Мармуровий палац. Історія. Виставка «Костянтин Романов - поет Срібного віку»

Нещодавно прочитала щоденник Миколи Івановича Пирогова «Питання життя», опубліковане у «Російській старовині» за 1884-1885 та 1887 роки. Крім того, там же з великим задоволенням прочитала нарис протодіякона В. Орлова «Мармуровий палац», присвячений столітнім роковинам закінчення будівництва палацу (травневий номер 1885 року). В нарисі дана історія будівлі палацу, зазначено на що і скільки грошей витрачено, перераховані прізвища майстрів, які залучалися до роботи. Крім того, дано докладний опис двох будинкових церков і які зберігаються у святинь, які були в палаці. Цієї інформації в інтернеті мені виявити не вдалося. Цілком копію нарису викладено в альбомі http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/ .
І раптом екскурсія! Звичайно, ми одразу ж записалися. На екскурсії нам розповідали те, що і так є на будь-яких сайтах, у тому числі і на сайті Російського музею. Цим і пояснюється наше з мамою розчарування від почутого, проте побачене залишило найкращі враження.
Екскурсія складалася із двох частин. Перша частина – історична, із відвідуванням трьох парадних залів. Раніше у палаці було 70 парадних приміщень (але про це не говорять!). А зберігся лише Мармуровий зал, дві інші зали зроблені заново за старими фотографіями та малюнками. Також скрізь було розібрано паркет. У палаці майже нічого не залишилося. Все було зруйноване комуністами.
Друга частина була присвячена ст. кн. Костянтину Костянтиновичу та його творчості, з відвідуванням семи кімнат, у яких чомусь заборонено фотографувати. Ці приміщення також відновлено за фотографіями, оскільки комуністи вважали, що в палаці не повинно нічого залишитися, що нагадувало б царській родині. Тому все було знищено.
Нижче кілька рядків із нарису «Мармуровий палац». Фотографії мої плюс набір листівок, придбаних у палаці.

За Петра Великого на місці нинішнього Марсова поля вироблялося зазвичай «звіряче цькування», а де згодом збудовано Мармуровий палац, стояв поштовий двір, поблизу якого в 1711 році влаштований був «звіровий будинок» і в ньому містилися: великий слон, леви, тигри, надіслані у подарунок від перського шаху. «Поштовий двір, каже Рубан в «Описі Петербурга» - «Мазанка і стояв на тому місці, де нині будується великий спокій мармуровий будинок. На цьому поштовому дворі пан Петро I багато разів відправляв деяким святам і вікторіям урочистості».
Башуцький, описуючи у своїй «Панорамі Петербурга» поштовий двір, зауважує, що «столиця давно відчувала нестачу в подібній установі, бо ще не було будинку, де приїжджі могли б зупинятися, не гаючи часу в пошуках по всьому місту квартири. Будинок цей полягав у завідуванні особливого наглядача, який мав ранг армійського прапорщика, з помірним змістом, яке згодом було збільшено дозволом йому завести ще особливий готель, виписувати безмитно певну кількість вина та інших продуктів. Крім того йому надано було користуватися частиною збору з листів, що надсилаються, але дохід цей був дуже незначний, так як за доставку листа, наприклад, з Петербурга до Москви, платилося не більше двох копійок. За Петра I було поглиблено й очищено річку М'я (Мийка), з якої було проведено два канали: один біля нинішнього Мармурового палацу, потім засипаний, а інший існує досі під ім'ям Зимової канавки. За Катерини II, це місце називалося «Царицин луг»; 1818 року дано назву «Марсова поля».

Отже на Царициному лузі Катерина II вирішила спорудити будинок з мармуру, причому існує наступна легенда: задумавши будівництво, государина запросила одного з архітекторів-іноземців і, показуючи йому креслення найнею накиданого палацу, запитала його думку про цей план. Знаючи, що проект належить монархині, архітектор розсипався у захоплених похвалах, слухаючи які імператриця сказала: «якщо він такий гарний, то візьміть він його будівництво». Угода, звичайно, негайно була, але зодчий, при виконанні найвищого плану, був поставлений у великі труднощі, навіть у накресленнях капітальних стін, і ось чим пояснюють, якщо обходити кімнати палацу, то помітним стає, що в ньому немає прямих кутів ні в яких покоях, ні в амбразурах вікон та дверей.
Будівельником Мармурового палацу був Антоніо Рінальді.

Ф.Я. Алексєєв. Вид набережної Палац. 1790-ті.

Весь хід будівництва Мармурового будинку від початку і до закінчення його користувався особливою увагою Катерини II; вона неодноразово особисто відвідувала будову і наказувала нагороджувати грошима, що видно зі звітів, і взагалі ніщо не поділося в ньому без її наказів. Збереглася власноручна записка Катерини II (1781 чи 1782): «З надзвичайним подивом чую я, що у Мармуровому домі Мих. Ів. Мордвінов дає Гампелю волю ламати стіни та двері перекладати, як той надумає; спитай, у яких і яких кімнатах така ломка відбулася і скажи Мих. Ів., щоб він ніщо не ламав у тому домі, не доклавши мене. Принеси до мене план із позначенням тієї безрозсудної ламки. Як Гампелю краще знати, ніж Рінальдію. Чи не шкрябить він стін і чи не зменшує цеглу в трубах, як у Царському селі, щоб пожежі наробити, від нього станеться».
Безпосереднє завідування спорудою Мармурового палацу було доручено імператрицею полковнику артилерії Мих. Ів. Мордвінову. Мордвінов вів докладні звіти, де враховувалися всі витрати з точністю до ¼ копійки.

Обрен та Жакотте. Мармуровий палац. 1840–1850. Літографія з малюнком Шарлеманя і Дюрюї.

При сестрорецьких заводах, для кування мідних листів на дах, була влаштована фабрика в 1772 році. Отримано мармур з Єкатеринбурга від контори будівлі будинків і садів.

1772 року Гр.Гр. Орлов вийшов у відставку. Катерина власноручним проектом указу, серед багатьох дорогоцінних подарунків, призначила Орлову та Мармуровий палац. Внаслідок чого Мордвинову, 25-го вересня, було дано указ: «коли ви будується під наглядом вашим біля поштової пристані кам'яниця до закінчення приведете так, як від нас вам наказано, і коли він зовсім прибраний, і в такий стан наведений буде, щоб у нього господар увійти і жити міг, тоді віддайте від нього ключі гр. Гр. Гр. Орлову, бо ми цей дім з усіма в ньому меблями скаржимо йому у вічне і спадкове володіння».

Ф.С. Рокотів. Портрет Катерини ІІ. 1779
С. Тореллі. Портрет графа Г.Г. Орлова. 1763

Але будівництво палацу надовго затяглася, і Орлову не судилося прочитати напис, зроблений на фризі палацу, за наказом Катерини: «будівля подяки», він помер, не переїхавши до цього будинку, у Москві, 13 квітня 1783 року.
Після смерті Орлова, Катерина звернулася до родичів покійного з пропозицією викупити майно Григорія Орлова, оскільки на її думку «вам воно зайве, продаж того буде засобом не тільки до якнайшвидшої сплати боргів покійного князя Гр. Гр., але ще й до своєї всіх вас користі звернеться ». Вона зробила опис та оцінку цього майна, яка за її підрахунками становила «близько мільйона та двадцяти тисяч рублів». А з розстрочкою платежів на десять років відсотки за її розрахунками складуть ще «до п'яти сотень тисяч рублів». Коли згоду було отримано, то вона наказала «мита з продажу цього ніяких не брати».
Після смерті Михайла Івановича Мордвинова у 1782 році завідування будівлею палацу було покладено на полковника Буксгевдена. Такої докладної звітності, як у Мордвинова, у наступних роках не велося, лише існують короткі записи і доповіді.
Усього на будівництво палацу з квітня 1768 р. по травень 1785 р. було витрачено 1,219,677 грн. 46 K. Але це без витрат за три роки, з 1778 по 1780, оскільки ці звіти Мордвинова в архівах не збереглися.
За зовнішнім оздобленням і внутрішнім оздобленням палац Мармуровий служить чудовою пам'яткою щедрості Катерини. Нижній поверх обкладений весь тесаним диким каменем, верхні два різнобарвним, полірованим фінляндським і сибірським мармуром.

У середній і верхній поверхи ведуть багаті сходи з сірого мармуру з нішами для статуй і ваз за проектом Рінальді.

Скульптур Ф.І. Шубін на малюнку архітектора Рінальді. Ніч, Ранок, Полудень, Вечір.

Плафон парадних сходів. І. Кріст. "Суд Паріса".

У день одруження ст. кн. Костянтина Павловича (що відбувся 15-го лютого 1796 р.), що відбувався у церкві Зимового палацу, після обіднього столу в Георгіївській залі і по закінченні балу відбувся прийом наречених у Мармуровому палаці. Через кілька днів Катерина обідала у свого онука і ось що вона писала про Мармуровий палац у листі до Грімма: ; nous sommes amuses avant et après le diner a parcourir toute la maison, et j'en suis tres contente, et le sieur Constantin aussi».

