ، على الانسحاب مع جيشه مقابل ألف جنيه من الذهب. جلبوا الذهب وبدأوا في وزنه. أراد الإغريق خداع الرومان والحصول على معادن ثمينة أكثر. في البداية ببطء ، ثم علانية ، بدأوا في سحب الميزان بالأوزان. احتج الرومان الغاضبون. ثم خلع برين سيفه الثقيل وألقاه على الميزان حيث كانت الأوزان. "ماذا يعني ذلك؟!" - صاح الرومان. صاح برين: "ويل للمهزومين - هذا ما يعنيه ذلك!" في تلك اللحظة ظهر كميل مع جيشه ، وأعلن بطلان المعاهدة ، وطرد الغال من المدينة وهزمهم في معركة كبيرة على بعد ثمانية أميال من روما.

ما أرادت كاثرين قوله بهذا الرمز ، لا أعرف. خلال الرحلة ، لم يخبرونا بكلمة واحدة عن هذا الارتياح.

ومن المثير للاهتمام ، في العهد السوفياتي ، تم قبول أطفال أكتوبر في الرواد في هذه القاعة.

يتبع.

قصر من الرخام

ظهر أول مبنى في هذا الموقع بين Palace Embankment وشارع Millionnaya في عام 1706.تم بناء ساحة البريد هنا على ضفاف نهر نيفا: "تقاسم مدير مكتب البريد هذا المنزل مع صاحب نزل تم تسريحه من دانزيغ ، والذي كان من الممكن العيش معه والذي غالبًا ما كان يستضيف حفلات كبيرة".

فنان غير معروف. أول ساحة بريد

في 8 مايو 1714 ، قال مبعوث هانوفر ويبر: "لقد اعترف صاحب الجلالة الإمبراطوري الآن أنه من الضروري إنشاء نزل وفندق ، وهما غير موجودين بعد وغير مناسبين للزوار". من يونيو 1714 إلى خريف 1716 هنا حسب المشروع دومينيكو تريزيني تم بناء ساحة بريدية جديدة ("Post-Gaus") مع رصيف لـ "فرقاطتين بريدية" تقومان برحلات منتظمة بين سانت بطرسبرغ ودانزيج ولوبيك.

دومينيكو تريزيني

كان المبنى الجديد عبارة عن مبنى كوخ من طابقين مع فناء كبير ، حيث تُركت الخيول والعربات. في الطابق الأول كان هناك مطعم ، وفي الطابق الثاني كانت هناك قاعة حيث نظم بيتر الأول التجمعات والمناسبات الرسمية الأخرى. كان هناك أيضًا فندق ، تم طرد ضيوفه ، في أي طقس ، عند وصول الملك. بالإضافة إلى الحراس والخدم ، عمل هنا مدير مكتب بريد وسكرتير ومترجم وثلاثة سعاة بريد.

كيرسانوف ن. ساحة بريد

تمت دعوة مدير مكتب البريد هاينريش كراوس لتنظيم خدمة بريدية في سانت بطرسبرغ. في عام 1716 تم فصله بسبب الرشوة ، وتم تعيين فريدريش آش ليحل محل كراوس. لعب هذا الرجل دور ليس فقط رئيس مكتب البريد ، ولكن أيضًا دور الرقيب ومدير الفندق.

بموجب مرسوم بيتر الأول ، كان 12 موسيقيًا يخرجون إلى المعرض المحيط بـ Post Yard كل يوم في الساعة 12 ظهرًا ، والذين ، من خلال عزفهم بصوت عالٍ على آلات الرياح ، أبلغوا سكان بطرسبورغ عن اقتراب وقت الظهيرة. كانت ساحة البريد أحد الأماكن التي عُقدت فيها اجتماعات بطرس الشهيرة. بيتر الأول وكاثرين أتيت إلى هنا سيرًا على الأقدام من الحديقة الصيفية.

تم تسمية الجسر بالقرب من Pochtovaya Yard باسم Pochtovaya ، وهو الآن كذلك قصر الحاجز.

سرعان ما تهدم مبنى مازانكوف. في سبتمبر 1720 ، كتب سكرتير مجلس الوزراء بيتر الأول ماكاروف إلى يو.أ.سنيافين:"طلبت منك جلالة الإمبراطورة الملكة أن تعلن أنه يجب إصلاح الأكواخ العلوية في Post Yard ، وأمرت بوضع الأجنحة أدناه حتى لا تنكسر الأرضية ، وفي الطوابق العليا في لحم الخنزير المقدد وفي أماكن أخرى كبيرة ، حيث توجد طاولات ، للتنجيد مع نوع من ورق الحائط. إذا استشرتم الهندسة المعمارية ، إذا لم تكن هذه الأكواخ قوية ، فمن الضروري عمل شرائح في الجدار الأمامي لنيفا في الربيع ، ومن أجل هذا لتحضير المواد مقدما ".

في يناير 1726 ، افتتحت المدرسة الأكاديمية في Post Yard ، والتي نظمها الفنان الفرنسي لويس كارافاكا. لأول مرة في روسيا ، بدأ تعلم الرسم من نموذج حي ، كما هو معتاد في المدارس الأوروبية. كانت إحدى الغرف بمثابة فصل دراسي واسع النطاق ، حيث وقف فوما أندريفيتش بيكوف ، وهو فلاح من ملكية الحكومة السينودسية في أوستاشكوفسكايا سلوبودا ، عارياً.

لويس كارافاك

في 7 أغسطس 1731 ، تلقى تريزيني أمرًا من المشير مينيتش لهدم ساحة البريد القديمة ، وفي مكانها لبناء حراسة واسطبلات فوج فرسان حراس الحياة. بعد أسبوعين ، طلب المهندس المعماري بالفعل لبنة للبناء. تم نقل ساحة البريد إلى كنيسة القديس إسحاق. تم بناء Manege هنا بحلول عام 1732. دمر حريق عام 1737 هذا المبنى. تم تطهير المكان الشاغر وتسميته ساحة الحاجز العلوي. كانت تجاور مرج Tsaritsyn.

ماخاييف إم آي.توقع قصر الشتاء القديم مع قناة تربط مويكا بنيفا. 1750 سنة

Beggrov K.P. Palace Embankment. 1826 سنة. نسخة من رسم K. Sabbat و S. Chifflard

جسر لاموني دي إف نيفا بالقرب من الحديقة الصيفية. نهاية ثمانينيات القرن الثامن عشر.

يظهر جزء من سد القصر من قناة ليبيازيا باتجاه القصر الرخامي. يصور منزل Betsky (2 Dvortsovaya Embankment) مع حديقة معلقة لم تنجو حتى يومنا هذا. قدم الفنان أخطاء واعدة: تم تقليص المسافة بين قصر ماربل ومنزل F. I. Groten (Dvortsovaya emb.، 4).

شارع ماخاييف إم آي مليوننايا من الصيدلية الرئيسية. 1751 سنة

مونتفيراند أو. شارع مليوننايا. 1830 - في وقت مبكر. 1840s

في 1768-1785 ، بنى المهندس المعماري أنطونيو رينالدي قصرًا هنا ، باسم رخام.

انطونيو رينالدي

تم تشييد القصر الرخامي في اتجاه كاترين الثانية كهدية للمفضلة للإمبراطورة غريغوري غريغوريفيتش أورلوف.

فيجيليوس إريكسن. كاترين الثانية ألكسيفنا (العظيمة). 1716-1749

غريغوري أورلوف. صورة لفيودور روكوتوف ، ١٧٦٢-١٧٦٣

تم تقديم الهدية لمشاركة أورلوف النشطة في أحداث عام 1762 ، ونتيجة لذلك كانت كاثرين على العرش الروسي. في البداية ، كانت تنوي عمل النقش على النبتة: "نشأت بصداقة ممتنة" ، لكنها في النهاية استبدلت به "بناء الامتنان". وكانت إيماءة الكونت المتبادلة عبارة عن ألماسة فارسية ضخمة "نادر شاه" تزن 189.62 قيراطًا وتبلغ قيمتها 460 ألف روبل. لم يتطابق سعر الحجر الكريم مع قيمة القصر نفسه. الآن هذا الماس معروف باسم "أورلوف".

أليكسييف ف.يا منظر لسد القصر من قلعة بطرس وبولس. 1790s

قصر جاكوت ماربل. سر. القرن التاسع عشر.

Sadovnikov VS جسر نيفا في قصر الرخام. 1847 سنة

قصر بيانكي IK الرخامي. منظر من جسر القصر. قبل عام 1872

باتشيلير س. بانوراما مدينة سان بطرسبرج. 1853 سنة. منظر من برج الجرس بكاتدرائية بطرس وبولس

شارع مالتون ت. بولشايع المليون والقصر الرخامي. 1790 نسخة من رسم جيه هيرن

وفقًا لإحدى الأساطير ، قامت الإمبراطورة بنفسها بعمل رسم تخطيطي للمبنى المستقبلي وعرضته على المهندس المعماري. مع العلم أن كاثرين هي التي وضعت المشروع ، فقد أعرب رينالدي عن تقديره الكبير لهذا العمل وحصل على الفور على تصريح بناء. تم إنشاء المبنى في 10 أكتوبر 1769 ؛ تم وضع صندوق رخامي به عملات معدنية في أساساته. أشرف العقيد في سلاح المدفعية مي موردفينوف على أعمال البناء. تم تنفيذ الإشراف المعماري من قبل أنطونيو رينالدي وبيوتر إيجوروف. عمل حوالي 100 من عمال البناء ومن 100 إلى 300 من صهر المدفعية من وحدة موردفينوف يوميًا في بناء قصر ماربل. زارت كاترين الثانية موقع البناء بشكل دوري ومنحت شخصيًا أفضل العمال المتميزين.

تم تسليم ألواح ضخمة من الرخام والجرانيت على طول نهر نيفا. بدأوا في إحضارهم إلى هنا بالفعل في عام 1768. تم بناء أقبية وجدران من الطوب في عام 1769 ، وبعد ذلك بدأت المعالجة الأولية للحجر الطبيعي. تم تنفيذ هذا العمل في الأعوام 1770-1774. في عام 1774 بدأوا في تزيين واجهات القصر الرخامي بالرخام والجرانيت وتزيين الداخل.

