Малюнок долини наска. Лінії наска. Алан Ф. Елфорд - Негроїдні раби

цивілізації, що пішли в минуле, залишили сучасній людинізагадки, на розгадування яких кинуто найкращі уми істориків та археологів. Ряд загадок мають пояснення, але деякі протягом століть залишаються таємницею, пояснити яку вчені не в змозі. Однією з таких таємниць стали величезні малюнки в долині Наска в Південній Америці.

Плато Наска знаходиться у південній частині Перу та займає простір площею приблизно 7 на 50 кілометрів. З давніх-давен місцеві жителі звертали увагу на смуги, що тягнуться по долині на десятки метрів, вважаючи, що зроблені вони для допомоги в орієнтуванні мандрівникам. Деякі смуги були прямі, якісь мали іншу форму – так чи інакше, доки людство не винайдело повітряний транспорт, Розглянути візерунки повністю ніхто не міг.

Коли ж у 1939 році смуги побачив американський археолог Поль Косок, світові відкрилося дивовижне: на плато були намальовані різні фігури, як геометричні, так і тварин, рослини і людей, що зображають.
На плато знаходиться 30 малюнків – зображень людини, рослин та тварин, 700 геометричних фігур – в основному це трикутники та трапеції, а також 100 спіралей та близько 13 тисяч прямих ліній. Всі вони створені не пізніше 8 століття нашої ери і можуть бути розпізнані та помічені лише з повітря.

Більшість ліній є ідеально прямими борознами, що проходять через пагорби, висохлі русла річок, без найменшого відхилення від прямої. Ширина борозни сягає 135 сантиметрів, а глибина – 50, середня глибинаблизько 30 см. Довжина ліній становить від 50 до 190 метрів.
Нанесені на землю візерунки, геогліфи ставлять велику кількість питань перед дослідниками – ким вони нанесені, як, коли і навіщо?

Історія вивчення ліній Наска

Про геогліфи Наска повідомляв ще 1553 року іспанський мандрівник, географ і священик Педро Сьєса де Леон. Він вважав їх знаками визначення шляху.

Вивчення ж ліній започаткувала Марія Райхе, археолог, яка дізналася про існування геогліфів від Поля Косока. З 1941 року протягом кількох десятиліть Райхе досліджувала плато Наска, вимірявши вручну більше 700 фігур і склавши карту візерунків і зображень. Серед малюнків були виявлені "мавпа", "колібрі", "павук", а також фігура, названа "астронавтом" - близько 30 метрів завдовжки.

Геогліф "Руки"

Дивовижний збіг – один із геогліфів зображує руки, причому на одній із них п'ять пальців, а на іншій – чотири. Марія Райхе не мала одного пальця на лівій руці.
У процесі вивчення феномена геогліфів Наскі дослідники раз у раз зустрічають важко зрозумілі факти. Наприклад, те, що поруч із лініями відсутні будь-які сліди їхніх творців, стежок, свідчень використання інструментів. У зв'язку з цим висловлюється версія про те, що вони були подряпані з повітря якимось особливим предметом, що нагадує гігантський олівець.

Геогліф "Астронавт"

В даний час масштабних досліджень геогліфів Наскі не проводиться через причини матеріального характеру - влада Перу не фінансує роботи. На території плато задля збереження стародавніх візерунків створено заповідник.

Версії

Марія Райхе припускала, що метою, яку мало накреслення багатометрових візерунків на плато, були астрономічні (а також астрологічні) передбачення. Стародавні народи могли визначати лініями положення Сонця, зірок і таким чином вести календар. В даний час версія про астрономічне призначення ліній та візерунків вченими заперечується.

Певну дивина також уявляє той факт, що увагою німецької дослідниці виявилося повністю обділене сусіднє плато Пальпа – розташоване за 20 кілометрів на північ від Наски. Тим часом, ця територія також містить багато малюнків на поверхні землі, причому, на відміну від зображень Наскі, може похвалитися не одним «чоловічком», а цілим десятком.
В одному вчені сходяться - лінії створені до приходу на ці землі цивілізації інків, тобто раніше 8 століття, і найімовірніше створення геогліфів - результат діяльності зниклої цивілізації Наска, яка існувала до 6 століття нашої ери.

Чи зверталися невідомі творці візерунків до свого божества, чи спілкувалися з якоюсь позаземною цивілізацією, належить з'ясувати новим поколінням учених. Серед них Вікторія Нікітськи, колишня помічниця Марії Райхе, яка продовжує роботу над дослідженням геогліфів Наскі.

Інші стародавні цивілізації залишили по собі чимало, над поясненням яких б'ються вчені всього світу.

У південній частині Перу розташоване плато Наска, відоме своєю системою малюнків.

На плато нанесено велику кількість зображень, найвідоміші з них – це ящірка, мавпа, квіти, павук та різні геометричні лінії.

Унікальність цих зображень полягає в тому, що вони мають колосальні розміри.

Середній розмір однієї фігури становить близько 50 метрів.

Один із найбільших об'єктів – ящірка – завдовжки сягає 188 метрів.

З повною впевненістю їх можна назвати одним із чудес світу.

Малюнки, нанесені на землю і досягають розміру більше чотирьох метрів, мають назву геогліфи.

Мачу Пікчу, загублене містоінків, та геогліфи щороку залучають до Перу сотні туристів.

Загалом на плато Наска було виявлено майже 800 геометричних фігур та близько 30 повноцінних малюнків.

Історія

Імовірно, час виникнення малюнків пов'язаний з появою в цій місцевості інків.

Через великі розміри малюнки недоступні огляду безпосередньо із землі.

Першим їх побачив американський археолог Пол Косок, коли кружляв над плато літаком.

Він виявив, що деякі лінії вказують на певні фази луні чи сузір'я.

Походження

Досі немає єдиної думки щодо призначення цих малюнків.

Деякі вчені стверджують, що малюнки є найбільшим зірковим атласом, розташованим просто неба.

Виглядають малюнки як світліші лінії на тлі темного гравію.Для їх створення потрібно видалити верхні шари кам'янистого ґрунту.

Практично всі малюнки символізують будь-яких тварин, значення ж геометричних фігур досі не розгадано.

Немає аргументованої відповіді на запитання, ким були створені ці гігантські зображення і з якою метою.

У 70-х роках ХХ століття в пустелі Наска було виявлено древні глиняні вироби, орнаментовані візерунками із самого плато.

Окрім цього, вчені відкрили дерев'яні палі, вбиті у тих місцях, де лінії закінчуються. Датується посуд та палі VI століттям нашої ери.

Історик Алан Сауер виявив, що Більшість малюнків створена за допомогою нерозривної лінії, що не перетинається.

Ще одне припущення пов'язане з тим, що деякі з ліній повторюють траєкторію, якими течуть підземні річки з Анд до узбережжя. Тихого океану.

Гіпотез щодо природи цих малюнків кілька. Так, найсміливіше припущення присвоює авторство геогліфів позаземним цивілізаціям.

Підтвердженням є той факт, що для створення настільки точних та масштабних фігур необхідні технології, абсолютно недоступні американським індіанцям.

Ще один факт, що наводить на позаземне походження зображень – наявність малюнка, схожого на сучасного астронавта.

Отже, одна з теорій стверджує, що плато Наска є стародавнім космодромом для гостей з інших галактик.

Також існує припущення, що малюнки та лінії мали культове значення. Це сумнівно, оскільки мінімального на почуття віруючих ці малюнки мають бути видні.

На підтвердження культового призначення геогліфів американець Джим Вудман припустив, що індіанці активно користувалися повітряними кулями та за їх допомогою регулювали створення зображень.

Як доїхати

Якщо дивитися на карті світу, то Плато Наска розташоване за 380 кілометрів на південний схід від столиці Перу, міста Ліми.
Координати де знаходяться малюнки на Плато Наска:
14° 45′ південної широти та 75° 05′ західної довготи.
Дорогою в загадкову пустелю можна буде насолодитися краєвидами мальовничого берегаТихого океану.


Найпростіше в Наска дістатися з пересадкою в містечку Іка. Зазвичай дорога займає трохи більше семи годин.

Через великий наплив туристів краще заздалегідь придбати квитки - як мінімум за двадцять чотири години.

Дуже часто термінали, з яких можна вирушити до Наска, знаходяться на великій відстані від центру міста.

Залежно від транспортної компанії вартість одного квитка варіюється від 24 до 51 долара.

Найзручніше вирушати в подорож вночі або пізно ввечері, коли трохи спадає спека.

Туристам, які планують відвідати загадкову пустелю, необхідно одягти зручне закрите взуття та легкий одяг.

Найкраще малюнки проглядаються у сонячні дні. Так, найбільш оптимальний сезон для екскурсій до Перу починається у грудні та закінчується у березні.

Температура повітря у цей час року рідко опускається нижче +27°С. Незамінною річчю на екскурсії є сонцезахисний кремта щільний головний убір.

Місцеві агенції пропонують екскурсійні турина пасажирських літаках. Це найкраща нагода докладно розглянути все плато.

У сонячні дні видно більшість малюнків,тим більше, що екскурсоводи вибирають маршрути, пов'язані з найпопулярнішими ділянками плато.

Такі екскурсії теж краще забронювати заздалегідь через велику кількість бажаючих.