Незабаром після поділу Польщі, у 1797 році, до Петербурга прибув король польський Станіслав-Август Понятовський, який із запропонованих для нього та його почету палаців: Кам'яного, Таврійського та Мармурового, обрав останній, чому Костянтину Павловичу довелося тимчасово оселитися в будинку колишнього обер-гофмару. Шепелєва.
У 1798 році в лютому Понятовський помер у Мармуровому палаці і був похований 18 лютого під католическою церквою на Невському проспекті.

Марчелло Бачіареллі. Смерть Станіслава-Августа Понятовського.

По смерті Костянтина Павловича (27 червня 1831 року) Мармуровий палац спорожнів, більшість меблів і речей перенесено в інші палаци, і з 6-го березня 1832 року палац призначено великому князю Костянтину Миколайовичу.

З 1849, протягом 4-х років, у палаці проводився великий ремонт. Реставрував Олександр Павлович Брюллов.

10-го грудня 1849 року Мармуровий палац був наданий у дар, у спадкове володіння його імператорській високості Костянтину Миколайовичу. 1888 року палац перейшов до його сина, великого князя Костянтина Костянтиновича.
Цікаво, що палацом володіли лише Костянтини.

У 1919-1936 роках у будівлі була Російська Академія історії матеріальної культури (по суті краєзнавчий музей), а після її ліквідації - філія Центрального музею Леніна. Для розміщення експозиції палац було перероблено архітекторами Н.Є. Лансере та Д.А. Васильєвим, що призвело до втрати архітектурного оздоблення залів. У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею.

Білий зал. А.П. Брюллов
Зал виконаний у готичному стилі. Свого часу тут був арсенал – зберігалася колекція зброї.

Усі люстри з цієї зали були знищені комуністами. Їх переплавили, то їм потрібен був кольоровий метал.

Малюнок Брюллова цих люстр не збереглося, тому відновити їх неможливо.

Тому реставратори по малюнках Брюллова, що збереглися, виготовили нові люстри.

Камін у Білому залі справжній:

Зимовий сад. А.П. Брюллов

Мармуровий зал. А. Рінальді. А.П. Брюллов

Плафон С. Тореллі. «Весілля Амура та Психеї»

У Мармуровому залі всі люстри справжні:

Орли на честь того, кому вдячна Катерина збудувала палац:

Скульптор Михайло Козловський для Мармурової зали зробив барельєф, що представляє Регула, який повертається з Риму в полон карфагенський, і Камілла, що звільняє Рим від галлів.

Регул - римський консул в 256 р. до н. коли вони стали просити миру, Регул запропонував їм надзвичайно важкі умови. Карфагеняни тоді зібрали військо, завдали римлян страшну поразку і взяли в полон Регула. Він пробув у полоні 5 років, після яких було відправлено до Риму посольство для переговорів про мир, вигідний для Карфагена. За переказами, разом із цим посольством був посланий до Риму та Регулу з умовою, що він повернеться до Карфагену, якщо йому не вдасться схилити римлян до миру на умовах Карфагену. Регул діяв у Римі на користь своїх співвітчизників, налаштовуючи їх проти Карфагена, і, оскільки посольство не мало успіху, він повернувся до Карфагену, де був страчений.

Вважається, що ця алегорія була натяком Катерини Орлову, яка дала їй слово не розголошувати деякі таємниці відомі їм обом. Алегорія означає вірність цьому слову.

Другий барельєф - Камілл, що звільняє Рим від галлів.
У 390-х роках до н. після семимісячної облоги і в обложених, і в тих, хто облягав, почався голод, а серед галів відкрилася зараза. Внаслідок цього сторони були схильні до переговорів. Голова галлів, Бренн, погодився піти зі своїм військом за тисячу фунтів золота. Принесли золото і почали зважувати. Галли хотіли обдурити римлян і отримати більше дорогоцінного металу. Спершу потихеньку, а потім і відкрито вони почали тягнути вниз шальки терезів з гирями. Обурені римляни запротестували. Тоді Брен зняв свій важкий меч і кинув його на ту чашу терезів, де стояли гирі. "Що це означає?!" - вигукнули римляни. "Горе переможеним - ось що це означає!" - Закричав Бренн. Цієї хвилини з'явився зі своїм військом Камілл, оголосив договір недійсним, прогнав галлів із міста і розбив їх у великій битві за вісім миль від Риму.

Що хотіла сказати Катерина цією алегорією, мені невідомо. На екскурсії про цей барельєф нам не сказали жодного слова.

Цікаво, що за радянських часів у цій залі жовтень приймали до піонерів.

Продовження буде.

Мармуровий палац

Перша будова на цій ділянці між Палацевою набережною та Мільйонною вулицею з'явилася у 1706 році.Тут на березі Неви було збудовано Поштове подвір'я: "Поштмейстер ділив цей будинок з виписаним з Данцига шинкарем, у якого можна було жити і в якого часто також влаштовувалися великі вечірки".

Невідомий митець. Перший Поштовий двір

8 травня 1714 року Ганноверський посланник Вебер доповідав: "Його Царська Величність тепер визнав, що потрібно закласти заїжджий двір та готель, яких досі не було і дуже незручно для тих, хто приїжджає". З червня 1714 до осені 1716 року тут за проектом Доменіко Трезіні було збудовано новий Поштовий двір ("Пошт-гаус") з пристанню для двох "поштових фрегатів", що здійснювали регулярні рейси між Петербургом, Данцигом та Любеком.

Доменіко Трезіні

Нова споруда являла собою двоповерхову мазанкову будівлю з великим внутрішнім двором, де залишалися коні та підводи. На першому поверсі працював ресторан, на другому розташовувався зал, де Петро I влаштовував асамблеї та інші урочисті заходи. Там же працював готель, постояльці якого за будь-якої погоди виселялися при прибуття сюди царя. Окрім охорони та служителів тут працювали поштмейстер, секретар, перекладач та три листоноші.

Кірсанов Н. Поштовий двір

Для організації поштової служби до Петербурга запросили поштмейстера Генріха Крауса. У 1716 році він був звільнений через хабарництво, на місце Крауса призначили Фрідріха Аша. Ця людина виконувала роль як начальника пошти, а й цензора, адміністратора готелю.

За указом Петра I на галерею, що оточувала Поштовий двір, щодня о 12 годині виходили 12 музикантів, які своєю гучною грою на духових інструментах сповіщали петербуржців про настання полудня. Поштовий двір був одним із місць, де проводилися знамениті петровські асамблеї. Петро I та Катерина I приходили сюди пішки з Літнього саду.

Набережну біля Поштового двору назвали Поштовою, зараз це Палацова набережна.

Мазанка споруда швидко занепала. У вересні 1720 року кабінет-секретар Петра I А. В. Макаров писав У. А. Сенявіну:"Її величність цариця цариця вказала вам повідомити, щоб мазанки верхні на Поштовому дворі полагодили, а саме внизу вели підставити підставки, щоб підлога не обламався, а у верхніх полатах в салі і в іншій великій, де бувають столи, оббити якими-небудь шпалерами." Будьте ласкаві порадити з архітектурою, якщо ці мазанки не міцні, то треба на весну робити до Неви в передній стіні полоти, і для того заздалегідь заготовити матеріали".

З січня 1726 при Поштовому дворі відкрилася Академічна школа, яка була організована за проектом французького художника Луї Каравакка. Вперше в Росії тут почалося навчання малюванню з живою моделлю, як це було зазвичай для європейських шкіл. Одна з кімнат була натурним класом, де голим позував селянин вотчини синодального правління Осташківської слободи Хома Андрійович Биков.

Луї Каравак

7 серпня 1731 року Трезіні отримав вказівку від генерал-фельдмаршала Мініха старе Поштове подвір'я знести, а на його місці побудувати кордегардію та стайні лейб-гвардії Кінного полку. Через два тижні після цього архітектор уже просив цеглу для будівництва. Поштове подвір'я було переведено до Ісаакіївської церкви. Тут же до 1732 побудували Манеж. Пожежа 1737 року знищила цю споруду. Звільнене місце розчистили, назвали Верхньою Набережною площею. Вона примикала до Царицин лугу.

Махаєв М. І. Проспект старого зимового палацу з каналом, що з'єднує Мийку з Невою. 1750 рік

Беггров К. П. Палацова набережна. 1826 рік. Копія з малюнка К. Саббата та С. Чіффларда

Ламоні Д. Ф. Набережна Неви біля Літнього саду. Кінець 1780-х років.

Показано ділянку Палацової набережної від Лебяжої канавки у бік Мармурового палацу. Зображено будинок Бецького (Палацова наб., 2) з висячим садом, що не зберігся до нашого часу. Художник припустився перспективних неточностей: скорочено відстань між Мармуровим палацом і будинком Ф. І. Гротена (Палацова наб., 4).

Махаєв М. І. Проспект Мільйонної вулиці від Головної аптеки. 1751 рік

Монферран О. Мільйонна вулиця. 1830-ті – поч. 1840-х рр.

У 1768-1785 роках архітектором Антоніо Рінальді тут було збудовано палац, названий Мармурові.

Антоніо Рінальді

Мармуровий палац був зведений за вказівкою Катерини II як подарунок фавориту імператриці Григорію Григоровичу Орлову.

Вігіліус Еріксен. Катерина II Олексіївна (Велика). 1716-1749 рр.