قبل وقت قصير من الانتهاء من العمل ، سقط أنطونيو رينالدي من على السقالات وأصيب بجروح خطيرة. دون انتظار الانتهاء من بناء القصر الرخامي ، غادر روسيا متوجهاً إلى إيطاليا.

كان الجزء السفلي من واجهة القصر الرخامي مكسوًا بالجرانيت ، وبدلاً من الجص ، بناءً على اقتراح المهندس المعماري ، تقرر استخدام 32 نوعًا من الرخام لمواجهة الجدران. ومن هنا اسمها - "قصر الرخام". بالمناسبة ، في البداية كان المبنى يسمى "البيت الحجري في رصيف البريد".

تم إحضار الرخام الأبيض من إيطاليا ، واتضح أنه أرخص من إحضاره من ألتاي أو جبال الأورال. تم استخراج بقية المواد المواجهة في مقالع بالقرب من بحيرتي لادوجا وأونيغا. كما تم استخدام الرخام في تصميم عشر غرف داخلية للمبنى. أصبح القصر الرخامي أول مبنى في سانت بطرسبرغ يواجه الحجر الطبيعي.

القاعة الرخامية بالقصر الرخامي

زهرة حجر رينالدي

في 1780-1788 ، تم بناء مبنى خدمي للقصر الرخامي في الجزء الشرقي من الموقع.

مبنى خدمي بالقصر الرخامي

في عام 1780 ، تم ملء القناة الحمراء ، وربطت بين نهري نيفا ومويكا ، والتي كانت تجري في موقع الفناء بين المباني الرئيسية والمباني الخدمية. بين المنازل ، تم تركيب شبكة شعرية من قبل P.E. Yegorov ، تذكرنا بسياج الحديقة الصيفية.

منذ عام 1780 ، تم الانتهاء من الطابقين العلويين. تم الانتهاء من جميع الأعمال بحلول عام 1785. تم تركيب برج مع ساعة على العلية. على جانبي البرج تم وضع شخصين من قبل النحات F.I.Shubin - الولاء (على اليمين) والكرم (على اليسار). في المجموع ، كان هناك حوالي 40 عملاً لهذا السيد في القصر.

صُنعت الألواح النحاسية للسقف في Sestroretsk. تم تركيبها ولحامها بعناية شديدة بحيث لم يتسرب السقف حتى تجديد عام 1931.

تم تزيين الدرج الرئيسي للقصر الرخامي بتماثيل الصباح والنهار والمساء والليل. في الموقع من الطابق الثاني إلى الثالث ، توجد منحوتات تجسد الاعتدال الربيعي والخريفي.

السلم الرئيسي

تم تزيين الدرج بتماثيل الحوريات

في الطابق الأرضي كان هناك مطابخ وغرف مرجل وكنيسة مكرسة باسم الدخول إلى معبد والدة الإله الأقدس. تم تجهيز غرف الخدمة بآليات وأجهزة مختلفة. في المبنى الواقع في شارع المليون كانت توجد آلة لتزويد المياه وبئر بمضختين لتزويد الحمامات الاحتفالية بالطابق الثاني بالمياه. في المبنى الواقع على ماربل لين يوجد بئر بمضخة لتزويد الصادق بالمياه. يوجد في مبنى Nevsky مسبح لآليات التنظيف.

يقع جناح بولشايا نيفسكايا في الجزء الشمالي من الطابق الثاني من القصر الرخامي. وصلوا إلى هنا من السلم الرئيسي عبر الحاجز الأمامي والبيضاوي. من المدخل البيضاوي ، يمكن للمرء الوصول إلى قاعة الطلاء ، أو تجاوز البوفيه وغرفة الطعام الكبيرة للوصول إلى قاعة ماربل - الغرفة الرئيسية للقصر. تحتوي القاعة الرخامية على نقوش بارزة "تضحية" تم إنشاؤها لكاتدرائية القديس إسحاق بواسطة أ. رينالدي. خلف هذه القاعة كانت قاعة أورلوف ، التي تمجد أنشطة الأخوين أورلوف. خلفه - كاثرين ، التي مجدت كاثرين الثانية. من الجنوب ، كانت غرف Grigory Orlov الخاصة مجاورة لقاعة Catherine Hall: غرفة النوم الرئيسية والحديقة مع خمس أشجار تفاح وخمسة كرز ونافورة. في الجزء الجنوبي الشرقي من القصر كان هناك معرض فني يضم 206 روائع من لوحات رامبرانت وتيتيان ورافائيل وكوريجيو وبوسين وغروت وفان ديك وآخرين. يوجد في الجزء الجنوبي الغربي من القصر حمامات يونانية وتركية. يوجد في الجزء الشمالي الغربي غرف احتياطية في جناح مالايا نيفسكايا: دراسة وغرفة نوم ومخدع وغرفة معيشة.

في الطابق الثالث من القصر الماربل كانت توجد أماكن معيشة ومكتبة وغرفتي رسم لأوراق اللعب وغرفة أريكة صينية. في المبنى الواقع على ماربل لاين كانت هناك قاعة رقص.

تشيستياكوف آي إف كنيسة تقديم والدة الإله الأقدس في الهيكل. جزء من الحاجز الأيقوني

استغرق بناء القصر الرخامي وقتًا طويلاً حتى توفي الكونت أورلوف قبل الانتهاء من العمل في 13 أبريل 1783. بحلول وقت وفاة غريغوري غريغوريفيتش ، كان لدى كاثرين الثانية مفضل آخر وتسبب القصر في مشاعر غير سارة في العد. كان يعيش مع زوجته في أحد المنازل المتواضعة في سانت بطرسبرغ ، والتي قدمتها له الإمبراطورة أيضًا.

تقول إحدى أساطير بطرسبورغ أنه من جانب شارع مرامورني كان هناك باب سري ، زُعم أن كاثرين الثانية استخدمته عند زيارة أورلوف. تم دحض هذه الأسطورة من خلال حقيقة أن الكونت لم يعش في القصر.

بعد وفاة أورلوف ، اشترت كاثرين الثانية قصر ماربل من أحفاد الكونت وقدمه إلى حفيدها البالغ من العمر ست سنوات ، جراند ديوك كونستانتين بافلوفيتش. كان المبنى فارغًا منذ أكثر من 10 سنوات. استقر الدوق الأكبر في القصر فقط بعد زواجه من أميرة ساكس-زافيلد-كوبرغ (في الأرثوذكسية آنا فيدوروفنا) في فبراير 1796. في وقت لاحق ، بسبب سوء السلوك ، طردت الإمبراطورة حفيدها من القصر. كونستانتين بافلوفيتش ، الذي كان وقت الزفاف يبلغ من العمر 16 عامًا (كانت زوجته تبلغ من العمر 14 عامًا) ، أطلق فئرانًا حية من مدفع في المبنى وسخر من زوجته.

كونستانتين بافلوفيتش. صورة لدوق كبير من قبل بوروفيكوفسكي

في 1795-1796 ، عاش الزعيم الأسير للاتحاد الكونفدرالي البولندي ، تاديوش كوسيوسكو ، في القصر الرخامي.

صورة تاديوس كوسيوسكو رسمها كازيميرز فوينياكوفسكي

بعد وفاة كاترين الثانية ، أطلق سراحه بولس الأول. وفي 1797-1798 ، احتل الملك البولندي السابق ستانيسلاف أوغست بوناتوفسكي القصر الرخامي.

لامبي سانت. يوهان بابتيست. صورة ستانيسلاف أغسطس بونياتوفسكي

عاش هنا مع بلاطه المكون من 167 شخصًا و 83 فردًا من جناحه. لاستقبال الملك وحاشيته ، أعيد بناء جزء من القصر الرخامي في. برينوي.

فينسينزو برينا

ومع ذلك ، حتى بعد ذلك ، اشتكى Poniatovsky من الظروف الضيقة. بعد وفاته في 12 فبراير 1798 ، عاد كونستانتين بافلوفيتش إلى مقر إقامته. على الرغم من ذلك ، في القصر الرخامي توج بول الأول بوناتوفسكي بعد وفاته.

الإمبراطور بافل الأول الفنان ف.إل.بوروفيكوفسكي

في عهد كونستانتين بافلوفيتش ، كان يوجد معرض صور كبير ومكتبة ومجموعة من الخزف في قصر ماربل. وضع الدوق الأكبر ترسانة الأسلحة والزي الرسمي الروسي والأجنبي في قاعة الرقص. في 1806-1807 أ. فورونيخين أعاد إنشاء مجموعة صغيرة من الغرف على طول نهر نيفا وعدد من الغرف على طول شارع مليون نايا.

أندري نيكيفوروفيتش فورونيخين

في قصر ماربل ، لم يعش كونستانتين بافلوفيتش في الواقع منذ يناير 1813 ، عندما انضم إلى الجيش في الميدان وقام بحملة أجنبية معه. في أبريل 1814 أصبح حاكم مملكة بولندا وغادر بطرسبورغ.

بعد رحيل كونستانتين بافلوفيتش ، انتقل القصر الرخامي إلى مستشارية المحكمة. هنا تم تأجير الشقق لمسؤولي المحكمة. في عام 1830 تم مسح المبنى من قبل المهندسين المعماريين V. Ochakov و H. Meyer. لقد أدركوا أنها حالة طارئة ، وبدأت عملية إصلاح شاملة.

في 6 مارس 1832 ، سلم نيكولاس الأول قصر ماربل لابنه الثاني قسطنطين نيكولايفيتش.

نيكولاس الأول كونستانتين نيكولايفيتش

بعد حريق قصر الشتاء في عام 1837 ، تم الاحتفاظ بالأواني الفضية والمكتبة الأجنبية هنا. في 20 أغسطس 1845 تمت الموافقة على مشروع إعادة إعمار القصر الرخامي الذي تم الانتهاء منه ا ب بريولوف.