Вартість

Півгодинна екскурсія з вильотом із міста Наска коштуватиме мандрівникам приблизно 150 доларів.

Якщо у розпорядженні є 350 доларів, можна замовити тур безпосередньо з Ліми.

У цю суму входить проїзд до аеродрому Наска, перегляд документального фільму, сам політ і обід у місцевому ресторанчику.

Цей варіант є найбільш вигідним, оскільки дозволяє заощадити дорогоцінний для мандрівника час.

Найбільш бюджетним варіантом є відвідування оглядового майданчика, розташованого на шосе Ель Мірадор.Вартість квитка становить трохи менше долара.


Але через великого розмірута відстані між малюнками огляду мандрівника відкриваються лише два з них.

З відвідуванням плато Наска слід поквапитися: незважаючи на те, що влада веде боротьбу за збереження цих загадкових візерунків, деякі з них перетинаються колесами вантажівок та легкових автомобілів.

Наприклад, під час будівництва Панамериканського шосе робітники просто розрізали надвоє 188-метровий малюнок, що зображує рептилію.

Частина зображення безповоротно втрачено. Відвідавши Наска, можна повністю відчути присутністьвеликої таємниці , розгадка якої поки що непідвладна людині. Своїми масштабами,

Якістю виконання геогліфи можна порівняти з єгипетськими пірамідами. Окрім малюнків, Наска манить та іншими визначними пам'ятками. Так,

Очень поруч розташовані руїни найбільшого древнього міста Куачі, некрополь Чаучилья і акведуки Кантайок.

Відеополіт над плато Наска

Сподобалася стаття?

Підписуйтесь на оновлення сайту по RSS , або стежте за оновленнями

Чи знаєте ви, що таке Наска? Це давня індіанська цивілізація. Свою назву вона одержала від річки, в долині якої і досі можна помилуватися численними пам'ятниками культури. Розквіт цієї цивілізації спостерігався у першому тисячолітті до нашої ери. Пізніше назву Наска носило невелике індіанське село на півдні Перу, розташоване за гірськими хребтами. Для того, щоб дістатися до неї зі столиці держави Ліми, необхідно було проїхати багато кілометрів по запиленій розташованій у кам'янистій і піщаній пустці.

Сьогодні і місто Наска пов'язує між собою чотирирядні автострада. Причому та її частина, яка проходить через голі пагорби та пустелю, вимощена диким камінням. Маленьке і тихе в минулому село сьогодні є невеликим, але дуже акуратним містечком. Тут є власний музей і невеликий парк, різні магазини та навіть два банки. Є в містечку готелі різних класів, які приймають туристів, які вирушили в цю місцевість для того, щоб ознайомитися з відомою на весь світ Пампою де Наска.

Географія Чим же приваблює туристів з усього світуневелике містечко на півдні Перу? Мандрівники з'їжджаються сюди для того, щоб подивитись на дивовижне таНаска. Це рівнина, розташована на певному пагорбі. Для неї, як і для всіх плато характерний, рівний, а часом хвилястий рельєф. Місцями він буває трохи розчленованим. Від інших рівнин плато відокремлюють виразні уступи.

Де знаходиться Наска? Розташоване плато на півдні Перу. Від столиці країни Ліми його відокремлюють 450 км, які потрібно подолати у південно-східному напрямку. на карті знаходиться практично в прибережній зоні Тихого океану. Від плато до його безмежних вод – не більше вісімдесяти кілометрів.

Найшвидше знайти цю місцевість на мапі допоможуть координати Наска. Вони становлять 14° 41′ 18″ південної широти та 75° 7′ 22″ західної довготи.

Плато Наска має витягнуту з півночі на південь форму. Його довжина складає 50 км. А ось ширина місцевості від західних до східних кордонів коливається від п'яти до семи кілометрів.

Природні умови

Координати Наска такі, що місцевість знаходиться в зоні сухого клімату. У зв'язку з цим вона малонаселена. Зима тут триває з червня до вересня. Для нас це дивно, однак у Південній півкулі не збігається з тією, яка характерна для зони, розташованої на північ від екватора.

Щодо температури повітря, то вона в цій місцевості практично стабільна. У зимові місяці її значення не буває нижчим за шістнадцять градусів. У літній періодстовпчик термометра завжди тримається на позначці +25.

Плато Наска, як говорилося вище, знаходиться у безпосередній близькості до вод Тихого океану. Однак, незважаючи на це, дощі тут є дуже рідкістю. Відсутні на плато та вітри, тому що від повітряних мас воно захищене гірськими хребтами. Немає в цій пустелі також річок та струмків. Побачити тут можна лише їх висохлі русла.

Лінії Наска

Проте численних туристів у цей край приваблює зовсім його місце розташування. Плато Наска манить себе загадковими малюнками і лініями, розташованими прямо на земної поверхні. Вчені називають їх геогліфами. Це поняття означає геометричну фігуру, виконану в земному ґрунті, довжина якої не менше чотирьох метрів.

Геогліфи Наска є канавками із суміші піску та гальки, проритими у ґрунті. Не глибокі (15-30 див), але довгі (до 10 км), мають різну ширину (від 150 до 200 м). Геогліфи, або, як їх ще називають, лінії Наска, виконані у дуже химерній формі. Тут можна побачити контури птахів, павуків і тварин, а також геометричні фігури. Усього таких ліній на плато близько 13 тисяч.

Що це? Таємниці історії? Загадки минулого? Однозначної відповіді ці питання немає. Деякі вчені вважають, що малюнки Наска нанесені на земну поверхню умілими людськими руками. Однак підтвердити таке припущення все ж таки не є можливим. Існує й інша, досить стійка думка, згідно з якою смуги та лінії наносилися не людьми, а представниками інопланетного розуму. У цьому полягає найбільша таємниця пустелі Наска, над якою б'ються десятки вчених. Однак, незважаючи на це, загадка перуанського плато так і залишається нерозкритою для сучасного світу.

Історія відкриття

Пустеля Наска (Перу) відома величезними картинами, розташованими на плоскогір'ї. Ці малюнки, створені невідомими творцями, належать до найбільших здобутків світової культури і є безперечною пам'яткою мистецтва всієї нашої планети.

Вперше наземні гігантські картини помітили льотчики 1927 року. А ось науковому загалу геогліфи Наска стали відомі лише через двадцять років. Саме тоді американський історик Поль Косок опублікував цілу серію фотографій дивовижних та загадкових малюнків, зроблених з повітря.

Технологія створення

Малюнки Наска створені при знятті уламків, бурого каміння та вулканічної гальки, покритої тонким нальотом чорного кольору, зі світлого підґрунтя, що складається із суміші кальциту, глини та піску. Саме тому контури гігантських постатей чітко проглядаються з борту вертольота чи літака.

З повітря всі лінії на тлі ґрунту виглядають світлішими, хоча із землі або з невисоких гір такі малюнки зливаються із землею, і розрізнити їх не можна.

Лінії та геометричні фігури

Усі зображення, які можна спостерігати у пустелі Наска, мають різну форму. Одні з них є смуги або лінії, ширина яких знаходиться в межах від п'ятнадцяти сантиметрів до десяти і більше метрів. Такі заглиблення ґрунту досить довгі. Вони можуть тривати від одного до трьох і навіть більше кілометрів. Смуги також можуть плавно розширюватись за своєю довжиною.

Деякі лінії Наска є витягнутими або усіченими трикутниками. Це найпоширеніший вид на плато. Причому розміри найрізноманітніші і знаходяться в межах від одного до трьох кілометрів. Такі трикутники часто називають трапецоїдами. Деякі малюнки Наска є великими майданчиками, що мають прямокутну або неправильну форму.
Побачити на плато можна й такі знайомі нам із геометрії чотирикутники, як трапеції (з двома паралельними сторонами). Таких творінь із чіткими формами в пустелі перебуває близько семисот.

Багато ліній та майданчиків мають деяке заглиблення дугоподібного профілю до тридцяти або більше сантиметрів. Причому всі ці борозенки мають чіткі межі, що нагадують собою бордюр.

Особливість ліній Наска

Геогліфи перуанської пустелі здобули широку популярність через свою прямолінійність. Уява мандрівників буквально вражають лінії, що тягнуться на багато кілометрів по плато, легко долаючи всі особливості рельєфу. Крім того, фігури Наска мають своєрідні центри, що розташовуються, як правило, на пагорбах. У цих точках сходяться і розходяться різні види ліній. Часто поглиблення в ґрунті з'єднуються один з одним, поєднуючись при цьому в різні комбінації. Буває, що фігури та лінії накривають одна одну.

Цікавим виявляється і розташування трапеції. Їх основи, як правило, повернуті в сторони річкових долин і розташовуються нижче за вузьку частину.

Дивно і те, що:

• краї всіх ліній мають високу точність, розкид якої знаходиться в межах всього п'яти сантиметрів на довжину декількох кілометрів;
• зберігається видимість контурів навіть за накладення фігур друг на друга;
• є строго обмеження фігур по ширині при значних довжинах смуг;
• зберігається видимість смуг навіть за змін характеристик грунту;
• спостерігається схожість конфігурації та розташування променеподібних фігур з оптичними схемами;
• зберігається геометрія фігур навіть за складного рельєфу;
• присутні лінії, що мають астрономічний характер, що вказують на сторони світла або дні рівнодення.