Григорій Орлов. Портрет пензля Федора Рокотова, 1762-1763

Подарунок було зроблено за активну участь Орлова у подіях 1762 року, внаслідок яких Катерина опинилася на російському престолі. Спочатку вона передбачала зробити на фронтоні напис: "Споруджено подякою дружбою", але врешті-решт замінила її на "Будинок подяки". У відповідь жестом графа став величезний перський діамант "Надір-шах" масою в 189,62 карата і вартістю 460 000 рублів. Ціна дорогоцінного каменю зовсім не дотягнула до вартості самого палацу. Нині цей діамант відомий під назвою "Орлов".

Алексєєв Ф. Я. Вид Двірцевої набережної від Петропавлівської фортеці. 1790-ті роки

Жакотте Л. Мармуровий палац. Сер. ХІХ ст.

Садовніков В. С. Набережна Неви біля Мармурового палацу. 1847 рік

Біанкі І. К. Мармуровий палац. Вид з боку палацової набережної. До 1872 року

Башельє Ш. Панорама міста Санкт-Петербург. 1853 рік. Вигляд знятий із дзвіниці Петропавлівського собору

Малтон Т. Велика Мільйонна вулиця та Мармуровий палац. 1790 рік. Копія з малюнка Дж. Хірна

За однією з легенд імператриця сама зробила малюнок майбутньої будівлі та показала його архітектору. Знаючи, що проект склала Катерина, Рінальді високо оцінив цю роботу і одразу отримав дозвіл на будівництво. Будівлю закладено 10 жовтня 1769 року, в його фундамент замуровано мармурову скриньку з монетами. Будівельними роботами керував полковник артилерії М. І. Мордвінов. Архітектурний нагляд здійснювали Антоніо Рінальді та Петро Єгоров. На будівництві Мармурового палацу щодня працювали близько 100 мулярів та від 100 до 300 артилерійських фузилерів із підрозділу Мордвинова. Катерина II періодично відвідувала будівельний майданчик і особисто нагороджувала працівників, що особливо відзначилися.

Величезні плити мармуру та граніту доставляли Невою. Їх сюди почали завозити вже 1768 року. Цегляні склепіння та стіни збудували у 1769 році, після чого почалася первинна обробка природного каменю. Ця робота здійснювалася у 1770-1774 роках. У 1774 році приступили до оздоблення фасадів Мармурового палацу мармуром та гранітом, до оздоблення внутрішніх приміщень.

Незадовго до завершення робіт з будівельних риштувань впав і отримав тяжкі травми Антоніо Рінальді. Не дочекавшись закінчення будівництва Мармурового палацу він виїхав з Росії до Італії.

Нижню частину фасаду Мармурового палацу облицьовували гранітом, а замість штукатурки на пропозицію архітектора для облицювання стін було вирішено використати 32 сорти мармуру. Звідси і його назва – "Мармуровий палац". До речі, спочатку будівлю називали "Кам'яним будинком біля Поштової пристані".

Білий мармур привозили з Італії, це виявилося дешевше, ніж везти його з Алтаю або Уралу. Решту ж облицювальний матеріал видобували в кар'єрах поблизу Ладозького та Онезького озер. Мармур використовували і під час оформлення десяти внутрішніх залів будівлі. Мармуровий палац став першим петербурзьким будинком, фанерованим природним каменем.

Мармуровий зал у Мармуровому палаці

Кам'яна квітка Рінальді

У 1780-1788 роках у східній частині ділянки збудували службовий корпус Мармурового палацу.

Службовий корпус Мармурового палацу

У 1780 році засипали Червоний канал, що з'єднував Неву та Мийку, який проходив на місці двору між головною та службовою будівлями. Між будинками встановили ґрати роботи П. Є. Єгорова, що нагадує огорожу Літнього саду.

З 1780 велася обробка двох верхніх поверхів. Усі роботи завершили до 1785 року. На аттиці встановили вежу з годинником. По сторонах від вежі помістили дві постаті роботи скульптора Ф. І. Шубіна – Вірність (праворуч) та Щедрість (ліворуч). Загалом у палаці було близько 40 робіт цього майстра.

Для покрівлі у Сестрорецьку виготовили мідні листи. Їхнє припасування і паяння було проведено так ретельно, що дах не знав протікання аж до ремонту 1931 року.

Парадні сходи Мармурового палацу прикрашені статуями Ранок, День, Вечір та Ніч. На майданчику від другого поверху до третього - скульптури, що уособлюють осіннє та весняне рівнодення.

Парадні сходи

Сходи прикрашені скульптурами німф

На першому поверсі були кухні, котельні та церква, освячена в ім'я Введення в храм Пресвятої Богородиці. Службові кімнати були обладнані різними механізмами та пристроями. У корпусі Мільйонною вулицею знаходилася машина для подачі води, криниця з двома насосами для подачі води в парадні лазні другого поверху. У корпусі по Мармуровому провулку - колодязь з насосом для подачі води до Садика. У Невському корпусі – басейн для прочищення механізмів.

У північній частині другого поверху Мармурового палацу була Велика Невська анфілада. Сюди потрапляли з Парадних сходів через Передню та Овальну прохідну. З Овальної прохідної можна було потрапити до Лакової зали, або обминаючи Буфет і Велику їдальню потрапити до Мармурової зали – головне приміщення палацу. У Мармуровому залі знаходяться барельєфи "Жертвопринесення", виготовлені для Ісаакіївського собору А. Рінальді. За цією залою знаходився Орловський зал, який прославляв діяльність братів Орлових. За ним – Катерининський, який прославляв Катерину II. З півдня до Катерининського залу примикали особисті покої Григорія Орлова: Парадна спальня, Садок із п'ятьма яблунями, п'ятьма вишнями та фонтаном. У південно-східній частині палацу розташовувалась Картинна галерея з 206 шедеврами живопису роботи Рембрандта, Тіціана, Рафаеля, Корреджо, Пуссена, Гроота, ван Дейка та інших. У південно-західній частині палацу - Грецька та Турецька лазні. У північно-західній частині - запасні кімнати Малої Невської анфілади: Кабінет, Спальня, Будуар та Вітальня.

На третьому поверсі Мармурового палацу були житлові покої, Бібліотека, дві вітальні для гри в карти, Китайська диван. У корпусі по Мармуровому провулку був Зал для гри у м'яч.

Чистяков І. Ф. Церква Введення в храм Пресвятої Богородиці. Фрагмент іконостасу

Мармуровий палац будувався так довго, що граф Орлов помер ще до завершення робіт, 13 квітня 1783 року. На час смерті Григорія Григоровича у Катерини II був інший лідер і палац викликав у графа неприємні емоції. Разом зі своєю дружиною він жив в одному із скромних петербурзьких будинків, який йому також подарувала імператриця.

Одна з петербурзьких легенд говорить про те, що з боку Мармурового провулка існували потаємні двері, якими нібито користувалася Катерина II під час візитів до Орлова. Ця легенда спростовується тим, що граф у палаці ніколи не мешкав.

Після смерті Орлова Катерина II викупила Мармуровий палац у нащадків графа та подарувала його своєму шестирічному онуку великому князю Костянтину Павловичу. Понад 10 років будівля пустувала. Великий князь оселився у палаці лише після одруження з принцесою Саксен-Заафельд-Кобурзькою (у православ'ї Ганна Федорівна) у лютому 1796 року. Пізніше за погану поведінку імператриця виселила онука із палацу. Костянтин Павлович, якому в момент весілля було 16 років (його дружині 14), стріляв у приміщеннях з гармати живими пацюками та знущався з дружини.

Костянтин Павлович. Портрет юного великого князя пензля Боровиковського

У 1795-1796 роках у Мармуровому палаці жив полонений лідер польських конфедератів Тадеуш Костюшко.

Портрет Тадеуша Костюшка пензля Казимєжа Войняковського

Після смерті Катерини II його визволив Павло I. У 1797-1798 роках Мармуровий палац займав колишній польський король Станіслав Август Понятовський.

Лампі-ст. Йоган Баптист. Портрет Станіслава Августа Понятовського

Він мешкав тут разом зі своїм двором із 167 осіб та 83 представниками почту. Для прийому короля та його оточення частина Мармурового палацу була перебудована В. Брінний.

Вінченцо Бренна

Однак і після цього Понятовський скаржився на тісноту. Після його смерті 12 лютого 1798 Костянтин Павлович повернувся до своєї резиденції. Незважаючи на це, саме у Мармуровому палаці Павло I посмертно коронував Понятовського.

Імператор Павло І. Художник В. Л. Боровиковський

Андрій Никифорович Воронихін

У Мармуровому палаці Костянтин Павлович мало жив із січня 1813 року, що він приєднався до діючої армії і здійснив із нею закордонний похід. У квітні 1814 він став намісником Царства Польського і залишив Петербург.

Після від'їзду Костянтина Павловича Мармуровий палац перейшов до Придворної канцелярії. Тут здавалися квартири придворним чинам. У 1830 році будівлю обстежили архітектори В. Очакова і Х. Мейєр. Вони визнали його аварійним, розпочався капітальний ремонт.

6 березня 1832 року Микола I передав Мармуровий палац своєму другому синові – Костянтину Миколайовичу.

Микола I Костянтин Миколайович

Після пожежі у Зимовому палаці 1837 року тут зберігалося столове срібло та іноземна бібліотека. 20 серпня 1845 року було затверджено проект перебудови Мармурового палацу, який виконав А. П. Брюллов.