كارل بريولوف. صورة الكسندر بافلوفيتش بريولوف

تم رفع سقف القاعة الرخامية بطابق واحد. تقع غرفة الطعام الأمامية بجوارها. يمكن للمرء أن يدخل مكتب كونستانتين نيكولايفيتش الاحتفالي من خلال القاعة الأولى في غرفة الاستقبال. بجانبه ، أنشأ Bryullov المكتبة ، التي يوجد منها ممر إلى Winter Garden ، تم إنشاؤه في موقع Sadik.

الحديقة الشتوية بالقصر الرخامي

علاوة على ذلك - القاعة الكبرى ، حيث أقيمت الحفلات الموسيقية بمشاركة M. Balakirev و A. Rubinstein و N. Rimsky-Korsakov. في مكان قريب ، أنشأ Bryullov حمامًا على الطراز العتيق ، وأعاد ترميم الحمامات التركية واليونانية ، والتي قامت Voronikhin بإزالتها. أعيد بناء الترسانة على الطراز القوطي وسميت القاعة البيضاء. أقيمت أمسيات الرقص والموسيقى هنا. في عام 1857 ، تم تركيب أورغن صممه G.Metzel في القاعة البيضاء.

قاعة العمود الأبيض في القصر الرخامي

ظهر مدخل من جانب حارة مرامورني. في وقت لاحق ، ظهرت أسطورة أنه من خلاله ذهبت كاثرين الثانية في مواعيد إلى أورلوف. تم نقل "دينونة باريس" plafond من قاعة الطلاء السابقة إلى السلم الرئيسي. تم الانتهاء من جميع الأعمال بحلول عام 1849. في 29 ديسمبر من هذا العام ، دخل الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش وزوجته ألكسندرا يوسيفوفنا مقر إقامتهما الجديد. بموجب مرسوم صادر في 20 ديسمبر 1849 ، صدر أمر بتسمية القصر الرخامي "كونستانتينوفسكي" ، ولكن نادرًا ما كان يستخدم هذا الاسم في الحياة اليومية.

في منتصف القرن التاسع عشر ، أقيمت مجموعة نافورة رخامية من قبل نحات مجهول "بوتو مع فرع" في الحديقة الواقعة بين القصر الرخامي ومبنى الخدمات.

أعيد بناء القصر الرخامي مرة أخرى في ستينيات القرن التاسع عشر. تم هنا إنشاء مكاتب ومقاصف وغرف أطفال جديدة. ظهرت محطة لتوليد الكهرباء ، ليس فقط لمباني القصر ، ولكن أيضًا للفوانيس في Champ de Mars. جهزنا ماكينات الرفع - المصاعد. في عام 1883 ظهر هاتف هنا. استمتع سكان القصر بالاستماع إلى عروض الأوبرا من خلاله.

كان الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش من مؤيدي إصلاحات 1860-1870. في الحياة العامة ، ظهرت عبارة "حزب القصر الرخامي".

بعد وفاة كونستانتين نيكولايفيتش ، كان القصر مملوكًا لابنه كونستانتين كونستانتينوفيتش ، المعروف باسم مستعار "ك.

كونستانتين كونستانتينوفيتش

تحت قيادته ، أقيمت هنا الحفلات الموسيقية ، والقراءات الأدبية ، وعروض الهواة. في 1884-1886 ، أعاد المهندس المعماري A.K.Dzhiorguli صياغة مباني الطابق الأول على طول شارع Millionnaya: Reception ، Opochivalnaya ، Gulevaya ، Gorenka. تم تزيينها على الطراز الروسي القديم ، رسمها الفنان F. Sedov. تم تغيير غرفة النوم ، وغرفة المعيشة ، وغرفة الموسيقى ، والخزانة أيضًا. في عام 1898 ، بمبادرة من كونستانتين كونستانتينوفيتش ، عقد اجتماع للجمعية الجغرافية الإمبراطورية في قصر الرخام ، حيث تم اتخاذ قرار لبناء كاسحة جليد إرماك وفقًا لمشروع الأدميرال س. ماكاروف. حضر الاجتماع DI Mendeleev و S. Yu. Witte.

بولا ك ك. قصر من الرخام. غرفة المعيشة الزاوية في الغرف الخاصة في Grand Duke K.K. Romanov

قصر بولا كيه كيه الرخام. غرفة موسيقية (قوطية) في الغرف الخاصة في Grand Duke K. K. Romanov

موسيقي

مكتبة K.R. في القصر الرخامي

غرفة K.R. في القصر الرخامي

بالإضافة إلى كونستانتين كونستانتينوفيتش ، كان لدى Grand Duke Dmitry Konstantinovich أيضًا شقق في قصر ماربل.

ديمتري كونستانتينوفيتش

خلال الحرب العالمية الأولى ، كان القصر يضم مستشفى للضباط الجرحى. في بداية الثورة ، كانت أرملة كونستانتين كونستانتينوفيتش (توفي عام 1915) لا تزال تعيش هنا. في عام 1917 ، اضطرت هي وأطفالها إلى الانتقال إلى منزل زريبتسوف الواقع على جسر القصر.

بعد ثورة فبراير ، تم إيواء وزارة العمل التابعة للحكومة المؤقتة في الطابق السفلي من القصر الرخامي. تم إعداد اتفاق حتى لشراء القصر بأكمله من قبل الحكومة مقابل عشرة ملايين روبل. ومع ذلك ، بعد أكتوبر 1917 ، تم تأميم المبنى. تم التبرع بمعظم المجموعات الفنية إلى متحف الإرميتاج. في البداية ، عملت مفوضية الشعب للعمل هنا. بعد انتقال الحكومة إلى موسكو في عام 1918 ، كان القصر يضم جهاز مفوضية التعليم الشعبية ، وإدارة القصور والمتاحف ، وأكاديمية تاريخ الثقافة المادية (1919-1936) ، وجمعية علم الاجتماع والنظرية. للفنون ، والمكتب المركزي للتاريخ المحلي.

بعد تصفية الأكاديمية ، تم نقل القصر الرخامي إلى فرع لينينغراد من متحف لينين المركزي. أعيد بناء المبنى لأغراض المتحف وفقًا لمشروع N.E. Lancere و D. A. Vasiliev. تم الحفاظ على الدرج الرئيسي والقاعة الرخامية. تم الحفاظ على الزخرفة الفنية في بعض الغرف. افتتح المتحف في 8 نوفمبر 1937. في 22 يناير 1940 ، تم نصب سيارة مصفحة عند المدخل تحدث منها لينين يوم وصوله إلى بتروغراد في 3 أبريل 1917. في عام 1983 ، تم ترميمه ووضعه مرة أخرى أمام القصر الرخامي في 15 أبريل من نفس العام.

في عام 1992 ، تم نقل القصر الرخامي إلى المتحف الروسي. تم إرسال سيارة لينين المدرعة إلى متحف المدفعية.

في عام 1994 ، قام الفنان الألماني الشهير شولت (HA Schult - على الصورة على اليسار) بتركيب "The Age of the Motor" ، والذي كان عبارة عن سيارة من الرخام Ford Mondeo ، في المكان الذي تم إخلاؤه بعد سيارة لينين المصفحة أمام قصر الرخام.

لم يقف فورد لفترة طويلة ، وسرعان ما تم استبداله بالنصب الثقيل الذي طالت معاناته للإسكندر الثالثباستخدام نفس القاعدة التي وقفت عليها السيارة المدرعة اللينينية. يستضيف قصر ماربل حاليًا معارض مؤقتة للفن المعاصر ومعارض لفنانين أجانب. جارى ترميم المبنى.

نصب تذكاري للإسكندر الثالث أمام الواجهة الشرقية للقصر

في 24 يناير 2002 ، تم تقديم القاعة البيضاء للصحفيين بعد التجديد. في السابع من يونيو من العام نفسه ، عُقد هنا اجتماع لزعماء روسيا والصين وقيرغيزستان وكازاخستان وطاجيكستان وأوزبكستان. وقعوا ميثاق منظمة شنغهاي للتعاون الإقليمي.

نيكولاي كونستانتينوفيتش مع والدته ، الكسندرا يوسيفوفنا وأخته فيرا

في أبريل 1874 ، اكتشفت والدة نيكولاي كونستانتينوفيتش ، ألكسندرا يوسيفوفنا ، في قصر ماربل فقدان ثلاث ماسات باهظة الثمن من إطار إحدى الأيقونات ، والتي بارك فيها الإمبراطور نيكولاس الأول زواج ابنه قسطنطين بالألماني. الأميرة التي أصبحت الكسندرا يوسيفوفنا في الزواج. اتصل الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش بالشرطة ، وسرعان ما تم العثور على الماس في أحد مكاتب الرهونات في سانت بطرسبرغ.

أولاً ، جاءوا إلى الرجل الذي أخذ الماس إلى متجر الرهونات - مساعد الدوق الأكبر E.P. Varnakhovsky ، الذي استمر ذنبه حتى يومنا هذا. أثناء الاستجواب في 15 أبريل / نيسان ، نفى بشكل قاطع تورطه في السرقة وقال إنه أخذ الأحجار التي أعطاها له الدوق الأكبر نيكولاي كونستانتينوفيتش إلى متجر الرهونات فقط.

أقسم نيكولاس ، الذي كان حاضرًا في الاستجواب ، على الكتاب المقدس أنه غير مذنب - وهو ما أدى ، كما قالوا ، إلى تفاقم خطيئته. أخبر والده أنه مستعد لمساعدة فارناكوفسكي ، ليس فقط مساعدًا ، بل رفيقه ، في تحمل اللوم. قام الإمبراطور ألكسندر الثاني ، الذي تولى الأمر تحت سيطرته الشخصية ، بإشراك رئيس فيلق الدرك ، الكونت شوفالوف ، في التحقيق.

لمدة ثلاث ساعات ، استجوب شوفالوف المعتقل نيكولاي كونستانتينوفيتش في قصر ماربل بحضور والده ، الذي كتب لاحقًا في مذكراته: "لا تأنيب الضمير ، لا وعي ، إلا عندما يكون الإنكار مستحيلًا بالفعل ، ثم اضطررنا إلى سحب الوريد بعد الوريد. شرسة وليس دمعة واحدة. ناشدوا كل من بقي من القديسين أن يخفف المصير الذي ينتظره بالتوبة الصادقة والوعي! لا شيء ساعد! ".