Різноманітні малюнки

Своєрідною декорацією великомасштабних майданчиків плато Наска є зигзаги та батога фігури. Серед 13 000 ліній, 800 майданчиків та сотні різних спіралей у дивовижній та загадковій перуанській пустелі можна побачити смислові малюнки. Це три десятки фігур тварин та птахів, серед яких:

• ящірка довжиною 200 метрів, перетнута стрічкою американського шосе, будівельники якої не помітили малюнку;
• птах зі зміїною шиєю, що витягнувся на 300 м;
• стометровий кондор;
• вісімдесятиметровий павук.

Крім цих зображень можна побачити риб і птахів, мавпу та квітку, щось схоже на дерево, а також тридцятиметрову фігуру людини, виконану зовсім не на плоскогір'ї, а немовби вибиту на одному з крутих схилів гори.

З землі всі ці малюнки є нічим іншим, як окремими штрихами та смужками. Помилуватися на гігантські зображення можна лише піднявшись у повітря. Ці найбільші таємниціісторії, загадки минулого й досі не знайшли свого роз'яснення у вчених. Як давня цивілізація, що не має літальних апаратів, змогла створити такі складні малюнки, і які їх призначення?

Особливості малюнків Наска

Контурні зображення птахів і тварин мають різними розмірами, що знаходяться в межах від 45 до 300 м. Ширина контурної лінії малюнків - від 15 см до 3 м. Усі смислові зображення, які можна побачити на плато Наска, зосереджені по краю, що знаходиться над долиною річки Інхеніо.

Серед особливостей цих малюнків можна назвати:

• виконання однієї безперервної лінії, що ніде не перетинається і не замикається;
• початок та кінець поглиблення ґрунту розташовуються на майданчику;
• «вихід» і «вхід» контурів є дві паралельні лінії;
• спостерігається ідеальне поєднання між собою кривих малюнків та прямих, які, як встановлено вченими, виконані за суворими законами математики, що пояснює їх гармонію та красу;
• механічне виконання (крім зображення мавпи), яке позбавляє фігури звірів будь-якого емоційного забарвлення;
• наявність асиметрії, що пояснюється недосконалістю робіт із збільшення ескізів;
• наявність січучих ліній, паралельних одному з контурних відрізків, що пояснюється складним виконанням внутрішнього простору фігури.

Припущення та версії

Хто ж автор дивовижних творів, що знаходяться в пустелі Наска? Поки що вчені можуть тільки будувати свої версії та висувати різні гіпотези. Так, багато прихильників припущення позаземного походженнягеогліфів. Вони припускають, що широкі лінії служили для позаземної цивілізації злітно-посадковими смугами. Однак така гіпотеза має чимало противників, які висувають свій дуже вагомий аргумент - характер малюнків. Так, вони мають значні і далеко не земні розміри, проте їх сюжет говорить про те, що вони виконані людьми, а зовсім не інопланетянами.

Однак і в цьому випадку залишається безліч невирішених загадок. Яким чином невідомі нам майстри змогли створити такі гігантські зображення, які видно лише з повітря? Навіщо вони це робили? Які технічні прийоми користувалися, щоб зберегти пропорції гігантських моделей?

Гіпотези про виникнення малюнків на плато Наска різноманітні, а деякі просто фантастичні. Однак є серед існуючих версій і такі, які варті особливої ​​уваги.

Так, на думку вчених, вся система ліній Наска є величезним календарем. Одним із перших висунув це припущення Поль Косок. Цей американський вчений був першим, хто відкрив загадкове нагромадження різноманітних форм та ліній. Все його життя після цього було присвячене розгадці таємниці перуанської пустелі. Якось Косок помітив, що сонце, що заходить, село безпосередньо на перетині горизонту з однією з прямих ліній. Їм була виявлена ​​і смуга, що вказує на зимове протистояння. Також існує припущення Косока про те, що певні малюнки відповідають тим чи іншим космічним тілам. Така гіпотеза існувала протягом багато часу. Причому її підтримували багато відомих вчених з усього світу. Однак пізніше було доведено, що відсоток збігу малюнків Наска з певними планетами є надзвичайно малим, щоб вважати цю систему календарем.

Існує ще одна дуже правдоподібна версія. Згідно з нею лінії Наска вказують на розташування розгалуженої системи водних каналів, що знаходяться під землею. Підтвердженням цієї гіпотези може бути той факт, що місцезнаходження стародавніх колодязів збігається з викопаними у ґрунті смугами. Але можливо, що це лише простий збіг.

А може, призначення ліній Наска має культовий характер? Розкопки археологів виявили у місцях нанесення малюнків стародавні людські поховання та жертовники. Проте всі ритуальні об'єкти завжди зводилися таким чином, щоб могли викликати певні емоції та впливати на людину. Малюнки ж, що проглядаються лише з висоти, ніяких почуттів у тих, хто перебуває на землі, не викликають.

Як би там не було, той, хто створив ці дивовижні фігури, мав можливість якимсь чином переміщатися повітрям і чудово орієнтувався в просторі. Може, давні люди вміли будувати повітряні куліі літали на них?

Усі існуючі гіпотези поки що не наблизили людство до розгадки таємниці пустелі Наска. Може, незабаром вчені дадуть відповідь на питання про походження дивовижних ліній? А може, ця таємниця так і залишиться нерозгаданою...

Малюнки Наска. Південна Америка, Перу

Що таке Лінії Наска ніхто точно не знає. Єдиним безперечним фактом є те, що вони знаходяться в Південній Америці, Перу, на плато Наска в південній частині країни. 1994 року вони були внесені до списку Світової спадщини ЮНЕСКО. У цьому безперечні факти закінчуються, залишаючи вченим безліч нерозгаданих загадок.

Лінії є розкидані по плато гігантські геометричні і фігурні геогліфи (візерунки). Вони нанесені на поверхню у вигляді борозен до 135 см шириною і до 40-50 сантиметрів глибиною. Зрозуміти, що це цілісний малюнок, перебуваючи на землі, неможливо: «велике бачиться на відстані». Саме тому Лінії Наска було відкрито лише 1939 року, коли стали можливі польоти.

Малюнки Наска, павук

І з того часу не один учений роками намагається дати відповідь на запитання: Хто? і навіщо?". Більшість дослідників схиляється до версії, що візерунки задовго до інків залишила цивілізація наска, що населяла плато до ІІ. н. е. Але з якою метою? З однаковим успіхом це може бути як найбільший у світі астрономічний календар (хоча як ним користуватися, вчені так і не відкрили), так і сигнали для посадки космічних кораблів прибульців.

Сюжети у Ліній Наска - найрізноманітніші: квіти, геометричні фігури, тварини, птахи і навіть комахи. Найменше зображення - 46-метровий павук, найбільше - 285-метровий пелікан.

Наприкінці 2011 року до Південної Америки виїхали двоє наших колег — фотограф Дмитро Моісеєнко та пілот радіокерованого вертольота Стас Сєдов. Вони мали завдання: зняти малюнки в пустелях Наска і Пальпа в Перу, давнє містоцивілізації інків Мачу-Пікчу та кам'яних бовванів на острові Великодня. Зараз ми пропонуємо до вашої уваги зйомки з Наска.

У гонитві за Колібрі

Першого знімального дня ми зіткнулися з тим, що в пустелю не тільки не дозволяється заїжджати на машинах, а й заходити пішки. Розмовляли з поліцейськими та служителями біля оглядових веж – прохід дозволено за спецперепустками від місцевого міністерства культури, яке видає їх лише археологічним групам. Якийсь час тому вхід і в'їзд у пустелю були вільними, це призвело до того, що велика кількість фігур практично загинула під колесами позашляховиків.

Малюнки Наска, папуга та астронавт

Для туристів місцева влада поставила кілька вишок з оглядовими майданчиками: один із тих, що ми знайшли , знаходиться прямо на Панамериканській трасі недалеко від Наскі, інша — кілометрів за 30 у бік Пальпи. Видно туристам із цих вишок, прямо скажу, не дуже багато. Набагато краще роздивлятися постаті з невеликих літаків, що літають над пустелею з місцевого аеропорту.

Вид з туристичної оглядової вежі

Другий день у Насці не задався із самого початку. Вранці планували з'їздити на далеку біля Пальпи і спробувати підійти до фігур через пустелю. У попередній день оглядовому майданчикунікого не було: ні туристів, ні сторожа. Логічно припустити, що о 6-й ранку там теж нікого не мало бути. Наївні...

Виїхали на світанку, і ось ми стоїмо на оглядовій. Але що за невдача! Ще кілька хвилин тому на горизонті було чисто, а тепер на дорозі метрів за 400 від нас ніби з повітря з'явився джип поліції. Все, зйомка стає практично неможливою, оскільки від майданчика, де можна перебувати туристам, до самих фігур — приблизно 200-300 метрів. Долетіти можна, але зняти щось якісно – навряд чи вийде.

Після кількох хвилин роздумів вирішили все-таки спробувати долетіти. Відзняли пару пробних сфер, приземлилися і зрозуміли, що успіх сьогодні не з нами: всі фігури вийшли дуже маленькими і дуже далекими. Що ж, вирішили спробувати домовитися з поліцією. Під'їжджаємо до джипа і бачимо сплячого патрульного. Не стали будити пильного поліцейського, а швидко рвонули назад до оглядової. Потім все відбувалося, як у фільмах про розвідників.