Карл Брюллов. Портрет Олександра Павловича Брюллова

Перекриття Мармурової зали було підняте на один поверх. Поруч із ним розмістилася Парадна їдальня. До Парадного кабінету Костянтина Миколайовича можна було потрапити через першу залу Приймальної. Поруч із ним Брюллов створив Бібліотеку, з якої був прохід до Зимового саду, створеного на місці Садика.

Зимовий сад у Мармуровому палаці

Далі – Великий зал, де влаштовувалися концерти за участю М. Балакірєва, А. Рубінштейна, Н. Римського-Корсакова. Поруч Брюллов створив Ванну в античному стилі, відновив ліквідовані Воронихиним Турецьку та Грецьку лазні. Арсенал був перебудований у готичному стилі та був названий Білим залом. Тут влаштовували танцювальні та музичні вечори. У 1857 року у Білому залі встановили орган роботи Р. Метцеля.

Білоколонний зал у Мармуровому палаці

З'явився під'їзд Мармурового провулка. Пізніше з'явилася легенда, що саме через нього Катерина II проходила побачення до Орлова. З колишнього Лакового залу на Парадні сходи було перенесено плафон "Суд Паріса". Усі роботи було завершено до 1849 року. 29 грудня цього року великий князь Костянтин Миколайович та його дружина Олександра Йосипівна в'їхали до своєї нової резиденції. Указом від 20 грудня 1849 року Мармуровий палац було наказано називати "Костянтинівським", але ця назва рідко використовувалася в повсякденному житті.

У середині XIX століття в саду між Мармуровим палацом та службовим корпусом встановили мармурову фонтанну групу невідомого скульптора "Путто з гілкою".

Мармуровий палац знову перебудовувався у 1860-х роках. Тут було влаштовано нові кабінети, їдальні, дитячі. З'явилася електростанція, яка давала електрику не лише приміщенням палацу, а й ліхтарям на Марсовому полі. Облаштували підйомні машини – ліфти. 1883 року тут з'явився телефон. Мешканці палацу розважалися тим, що слухали нього оперні спектаклі.

Великий князь Костянтин Миколайович був прихильником реформ 1860-1870 років. У суспільному житті навіть виник вираз "партія Мармурового палацу".

Після смерті Костянтина Миколайовича палацом володів його син - Костянтин Костянтинович, відомий під псевдонімом "К.Р.".

Костянтин Костянтинович

За нього тут проводилися камерні концерти, літературні читання, ставилися аматорські спектаклі. У 1884-1886 роках архітектор А. К. Джіоргулі переробляв приміщення першого поверху Мільйонною вулицею: Приймальну, Опочивальню, Гульову, Горенку. Вони були оздоблені у староруському стилі, розписані художником Ф. Сєдовим. Змінилися також спальня, вітальня, музична кімната, кабінет. У 1898 році з ініціативи Костянтина Костянтиновича в Мармуровому палаці відбулося засідання Імператорського Географічного товариства, на якому було прийнято рішення про будівництво криголаму "Єрмак" за проектом адмірала С. О. Макарова. На засіданні були присутні Д. І. Менделєєв та С. Ю. Вітте.

Булла К. К. Мармуровий палац. Кутова вітальня в особистих покоях великого князя К. К. Романова

Булла К. К. Мармуровий палац. Музична (готична) кімната у особистих покоях великого князя К. К. Романова

Музична

Бібліотека К.Р. у Мармуровому палаці

Кімната К.Р. у Мармуровому палаці

Крім Костянтина Костянтиновича, апартаменти в Мармуровому палаці мав також великий князь Дмитро Костянтинович.

Дмитро Костянтинович

Під час Першої світової війни у палаці розміщувався шпиталь для поранених офіцерів. На початку революції вдова Костянтина Костянтиновича (він помер 1915 року) ще жила тут. 1917 року їй із дітьми довелося переїхати до будинку Жеребцова на Палацевій набережній.

Після лютневої революції на цокольному поверсі Мармурового палацу розмістилося Міністерство праці Тимчасового уряду. Було навіть підготовлено договір на купівлю всього палацу урядом за десять мільйонів рублів. Однак після жовтня 1917 року будівля була націоналізована. Більшість художніх колекцій було передано до Державного Ермітажу. Спочатку тут працював наркомат праці. Після переїзду уряду до Москви з 1918 року у палаці перебували апарат уповноваженого Наркомату освіти, Управління палацами-музеями, Академія історії матеріальної культури (1919-1936 роках), Товариство соціології та теорії мистецтва, Центральне бюро краєзнавства.

Після ліквідації академії Мармуровий палац передали Ленінградській філії Центрального музею В. І. Леніна. Будівля була перебудована для музейних цілей за проектом Н. Є. Лансер і Д. А. Васильєва. Було збережено Парадні сходи, Мармуровий зал. У деяких приміщеннях було законсервовано художнє оздоблення. Музей відкрився 8 листопада 1937 року. 22 січня 1940 року біля входу встановили броньовик, з якого Ленін виступав у день свого прибуття до Петрограда 3 квітня 1917 року. 1983 року його відреставрували і знову поставили перед Мармуровим палацом 15 квітня того ж року.

У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею. Броневик В. І. Леніна був відправлений до Артилерійського музею.

У 1994 р. відомий німецький художник-концептуаліст Шульт (H. A. Schult - на фото зліва) встановив на місце, що звільнилося після броньовика Леніна, перед Мармуровим палацом композицію "Століття мотора", яка являла собою мармуровий Форд Мондео.

Форд простояв недовго, незабаром його замінив багатостраждальний великоваговий пам'ятник Олександру III., використовуючи той самий постамент, на якому стояв ленінський броньовик. Нині у Мармуровому палаці проводяться тимчасові виставки сучасного мистецтва, експозиції іноземних художників. Йде реставрація приміщень.

Пам'ятник Олександру ІІІ перед східним фасадом палацу

24 січня 2002 року журналістам було пред'явлено після ремонту Білий зал. 7 червня того ж року тут відбулася зустріч керівників Росії, Китаю, Киргизії, Казахстану, Таджикистану та Узбекистану. Вони підписали хартію Шанхайської регіональної організації співробітництва.

Микола Костянтинович з матір'ю, Олександрою Йосипівною та сестрою Вірою

У квітні 1874 року мати Миколи Костянтиновича - Олександра Йосипівна виявила в Мармуровому палаці зникнення трьох дорогих діамантів з окладу однієї з ікон, якою свого часу імператор Микола I благословив шлюб свого сина Костянтина з німецькою принцесою, в одруженні ставши. Великий князь Костянтин Миколайович викликав поліцію, і незабаром діаманти знайшли в одному з ломбардів Санкт-Петербурга.

Спочатку вийшли на людину, яка віднесла діаманти в ломбард - ад'ютанта великого князя Є. П. Варнаховського, думка про винність якого збереглася досі. На допиті 15 квітня він категорично заперечував причетність до крадіжки і говорив, що лише відніс у ломбард каміння, передане йому Великим князем Миколою Костянтиновичем.

Микола, який був присутній на допиті, присягнув на Біблії, що не винний, чим, як казали, посилив свій гріх. Батьку ж він сказав, що готовий, рятуючи Варнаховського, не просто ад'ютанта, а свого товариша взяти провину на себе. Імператор Олександр II, який узяв справу під особистий контроль, підключив до розслідування шефа корпусу жандармів графа Шувалова.

Шувалов три години допитував у Мармуровому палаці заарештованого Миколу Костянтиновича у присутності батька, який пізніше у своєму щоденнику писав: «Ніякого каяття, ніякої свідомості, крім, коли вже заперечення неможливо, і то довелося витягувати жилу за житловою. Жорстокість і жодної сльози. Заклинали всім, що в нього залишилося святим, полегшити майбутню йому долю щирого каяття і свідомості! Нічого не допомогло!».

Зрештою дійшли висновку, що діаманти були викрадені Миколою Костянтиновичем, а виручені гроші мали піти на подарунки коханці князя – американській танцівниці Фанні Лір. На "сімейній раді" - загальних зборах членів монаршої сім'ї після довгих дебатів (як варіанти пропонувалися - віддати в солдати, зрадити публічному суду і заслати на каторгу) було прийнято рішення, яке завдавало мінімальної шкоди престижу царської родини. Вирішено було визнати великого князя Миколи душевнохворим, а потім він за указом імператора назавжди надсилався зі столиці імперії. Фанні Лір була видворена з Росії із забороною будь-коли сюди повертатися. З великим князем вона більше ніколи не зустрічалася.

Великому князю Миколі Костянтиновичу було оголошено по суті два вироки. Перший — для публіки — полягав у визнанні його божевільним. З чого випливало, що відтепер і назавжди він перебуватиме під вартою, на примусовому лікуванні, у повній ізоляції. Суть другого вироку - сімейного - полягала в тому, що в паперах, що стосуються імператорського будинку, заборонялося згадувати його ім'я, а спадок, що йому належав, передавався молодшим братам.Він також позбавлявся всіх звань та нагород та викреслювався зі списків полку. Він висилався з Петербурга надовго і був змушений жити під арештом там, де йому буде вказано...