في النهاية ، توصلوا إلى استنتاج مفاده أن الماس قد سرقه نيكولاي كونستانتينوفيتش ، وأن العائدات كانت تذهب إلى هدايا عشيقة الأمير ، الراقصة الأمريكية فاني لير. في "مجلس العائلة" - وهو اجتماع عام لأفراد العائلة المالكة ، بعد مناقشات طويلة (كما تم اقتراح الخيارات - للتخلي عن كجندي ، وتقديم لمحاكمة علنية والنفي إلى الأشغال الشاقة) ، تم اتخاذ قرار بأن تسبب في الحد الأدنى من الضرر لهيبة العائلة المالكة. تقرر الاعتراف بالدوق الأكبر نيكولاس على أنه مريض عقليًا ، وبعد ذلك ، بموجب مرسوم من الإمبراطور ، طُرد إلى الأبد من عاصمة الإمبراطورية. تم طرد فاني لير من روسيا ومُنع من العودة إلى هنا على الإطلاق. لم تقابل الدوق الأكبر مرة أخرى.

في الواقع ، تم الإعلان عن جملتين للدوق الأكبر نيكولاي كونستانتينوفيتش. الأول ، بالنسبة للجمهور ، كان إعلانه بالجنون. تبع ذلك أنه من الآن فصاعدًا وإلى الأبد سيكون رهن الاعتقال ، تحت العلاج الإجباري ، في عزلة تامة. كان جوهر الحكم الثاني - العائلي - منع ذكر اسمه في أوراق البيت الإمبراطوري ، والميراث الذي كان له انتقل إلى إخوته الصغار.كما جرد من جميع الرتب والجوائز وشطب من قوائم الفوج. تم طرده من بطرسبورغ إلى الأبد واضطر للعيش رهن الاعتقال في المكان الذي سيصدر إليه تعليمات ...

يوجد في مذكرات فاني لير مدخل يميز هذه المرأة نفسها ببلاغة شديدة ، والتي ولدت وترعرعت في عائلة كاهن بروتستانتي: "إذا كان هناك مثل هذه الخسارة في أسرة الناس العاديين ، -كتب ليفتقد لير - سوف يخفونها هناك ؛ هنا ، على العكس من ذلك ، رفعوا الشرطة على أقدامهم ... ".

هناك شذوذ آخر في هذا الأمر. على الرغم من حقيقة أن والدي نيكولاي كونستانتينوفيتش وأقاربه الموقرين لم يتركوا الثقة بأن نيكولاي كونستانتينوفيتش قد دمره حبه للمومس ونقص الأموال لإرضاء أهوائها ، إلا أنه لا يزال من غير المنطقي أنه أثناء البحث في مكتب نيكولاي كونستانتينوفيتش ، تم العثور على المبلغ أكبر بكثير من المبلغ الذي تم استلامه مقابل الماس المسروق المرهون في محل الرهن.

تم اقتياده من بطرسبورغ في خريف عام 1874. حتى "محطته" الأخيرة ، في طشقند صيف عام 1881 ، أي في أقل من 7 سنوات ، قام بتغيير 10 أماكن إقامة على الأقل ...

لم يوافق الأخ الأصغر للسجين ، الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش ، على الخط المتشدد للبيت الإمبراطوري: "هل سينتهي الوضع المؤلم قريبًا ، والذي لا يُمنح نيكولاس المسكين مخرجًا منه؟ وهكذا يمكن أن ينفد صبر الشخص الأكثر وداعة ، فلا يزال نيكولا يتمتع بالقوة الكافية لتحمل سجنه وسجنه الأخلاقي ".

أخيرًا ، بعد الاستماع إلى حجج الفطرة السليمة ، سمح ابن عم الدوق الأكبر ، الإمبراطور ألكسندر الثالث ، لنيكولاي كونستانتينوفيتش بالذهاب إلى منطقة تُرْكِستان ، إلى طشقند ...

صُنعت الألواح النحاسية للسقف في Sestroretsk. تم تركيبها ولحامها بعناية شديدة بحيث لم يتسرب السقف حتى تجديد عام 1931.

في 1795-1796 ، عاش الزعيم الأسير للاتحاد الكونفدرالي البولندي ، تاديوش كوسيوسكو ، في القصر الرخامي. بعد وفاة كاترين الثانية ، أطلق سراحه بولس الأول. وفي 1797-1798 ، احتل الملك البولندي السابق ستانيسلاف أوغست بوناتوفسكي القصر الرخامي. عاش هنا مع بلاطه المكون من 167 شخصًا و 83 فردًا من جناحه. لاستقبال الملك وحاشيته ، أعاد ف. برينا بناء جزء من القصر الرخامي. ومع ذلك ، حتى بعد ذلك ، اشتكى Poniatovsky من الظروف الضيقة. بعد وفاته في 12 فبراير 1798 ، عاد كونستانتين بافلوفيتش إلى مقر إقامته. على الرغم من ذلك ، في القصر الرخامي توج بول الأول بوناتوفسكي بعد وفاته.

في عهد كونستانتين بافلوفيتش ، كان يوجد معرض صور كبير ومكتبة ومجموعة من الخزف في قصر ماربل. وضع الدوق الأكبر ترسانة الأسلحة والزي الرسمي الروسي والأجنبي في قاعة الرقص. في 1806-1807 أعاد A. Voronikhin تشكيل مجموعة صغيرة من الغرف على طول Neva وعدد من الغرف على طول شارع Millionnaya. في قصر ماربل ، لم يعش كونستانتين بافلوفيتش في الواقع منذ يناير 1813 ، عندما انضم إلى الجيش في الميدان وقام بحملة أجنبية معه. في أبريل 1814 أصبح حاكم مملكة بولندا وغادر بطرسبورغ.

في 6 مارس 1832 ، سلم نيكولاس الأول قصر ماربل لابنه الثاني قسطنطين نيكولايفيتش. بعد حريق قصر الشتاء في عام 1837 ، تم الاحتفاظ بالأواني الفضية والمكتبة الأجنبية هنا. في 20 أغسطس 1845 ، تمت الموافقة على مشروع إعادة بناء القصر الرخامي ، والذي اكتمل من قبل A.P. Bryullov. تم رفع سقف القاعة الرخامية بطابق واحد. تقع غرفة الطعام الأمامية بجوارها. يمكن للمرء أن يدخل مكتب كونستانتين نيكولايفيتش الاحتفالي من خلال القاعة الأولى في غرفة الاستقبال. بجانبه ، أنشأ Bryullov المكتبة ، التي يوجد منها ممر إلى Winter Garden ، تم إنشاؤه في موقع Sadik. علاوة على ذلك - القاعة الكبرى ، حيث أقيمت الحفلات الموسيقية بمشاركة M. Balakirev و A. Rubinstein و N. Rimsky-Korsakov. في مكان قريب ، أنشأ Bryullov حمامًا على الطراز العتيق ، وأعاد ترميم الحمامات التركية واليونانية ، والتي قامت Voronikhin بإزالتها. أعيد بناء الترسانة على الطراز القوطي وسميت القاعة البيضاء. أقيمت أمسيات الرقص والموسيقى هنا. في عام 1857 ، تم تركيب أورغن صممه G.Metzel في القاعة البيضاء. ظهر مدخل من جانب حارة مرامورني. في وقت لاحق ، ظهرت أسطورة أنه من خلاله ذهبت كاثرين الثانية في مواعيد إلى أورلوف. تم نقل "دينونة باريس" plafond من قاعة الطلاء السابقة إلى السلم الرئيسي. تم الانتهاء من جميع الأعمال بحلول عام 1849. في 29 ديسمبر من هذا العام ، دخل الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش وزوجته ألكسندرا يوسيفوفنا مقر إقامتهما الجديد. بموجب مرسوم صادر في 20 ديسمبر 1849 ، صدر أمر بتسمية القصر الرخامي "كونستانتينوفسكي" ، ولكن نادرًا ما كان يستخدم هذا الاسم في الحياة اليومية.

بعد وفاة كونستانتين نيكولايفيتش ، كان القصر مملوكًا لابنه كونستانتين كونستانتينوفيتش ، المعروف باسم مستعار "ك. تحت قيادته ، أقيمت حفلات موسيقية في الغرفة ، أقيمت قراءات أدبية هنا ، أقيمت عروض للهواة. في 1884-1886 ، أعاد المهندس المعماري A.K.Dzhiorguli صياغة مباني الطابق الأول على طول شارع Millionnaya: Reception ، Opochivalnaya ، Gulevaya ، Gorenka. تم تزيينها على الطراز الروسي القديم ، رسمها الفنان F. Sedov. تم تغيير غرفة النوم ، وغرفة المعيشة ، وغرفة الموسيقى ، والخزانة أيضًا. في عام 1898 ، بمبادرة من كونستانتين كونستانتينوفيتش ، عقد اجتماع للجمعية الجغرافية الإمبراطورية في قصر الرخام ، حيث تم اتخاذ قرار لبناء كاسحة جليد إرماك وفقًا لمشروع الأدميرال س. ماكاروف. حضر الاجتماع DI Mendeleev و S. Yu. Witte.

بالإضافة إلى كونستانتين كونستانتينوفيتش ، كان لدى Grand Duke Dmitry Konstantinovich أيضًا شقق في قصر ماربل.

في عام 1992 ، تم نقل القصر الرخامي إلى المتحف الروسي. تم إرسال سيارة لينين المدرعة إلى متحف المدفعية. أقيم نصب تذكاري للإسكندر الثالث في مكانه ، باستخدام نفس القاعدة التي وقفت عليها سيارة لينين المدرعة. يستضيف قصر ماربل حاليًا معارض مؤقتة للفن المعاصر ومعارض لفنانين أجانب. جارى ترميم المبنى.