Навантажилися обладнанням та практично по-пластунськи рушили до фігур через пустелю. Десь на середині шляху Діма краєм ока помітив, що поліцейський уже не спить, а вийшов із машини та спостерігає за нами. Схоже, нас помітили! Що робити? Бігти? Ми вчинили нелогічно — вирішили розпочати зйомку просто на очах поліції. Злетіли, зняли кілька сфер, постійно поглядаючи на поліцейського. Жодної реакції не було. Може нас таки не помітили? Використовуючи лощинки, підібралися до фігур ближче. Рельєф місцевості допоміг сховатись від поліцейського патруля.

Ми почали досить активно літати, весь час чекаючи на грізні окрики з-за спини. Приблизно за півгодини я піднявся з чергового яру на рівень плато і виявив зовсім порожню дорогу — поліцейський джип поїхав. Мабуть, він нас таки не помітив – пощастило! Після цього працювали вже практично впритул до фігур. Відлітали майже весь запас акумуляторів для вертольота, залишивши кілька штук для підйому на оглядовому майданчику неподалік Наскі.

Втомлені, але дуже задоволені побрели до своєї машини. Діма вирішив відзняти кілька кадрів наостанок своїм телевізором, і на момент зміни об'єктивів залишив ключі всередині салону.

Треба сказати, що криміногенна ситуація в Перу - не дуже хороша, тому сигналізація машини влаштована так, що якщо не запустити двигун після зняття машини з охорони, двері блокуються через пару хвилин. Якщо запустити двигун – двері блокуються відразу.

Як ви вже здогадалися, доки Діма робив фінальні кадри, машина закрилася з ключами всередині.

Отже, ми в пустелі, в годинах ходьби від найближчого села, і ні душі довкола. Інструменти та вода – усередині машини. У нас в руках лише вертоліт та фотоапарат з великим об'єктивом. Спробували відтиснути руками шибки — марно. Після кількох спроб я запропонував Дімі бити скло задніх дверей. Драматичні муки Діми ви можете подивитися на відео: бити чи не бити - ось у чому питання!

Я швидко уявив, як поліція знаходить наші засохлі трупи поряд з ціленькою машиною, і наполегливо попросив Діму все-таки нарешті вирішити проблему. І Діма її вирішив! Небагато подумавши, він запропонував розбити не скло, а маленьку задню кватирку і вже через неї спробувати дістати ключі. Через кілька хвилин, обшукавши околиці і знайшовши кілька шматків сталевого дроту (розібравши дах місцевого "музею", схожого на звичайну автобусну зупинку), ми зробили імпровізовану вудку, за допомогою якої через розбите скло Діма з першої спроби вивудив наші ключі. Врятовані!

По дорозі в Наску ми з другого разу відзняли Дерево і Руки, а також спробували зняти Ящірку. У доглядачів дізналися координати місцевого міністерства культури та вирішили спробувати отримати офіційний дозвіл на прохід пустелею.

Під час ранкового візиту до міністра-археолога на місці його не було. Секретарка жестами (англійською там практично ніхто не говорить) пояснила нам, що треба зайти по обіді.

Що робити? Діма запропонував здійснити політ над пустелею на маленькому літаку. Він планував зняти фігури, до яких не можна дійти пішки, а я мав зняти відео процесу і, головне, знайти проходи між кордонами поліції до якоїсь із відомих фігур.

Малюнки Наска, мавпа

Політ. Ні, не так: це був ПОЛІТ! Я на чому вже літав, але такої кількості адреналіну не було навіть на моторному дельтаплані. Опущу подробиці того, як ми торгувалися в аеропорту і як нас потім намагалися наколоти практично за кожним пунктом домовленостей.

Тож ми стоїмо на виконавчому старті. Після того, як пілот став ґвалтувати двигун, підлаштовуючи паливну суміш, я зрозумів: "розвага" нам належить не слабке. І точно, коли почали вирулювати, замість того, щоб стати на початку смуги, пілот зарулив на ґрунтовку, за її межами вигадуючи собі ще десяток метрів для розгону. Дико заревів двигун , і наша «Цесна» помчала по злітній смузідуже швидко набираючи швидкість. Відрив! Але замість різкого підйому ми стали набирати висоту буквально по метру за секунду — не найприємнішим був момент.

У чому складність польотів над Наською? Вдень спекотно, щільність повітря низька, при цьому дмуть сильні вітри. Ми часто помічали у пустелі смерчі різної величини. Один із таких смерчів я зняв на відео під час зльоту.

За кілька хвилин ми вже над пустелею. Набрали висоту 600 метрів. Ось і перша постать - Кіт. Якби другий пілот (дівчина) не показала рукою, я б його не помітив. Очікуючи бачити великі фігури, голова відразу не перемикається на справжній розмір, і тому їх практично не вдається розглянути. Лінії та трапеції, навпаки, видно дуже добре.

Малюнки Наска, кит

Підлітаючи до чергової фігури, пілоти заклали дуже крутий віраж, і ми зробили кілька кіл з якимись неймовірними кренами. У цьому літак часто кидало поривами вітру. Відчуття американських гірок, лише сильніше у кілька разів. Я дивувався з того, як Діма зовсім спокійно звішувався з відкритого вікна зі своїм телевізором і знімав, знімав, знімав... При цьому він ще примудрявся досить точно заганяти фігури в кадр.

Малюнки Наска, райський птах

З'явилася впевненість, що по одній із путівців ми зможемо підібратися впритул до фігури Колібрі. Під час польоту Діма писав трек з координатами GPS, яким ми сподівалися швидко її відшукати. 50 хвилин польотного часу пройшли непомітно, за цей час моє обличчя кілька разів змінювало свій колір: від землісто-сірого до зеленого. Ми приземлилися в аеропорту та знесилені вивалилися з літака.

Знову поїхали до міністерства. Археолог, на мою думку, так і не з'являвся в офісі, а його секретарка, зітхнувши, оголосила нам — "маніяна", що означало: заходьте завтра. Ми ж вирішили після невеликого відпочинку в готелі вирушити на пошуки Колібрі.

Ця фігура знаходиться трохи осторонь траси. Заїжджати до пустелі вирішили ввечері, коли туристичні літакивже мають закінчити польоти. Окрім пілотів, помітити нас було практично нікому — під час польоту я не бачив жодного руху на путівцях.

Початок шляху в гори був не дуже складним: добре обкатана ґрунтовка. На жаль, з повітря я не встиг засікти характерних орієнтирів на траверзі Колібрі, тому у нас із Дімою відбулася досить емоційна суперечка про те, в який бік йти і де кидати машину. Діма показував мені свій записаний під час польоту трек і вказував пальцем у зовсім протилежний (на мій погляд) від постаті бік. Покладаючись на зорову пам'ять і наполягаючи на своєму варіанті вибору напрямку, дивом (і різними словами) мені вдалося переконати Діму.

За нашими припущеннями, залишалося лише хвилин 15-20 світлового часу. Це дуже мало, особливо враховуючи, що ми точно не знали, куди йти.

Полізли в гору, у напрямку пустелі. Залізли. Від побаченого мене охопив розпач: це було не плато, а лише один із відрогів на шляху до нього. Нам потрібно було спуститися досить крутим схилом, що складається з суміші піску і каміння, метрів на 70 вниз, перейти невелику ущелину і знову піднятися, вже метрів на 100. Не встигнемо! Але взявши себе в руки, ми швидко побігли вниз схилом, зриваючи за собою купки каміння.

Невиразно пам'ятаю, як ми повзли в гору. Десь у середині підйому у мене скінчилися сили. Бігати горами з 15-кілограмовим рюкзаком, апаратурою на шиї та вертольотом у руках — не найлегше завдання. Діма дістав камеру та зняв невелике відео.

Ще 5 хвилин підйому – і ми на плато.

Залізли! А де ж постать? Подивилися трек: ніби десь поряд стоїмо, але на землі нічого не видно. Знайшли якісь лінії, схожі на хвіст Колібрі. Злітаємо, знімаємо. Після посадки Діма кидається до фотоапарата – ні, це не Колібрі. У кадрі якесь дивне "сонечко" та величезна посадкова смуга для інопланетних кораблів.

Ідемо далі пустелею. Сонце швидко починає падати до горизонту. Залишаються лічені хвилини світлового часу. Натикаємося на якийсь черговий чи то трапецоїд, чи лінію. І Діма каже: "Місцева назва - Лінії Наска, раз ми Колібрі не знайшли, давай знімати лінії".

Я злітаю, досить високо. Знімаємо сферу. І тут Діма просить мене просто прокрутити апаратом навколо осі без зйомки. Я так зазвичай не роблю — мало польотного часу, але цього разу чомусь не відмовився. Не знаю чому. Вітер на плато був досить сильний, видимість не дуже, але я крутанув гелікоптер і тут Діма закричав мені прямо у вухо: "КОЛИБРИ!!! Знімай!!!"

Малюнки Наска, колібрі

Виявилося, що ми стояли поруч із цією фігурою (точніше — фігуркою: пташка дуже маленька), зовсім її не помічаючи. Причому якщо підійти до неї впритул — її дуже добре видно на землі.