У спогадах Фанні Лір є запис, що дуже красномовно характеризує і саму цю жінку, яка народилася і виросла в сім'ї протестантського священика: «Случись така пропажа в сім'ї звичайних людей, —писала міс Лір , - її там приховали б; тут же, навпаки, підняли на ноги поліцію...».

Є ще одна дивина у цій справі. Не дивлячись на те, що батьків Миколи Костянтиновича та його найсвятіших родичів не залишала впевненість у тому, що Миколи Костянтиновича занапастили любов до куртизанки та брак коштів на задоволення її забаганок, залишається неприкладним той факт, що при обшуку в письмовому столі Миколи Константина була виявлена сума , набагато більша за ту, що була отримана за закладені в ломбарді вкрадені діаманти.

Його забрали з Петербурга восени 1874 року. До своєї останньої «зупинки», в Ташкенті влітку 1881 року, тобто за неповних 7 років, він змінив щонайменше 10 місць проживання.

Молодший брат арештанта, великий князь Костянтин Костянтинович, не схвалював жорстку лінію імператорського будинку: «Чи скоро скінчиться болісне становище, з якого бідному Ніколі не дають жодного виходу? Саму лагідну людину можна було таким чином з терпіння вивести, у Миколи є ще досить сили виносити свій висновок та моральну в'язницю».

Послухавши, зрештою, доводів здорового глузду, двоюрідний брат опального Великого князя - імператор Олександр III, дозволив Миколі Костянтиновичу вирушати до Туркестанського краю, до Ташкента...

Мармуровий палац будувався так довго, що граф Орлов помер ще до завершення робіт, 13 квітня 1783 року. На час смерті Григорія Григоровича у Катерини II був інший лідер і палац викликав у графа неприємні емоції. Разом зі своєю дружиною він жив у одному зі скромних петербурзьких будинків, який йому також подарувала імператриця.

У 1795-1796 роках у Мармуровому палаці жив полонений лідер польських конфедератів Тадеуш Костюшко. Після смерті Катерини II його визволив Павло I. У 1797-1798 роках Мармуровий палац займав колишній польський король Станіслав Август Понятовський. Він мешкав тут разом зі своїм двором із 167 осіб та 83 представниками почту. Для прийому короля та його оточення частина Мармурового палацу була перебудована В. Брінною. Однак і після цього Понятовський скаржився на тісноту. Після його смерті 12 лютого 1798 року Костянтин Павлович повернувся до своєї резиденції. Незважаючи на це, саме у Мармуровому палаці Павло I посмертно коронував Понятовського.

За Костянтина Павловича в Мармуровому палаці розташовувалися велика картинна галерея, бібліотека, колекція порцеляни. У Залі для гри в м'яч великий князь розмістив Арсенал російської та зарубіжної зброї та мундирів. У 1806-1807 роках А. Воронихін переробляв малу анфіладу кімнат уздовж Неви і ряд приміщень на Мільйонній вулиці. У Мармуровому палаці Костянтин Павлович фактично жив не з січня 1813, коли він приєднався до діючої армії і здійснив з нею закордонний похід. У квітні 1814 він став намісником Царства Польського і залишив Петербург.

6 березня 1832 року Микола I передав Мармуровий палац своєму другому синові – Костянтину Миколайовичу. Після пожежі у Зимовому палаці 1837 року тут зберігалося столове срібло та іноземна бібліотека. 20 серпня 1845 року було затверджено проект перебудови Мармурового палацу, який виконав А. П. Брюллов. Перекриття Мармурової зали було підняте на один поверх. Поруч із ним розмістилася Парадна їдальня. До Парадного кабінету Костянтина Миколайовича можна було потрапити через першу залу Приймальної. Поруч із ним Брюллов створив Бібліотеку, з якої був прохід до Зимового саду, створеного на місці Садика. Далі – Великий зал, де влаштовувалися концерти за участю М. Балакірєва, А. Рубінштейна, Н. Римського-Корсакова. Поруч Брюллов створив Ванну в античному стилі, відновив ліквідовані Воронихиним Турецьку та Грецьку лазні. Арсенал був перебудований у готичному стилі та був названий Білим залом. Тут влаштовували танцювальні та музичні вечори. У 1857 року у Білому залі встановили орган роботи Р. Метцеля. З'явився під'їзд Мармурового провулка. Пізніше з'явилася легенда, що саме через нього Катерина II проходила побачення до Орлова. З колишнього Лакового залу на Парадні сходи було перенесено плафон "Суд Паріса". Усі роботи було завершено до 1849 року. 29 грудня цього року великий князь Костянтин Миколайович та його дружина Олександра Йосипівна в'їхали до своєї нової резиденції. Указом від 20 грудня 1849 року Мармуровий палац було наказано називати "Костянтинівським", але ця назва рідко використовувалася в повсякденному житті.

Після смерті Костянтина Миколайовича палацом володів його син Костянтин Костянтинович, відомий під псевдонімом "К.Р.". при ньому тут проводилися камерні концерти, літературні читання, ставилися аматорські вистави. У 1884-1886 роках архітектор А. К. Джіоргулі переробляв приміщення першого поверху Мільйонною вулицею: Приймальну, Опочивальню, Гульову, Горенку. Вони були оздоблені у староруському стилі, розписані художником Ф. Сєдовим. Змінилися також спальня, вітальня, музична кімната, кабінет. У 1898 році з ініціативи Костянтина Костянтиновича в Мармуровому палаці відбулося засідання Імператорського Географічного товариства, на якому було прийнято рішення про будівництво криголаму "Єрмак" за проектом адмірала С. О. Макарова. На засіданні були присутні Д. І. Менделєєв та С. Ю. Вітте.

Окрім Костянтина Костянтиновича апартаменти у Мармуровому палаці мав також великий князь Дмитро Костянтинович.

У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею. Броневик В. І. Леніна був відправлений до Артилерійського музею. На його місці встановили пам'ятник Олександру III, використовуючи той самий постамент, на якому стояв ленінський броньовик. Нині у Мармуровому палаці проводяться тимчасові виставки сучасного мистецтва, експозиції іноземних художників. Йде реставрація приміщень.

Попередня фотографія Наступна фотографія

Мармуровий палац, розташований у центрі Північної столиці, вважається однією з найвеличніших і найяскравіших споруд міста. Ця архітектурна пам'ятка 18 століття справді унікальна. Справа в тому, що це перша будівля в Петербурзі, в обробці фасаду якої застосовувався природний матеріал – мармур. Варто зазначити, що для будівництва використовували 32 види мармуру, привезеного з різних країн.

Мармуровий палац став подарунком для лідера цариці - Григорія Орлова. Катерина вирішила щедро віддячити Григорію Григоровичу за те, що він допоміг їй стати імператрицею.

Спочатку на місці Мармурового палацу знаходився двоповерховий будинок Поштового двору, збудований за проектом Доменіко Трезіні. Тут Петро проводив свої асамблеї та святкові заходи. Також у будівлі були ресторан, готель та пошта. Цікаво, що за хорошої погоди Петро приходив сюди пішки з Літнього саду. Взимку постояльці готелю жили, як на пороховій бочці. Якщо цар несподівано приїжджав на Поштовий двір, всі мешканці миттєво виселялися. Згодом тут збудували Манеж, а пошта переїхала в інше місце. Але нова будівля Манежа вже 1737 року згоріла.

У 1769 році за указом Катерини II тут почалося масштабне будівництво Мармурового палацу під керівництвом архітектора Антоніо Рінальді. Ця велична будівля стала подарунком для лідера цариці - Григорія Орлова. Катерина вирішила щедро віддячити Григорію Григоровичу за те, що він допоміг їй стати імператрицею. Зрозуміло, Орлов не міг не зробити подарунок у відповідь і як презент вибрав розкішний діамант «Надір-шах». Вартість каменю становила 460 тисяч рублів - нечувані гроші для того часу. До речі, приблизно стільки грошей пішло і на будівництво самого Мармурового палацу.

Є версія, що Катерина II особисто зробила малюнок проекту Мармурового палацу.

Мармур для облицювання будівлі привозили з Італії, Греції та Росії.

Цікаво, що в фундамент будівлі було закладено велику скриньку з монетами, яка теж зроблена з мармуру. На будівництві Мармурового палацу щодня працювало близько 300 осіб. Імператриця особисто стежила за перебігом робіт і заохочувала найактивніших будівельників.

Внутрішнє оздоблення Мармурового палацу вражає своєю пишністю. Тут все було продумано до дрібниць. Парадні сходи прикрашали статуї Ранок, День, Вечір та Ніч, а також скульптурні групи, що втілювали весняне та осіннє рівнодення. Крім розкішних залів тут знаходилася бібліотека, велика картинна галерея, спальні, вітальні, кабінет, турецька та грецька лазні. Будівництво цього величезного будинку затяглося. Граф Орлов помер, не побачивши палац у готовому вигляді. Щоправда, у роки він не був фаворитом імператриці.

Пізніше Мармуровий палац належав онукові Катерини II Костянтину Павловичу Романову та її дітям. Після революції будинок націоналізували, а всі багаті колекції передали Ермітажу. У палаці в різні часи були такі організації, як Наркомат освіти, Управління палацами-музеями, Центральне бюро краєзнавства та інші. У 1992 році будинок віддали у відання Російського музею. Перед будинком було встановлено кінний пам'ятник Олександру III.