الصورة السابقة الصورة التالية

يعتبر القصر الرخامي ، الواقع في وسط العاصمة الشمالية ، أحد أروع المباني في المدينة. هذا النصب المعماري للقرن الثامن عشر فريد حقًا. الحقيقة هي أن هذا هو أول مبنى في سانت بطرسبرغ ، في زخرفة الواجهة التي استخدمت فيها مادة طبيعية - الرخام. وتجدر الإشارة إلى أنه تم استخدام 32 نوعًا من الرخام تم جلبها من دول مختلفة في البناء.

أصبح القصر الرخامي هدية للملكة المفضلة - غريغوري أورلوف. قررت كاثرين أن تشكر غريغوري غريغوريفيتش بسخاء لمساعدتها في أن تصبح إمبراطورة.

في البداية ، في موقع القصر الرخامي ، كان هناك مبنى من طابقين لمكتب البريد ، تم بناؤه وفقًا لمشروع دومينيكو تريزيني. هنا عقد بطرس الأول اجتماعاته وأحداثه الاحتفالية. كان هناك أيضًا مطعم وفندق ومكتب بريد في المبنى. ومن المثير للاهتمام ، أنه في الطقس الجيد ، جاء بيتر إلى هنا سيرًا على الأقدام من الحديقة الصيفية. في الشتاء ، كان نزلاء الفندق يعيشون كما لو كانوا على برميل بارود. إذا جاء الملك بشكل غير متوقع إلى مكتب البريد ، فسيتم طرد جميع المستأجرين على الفور. بعد فترة ، تم بناء مانيج هنا ، وانتقل مكتب البريد إلى مكان آخر. لكن المبنى الجديد لمانيج احترق في عام 1737.

في عام 1769 ، بأمر من كاترين الثانية ، بدأ هنا بناء واسع النطاق لقصر الرخام تحت قيادة المهندس المعماري أنطونيو رينالدي. أصبح هذا المبنى الرائع هدية للمفضل لدى القيصر - غريغوري أورلوف. قررت كاثرين أن تشكر غريغوري غريغوريفيتش بسخاء لمساعدتها في أن تصبح إمبراطورة. بالطبع ، لم يستطع أورلوف إلا تقديم هدية عودة واختار الماس الفخم نادر شاه كهدية. كانت تكلفة الحجر 460 ألف روبل - أموال رائعة في ذلك الوقت. بالمناسبة ، تم إنفاق نفس المبلغ تقريبًا على بناء القصر الرخامي نفسه.

هناك نسخة رسمتها كاثرين الثانية شخصيًا لمشروع القصر الرخامي.

تم جلب الرخام الخاص بالمبنى من إيطاليا واليونان وروسيا.

من المثير للاهتمام أنه تم وضع صندوق كبير به عملات معدنية ، وهو مصنوع أيضًا من الرخام ، في أساس المبنى. حوالي 300 شخص يعملون يوميًا في موقع بناء القصر الرخامي. تابعت الإمبراطورة بنفسها التقدم المحرز في العمل وشجعت البناة الأكثر نشاطًا.

الزخرفة الداخلية لقصر الرخام مدهشة في روعتها. تم التفكير في كل شيء هنا بأدق التفاصيل. تم تزيين الدرج الرئيسي بتماثيل الصباح والنهار والمساء والليل ، بالإضافة إلى المجموعات النحتية التي تجسد الاعتدال الربيعي والخريفي. بالإضافة إلى القاعات الفخمة ، كان هناك مكتبة ، ومعرض فني كبير ، وغرف نوم ، وغرف معيشة ، ومكتب ، وحمامات تركية ويونانية. تأخر بناء هذا المنزل الضخم. مات الكونت أورلوف دون رؤية القصر المكتمل. صحيح أنه في تلك السنوات لم يعد هو المفضل لدى الإمبراطورة.

في وقت لاحق ، كان القصر الرخامي ملكًا لحفيد كاترين الثانية ، كونستانتين بافلوفيتش رومانوف وأطفاله. بعد الثورة ، تم تأميم المبنى ونقل كل المقتنيات الغنية إلى متحف الإرميتاج. في القصر في أوقات مختلفة كانت هناك منظمات مثل مفوضية التعليم الشعبية ومكتب القصور والمتاحف والمكتب المركزي للتاريخ المحلي وغيرها. في عام 1992 ، تم تسليم المنزل إلى المتحف الروسي. أقيم نصب تذكاري للفروسية للإسكندر الثالث أمام المبنى.

معلومات عملية

يقع The Marble Palace في العنوان: سانت بطرسبرغ ، شارع مليون نايا ، 5/1 ، محطة مترو "شارع نيفسكي بروسبكت".

سعر التذكرة للزوار البالغين 350 روبل ، لأطفال المدارس والطلاب 170 روبل. يمكنك شراء تذكرة معقدة لزيارة قصر ماربل وميخايلوفسكي وستروجانوف وقلعة ميخائيلوفسكي مقابل 650 روبل. السعر المخفض لهذه التذكرة 300 روبل روسي. سوف تضطر إلى دفع مبلغ إضافي مقابل التصوير الفوتوغرافي - 500 روبل.

العنوان: شارع مليوننايا 5/1

الأسعار على الصفحة لشهر سبتمبر 2018.

يقع The Marble Palace ، وهو نصب تذكاري معماري فريد من القرن الثامن عشر ، على Palace Embankment في Neva في المركز التاريخي لمدينة سانت بطرسبرغ. تم بنائه عام 1768 - 1785. صممه المهندس المعماري الإيطالي أنطونيو رينالدي (1709-1794). تم تشييد القصر بأمر من الإمبراطورة كاثرين الثانية وكان مخصصًا للجنرال فيلدزيخيستر كونت جي جي. أورلوف (1734-1783).

أورلوف لم يعش ليرى الانتهاء من بناء القصر. بعد وفاته ، اشترت كاثرين الثانية القصر من ورثته ، الإخوة أورلوف ، وقدمته إلى حفيدها الثاني ، الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش (1779-1831) لزواجه عام 1796. وبعد وفاته ، الإمبراطور نيكولاس أعين القصر لابنه الثاني ، الأمير العظيم كونستانتين نيكولايفيتش (1827-1892).

في 1844 - 1849 أعيد بناء القصر الرخامي ودار الخدمة التابع له وفقًا لمشروع المهندس المعماري ألكسندر بريولوف (1798-1877) لحضور حفل زفاف المالك الجديد للقصر. أثرت التغييرات الرئيسية على الطابق الثاني ، حيث تم إنشاء هيكل تخطيط جديد ، وحصلت التصميمات الداخلية والسكنية على تشطيب فني جديد. في الموقع الذي كان موجودًا في القرن الثامن عشر. تم إنشاء حديقة معلقة كحديقة شتوية.

في عام 1892 ، ورث القصر الرخام ابن الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش - الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش (1858-1915). عاش في شقة تم إنشاؤها من أجله في الطابق الأول من القصر ، تطل على شارع المليون نايا ، وزخارف فنية ، تم الحفاظ عليها جزئيًا حتى يومنا هذا. في الوقت الحاضر ، هناك معرض تذكاري مخصص للدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش - شاعر العصر الفضي ، الذي كتب تحت اسم كريبتونيم "KR".

أُجبر أبناء الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش ، الذين ورثوا قصر الرخام مع دار الخدمة بعد وفاته ، على بيعه إلى ملكية وطنية بسبب نقص الأموال اللازمة لصيانة مجمع المباني. وقعت هذه الأحداث في خريف عام 1917 ، عندما كانت الحكومة المؤقتة في السلطة بالفعل في روسيا وكانت وزارة العمل موجودة في القصر.

من عام 1919 إلى عام 1936 يضم القصر أكاديمية الدولة لتاريخ الثقافة المادية. تتميز هذه الفترة من تاريخ القصر بالتكيف التلقائي للديكورات الاحتفالية والسكنية للمبنى لتلبية احتياجات مؤسسة علمية كبيرة. خلال هذه الفترة ، بدأ الترميم المنهجي لواجهات وشبكة القصر.

في عام 1936 ، قرر مجلس مدينة لينينغراد إنشاء فرع لينينغراد من المتحف المركزي لـ V.I. لينين. رأس العمل على تصميم إعادة بناء القصر وإنشاء معدات المتحف من قبل N.Ye. لانسيراي (1879-1942). تم افتتاح المتحف الجديد داخل جدران القصر في 7 نوفمبر 1937. كان المتحف ، الذي تم إنشاؤه في وقت قصير للغاية ، أحد الأمثلة الأولى في ذلك الوقت لإعادة التفكير المهنية الحقيقية في نصب تذكاري معماري بجودته الجديدة ، تلبية متطلبات العصر.

بدأت فترة جديدة في تاريخ القصر الرخامي في ديسمبر 1991 ، عندما تم نقل القصر إلى متحف الدولة الروسي بقرار من مجلس مدينة سانت بطرسبرغ. تم تطوير مفهوم جديد لاستخدام القصر الرخامي - "الفن الروسي في سياق الفن العالمي". منذ ذلك الوقت ، تم إجراء دراسة منهجية وترميم علمي للنصب التذكاري الفريد. تمت استعادة الديكور والتخطيط التاريخي وحجم المبنى.

يضم القصر الرخامي أيضًا المعرض الدائم لمتحف لودفيغ في المتحف الروسي - مجموعة من الجامعين الألمان بيتر وإيرين لودفيج ، الذين تبرعوا بمجموعتهم إلى المتحف الروسي ، الذي يعرض أعمالًا لفنانين روس وأجانب من النصف الثاني من القرن العشرين.

تعكس المعارض ، المنتشرة في القاعات التي يتم تجديدها وترميمها باستمرار في القصر الرخامي ، دور ومكانة الفن الروسي في سياق العالم. يتيح لك فهم هذا الدور أن تفهم بشكل أفضل أصالة التقاليد الوطنية وأصالة الحرفيين المحليين ، وفي نفس الوقت ، أن تشعر بالجذور الأوروبية التقليدية المشتركة.