Природа нагородила нас абсолютно фантастичним заходом сонця. Такого не було в попередні дні: хмари в рожевому світлі, місяць, що дає свій сріблястий відтінок — ми мало не забули, навіщо прийшли.

Опам'ятавшись, зробили кілька вильотів поряд із Колібрі, поки сонце йшло за обрій. Складно передати словами ті дивні відчуття, які ми зазнали на плато. Мабуть, ті, хто вибирав місце розташування цієї "пташки", знали щось недоступне нашому розумінню. А може нас просто захлеснуло позитивними емоціями, від відчуття успішно виконаної місії...

Поки я збирав обладнання, Діма в сильно збудженому стані гасав навколо Колібрі, намагаючись у майже повній темряві зняти відео та наземні кадри.

Одна думка мене свердлила дорогою до машини — треба завжди боротися, навіть тоді, коли здається, що все вже втрачено, що не встигли, не знайшли...

Успіх любить наполегливих!

Плато Наска в наші дні - нежива пустеля, вкрита потемнілими від спеки і сонця камінням і порізана руслами давно висохлих водних потоків; одне із найсухіших місць на Землі. Знаходиться за 450 км на південь від Ліми, столиці Перу, за 40 км від узбережжя Тихого океану, на висоті приблизно 450 м. Дощі випадають тут у середньому раз на два роки і тривають не більше півгодини.

У двадцяті роки, з початком авіаперельотів із Ліми до Арекіпи, на плато почали помічати дивні лінії. Багато ліній. Прямі як стріла, що тягнуться іноді до самого горизонту, широкі і вузькі, що перетинаються і накладаються, що об'єднуються в немислимі схеми і розлітаються з центрів, лінії робили пустелю схожою на гігантську креслярську дошку:

З середини минулого століття почалося серйозне вивчення ліній та культур, що населяли цей регіон, але геогліфи, як і раніше, зберігали свої таємниці; почали з'являтися версії, що пояснюють феномен поза руслом академічної науки, тема зайняла гідне місце серед нерозгаданих таємницьстародавніх цивілізацій, і зараз уже майже кожен знає про геогліфи Наска.

Представники офіційної науки вже неодноразово заявляли, що все розгадано і розшифровано, що це не більше як сліди релігійних церемоній, чи, в крайньому випадку, сліди пошуків джерел води або залишки астрономічних покажчиків. Але досить поглянути на знімки з літака, а краще з космосу, як виникають справедливі сумніви та питання - що ж це за такі ритуали, які змусили дві тисячі років тому індіанців, чиє суспільство знаходилося на ранніх стадіях розвитку, які не мали писемності, що жили в невеликих селах та хуторах, змушених постійно боротися за виживання, вичертити сотні квадратних кілометрів пустелі геометричними фігурами, багатокілометровими прямими та гігантськими дизайнерськими зображеннями, які можна побачити лише з великої висоти?
Марія Райхе, яка присвятила вивченню геогліфів понад 50 років, у своїй книзі зазначає, що з огляду на колосальний обсяг проведених робіт створення ліній мало бути центральним завданням суспільства, яке населяло на той час цю місцевість…

Хоча варто зауважити, що в більш спеціалізованих працях археологи не дотримуються таких категоричних висновків про повну розгадку ліній, згадуючи про релігійні церемонії лише як про найвірогіднішу версію, яка потребує подальших досліджень.

І я пропоную знову торкнутися цієї дивовижної загадки, але тільки може трохи уважніше, ніби з іншого виміру; зробити подібно до того, що зробив П. Косок у 1939 році, коли вперше спеціально найняв літак для польоту над пустелею.

Отже, трохи потрібних відомостей.

1927 Офіційне відкриття ліній перуанським археологом Торібіо Мейя Ксеспе.

1939 Початок досліджень геогліфів істориком Полом Косоком з Лонг-Айлендського університету в Нью-Йорку.

1946 - 1998 р.р. Вивчення геогліфів німецьким математиком та археологом Марією Райхе. Приїхавши вперше разом із Полом Косоком як перекладач, Марія Райхе продовжила дослідження ліній, які стали головною справою її життя. Багато в чому завдяки цій мужній жінці лінії продовжують існувати та доступні для досліджень.

1960 р. Початок інтенсивного вивчення геогліфів різними експедиціями та дослідниками.

1968 р. Вихід книги Еріха Фон Денікіна "Колісниці богів", де висловлюється версія слідів позаземних цивілізацій. Початок широкої популярності геогліфів Наска та туристичного буму на плато.

1973 р. Експедиція англійського астронома Джеральда Хокінса (автора монографії про Стоунхендже), результати якої показали неспроможність астрономічної версії, запропонованої П.Косаком та М. Райхе.

1994 р. Завдяки старанням Марії Райхе, геогліфи Наска включені до Список всесвітньої спадщиниЮНЕСКО.

З 1997 р. домінуючі позиції в офіційних дослідженнях займає проект "Наска-Пальпа", керований перуанським археологом Джоні Ісла та проф. Маркусом Райнделом із Німецького Археологічного інституту за підтримки швейцарсько-ліхтенштейнського фонду зарубіжних археологічних досліджень. Основна версія за підсумками роботи з 1997 року – це вже згадані ритуальні дії, пов'язані з культом води та родючості.

В даний час створюється ГІС - геоінформаційна система (цифрове 3-вимірне відображення геогліфів поєднане з археологічною та геологічною інформацією) за участю Цюріхського інституту геодезії та фотограмметрії.

Трохи про версії. Дві найпопулярніші вже згадані (ритуали індіанців та сліди позаземних цивілізацій):

Для початку трохи уточнимо значення самого терміна "геогліфи". Відповідно до вікіпедії "геогліф - це нанесений на землю геометричний або фігурний візерунок, як правило, довжиною понад 4 метри. Існують два способи створення геогліфів - шляхом зняття верхнього шару грунту по периметру візерунка або, навпаки, насипання щебеню там, де повинна пройти лінія візерунка. Багато геогліфів настільки великі, що їх можна розглянути тільки з повітря. Варто додати, що у своїй переважній більшості геогліфи – це цілком однозначно інтерпретовані малюнки чи знаки, і з найдавніших часів і по сьогодні люди наносили і наносять геогліфи з певними цілями – релігійними, ідеологічними, технічними, розважальними, рекламними. У наш час, завдяки технічному прогресу, способи нанесення значно удосконалилися, і, зрештою, сучасними геогліфами можна вважати і підсвічену злітно-посадкову смугу, і штучні острови в Арабських Еміратах:

Згідно з вищесказаним, лінії Наска (кількість гігантських малюнків становить лише частки відсотка від числа ліній та геометричних фігур) вважати геогліфами не зовсім коректно, через невідомість цілей, з якими вони наносилися. Адже нікому ж не спадає на думку вважати геогліфами, скажімо, сільськогосподарську діяльність чи транспортну систему, які з великої висоти теж виглядають як геометричні візерунки. Але так склалося, що в офіційній археології і в популярній літературі лінії та малюнки Наска називають геогліфами. Не ламатимемо традиції і ми.

1. ЛІНІЇ

Геогліфи зустрічаються майже з усього західному узбережжі Південної Америки. У цьому розділі ми розглянемо геогліфи в районі Наска, а інформацію про інші регіони ви знайдете в додатку.

На наступній карті блакитним позначені області, де лінії чітко читаються в Google Earth і мають схожу будову; червоний прямокутник – "туристичне місце", де щільність ліній максимальна та зосереджена більшість малюнків; фіолетова область - район поширення ліній, що розглядається в більшості досліджень, коли кажуть "геогліфи Наска-Пальпа" мають на увазі саме цю область. Фіолетовий значок у лівому верхньому кутку – відомий геогліф "Паракаський канделябр":

Район червоного прямокутника:

Фіолетова область:

Самі геогліфи являють собою досить-таки просту річ - покриті темною пустельною засмагою (окисами марганцю і заліза) камені забиралися вбік, тим самим оголюючи світлий шар підґрунтя, що складається з суміші піску, глини та гіпсу:

Але найчастіше геогліфи мають складнішу конструкцію - заглиблення, впорядкований кордон, кам'яні конструкції або просто купи каменів на кінцях ліній, через що в деяких працях їх називають ґрунтовими спорудами.

Там, де геогліфи заходять на гори – оголювався світліший шар щебеню:

У цьому розділі ми в основному розглядатимемо ту більшу частину геогліфів, до якої входять лінії та геометричні фігури.