Практична інформація

Мармуровий палац розташований за адресою: Санкт-Петербург, вулиця Мільйонна, 5/1, станція метро Невський проспект.

Вартість квитка для дорослих відвідувачів - 350 RUB, для школярів та студентів - 170 RUB. Можна придбати комплексний квиток на відвідування Мармурового, Михайлівського, Строганівського палаців та Михайлівського замку за 650 RUB. Пільгова ціна такого квитка – 300 RUB. За фотографування доведеться заплатити додатково - 500 RUB.

Адреса: Мільйонна вул., 5/1

Ціни на сторінці вказані на вересень 2018 року.

Мармуровий палац, унікальна пам'ятка архітектури XVIII ст., знаходиться на Палацевій набережній Неви в історичному центрі Санкт-Петербурга. Він був побудований у 1768 – 1785 рр.. за проектом італійського архітектора Антоніо Рінальді (1709–1794). Палац зводився на замовлення імператриці Катерини II та призначався для генерал-фільдцейхмейстера графа Г.Г. Орлова (1734–1783).

Г. Орлов не дожив до закінчення будівництва палацу. Після його смерті Катерина II викупила палац у його спадкоємців - братів Орлових, і подарувала своєму другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу (1779-1831) до його одруження, яке відбулося в 1796 р. Після його смерті імператор Микола I призначає палац своєму князю Костянтину Миколайовичу (1827-1892).

У 1844 – 1849 рр. Мармуровий палац і Службовий будинок, що належав йому, реконструювався за проектом архітектора Олександра Брюллова (1798-1877) до одруження нового власника палацу. Основні зміни торкнулися другого поверху, де було створено нову планувальну структуру, а парадні та житлові інтер'єри отримали нове художнє оздоблення. На місці, що існував у XVIII ст. висячого саду було створено зимовий сад.

1892 р. Мармуровий палац успадковує син великого князя Костянтина Миколайовича - великий князь Костянтин Костянтинович (1858-1915). Він жив у створених для нього апартаментах на першому поверсі палацу, що виходять вікнами на Мільйонну вулицю, художні оздоби, яких частково збереглися до наших днів. Нині тут розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену великому князю Костянтину Костянтиновичу - поетові срібного віку, який писав під криптонімом «КР».

Сини Великого князя Костянтина Костянтиновича, які успадкували Мармуровий палац зі Службовим будинком після його смерті, через брак коштів на утримання комплексу будівель були змушені продати його в національну власність. Ці події відбулися восени 1917 р., коли при владі у Росії вже був Тимчасовий уряд і в палаці розміщувалося Міністерство праці.

З 1919 по 1936 р. у палаці розміщувалася Державна Академія Історії Матеріальної культури. Цей період історії палацу характеризується стихійним пристосуванням парадних і житлових інтер'єрів будівлі потреб великого наукового закладу. У цей період розпочинається планомірна реставрація фасадів та решітки палацу.

У 1936 р. Ленрада приймає рішення про розміщення у Мармуровому палаці Ленінградської філії Центрального музею В.І. Леніна. Роботи з проектування реконструкції палацу та створення музейного обладнання очолив Н.Є. Лансер (1879-1942). Новий музей у стінах палацу було відкрито 7 листопада 1937 р. Створений гранично короткий термін музей був однією з перших на той час прикладів по-справжньому професійного переосмислення пам'ятки архітектури у його новій якості, що відповідає вимогам часу.

Новий період історії Мармурового палацу розпочався грудні 1991 р., коли рішенням Мерії Санкт-Петербурга палац передали у розпорядження Державного Російського музею. Було розроблено нову концепцію використання Мармурового палацу - «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». З цього часу ведеться планомірне вивчення та наукова реставрація унікальної пам'ятки. Відновлюються декор, історичне планування та обсяги приміщень.

У Мармуровому палаці також розміщується постійна експозиція «Музею Людвіга в Російському музеї» - збори німецьких колекціонерів Петера та Ірені Людвіг, які передали в дар Російському музею свою колекцію, в якій представлені твори вітчизняних та зарубіжних художників другої половини XX ст.

Експозиції, розгорнуті в постійно оновлюваних та відреставрованих залах Мармурового палацу, відбивають роль і місце російського мистецтва у контексті світового. Осмислення цієї ролі дозволяє краще зрозуміти своєрідність національних традицій та самобутність вітчизняних майстрів і, водночас, відчути традиційне загальноєвропейське коріння.

Архітектура та інтер'єри

Мармуровий палац - унікальна пам'ятка російської архітектури другої половини XVIII ст. Поряд із Зимовим палацом Мармуровий палац є основною пам'яткою в панорамі Палацової набережної Неви. Він один із небагатьох прикладів архітектури раннього класицизму в Санкт-Петербурзі. В історії російської архітектури палац є унікальним прикладом використання природного каменю в оздобленні будівлі, його зовнішні фасади є головною художньою цінністю, вони дійшли до нас за малим винятком у первозданному вигляді.

Загальна композиція фасадів полягає у вирішенні першого поверху фанерованого темно-червоним гранітом як підстави для великого ордера другого та третього поверхів будівлі, фанерованих світло-сірим гранітом.

Коринфський ордер, що об'єднав другий і третій поверхи за допомогою пілястр і тричетвертних колон, виконаних з рожевого тивдійського мармуру, з біломармуровими базами і капітелями, ритмічно чергуються з віконними отворами. Лиштва вікон виготовлена з сірого рускеальського мармуру. Між вікнами другого та третього поверхів розміщені рельєфні біломармурові гірлянди.

Північний та південний фасади палацу звернені відповідно на набережну Неви та Марсове поле та розраховані на сприйняття з великої відстані. Вони мають чітко виражені центральні осі симетрії з дверима балконів ув'язнених у нішах з напівциркульними завершеннями і увінчані картушем на аттиці. Огородження балконів виконані з мармуру із золоченими бронзовими балясинами. На аттиці будівлі на всьому периметрі зовнішніх фасадів встановлені вази сірого доломіту.

Між палацом та службовим будинком на гранітному цоколі червоного граніту встановлені ковані грати із золоченими декоративними елементами. Гранітні стовпи огорожі завершують мармурові вази, а по сторонах в'їзної брами знаходяться мармурова військова арматура.

Головний східний фасад палацу, перетворений на парадний двір - курданер має насичений скульптурний декор. Його вінчає годинний павільйон, декорований мармуровими вазами, в якому знаходяться палацові куранти, відтворені Російським музеєм в 1999 р. По сторонах павільйону встановлено дві мармурові алегоричні статуї: «Щедрість» та «Вірність» роботи Ф. І. Шубіна.

З 1994 р. перед головним входом до Мармурового палацу експонується кінна статуя Імператора Олександра III роботи П.Трубецького. Вона зберігалася у зборах Російського музею з 1939 р., а раніше 1909 - 1937 р. перебувала на Знам'янській площі (нині площа Повстання) перед Московським вокзалом. Цей твір є визначною пам'яткою російської монументальної скульптури початку XX ст.

При вході до Мармурового палацу ми потрапляємо у простір Парадних сходів - унікального історія російської архітектури XVIII в. інтер'єру, що зберіг своє первісне оздоблення майже без змін. Оздоблення виконане з різних сортів кольорового мармуру. Навпроти входу на стіні знаходиться мармуровий рельєф із портретом архітектора А. Рінальді, який з'явився тут за бажанням першого власника графа Г.Орлова на знак визнання заслуг архітектора. Авторство цього портрета досі не встановлено.

Основною в художньому оздобленні парадних сходів є скульптура, виконана з італійського мармуру та встановлена в нішах, а також рельєфні композиції на стінах третього поверху та ліпний декор перекриття.

Скульптури парадних сходів Мармурового палацу - єдиний алегоричний ансамбль XVIII ст., що зберігся в Санкт-Петербурзі. У нішах, прикрашених мармуровими раковинами, між першим і другим поверхами, встановлені чотири мармурові статуї, що уособлюють час доби: Ніч – жіноча фігура із традиційними атрибутами: сова; роботи невідомого майстра ; Ранок – жіноча постать у вигляді богині ранкової зорі Аврори; атрибути: сонячний диск біля її ніг та гірлянда троянд у руках богині; Полудень - жіноча фігура з властивими їй атрибутами: стріла - символ сонячних променів, сонячний годинник показує опівдні, і знаки зодіаку (Телець, Діва, Козеріг) нагадують про незмінність цього явища протягом усього року; Вечір - жіноча фігура в образі богині полювання Діани, що в сутінках виходить на полювання. Її атрибути - лук і сагайдак зі стрілами. Автором цих трьох статуй є скульптор Федір Шубін.

А в прямокутних нішах, між другим і третім поверхами дві статуї, які символізують Весняне рівнодення - жіноча фігура з квітковою гірляндою в руках, біля її ніг голова барана - зодіакальний знак Овна, який вступає сонце після настання дня весняного рівнодення. І Осіннє рівнодення – чоловіча постать із гроном стиглого винограду в руці.