العمارة والديكورات الداخلية

قصر الرخام هو نصب تذكاري فريد للعمارة الروسية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. جنبا إلى جنب مع Winter Palace ، فإن Marble Palace هو عامل الجذب الرئيسي في بانوراما Palace Embankment في Neva. إنه أحد الأمثلة القليلة للهندسة المعمارية الكلاسيكية المبكرة في سانت بطرسبرغ. في تاريخ العمارة الروسية ، يعد القصر مثالًا فريدًا لاستخدام الحجر الطبيعي في زخرفة المبنى ، وتعتبر واجهاته الخارجية ذات قيمة فنية رئيسية ، وقد نزلت إلينا مع استثناءات قليلة في شكلها الأصلي .

يتكون التركيب العام للواجهات من حل الطابق الأول المطلي بالجرانيت الأحمر الداكن كأساس لطلب كبير من الطابقين الثاني والثالث من المبنى ، والمواجه بالجرانيت الرمادي الفاتح.

الترتيب الكورنثي ، الذي يوحد الطابقين الثاني والثالث بأعمدة وثلاثة أرباع ، مصنوع من رخام تيفديان الوردي ، مع قواعد وعواصم من الرخام الأبيض ، يتناوب بشكل إيقاعي مع فتحات النوافذ. Platbands ، النوافذ مصنوعة من رخام Ruskeala الرمادي. يتم وضع أكاليل من الرخام الأبيض المنقوش بين نوافذ الطابقين الثاني والثالث.

تواجه الواجهتان الشمالية والجنوبية للقصر ، على التوالي ، جسر نيفا وحقل المريخ ، وهي مصممة للإدراك من مسافة بعيدة. لقد حددوا بوضوح محاور التماثل المركزية مع أبواب الشرفة المحاطة بمنافذ ذات نهايات نصف دائرية وتعلوها خرطوش على العلية. درابزين الشرفة مصنوع من الرخام مع أعمدة من البرونز المذهبة. في علية المبنى ، تم تثبيت مزهريات من الدولوميت الرمادي على طول محيط الواجهات الخارجية بالكامل.

بين القصر ومنزل الخدمة ، على قاعدة من الجرانيت الأحمر ، توجد شبكة من الحديد المطاوع مع عناصر زخرفية مذهبة. تكتمل أعمدة السور الجرانيتية بزهريات رخامية ، وتوجد تركيبات رخامية عسكرية على جوانب بوابات المدخل.

الواجهة الشرقية الرئيسية للقصر والتي تواجه الفناء الأمامي - يتميز الكردانر بديكور نحتي غني. يتوج بجناح ساعة مزين بمزهريات رخامية تضم أجراس القصر التي أعاد المتحف الروسي إنشائها عام 1999. يوجد على جانبي الجناح تمثالان رخاميان استعاريان: "الكرم" و "الولاء" للمخرج FI Shubin .

منذ عام 1994 ، تم عرض تمثال للفروسية للإمبراطور ألكسندر الثالث من قبل P. Trubetskoy أمام المدخل الرئيسي للقصر الرخامي. تم الاحتفاظ به في مجموعة المتحف الروسي منذ عام 1939 ، وفي وقت سابق في 1909-1937 كان يقع في ساحة زنامينسكايا (ساحة فوسستانيا الآن) أمام محطة سكة حديد موسكو. هذا العمل هو نصب تذكاري بارز للنحت الضخم الروسي في أوائل القرن العشرين.

عند دخولنا إلى القصر الرخامي ، وجدنا أنفسنا في فضاء الدرج الرئيسي ، وهو فريد من نوعه في تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. الداخل ، الذي حافظ على زخرفته الأصلية دون تغيير تقريبًا. الزخرفة مصنوعة من أنواع مختلفة من الرخام الملون. مقابل المدخل ، يوجد على الحائط نقش رخامي عليه صورة للمهندس أ. رينالدي ، ظهرت هنا بناءً على طلب المالك الأول ، الكونت ج. أورلوف ، تقديراً لمزايا المهندس المعماري. لم يتم تحديد تأليف هذه الصورة بعد.

الزخرفة الفنية الرئيسية للدرج الرئيسي هي منحوتة مصنوعة من الرخام الإيطالي ومثبتة في منافذ ، بالإضافة إلى تركيبات بارزة على جدران الطابق الثالث وزخرفة السقف بالجص.

تماثيل الدرج الرئيسي لقصر الرخام هي المجموعة الرمزية الوحيدة في القرن الثامن عشر التي نجت في سانت بطرسبرغ. في الكوات المزينة بالصدف الرخامي ، بين الطابقين الأول والثاني ، توجد أربعة تماثيل رخامية تمثل الوقت من النهار: الليل - شخصية أنثوية ذات سمات تقليدية: بومة ؛ أعمال سيد غير معروف ; الصباح - شخصية أنثوية على شكل إلهة الصباح فجر أورورا ؛ الصفات: قرص شمسي عند قدميها وإكليل من الورود في يدي الإلهة ؛ نون هي شخصية أنثوية بسماتها المتأصلة: السهم هو رمز لأشعة الشمس ، والمزولة تظهر الظهر ، وتذكر علامات الأبراج (الثور ، العذراء ، الجدي) ثبات هذه الظاهرة على مدار العام ؛ المساء - شخصية أنثوية على صورة إلهة الصيد ، ديانا ، تخرج للصيد عند الغسق. صفاتها قوس وجعبة بالسهام. مؤلف هذه التماثيل الثلاثة هو النحات فيودور شوبين.

وفي الكوات المستطيلة ، بين الطابقين الثاني والثالث ، يوجد تمثالان يرمزان إلى الاعتدال الربيعي - شخصية أنثوية مع إكليل من الزهور في يديها ، ورأس كبش عند قدميها - علامة زودياك للحمل ، حيث تدخل الشمس بعد يوم الاعتدال الربيعي. والاعتدال الخريفي هو شخصية ذكورية تحمل في يده مجموعة من العنب الناضج.

على الجدران الداخلية لمهبط الطابق الثالث ، توجد صور بارزة للفضائل الأربع الرئيسية: الاعتدال ، وقوة الروح ، والحصافة ، والعدالة. يوجد في وسط الجدار الغربي تركيبة: "ألعاب كيوبيد". أكمل قرص الساعة التكوين الكامل لمساحة الدرج. ينسجم برج القصر في القرن الثامن عشر كان له قرصان: الأول - على الواجهة ، والثاني يقع أفقيًا في السقف. في الوقت الحاضر ، يضم مبنى "دينونة باريس" لجوزيف كريستي ، الذي تم إحضاره هنا من قاعة القصر في منتصف القرن التاسع عشر.

تعتبر قاعة ماربل هول فريدة من نوعها في تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. الداخلية ، التي بقيت الزخرفة الأصلية إلى حد كبير حتى يومنا هذا. واجهات جدران القاعة مصنوعة من أنواع مختلفة من الرخام المحلي والإيطالي. في البداية ، كانت القاعة من طابق واحد ، والآن بعد إعادة بناء أ. بريولوف ، كانت من طابقين. مساحتها مضاءة بنوافذ في الطابقين الثاني والثالث. الجدران مزينة بأمر كورنثي. الأعمدة مصنوعة من رخام تيفديان مع قواعد وعواصم برونزية مذهبة. وهي ترتكز على قاعدة تمتد على طول محيط الجدران ، مقسومة بألواح من الرخام الإيطالي الأخضر المليئة بالنقوش البارزة التي تصور المزهريات ذات الستائر.

تم إنشاء الزخرفة النحتية للقاعة الرخامية من قبل النحاتين الروس البارزين. على طول محيط جدران القاعة ، هناك 14 نقشًا بارزًا مستديرًا حول موضوع "القرابين" قام به النحات فيودور شوبين بالتعاون مع النحات الإيطالي أنطونيو فالي ، كما قام ف. شوبين. يوجد على الجدار الغربي نقشتان بارزتان بقلم السيد كوزلوفسكي: "عودة ريجولوس إلى قرطاج" و "كميل ينقذ روما من بلاد الغال". تم تزيين السقف بقاعدة خلابة من تصميم S. Torelli "حفل زفاف كيوبيد والنفسية". كما يستخدم حجر الزينة النادر - اللازورد في زخرفة القاعة. وصُنعت إطارات النوافذ وأبواب الشرفة من البرونز المذهب. تم صنع أوراق الباب وأرضيات الباركيه المزخرفة المعقدة من أنواع مختلفة من الخشب الملون.

في 1844 - 1849 في القصر الرخامي ، تمت إعادة البناء ، وكان مؤلفها المهندس المعماري أ. برولوف. وفقًا لمشاريعه ، تم إنشاء زخرفة جديدة للديكورات الداخلية السكنية والاحتفالية في الطابق الثاني. اختلفت زخارفهم في كل من الأساليب التاريخية والمواد المستخدمة في الزخرفة.

كان A. Brullov ممثلًا للاتجاه المعماري "الانتقائي" ، والذي تم تطويره على نطاق واسع في منتصف القرن التاسع عشر. وقد انعكس ذلك في عمله على زخرفة الديكورات الداخلية للقصر. أثناء إعادة بناء القاعة الرخامية ، احتفظ المهندس المعماري بالتشطيبات الأصلية للطبقة الأولى ، وبعد أن قام بتفكيك التداخل بين الطابقين الثاني والثالث ، قام بنقل اللوحة الخلابة بواسطة S. Torelli "حفل زفاف كيوبيد والنفسية" إلى سقف جديد وخلق نمط مختلف من الديكور الجص بالذهب. في الوقت نفسه ، ظهرت ثريات برونزية مذهبة مع ضمادات من الكريستال. ترك المهندس المعماري أوراق الباب المطعمة والباركيه كأصل.

المتحف الروسي أقيم في 2001-2010. الترميم والإصلاح - أعمال الترميم لإعادة الزخرفة الفنية للقاعة الرخامية التي كانت موجودة في منتصف القرن التاسع عشر. تكتمل روعة التصميم الداخلي بأرضيات خشبية متعددة الألوان تعود للقرن الثامن عشر ، أعيد بناؤها وفقًا للرسومات المحفوظة. بزخرفة نادرة ومعقدة. أيضًا ، استنادًا إلى الصور التاريخية ، تم إعادة إنشاء مدفأتين من الرخام مع مرايا في إطارات منحوتة مذهبة.