За формою їх зазвичай ділять в такий спосіб:

Лінії та смуги шириною від 15 см до 10 і більше метрів, які можуть тягтися на багато кілометрів (1-3 км зустрічаються досить часто, у деяких джерелах згадуються 18 і більше км). Тонкими лініями намальовано більшість малюнків. Смуги іноді плавно розширюються по всій довжині:

Усічені та витягнуті трикутники (найпоширеніший після ліній вид геометричних фігур на плато) найрізноманітніших розмірів (від 3 м до більш ніж 1 км) – зазвичай їх називають трапецоїдами:

Великі майданчики прямокутної та неправильної форми:

Часто лінії та майданчики бувають заглиблені, за словами М. Райхе до 30 см, поглиблення у ліній нерідко мають дугоподібний профіль:

Це добре помітно на майже засипаних трапецоїдах:

Або на знімку, зробленому учасником експедиції ЛАІ:

Місце зйомки:

Лінії майже завжди мають чітко виражені межі – переважно це щось на зразок бордюру, дуже точно витриманого по всій довжині лінії. Але також кордонами можуть бути відвали з каменів (для великих трапецій та прямокутників, як на Мал. 15) або купи каміння з різним ступенем упорядкованості:

Зазначимо особливість, через яку геогліфи Наска і набули широкої популярності – прямолінійність. У 1973 р. Дж. Хоккінс писав, деякі багатокілометрові прямі лінії зроблено межі фотограмметричних можливостей. Не знаю, як зараз, але погодьтеся, для індіанців зовсім непогано. Слід додати, що часто лінії йдуть рельєфом, як би не помічаючи його.

Приклади, що стали класичними:

Вид з літака:

Центри добре читаються на карті 6. Карта центрів, складена Марією Райхе (маленькі точки):

Американський дослідник Ентоні Евені у своїй книзі "Between lines" згадує про 62 центри в районі Наска-Пальпа.

Часто лінії з'єднуються одна з одною і об'єднуються у різні комбінації. Також помітно, що робота йшла у кілька етапів, часто лінії та фігури накривають одна одну:

Варто відзначити розташування трапецоїдів. Підстави зазвичай дивляться на долини річок, вузька частина майже завжди вища за основу. Хоча там, де перепад невеликих висот (на плоских вершинах пагорбів або в пустелі) це не працює:

Пару слів необхідно сказати про вік та кількість ліній. Офіційною наукою прийнято вважати, що лінії створювалися у період між 400 р. до зв. е. та 600 р. н.е. Підставою цьому служать уламки кераміки різних фаз культури Наска, які знаходять у відвалах і купах каміння на лініях, а також радіовуглецевий аналіз залишків дерев'яних стовпів, які вважаються розмічальними. Також застосовується термолюмінесцентне датування, яке показує подібні результати. Ми ще торкнемося цієї теми нижче.

Щодо числа ліній – Марія Райхе зареєструвала їх близько 9 000, нині згадується цифра від 13 000 до 30 000 (і це лише на фіолетовій частині карти 5; схожі лінії у Ікі та Піско ніхто не вважав, хоча там їх, очевидно, значно менше). Але треба враховувати, що ми бачимо лише те, що залишило нам час та турботи Марії Райхе (зараз плато Наска – заповідник), яка згадувала у своїй книзі, що на її очах під посіви бавовнику пускаються ділянки з цікавими лініями та спіралями. Очевидно, що більшу частину поховали ерозія, піски та людська діяльність, та й самі лінії часом накривають один одного в кілька верств, і їхня справжня кількість може відрізнятися як мінімум на порядок. Має сенс говорити не про кількість, а про густину ліній. А ось тут варто зазначити таке.

Враховуючи, що клімат, як зазначають археологи, у вказаний період був вологішим (та й у Google Earth видно, що руїни та залишки іригаційних споруд значно заглиблюються в пустелю), максимальна щільність геогліфів спостерігається поблизу долин річок та поселень (мапа 7). Але зустріти окремі лінії можна і в горах і далеко в пустелі:

На висоті 2000 м за 50 км на захід від Наска:

Трапецеоїд із групи ліній у пустелі за 25 км від Ікі:

І ще. При складанні ГІС деяких районів Пальпа і Наска було зроблено висновок, що в цілому всі лінії побудовані в доступних для людини місцях і те, що відбувається на лініях (але не самі лінії), можна бачити з віддалених точок спостереження. На рахунок другого не знаю, а перше, схоже, справедливе для переважної частини ліній (незручні місця є, але непрохідних не зустрічав), тим більше, що Google Earth дозволяє покрутити зображення і так і сяк (фіолетовий район на карті 5):

Список очевидних особливостей можна було б продовжувати, але, мабуть, настав час переходити до деталей.

Перше, з чого хотілося б почати, це значна кількість роботи, зробленої, м'яко кажучи, не зовсім якісно:

Основна частина знімків зроблені в межах фіолетової області на карті 5, яка найбільше зазнала нашестя туристів та різноманітних експериментаторів; за словами Райха, тут навіть були військові маневри. Я намагався по можливості уникати явно сучасних слідів, тим більше, що це не важко - вони світліші, йдуть поверх стародавніх ліній і не мають слідів ерозії.

Ще кілька показових прикладів:

Дивні ритуали були у стародавніх – варто було б займатися таким обсягом роботи з розмітки та розчищення, щоб потім на півдорозі чи навіть на заключній частині все кинути? Цікаво, що іноді на цілком закінчених трапецоїдах нерідко зустрічаються купи каміння, ніби кинутих або забутих будівельниками:

За свідченням археологів, роботи з будівництва та реконструкції ліній велися постійно. Я додам, що це скоріше стосується лише деяких груп ліній, розташованих поблизу Пальпи та в долині річки Інгеніо. Там всякого роду діяльність не припинялася, можливо, і в часи інків, судячи з численних кам'яних конструкцій навколо трапедійних підстав:

Деякі подібні місця іноді ніби відзначені антропоморфними та досить примітивними зображеннями-геогліфами, що нагадують звичайні наскальні малюнки(Історики відносять їх до стилю культури Паракас, 400-100 рр. до н.е., попередниці культури Наска). Добре видно, що потопталися там чимало (у тому числі й сучасні туристи):

Треба сказати, що подібні місця в основному воліють вивчати археологи.

Ось тут ми підійшли до однієї дуже цікавої деталі.

Ви помітили, що я постійно згадую купи та конструкції з каменю – з них робили межі, довільно залишали на лініях. Але є ще один вид подібних елементів, що ніби входили в конструкцію значної кількості трапецоїдів. Зверніть увагу на два елементи на вузькому кінці та один на широкому:

Деталь важлива, тому ще приклади:

На цьому знімку з гугля відразу кілька трапецоїдів мають такі елементи:

Ці елементи не пізніші доповнення - вони присутні на деяких недобудованих трапедій, також зустрічаються по всіх зазначених на карті 5 регіонах. Ось приклади з протилежних кінців – перший із району Піско, і два з гірської ділянки східної Наски. Цікаво, що на останньому ці елементи присутні і всередині трапецоїду:

Археологи нещодавно зацікавилися цими елементами, і ось опис цих конструкцій на одному з трапецоїдів в районі Пальпи (1):

Кам'яні платформи, що мають стіни з каменів, скріплених грязьовим розчином, іноді подвійні (зовнішню стінку становили з плоских сторін каменю, надаючи парадність), із заповненням із породи, серед якої трапляються уламки кераміки та залишки харчових продуктів; була піднята підлога з утрамбованої глини та кам'яними вставками. Робляться припущення, що згори цих конструкцій укладалися дерев'яні балки і використовувалися як платформи.

На схемі видно ями між платформами, де знаходили залишки дерев'яних (вербових) стовпів, імовірно масивних. Радіовуглецевий аналіз одного зі стовпів показав вік 340-425 р. н. е. Так само ями із залишками стовпів знаходили і на кордонах трапеців.

Ось опис кільцевої структури, знайденої поряд з трапецоїдом і, на думку археологів, схожою на ті, що трапляються в основі трапецідів:

За способом будівництва схожа на описані вище платформи з тією різницею, що парадність надавали і внутрішньої частини стіни. Мала форму літери D, з плоского боку робився розрив. Видно плоский камінь, поставлений після реконструкції, але зазначається, що був другий, і обидва використовувалися як підпірки для сходів на платформу.

У більшості випадків ці елементи не мали такого складного пристрою і представляли просто купи або кільцеві структури з каменів, а одиночний елемент на підставі трапеції міг не читатися зовсім.

І ще приклади:

Ми трохи детальніше зупинилися на цьому моменті, тому що цілком очевидно – платформи будувалися разом із трапецоїдами. Їх дуже часто можна бачити в Google Earth, причому дуже добре помітні кільцеві конструкції. І навряд чи індіанці спеціально розшукували трапеції, щоб побудувати на них платформи. Іноді навіть трапецоїд ледве вгадується, а ці елементи добре видно (наприклад,
пустелі в 20 км від Ікі):

У великих майданчиків-прямокутників дещо інший набір елементів – дві великі купи каменів, які розташовані по одній на кожному краї. Можливо, одна з них показана в документальному фільмі National Geographic "Лінії Наска. Розшифровано":

Ну що ж, впевнене очко на користь ритуалів.

Спираючись на нашу ортодоксальну версію, логічно припустити, що має бути якась розмітка. Щось схоже дійсно є і дуже часто вживається - тонка центральна лінія, що проходить по центру трапеції і іноді виходить далеко за межі. У деяких роботах археологів її іноді називають осьовою лінією трапецоїда. Зазвичай вона прив'язана до описаних вище платформ
(починається або проходить поруч-через платформу в основі, і завжди точно виходить посередині між платформами у вузькому кінці), трапецоїд може бути не симетричним щодо її (і платформ відповідно):

Це справедливо для всіх виділених областей карти 5. Показовий у цьому відношенні трапецоїд з Ікі Мал. 28, осьова лінія якого ніби стріляє лінією з куп каміння.