На внутрішніх стінах майданчика третього поверху розміщені рельєфні зображення чотирьох найголовніших чеснот: Помірність, Сила духу, Розсудливість та Справедливість. У центрі західної стіни вміщено композицію: «Ігри амурів». Завершував усю композицію простору сходів циферблат годинника. Баштові куранти палацу у XVIII ст. мали два циферблати: один - на фасаді, а другий розташований горизонтально у перекритті. В даний час тут знаходиться плафон «Суд Парису» роботи Йосипа Крісті, перенесений сюди із зали палацу в середині ХІХ ст.

Мармуровий зал - унікальний історія російської архітектури XVIII в. інтер'єр, первісне оздоблення якого багато в чому збереглося до наших днів. Облицювання стін зали виконане з різних сортів вітчизняного та італійського мармуру. Спочатку зал був одноповерховим, нині після реконструкції А. Брюллова він двоярусний. Його простір освітлений вікнами другого та третього поверхів. В обробці стін використано коринфський ордер. Пілястри виконані з тивдійського мармуру з бронзовими золоченими базами та капітелями. Вони спираються на цоколь, що тягнеться по периметру стін, розділений фільонками із зеленого італійського мармуру, які заповнені рельєфними зображуючими ваз з драпіруваннями.

Скульптурне оздоблення Мармурової зали було створено видатними російськими скульпторами. По периметру стін зали розташовуються 14 круглих барельєфів на тему «Жертвоприношень» виконав скульптор Федором Шубіним у співавторстві з італійським скульптором Антоніо Валлі, два десюдепорти над дверима також виконані Ф. Шубіним. На західній стіні встановлено два барельєфи роботи М.Козловського: «Повернення Регулу в Карфаген» та «Камілл позбавляє Рим Галлів». Перекриття прикрашає мальовничий плафон С.Тореллі «Весілля Купідона та Психеї». В оздобленні зали також використано рідкісний виробний камінь-лазурит. Віконні рами та балконні двері були виконані із золоченої бронзи. Дверні полотна та набірний паркет, що мав складний малюнок, були виготовлені з різних сортів кольорового дерева.

У 1844 – 1849 рр. у Мармуровому палаці здійснили реконструкцію, автором якої був архітектор А. Брюллов. За його проектами створили нове оздоблення житлових та парадних інтер'єрів другого поверху. Їх оздоблення відрізнялися як різноманітністю історичних стилів, так і матеріалів обробки.

А.Брюллов був представником архітектурного спрямування «еклектика», що набув широкого розвитку в середині XIX століття. Це знайшло свій відбиток у його роботі зі створення оздоблення інтер'єрів палацу. При реконструкції Мармурової зали архітектор зберіг початкове оздоблення першого ярусу, і, розібравши перекриття між другим і третім поверхами, перемістив мальовничий плафон С. Тореллі «Весілля Амура та Психей» у нове перекриття та створив інший малюнок ліпного золоченого декору. Тоді ж з'явилися люстри із золоченої бронзи із кришталевим убором. Набірні полотна дверей та паркет архітектор залишив первісними.

Російський музей здійснив у 2001 – 2010 роках. реставраційні та ремонтно - відновлювальні роботи з відтворення художнього оздоблення Мармурової зали, на стан якої він мав у середині ХІХ ст. Доповнює пишність інтер'єру реконструйований за кресленнями багатобарвний набірний паркет XVIII ст. з рідкісним та складним орнаментом. Також на підставі історичних фотографій відтворено два мармурові каміни з дзеркалами в золочених різьблених рамах.

Парадна приймальна - центральне приміщення Невської анфілади є ще одним залом палацу, що зберіг справжні елементи історичного оздоблення. Тут знаходяться вісім монолітних колон полірованого сердобольського граніту, ліпне оздоблення склепінчастого перекриття та фрагменти набірного паркету. У 2015 р. закінчуються реставраційні роботи з реконструкції декоративного оздоблення цього інтер'єру. Там відтворено мармурові каміни, набірний паркет із цінних парід дерева, розчищено та заново позолочено ліпнину перекриття, відреставровано дверні полотна, відтворено бронзову золочену люстру. Розкрито дверні отвори у суміжні приміщення.

У західній частині будівлі вікнами на Мармуровий провулок розміщується найбільше приміщення у палаці - двосвітла зала, створена в процесі реконструкції А. Брюллова. Він отримай нове художнє оздоблення, і став іменуватися Білим або Готичним через застосовані при його оформленні елементи неоготичного стилю. Брюллов розділив простір залу на три частини, встановивши опори, що підтримують склепіння перекриття, декоровані пучками тонких «готичних» колон, що переходять у віялові склепіння. По сторонах дверного отвору південної стіни зали встановили дві мармурові колони, на яких вміщено фігури російських витязів. Мармуровий камін із дзеркалом у різьбленій золоченій рамі знаходиться по центральній осі північної стіни. Це єдиний справжній камін середини ХІХ ст. що зберігся на своєму історичному місці в Мармуровому палаці дотепер.

У 2002 р. було завершено комплексну реставрацію та реконструкцію Білого залу: відтворено фігури російських витязів по периметру зали та скульптурні зображення двоголових орлів, ліпний декор перекриття, розкрито віконні отвори другого світла на східній стіні. З золоченої бронзи відтворено люстри та бра. Здійснено реконструкцію набірного паркету.

До Білої зали з півночі примикає Грецька галерея, в якій також відтворено художнє оздоблення: відновлено облицювання стін штучним мармуром, та здійснено реконструкцію набірного паркету. Відреставровано ліпний декор перекриття з розколеруванням, і відтворено бронзові золочені люстри.

З Грецької галереї двері ведуть у Зимовий сад, А. Брюллов влаштував його на терасі Висячого саду, що знаходився тут раніше, він займає простір другого і третього поверхів. Декоративні арки склепіння спираються на чавунні колони та напівколони, металева стеля над третім поверхом, прибрана кесонами. У сад виходять вікна приміщень третього поверху, а на східній стіні відтворено невеликий балкон із витонченими кованими ґратами. У середині саду на мозаїчному кам'яному підлозі височить мармуровий фонтан із трьома чашами. У приміщенні саду відтворили фонтан, великі тристулкові засклені двері, три арочні отвори, що з'єднують приміщення саду з Квітником і балкон на рівні третього поверху з декоративними ґратами. У Квітнику відтворили мармуровий камін із дзеркалом, розкрили дверний отвір, що веде до приміщення колишньої бібліотеки в Невській анфіладі палацу.

На першому поверсі палацу вікнами на Мільйонну вулицю збереглися інтер'єри особистих апартаментів Великого князя Костянтина Костянтиновича, вони створювалися наприкінці XIX - на початку XX ст. у них зримо позначилися естетичні уподобання їхнього власника. Кабінет Великого князя, оздоблений панелями червоного дерева, виконаний у стилі жакоб. Музична (готична) кімната, повністю виконана з дуба. Її оздоблення стилізоване за мотивами запозиченим із зразків характерних для готичної архітектури. Тут же знаходиться вітальня з п'ятичастинним мальовничим плафоном на склепінному перекритті. Сюжетну програму плафона «Служіння мистецтву», написаного Еге. К. Лігартом склали з участю самого замовника - Великого князя Костянтина Костянтиновича. До цього приміщення примикає так звана Мармурова вітальня, стіни якої облицьовані штучним мармуром. Збереглися і були відреставровані також інтер'єри бібліотеки та приймальні Великого князя. У цих залах розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену поетові Срібного віку, який писав під криптонімом «К.Р.» - Великому князю Костянтину Костянтиновичу Романову.

У 1994 р. підписано угоду про освіту "Музею Людвіга" в Російському музеї. Власники колекції - подружжя Пітер та Ірене Людвіг - передали в дар музею твори російських та зарубіжних художників XX ст. зі своїх зборів. Цим актом започатковано розвиток головної концепції Мармурового палацу: «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». Нині у палаці відкрито постійну експозицію «Музею Людвіга», в якій представлені твори художників, творчість яких відображає тенденції розвитку образотворчого мистецтва другої половини XX ст. як у нас у країні, так і за кордоном.

У 1998 р. у дар Державному Російському музею передали свої збори петербурзькі колекціонери Яків Олександрович та Йосип Олександрович Ржевські. Більшість колекції - твори станкового живопису XVIII - ХХ ст., серед яких роботи І.К. Айвазовського, Ю.Ю. Конюшина, І.І. Дубовського, І.І. Машкова, П.П. Кончаловського та Б.М. Кустодієва. Особливо рідкісною частиною зборів є годинник - камінний, підлоговий і дорожній, виконаний різними годинниковими майстрами кінця XVIII - першої половини XIX ст. Годинник з унікальними годинниковими механізмами, з боєм, виконує кілька мелодій, і цікаві також декоративним оформленням циферблату та корпусу. У цій приватній колекції представлені також графіка, скульптура, меблі, освітлювальні прилади та художня бронза.

Мармуровий палац – невід'ємна частина Державного Російського музею та шедевр російської архітектури XVIII – XIX ст. Його культурно - історичне значення можна порівняти з колекціями, які зберігає Державний Російський музей.