غرفة الاستقبال الأمامية - الغرفة المركزية في جناح نيفسكايا هي قاعة أخرى للقصر احتفظت بالعناصر الأصلية للديكور التاريخي. هناك ثمانية أعمدة متجانسة من جرانيت سيردوبول المصقول ، والزخرفة المقولبة للسقف المقبب وشظايا من الباركيه المطعمة. في عام 2015 ، تم الانتهاء من أعمال الترميم لإعادة بناء الديكور الداخلي. كانت هناك مدافئ رخامية معاد تصنيعها ، وأرضية خشبية مطعمة من الخشب الثمين ، وقوالب من الجص المذهب والمطلي ، وأوراق أبواب مرممة ، وثريا برونزية مطلية بالذهب. مداخل مفتوحة للغرف المجاورة.

في الجزء الغربي من المبنى ، المطل على حارة مرامورني ، توجد أكبر غرفة في القصر - قاعة من طابقين ، تم إنشاؤها أثناء عملية إعادة الإعمار من قبل أ. بريولوف. حصل على زخرفة فنية جديدة ، وبدأ يطلق عليه الأبيض أو القوطي ، بسبب عناصر الطراز القوطي الجديد المستخدم في تصميمه. قسم Bryullov مساحة القاعة إلى ثلاثة أجزاء ، وتركيب دعامات تدعم أقبية السقف ، مزينة بحزم من الأعمدة الرقيقة "القوطية" التي تتحول إلى أقبية للمراوح. على جانبي مدخل الجدار الجنوبي للقاعة ، تم تركيب عمودين من الرخام وضعت عليهما تماثيل الفرسان الروس. تقع مدفأة رخامية مع مرآة في إطار مذهّب منحوت على طول المحور المركزي للجدار الشمالي. هذا هو الموقد الوحيد الأصيل من منتصف القرن التاسع عشر. محفوظة في مكانها التاريخي في القصر الرخامي حتى يومنا هذا.

في عام 2002 ، تم الانتهاء من ترميم وإعادة بناء القاعة البيضاء بشكل شامل: تم إعادة تشكيل تماثيل الفرسان الروس على طول محيط القاعة والصور النحتية لنسور برأسين ، والزخرفة الجصية للسقف ، وفتحات النوافذ للضوء الثاني على تم الكشف عن الجدار الشرقي. تم إعادة صنع الثريات والشمعدانات من البرونز المذهب. تم إعادة بناء الباركيه المرصع.

يجاور المعرض اليوناني القاعة البيضاء من الشمال ، حيث أعيد إنشاء الزخرفة الفنية أيضًا: تم ترميم الكسوة الجدارية بالرخام الاصطناعي ، وأعيد بناء أرضيات الباركيه. تمت استعادة الديكور الجصي للسقف مع الانقسام ، وأعيد صنع الثريات البرونزية المذهبة.

من المعرض اليوناني ، تؤدي الأبواب إلى Winter Garden ، رتبها A. Bryullov على شرفة Hanging Garden الموجودة هنا سابقًا ، وهي تحتل مساحة الطابقين الثاني والثالث. ترتكز الأقواس المزخرفة للقبو على أعمدة من الحديد الزهر وشبه أعمدة ، ويتم إزالة السقف المعدني فوق الطابق الثالث بواسطة القيسونات. نوافذ الغرف في الطابق الثالث تفتح على الحديقة ، وشرفة صغيرة مع شبكة أنيقة من الحديد المطاوع أعيد صنعها على الجدار الشرقي. في وسط الحديقة ، ترتفع نافورة رخامية بثلاثة سلطانيات على أرضية حجرية من الفسيفساء. تم إعادة إنشاء نافورة ، وباب زجاجي كبير بثلاث أوراق ، وثلاث فتحات مقوسة تربط غرفة الحديقة بحديقة الزهور وشرفة في الطابق الثالث بشبكة زخرفية. تم إعادة إنشاء مدفأة رخامية مع مرآة في حديقة الزهور ، وتم فتح المدخل المؤدي إلى مبنى المكتبة السابقة في جناح نيفسكي بالقصر.

في الطابق الأول من القصر ، المطل على شارع مليون نايا ، تم الحفاظ على التصميمات الداخلية للشقق الشخصية في Grand Duke Konstantin Konstantinovich ؛ تم إنشاؤها في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. لقد عكسوا بصريًا التفضيلات الجمالية لمالكهم. صُنعت خزانة الدوق الكبير ، المزينة بألواح الماهوجني ، على طراز جاكوب. غرفة الموسيقى (القوطية) مصنوعة بالكامل من خشب البلوط. زخرفته مبنية على أساس دوافع مستعارة من عينات نموذجية للعمارة القوطية. توجد أيضًا غرفة معيشة بسقف خلاب من خمسة أجزاء على سقف مقبب. تم تجميع برنامج حبكة Plafond "Service to Art" ، الذي كتبه EK Ligart ، بمشاركة مباشرة من العميل نفسه - Grand Duke Konstantin Konstantinovich. هذه الغرفة محاطة بما يسمى غرفة المعيشة الرخامية ، والتي تكسية جدرانها بالرخام الاصطناعي. تم الحفاظ على التصميمات الداخلية للمكتبة وغرفة الاستقبال في Grand Duke وتم ترميمها أيضًا. معرض تذكاري مكرس لشاعر العصر الفضي ، الذي كتب تحت اسم kryptonym "K.R." - للدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش رومانوف.

في عام 1994 ، تم توقيع اتفاقية لإنشاء متحف لودفيج في المتحف الروسي. تبرع مالكو المجموعة - الزوجان بيتر وإيرينا لودفيج - بأعمال فنانين روس وأجانب من القرن العشرين إلى المتحف. من مجموعتهم. يمثل هذا الفعل بداية تطور المفهوم الرئيسي للقصر الرخامي: "الفن الروسي في سياق الفن العالمي". يضم القصر حاليًا معرضًا دائمًا لمتحف لودفيج ، والذي يعرض أعمالًا لفنانين تعكس أعمالهم اتجاهات تطور الفنون البصرية في النصف الثاني من القرن العشرين. سواء في بلدنا أو في الخارج.

في عام 1998 ، تبرع جامعا سان بطرسبرج ياكوف ألكساندروفيتش وجوزيف ألكساندروفيتش رزفسكي بمجموعتهما لمتحف الدولة الروسي. تتكون معظم المجموعة من لوحات الحامل من القرنين الثامن عشر والعشرين ، بما في ذلك أعمال إ. ك. أيفازوفسكي ، يو. البرسيم ، أنا. دوبوفسكي ، آي. مشكوف ، ب. Konchalovsky و B.M. كوستودييف. نادرة بشكل خاص في المجموعة هي الساعات - الرف ، وساعات الأرضية والسفر ، التي صنعها العديد من صانعي الساعات في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. الساعات بآليات فريدة للساعة ، ملفتة للنظر ، تعزف عدة نغمات ، وهي أيضًا مثيرة للاهتمام للتصميم الزخرفي للقرص والعلبة. تتضمن هذه المجموعة الخاصة أيضًا رسومات ونحتًا وأثاثًا وتجهيزات إضاءة وبرونزًا فنيًا.

يعد القصر الرخامي جزءًا لا يتجزأ من متحف الدولة الروسي وتحفة معمارية روسية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. أهميتها الثقافية والتاريخية يمكن مقارنتها بالمجموعات التي يحتفظ بها متحف الدولة الروسي.

أصحاب

غريغوري غريغوريفيتش أورلوف (1734 - 1783)كونت ، أمير منذ عام 1772. مشارك في انقلاب 1762 ، الذي جلب كاترين الثانية إلى السلطة ، منذ عام 1765 - الجنرال فيلدجيشيمايستر ، المدير العام لسلاح الفرسان ، والقائد العام لصاحبة الجلالة الإمبراطوري ، وتشامبرلين الفعلي ، رئيس فوج الفرسان لحرس الحياة ، رئيس مستشارية الوصايا الخارجية وفارس مختلف الرتب. كانت تابعة له كانت مستشارية أوبر يغيرميستر ، التي كانت مسؤولة عن مطاردة الإمبراطورية وجهاز الألعاب النارية. بقي في الخدمة حتى وفاته. توفي في موسكو.

احتفلت الإمبراطورة بمشاركة جي أورلوف في الأحداث التاريخية وخدماته للوطن بإصدار ميدالية تذكارية: "من أجل تخليص موسكو من القرحة" ، وإنشاء بوابات النصر في تسارسكو سيلو ، وبناء القصر الرخامي ويعلو مدخله نقش: "بناء الامتنان".

بعد وفاة الكونت ، اشترت كاثرين الثانية قصر ماربل من إخوانها مقابل مائتي ألف روبل ، واكتسبت بشكل منفصل مجموعة اللوحات والمنمنمات التي كانت موجودة في القصر للمجموعة الإمبراطورية.

في عام 1796 ، قدمت كاثرين الثانية القصر الرخامي لحفيدها الثاني ، الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش. من 1797 إلى 1798 كان القصر بمثابة مقر إقامة آخر ملوك بولندا ، ستانيسلاف أوغست بونياتوفسكي.

ستانيسلاف أغسطس بوناتوفسكي (1732 - 1798). الملك 1764 - 1795 تمت دعوة س. أ. بوناتوفسكي إلى سانت بطرسبرغ للمشاركة في أعمال "لجنة الديون" ، التي شاركت في توزيع ديون الكومنولث البولندي اللتواني بين روسيا وبروسيا والنمسا للأراضي التي تم ضمها ومن خلال إلغاء 1777 قرض تم الحصول عليها بضمانات من روسيا. وصل الملك إلى سانت بطرسبرغ بمحكمة صغيرة خدم فيها 160 شخصًا.