Приклади різних видів розмітки трапецоїдів і смуг, а також різні види робіт з них у фіолетовому районі (ми їх прозвали матраци та перфострічки):

Розмітка на деяких наведених прикладах вже не просте окреслення основних осей і контурів. Тут є елементи сканування всієї площі майбутнього геогліфа.

Це особливо помітно на розмітці для великих прямокутних майданчиків з "туристичного місця" біля річки Інгеніо:

Під майданчиком:

А тут поряд із існуючим майданчиком розмітили ще один:

Добре читається подібна розмітка під майбутні майданчики на макеті М. Райхе:

Візьмемо на замітку "розмітку, що сканує" і підемо далі.

Цікаво, що розмітники і ті, хто виконував роботи з розчистки, схоже, іноді не могли в достатньо скоординувати дії:

І приклад двох великих трапеців. Цікаво, чи це так замислювалося, чи хтось щось наплутав:

Враховуючи все сказане вище, важко було не спробувати ближче познайомитися з діями розмітників.

І ось тут на нас чекають ще кілька вкрай цікавих деталей.

Для початку скажу, що дуже показово порівнювати поведінку сучасного транспорту та стародавніх розмітників, які мають тонку лінію. Сліди машин і мотоциклів нерівномірно гуляють вздовж одного напряму, і важко знайти прямолінійні ділянки понад кілька сотень метрів. У той же час давня лінія завжди практично пряма, часто невблаганно рухається на багато кілометрів (перевіряється в гугле лінійкою), часом зникаючи, ніби відриваючись від землі, і з'являється знову на тому самому напрямку; зрідка може робити легкий віраж, різко чи дуже змінити напрям; і врешті-решт або упирається в центр перетинів, або плавно зникає, розчиняючись у трапецоїді, що перетинає лінії або зі зміною рельєфу.

Часто розмітники хіба що спираються на купи каменів, розташованих поруч із лініями, і рідше самих лініях:

Або такий приклад:

Щодо прямолінійності я вже говорив, але зазначу таке.

Деякі лінії та трапеції, навіть спотворені рельєфом, стають прямими з певної точки спостереження з повітря, що вже зазначалося у деяких дослідженнях. Наприклад. Лінія, що трохи гуляє на знімку з супутника, виглядає майже прямою з точки огляду, що знаходиться трохи осторонь (кадр з документального фільму "Лінії Наска. Розшифровано"):

Я не фахівець у галузі геодезії, але, на мою думку, провести на пересіченій місцевості лінію, якою похила площина перетинає рельєф – завдання досить непросте.

Ще подібний приклад. Зліва знімок з літака, правий з супутника. У центрі фрагмент старого фото Пола Косока (взято з правого нижнього кута оригінальної фотографії з книги М. Райхе). Ми бачимо, що вся комбінація ліній і трапецоїдів начебто намальована з точки, близької до точки з якої зроблено центральний знімок.

А наступне фото краще розглядати у добрій роздільній здатності (тут - Рис. 63).

Спочатку звернемо увагу на недорозчищений майданчик центром. Дуже наочно представлені способи роботи вручну - є і великі купи, і маленькі, відвал гравію на кордонах, нерегулярний кордон, не дуже організована робота - зібрали там і пішли. Коротше все те, що ми бачили у розділі про ручну роботу.

А тепер подивимося на лінію, що перетинає ліву частину фото зверху донизу. Кардинально інший стиль роботи. Стародавні аси-будівельники схоже вирішили зімітувати роботу різця, зафіксованого на певній висоті. Зі стрибком через струмок. Прямолінійні та регулярні межі, вирівняне дно; не забули навіть відтворити тонкощі урвища сліду верхньої частини лінії. Є ймовірність, що це
водна чи вітрова ерозія. Але прикладів усіх видів впливу довкілляна фотографіях достатньо - не схоже ні на той, ні на інший. Та й на навколишніх лініях було б помітно. Тут скоріше навмисне переривання лінії приблизно на 25 метрів. Якщо додати увігнутий профіль лінії як на старих знімках або з фото в районі Пальпи, і тонни породи, яку треба перелопатити (ширина лінії близько 4 м), то картина буде повною. Показовими є також чотири перпендикулярні тонкі паралельні лінії, явно нанесені поверх. Якщо придивитися, можна побачити, що у нерівностях рельєфу глибина ліній теж змінюється; схоже на слід, проведений лінійкою металевою вилкою по шматку пластиліну.

Для себе подібні лінії я охрестив т-лініями (лінії, виготовлені за допомогою технологій, тобто з урахуванням використання спеціальних методів розмітки, виконання та контролю робіт). Такі особливості вже відзначені деякими дослідниками. Фото схожих ліній є на сайті (24) і подібна поведінка деяких ліній (переривання ліній та взаємодія з рельєфом) зазначається у статті (1).

Подібний приклад, де також можна порівняти рівень робіт (дві "грубі" лінії відзначені стрілками):

Що чудово. Недороблена груба лінія (та, що по центру) має тонку лінію-розмітку. А ось розмітки для т-ліній жодного разу не траплялося. Як і недороблених т-ліній.

Ось ще кілька прикладів:

Згідно з "ритуальною" версією по лініях мали ходити. В одному документальному фільмі Discovery показали внутрішню ущільнену структуру ліній, що імовірно виникла від інтенсивного ходіння по них (ущільненням породи пояснюють магнітні аномалії, зафіксовані на лініях):

І щоб так протоптати, ходити мали багато. Не просто багато, а дуже багато. Цікаво лише, як давні визначали маршрути на Мал. 67, щоб утоптувати лінії приблизно рівномірно? І як стрибали на 25 метрів?

Шкода, що фото з достатньою роздільною здатністю охоплюють лише "туристичну" частину нашої карти. Так що з інших областей задовольнятимемося картами з Google Earth.

Груба робота в нижній частині знімка та т-лінії вгорі:

А ці т-лінії подібним чином тягнуться протягом 4 км:

Т-лінії вміли робити і віражі:

І така деталь. Якщо повернутись до т-лінії, яку ми обговорювали найпершою, і подивитися на її початок, то побачимо невеликий розширення, що нагадує трапецоїд, який далі розвивається в т-лінію і, дуже плавно змінюючи ширину і чотири рази різко змінивши напрямок, перетинає саму себе , і розчиняється у великому прямокутнику (недороблений майданчик явно пізнішого походження):

Іноді траплявся якийсь збій у роботі розмітників (криві з камінням у кінці смуг):

Зустрічаються і великі трапеції, схожі на роботу розмітників. Наприклад. Якісно зроблений трапецоїд з межами-бордюрами як би виростає шляхом розсування кордонів з лінії-вм'ятини розмітника:

Ще цікавий приклад. Досить великий трапецоїд (на знімку десь дві третини від усієї довжини), зроблений хіба що розсуванням ріжучих кромок "різця", причому у вузькій частині одна з кромок перестає зачіпати поверхню:

Подібних диваків достатньо. Вся область нашої карти, що обговорюється здебільшого, схоже, є творчістю тих самих розмітників, добре замішана з грубою, некваліфікованою роботою. Археолог Хейлен Сільверман одного разу порівняла плато зі смугастою шкільною дошкою наприкінці напруженого навчального дня. Дуже добре помічено. Але я додав би щось про спільні заняття дошкільної групи та студентів-дипломників.

Існують спроби зробити лінії вручну у наш час доступними для стародавніх насканців засобами:

Щось подібне робили і давні, і, можливо, саме такими способами:

Але на мій погляд, т-лінії нагадують щось інше. Вони швидше схожі на слід лопатки, за допомогою якої імітували малюнки Наска в одному з документальних фільмів:

А ось порівняння т-ліній та сліду стека по пластиліну:

Якось так. Тільки лопатка або стек у них були трохи більше.

І останнє. Зауваження щодо розмітників. Є такий нещодавно відкритий релігійний центр стародавніх насканців – Кауачі. Вважається, що він безпосередньо пов'язаний із будівництвом ліній. І якщо порівняти за однакового масштабу цей самий Кауачі з розкресленою за кілометр від нього ділянкою пустелі, виникає питання – якщо пустелю малювали самі насканські геодезисти, то для розмітки Кауачі вони запрошували
заробітчан із відсталих гірських племен?

Провести чітку грань між некваліфікованою роботою та т-лініями та робити якісь висновки, користуючись лише фотографіями "туристичного" району та картами Google earth, неможливо. Треба дивитися та вивчати на місці. І оскільки глава присвячена матеріалу, що претендує на фактичний, утримаюся від зауважень щодо таких витончених ритуалів; а тому обговорення т-ліній закінчуємо та переходимо до заключної частини глави.

Комбінації ліній

Те, що лінії утворюють деякі групи та комбінації, відзначали багато дослідників. Наприклад, проф. М. Райндел називав їх функціональними одиницями. Небагато роз'яснень. Під комбінаціями розуміється не просте накладання ліній друг на друга, а хіба що об'єднання одне ціле у вигляді спільних кордонів чи очевидного взаємодії друг з одним. І щоб спробувати зрозуміти логіку створення комбінацій, пропоную для початку систематизувати той набір елементів, яким користувалися будівельники. І, як бачимо, великої різноманітності тут немає:

Усього чотири елементи. Трапецеїди, прямокутники, лінії та спіралі. Є ще й малюнки, але їм присвячений цілий розділ; тут же вважатимемо їх різновидом спіралей.