Власники

Григорій Григорович Орлов (1734 – 1783)граф, князь з 1772 р. Учасник перевороту 1762 р., що привів до влади Катерину II, з 1765 р. - генерал-фельдцейхмейстер, генерал-директор кавалергардського корпусу, Її Імператорської Величності генерал-ад'ютант і дійсний камергер, , президент канцелярії опікунств іноземних та кавалер різних орденів. Йому підпорядковувалася обер-егермейстерська канцелярія, яка відала імператорським полюванням та улаштуванням феєрверків. Залишався на службі до смерті. Помер у Москві.

Участь Г.Орлова в історичних подіях та його заслуги перед Вітчизною Імператриця відзначила випуском пам'ятної медалі: «За порятунок Москви від виразки», створенням Тріумфальних воріт у Царському Селі, та будівництвом Мармурового палацу, над входом якого існував напис: «Будівля подяки».

Після смерті графа Катерина II викупила Мармуровий палац у його братів за двісті тисяч рублів, і окремо придбала до імператорських зборів колекцію живопису та мініатюр, що знаходилися у палаці.

У 1796 р. Катерина II подарувала Мармуровий палац другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу. З 1797 - 1798 р.р. Палац служив резиденцією останнього короля Польщі Станіслава Августа Понятовського.

Станіслав Август Понятовський (1732 - 1798). Король 1764 – 1795 гг. У Петербург С.А.Понятовський був запрошений до участі у роботі «Борговій комісії», котра займалася розподілом боргів Речі Посполитої між Росією, Пруссією та Австрією за анексовані землі й у рахунок ліквідації позики 1777 р., отриманого під гарантії Росії. Король прибув до Петербурга з малим двором, у якому служили 160 людина.

Особисті апартаменти короля були на другому поверсі північно-східної частини будівлі, включаючи Мармуровий зал. У лютому 1798 р. С.А.Понятовський раптово помер від апоплексичного удару. Спеціально заснована «Сумна комісія» підготувала поховання монарха Траурні урочистості проходили у Великій залі, оформленій за проектом В.Бренни.

Великий князь Костянтин Павлович (1779 – 1831)виховувався разом із старшим братом майбутнім імператором Олександром I, захоплювався військовими науками. Полковник, шеф Санкт-Петербурзького гренадерського полку, шеф лейб-гвардії Ізмайлівського полку, начальник кадетських корпусів, генерал-інспектор кавалерії. Брав участь в Італійському та Швейцарському походах А.В.Суворова. Командувач гвардією під час воєн 1805 – 1807 р. був у військових походах 1809 – 1812 р. У битві під Аустерліцем командував гвардійським корпусом. З 1814 р. йому підпорядковувалися війська у Польському Царстві. З 1816 р. головнокомандувач Польської армії постійно перебував у Варшаві. З 1818 р. депутат польського сейму (від передмістя Варшави – Праги). З 1826 р. після смерті намісника Польщі фактично виконував його обов'язки. У 1831 р. рятуючись від повстання у Варшаві, виїхав до Санкт-Петербурга, помер від холери у Вітебську, похований у Петропавлівській фортеці. Мармуровий палац протягом десятиліть займали службовці двору великого князя із сім'ями. При численному населенні приміщення палацу потребували реконструкції та ремонту. Цими роботами керував О.М. Воронихін, що перебував на посаді придворного архітектора великого князя в 1803 – 1810 рр.

У 1832 р. після смерті власника Костянтина Павловича Імператор Микола I іменним указом завітав Мармуровий палац у володіння своєму другому синові Костянтину Миколайовичу. Малолітній Великий князь виховувався у ній, але палац залишався житловим будинком для придворних.

Великий князь Костянтин Миколайович (1827 – 1892),генерал-адмірал, керуючий Морським міністерством, провів ряд реформ російського флоту, брав участь у підготовці знаменитого «Маніфесту», що звільняв селян від кріпацтва.

У 1848 р. відбулося одруження Костянтина Миколайовича великою княгинею Олександрою Йосипівною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою. Великокнязівська родина переїхала до палацу після реконструкції, проведеної за проектом А.П.Брюллова, у грудні 1849 р.

20 грудня 1849 р. Високий Указ від повідомляв: «Перебудований Мармуровий палац з усіма оздобленнями і належним до нього службовим будинком Государ Імператор наймилостивіше завітав в дар Його Імператорській Височині Великому князю Костянтину Миколайовичу і князю Костянтину Миколайовичу ».

Великий князь виявляв великий інтерес до музики, сам грав на кількох музичних інструментах. Знаючи і люблячи літературу, він сприяв виданню перших посмертних зборів творів Н.В.Гоголя. У відомчому журналі «Морська збірка» вперше було опубліковано твори І.А.Гончарова, В.І.Даля, А.Н.Афанасьєва, А.І.Островського, Д.В.Григоровича.

Багато письменників і музикантів відвідували великого князя у Мармуровому палаці. У Білому залі палацу проводилися концерти за участю Е.Балакірєва, А.Рубінштейна, Н.Римського-Корсакова. Тут 2 травня 1856 р. відбувся перший у Петербурзі виступ І.Штрауса.

Велика княгиня Олександра Йосипівна (1830-1911), уроджена принцеса Саксен-Альтенбурзька,дружина Костянтина Миколайовича. У шлюбі народилося 6 дітей.

Олександра Йосипівна серед визначних жінок свого часу була яскравою особистістю. Вона стояла біля витоків появи в Росії Червоного Хреста, служби медичних сестер у шпиталях, будівництві лікарень. На її кошти в російсько-турецьку війну 1877 - 1878 рр. організовувалися санітарні склади, закуповувалися медикаменти та обладнання для госпіталів, було створено спеціальний санітарний поїзд. Велика княгиня протягом 25 років керувала Санкт-Петербурзькою Радою дитячих притулків відомства установ Імператриці Марії, збори якого часто проходили у вітальні палацу.

Велика княгиня брала активну участь у діяльності Імператорського Російського музичного товариства та створення Консерваторії. На її клопотання в 1889 р. Петербурзькій консерваторії передали будинок Імператорського Великого театру. Кошти на розбудову будівлі виділялися із контори Її Імператорської Високості.

У 1892 р. після смерті великого князя Костянтина Миколайовича Мармуровий палац успадковує його син великий князь Костянтин Костянтинович.

Великий князь Костянтин Костянтинович (1858 – 1915)відомий як поет та перекладач, який підписувався криптонімом «К.Р.», з 1889 р. був президентом Академії наук. Його стараннями при Академії заснували «Розряд красного письменства». Військову службу розпочав у флоті, пізніше був переведений до армії. В1882 р. командир роти лейб-гвардії Ізмайлівського полку, де він організував «Ізмайлівські дозвілля», свого роду театральне, музично-літературне об'єднання офіцерів. На збори офіцерів читали вірші у т.ч. відомими поетами А.Н.Майковим та Я.П.Полонським.

Там виконували музичні твори, ставили вистави. Найкраща постановка «Трагедія про принца Гамлета» у перекладі великого князя Костянтина Костянтиновича пройшла й у Мармуровому палаці, у Великій залі, де було збудовано сцену. Головну роль виконав сам великий князь. На виставі були присутні члени Імператорського прізвища.

Великий князь був Головним начальником, а пізніше генерал - інспектором Військово-навчальних закладів Росії. Під його керівництвом проводилася велика робота з розвитку навчання у військово-навчальних закладах, також поліпшенню освіти в цілому.

У 1889 р. великий князь Костянтин Костянтинович, став опікуном Дворічних жіночих педагогічних курсів, сприяв перебудові в вищий навчальний заклад - Жіночий Педагогічний інститут.

Також під заступництвом великого князя перебували Сільськогосподарські курси, організовані 1899 р. учні яких розміщувалися в Службовому будинку Мармурового палацу. Курси були відкриті всім бажаючих різних станів віком від 10 до 18 років. На них займалося 5 тисяч дітей, але інтерес до них був настільки великий, що кількість бажаючих відвідувати їх доходила до 14 тисяч.

Великий князь Костянтин Костянтинович з 1884 р. був одружений з великою княгинею Єлизаветою Маврикіївною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою, в сім'ї народилося дев'ять дітей.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна (1865 – 1927), уроджена принцеса Єлизавета Саксен-Альтенбурзька, герцогиня Саксонська.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна свої сили направила на створення великої родини та благодійність. Велика княгиня взяла під свою опіку безліч установ Імператриці Марії у Павловську. Була Покровителькою Товариства піклування про бідних та хворих дітей. Завдяки її старанням на початку 1900-х років. Суспільство ввело в обіг у всіх великих містах Росії Споживчі книжки. У книжках перераховувалися фірми, які зобов'язалися робити знижки під час продажу товарів за розрахунок готівкою.

У 1906 р., змінивши посаді Олександру Йосипівну, вона очолила Раду дитячих притулків, став опікункою Олександрівського дитячого притулку, Товариства надання допомоги бідним жінкам міста. Під її заступництвом у Петербурзі було прийнято перший нічліжний робітний будинок для безпритульних дітей та підлітків з наданням їм допомоги у придбанні спеціальності та у працевлаштуванні.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна проживала у палаці до 1918 р., і разом із малолітніми дітьми та онуками покинула Росію. Три її сини - Іоанн, Костянтин та Ігор були страчені в 1918 р. в Алапаєвську.

Все про тюнінг авто

Мармуровий палац. Історія. Виставка «Костянтин Романов - поет Срібного віку»

Практична інформація

Архітектура та інтер'єри

Власники