تقع شقق الملك الخاصة في الطابق الثاني من الجزء الشمالي الشرقي من المبنى ، بما في ذلك قاعة الرخام. في فبراير 1798 ، توفي S.A. Ponyatovsky فجأة بسكتة دماغية. قامت "لجنة حزينة" بتجهيز مراسم دفن الملك ، وأقيمت الاحتفالات الجنائزية في القاعة الكبرى التي صممها في. برينا.

الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش (1779-1831)نشأ مع أخيه الأكبر ، الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الأول ، وكان مولعًا بالعلوم العسكرية. العقيد ، قائد كتيبة سان بطرسبرج غرينادير ، رئيس فوج حراس الحياة إزمايلوفسكي ، قائد فيلق الكاديت ، المفتش العام لسلاح الفرسان. شارك في الحملات الإيطالية والسويسرية لـ A.V. Suvorov. قائد الحرس خلال حروب 1805 - 1807 شارك في حملات عسكرية في 1809 - 1812. في معركة أوسترليتز قاد فرقة حراسة. منذ عام 1814 ، كانت القوات في مملكة بولندا تابعة له. منذ عام 1816 ، كان القائد العام للجيش البولندي في وارسو بشكل دائم. منذ عام 1818 كان عضوًا في مجلس النواب البولندي (من ضاحية وارسو - براغ). منذ عام 1826 ، بعد وفاة حاكم بولندا ، قام بالفعل بواجباته. في عام 1831 ، هربًا من الانتفاضة في وارسو ، وغادر إلى سانت بطرسبرغ ، وتوفي بسبب الكوليرا في فيتيبسك ، ودُفن في قلعة بطرس وبولس. لعقود من الزمان ، احتل الخدم في بلاط الدوق الأكبر مع عائلاتهم القصر الرخامي. مع وجود عدد كبير من السكان ، كانت مباني القصر بحاجة إلى إعادة بناء وإصلاح. تم توجيه هذه الأعمال بواسطة A.N. فورونيخين ، الذي شغل منصب مهندس البلاط في الدوق الأكبر في 1803 - 1810.

في عام 1832 ، بعد وفاة المالك ، قسطنطين بافلوفيتش ، منح الإمبراطور نيكولاس الأول ، بموجب مرسوم شخصي ، قصر الرخام لابنه الثاني قسطنطين نيكولايفيتش. نشأ الدوق الأكبر الشاب في عائلة ، لكن القصر ظل مسكنًا لرجال البلاط.

الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش (1827-1892) ،أجرى الأدميرال ، رئيس وزارة البحرية ، عددًا من الإصلاحات للأسطول الروسي ، وشارك في إعداد "البيان" الشهير الذي حرر الفلاحين من القنانة.

في عام 1848 ، تزوج كونستانتين نيكولايفيتش من الدوقة الكبرى ألكسندرا يوسيفوفنا ، ني أميرة ساكس ألتنبرغ. انتقلت العائلة الدوقية الكبرى إلى القصر بعد إعادة الإعمار ، التي نفذت وفقًا لمشروع أ.ب. بريولوف ، في ديسمبر 1849.

في 20 ديسمبر 1849 ، صدر المرسوم الإمبراطوري: "أعيد بناؤه القصر الرخامي مع جميع الزخارف وبيت الخدمة الذي ينتمي إليه ، الإمبراطور السيادي ، كرح شديد لمنح صاحب السمو الإمبراطوري الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش في الأبدية والوراثية. وأمر بأن يطلق على القصر اسم قسنطينة ".

أظهر الدوق الأكبر اهتمامًا كبيرًا بالموسيقى ، فقد عزف هو نفسه على العديد من الآلات الموسيقية. بمعرفة وحب الأدب ، ساهم في نشر أول أعمال نيكولاي غوغول التي تم جمعها بعد وفاته. نشرت المجلة الإدارية "مجموعة مارين" أول أعمال أ.أ. غونشاروف ، في.

زار العديد من الكتاب والموسيقيين الدوق الأكبر في قصر ماربل. في القاعة البيضاء للقصر ، أقيمت حفلات موسيقية بمشاركة إي بالاكيرف ، أ. روبنشتاين ، ن. ريمسكي كورساكوف. هنا ، في 2 مايو 1856 ، تم تقديم أول عرض لـ I.Srauss في سان بطرسبرج.

الدوقة الكبرى الكسندرا يوسيفوفنا (1830-1911) ، ني أميرة ساكس ألتنبرغ ،زوجة قسطنطين نيكولايفيتش. 6 أطفال ولدوا في الزواج.

كانت الكسندرا يوسيفوفنا شخصية بارزة بين النساء البارزات في عصرها. وقفت على أصول ظهور الصليب الأحمر في روسيا ، وخدمة الممرضات في المستشفيات ، وبناء المستشفيات. على نفقتها في الحرب الروسية التركية 1877-1878. تم تنظيم المستودعات الصحية وشراء الأدوية والمعدات للمستشفيات وإنشاء قطار إسعاف خاص. قادت الدوقة الكبرى على مدار 25 عامًا مجلس دور الأيتام في سانت بطرسبرغ التابع لإدارة مؤسسات الإمبراطورة ماري ، والذي عُقدت اجتماعاته غالبًا في غرفة الرسم بالقصر.

لعبت الدوقة الكبرى دورًا نشطًا في أنشطة الجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية وإنشاء المعهد الموسيقي. بناءً على طلبها ، تم تسليم مبنى مسرح إمبريال بولشوي إلى معهد سانت بطرسبرغ في عام 1889. تم توفير الأموال لإعادة إعمار المبنى من مكتب صاحبة السمو الإمبراطوري.

في عام 1892 ، بعد وفاة الدوق الأكبر كونستانتين نيكولايفيتش ، ورث ابنه الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش القصر الرخامي.

الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش (1858-1915)المعروف بأنه شاعر ومترجم ، وقع مع kryptonym "K.R." ، منذ عام 1889 كان رئيس أكاديمية العلوم. ومن خلال جهوده أسست الأكاديمية "صف الأدب الجميل". بدأ خدمته العسكرية في البحرية ، ثم نُقل إلى الجيش. في عام 1882 كان قائد سرية من فوج حراس الحياة إزمايلوفسكي ، حيث قام بتنظيم "إزمايلوفسكي ليجر" ، وهو نوع من اتحاد الضباط المسرحي والموسيقي والأدبي. تمت قراءة القصائد في اجتماعات الضباط ، بما في ذلك القصائد. الشعراء المشهورون A.N. Maikov و Ya.P. Polonsky.

قاموا بأداء أعمال موسيقية وقدموا عروضاً هناك. أفضل إنتاج "مأساة الأمير هاملت" ، الذي ترجمه الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش ، جرى في قصر ماربل ، في الصالة الكبرى ، حيث أقيم المسرح. الدور الرئيسي لعبه الدوق الأكبر بنفسه. حضر العرض أعضاء من العائلة الإمبراطورية.

كان الدوق الأكبر هو القائد الأعلى ، ولاحقًا الجنرال - مفتش المؤسسات التعليمية العسكرية في روسيا. تحت قيادته ، تم القيام بالكثير من العمل لتطوير التدريب في المؤسسات التعليمية العسكرية ، وكذلك تحسين التعليم بشكل عام.

في عام 1889 ، ساهم الدوق الكبير كونستانتين كونستانتينوفيتش ، بعد أن أصبح وصيًا على الدورات التربوية النسائية لمدة عامين ، في تحولهن إلى مؤسسة للتعليم العالي - المعهد التربوي النسائي.

أيضًا تحت رعاية الدوق الأكبر كانت الدورات الزراعية ، التي تم تنظيمها عام 1899 ، والتي تم إيواء طلابها في دار الخدمة في القصر الرخامي. كانت الدورات مفتوحة للجميع من جميع مناحي الحياة الذين تتراوح أعمارهم بين 10 و 18 عامًا. شارك فيها 5 آلاف طفل ، لكن الاهتمام بها كان كبيرًا لدرجة أن عدد الراغبين في زيارتهم وصل إلى 14 ألفًا.

منذ عام 1884 ، كان الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش متزوجًا من الدوقة الكبرى إليزافيتا مافريكيفنا ، ني أميرة ساكس ألتينبورغ ، ولدت في الأسرة تسعة أطفال.

الدوقة الكبرى إليزابيث مافريكييفنا (1865-1927) ، الأميرة إليزابيث من ساكس-ألتنبرج ، دوقة ساكسونيا.

وجهت الدوقة الكبرى إليزافيتا مافريكيفنا جهودها نحو تكوين أسرة كبيرة وجمعية خيرية. تولت الدوقة الكبرى تحت وصايتها العديد من مؤسسات الإمبراطورة ماريا في بافلوفسك. كانت الراعية لجمعية رعاية الأطفال الفقراء والمرضى. بفضل جهودها في أوائل القرن العشرين. قامت الجمعية بتوزيع كتب المستهلك في جميع المدن الرئيسية في روسيا. الكتب المدرجة هي الشركات التي تعهدت بإجراء خصومات عند بيع البضائع نقدًا.

في عام 1906 ، حلت محل الكسندرا يوسيفوفنا في هذا المنصب ، وأصبحت رئيسة مجلس ملاجئ الأطفال ، وأصبحت الوصي على ملجأ Alexandrovsky للأطفال ، وهي جمعية لمساعدة النساء الفقيرات في المدينة. تحت رعايتها في سانت بطرسبرغ ، تم تبني أول مأوى للأطفال والمراهقين المشردين بمساعدة في الحصول على تخصص وفي العثور على عمل.

عاشت الدوقة الكبرى إليزابيث مافريكيفنا في القصر حتى عام 1918 ، وغادرت روسيا مع أطفالها الصغار وأحفادها. أُعدم أبناؤها الثلاثة - جون وكونستانتين وإيغور في عام 1918 في Alapaevsk.

كل شيء عن ضبط السيارات

قصر من الرخام. قصة. معرض "قسطنطين رومانوف - شاعر العصر الفضي"

معلومات عملية

العمارة والديكورات الداخلية

أصحاب