Почнемо з кінця.

Спирали. Це досить поширений елемент, їх налічують близько сотні, і вони майже завжди входять до комбінації ліній. Бувають дуже різні - досконалі і не зовсім, квадратні і хитромудрі, але завжди подвійні:

Наступний елемент – лінії. В основному це наші знайомі тлінії.

Прямокутники – про них також згадувалося. Зазначимо лише дві речі. Перше. Їх відносно мало і вони завжди намагаються бути орієнтовані перпендикулярно по відношенню до трапеції і тяжіють до їх вузької частини, іноді ніби перекреслюючи їх (карта 6). Друге. У долині річки Наска є значна кількість великих ламаних прямокутників, що ніби накладаються на русла висохлих річок. На промальовках позначені переважно жовтим:

Кордон такого майданчика добре видно на Мал. 69 (внизу).

І останній елемент – трапецоїд. Поряд із лініями найпоширеніший елемент на плато. Декілька деталей:

1 - Розташування щодо кам'яних конструкцій та види кордонів. Як зазначалося, дуже часто кам'яні конструкції погано читаються, чи їх немає зовсім. Також спостерігається певна функціональність трапецоїдів. Не хотілося б мілітаризувати опис, але на думку спадає аналогія зі стрілецькою зброєю. Трапецеоїд має дульну (вузьку) і казенну частини, кожна з яких досить стандартно взаємодіє з іншими лініями.

Для себе я розділив усі комбінації ліній на два типи – згорнуті та розгорнуті. Трапецеоїд – основний елемент у всіх комбінаціях. Згорнута (група 2 на схемі) – це коли лінія виходить із вузького кінця трапеції під кутом близько 90 градусів (або менше). Ця комбінація зазвичай компактна, тонка лінія часто повертається до основи трапеції, іноді має спіраль чи малюнок.

Розгорнута (група 3) – лінія, що виходить, майже не змінює напряму. Найпростіша розгорнута – трапецоїд з тонкою лінією, що ніби стріляє з вузької частини і тягнеться на значну відстань.

Ще пара важливих деталей, перш ніж перейдемо до прикладів. У згорнутих комбінаціях немає кам'яних конструкцій на трапеції, а основа (широка частина) іноді має ряд ліній:

Видно, що останній ряд на останньому прикладі викладено дбайливими реставраторами. Знімок останнього прикладу із землі:

У розгорнутих навпаки – дуже часто присутні кам'яні конструкції, а основа має додатковий трапецоїд або трапеції набагато меншого розміру, що приєднуються (послідовно або паралельно) до місця одиночної платформи (можливо виносячи її за межі основного):

Вперше згорнуту комбінацію ліній описала Марія Райхе. Вона назвала її "батогом":

З вузького кінця трапецоїда під гострим кутом у напрямку основи йде лінія, яка, як би просканувавши зигзагом навколишній простір (у даному випадку особливості рельєфу), згортається в спіраль у безпосередній близькості від основи. Ось вам і згорнута комбінація. Підставляємо різні варіації даних елементів та отримуємо дуже поширену комбінацію в області Наска-Пальпа.
Приклад з іншим варіантом зигзагу:

Ще приклади:

Приклади більших і складніших згорнутих комбінацій у характерній взаємодії з прямокутним майданчиком:

На карті різнокольоровими зірочками показані згорнуті комбінації, що добре читаються, в районі Пальпа – Наска:

Дуже цікавий приклад групи зі згорнутих комбінацій показаний у книзі М. Райхе:

До величезної згорнутої комбінації, до вузької частини трапеції як би причеплена мікро-комбінація, що має всі атрибути звичайної згорнутої. Більше докладному фотовідзначені: білими стрілками – злами зигзагу, чорною – сама міні-комбінація (велика спіраль поряд з основою трапеції у М. Райхе не показана):

Приклади згорнутих комбінацій із малюнками:

Тут можна назвати порядок створення комбінацій. Питання до кінця не зрозуміле, але на багатьох прикладах видно, що скануючі лінії як би бачать материнський трапецоїд і своєю траєкторією враховують його. На комбінації з мавпочкою – пилкоподібний зигзаг як би вписується між існуючими лініями; набагато складніше з погляду художника було б малювати його першим. Та й динаміка процесу – спочатку трапецоїд з городом з усіляких деталей, потім тонка т-лінія, що переходить у спіраль або малюнок, а потім зникає зовсім – на мій погляд, логічніше.

Представляю чемпіона серед згорнутих комбінацій. Довжина тільки видимої безперервної та дуже якісно зробленої частини (комбінація ліній поблизу Кауачі) – понад 6 км.

А тут видно масштаби того, що відбувається – Мал. 81 (промальовування А. Татукова).

Перейдемо до розгорнутих комбінацій.

Тут немає такого щодо чіткого алгоритму побудови, якщо не брати до уваги того, що ці комбінації охоплюють значну площу. Можна навіть сказати, що це скоріше різні способи взаємодії ліній та груп ліній один з одним. Дивимося приклади:

Трапецеїд 1, який має у свою чергу маленький "запальний" трапецієд, вузькою частиною впирається у височину, на якій ніби відбувається "вибух", або з'єднання ліній, що йдуть з вузьких кінців інших трапецідів (2, 3).
Віддалені трапеції як би зв'язуються між собою. Але є й послідовне з'єднання (4). Причому іноді сполучна осьова лінія може змінювати ширину та напрямок. Фіолетовим кольором позначено некваліфіковану роботу.

Ще приклад. Взаємодія осьової лінії довжиною близько 9 км та 3-х трапецоїдів:

1 – верхній трапецоїд, 2 – середній, 3 – нижній. Видно, як осьова реагує на трапеції, змінюючи напрямок:

Наступний приклад. Для більшої наочності його краще в деталях розглядати в Google Earth. Але постараюся пояснити.

Трапецеїд 1, дуже грубо зроблений, якому у вузьку частину "стріляє" трапецоїд 2, з'єднується з основою трапецоїда 3 (Рис. 103), який у свою чергу "стріляє" добре зробленою лінією у невелику височину. Ось така трапецологія.

Взагалі подібна стрілянина по віддалених невисоких пагорбах (буває і по далеких гірським вершинам) – цілком звична справа. За даними археологів, близько 7% ліній націлені на височини. Ось наприклад трапеції та їх осі в пустелі поруч із Ікою:

І останній приклад. Об'єднання спільним кордоном за допомогою прямокутних майданчиків двох великих згорнутих комбінацій:

Видно, як навмисне ігнорується трапецоїд, який стріляє прямою лінією.

Ось коротко і все, що хотілося б сказати про комбінації.

Зрозуміло, що список подібних сполук можна продовжувати та розвивати дуже довго. У той же час, на мій погляд, було б невірним вважати, що плато одна велика мегакомбінація. Але усвідомлене та навмисне об'єднання деяких геогліфів у групи за певними ознаками та існування чогось типу загального стратегічного плану для всього плато – безперечно. Варто зазначити, що всі згадані розгорнуті комбінації займають площу кілька квадратних кілометрів кожна, і за день-два таке не побудуєш. А якщо враховувати всі ці т-лінії, правильні кордони та платформи, кілотонни каміння та породи, і те, що робота велася за однаковими схемами на всій площі згаданого регіону (карта 5 – понад 7 тисяч кв. км), протягом тривалого часу і іноді в дуже несприятливих умовах виникають неприємні питання. Важко судити, наскільки суспільство культури
Наска було в змозі зробити таке, але те, що для цього були потрібні дуже специфічні знання, карти, інструменти, серйозна організація робіт і великі людські ресурси – очевидно.

2. Малюнки

Уф-ф, з лініями начебто закінчили. Тим, хто не заснув від нудьги, обіцяю – буде набагато веселіше. Ну там пташки, звірятка, подробиці всякі пікантні... А то все пісок – каміння, каміння – пісок…

Що ж, почнемо.

Малюнки Наска. Найнезначніша, але найвідоміша частина діяльності стародавніх на плато. Для початку трохи пояснень, про які малюнки піде мова нижче.

Як вважають археологи, людина з'явилася у цих місцях (район Наска-Пальпа) досить давно – за кілька тисячоліть до формування культур Наска та Паракас. І весь цей час люди залишали різні зображення, які збереглися у вигляді петрогліфів, малюнків на кераміці, текстилі та добре помітних геогліфів на схилах гір та пагорбів. Не в моїй компетенції заглиблюватися у всякі хронологічні та іконографічні тонкощі, тим більше що праць на цю тему зараз достатньо. Ми просто подивимося на те, що малювали ці люди; і навіть не що, а як. І, як виявилося, все досить природно. На Рис.106 верхня група - ранні і примітивні петрогліфи (наскельні малюнки); нижня – зображення на кераміці та текстилі культур Наска – Паракас. Середній ряд – геогліфи. У даному регіоніподібної творчості дуже багато. Деталь на голові, схожа на сомбреро, насправді налобна прикраса (зазвичай золоте Мал. 107), як я розумію, щось типу відзнаки, що використовувалося в цих краях і дуже часто зустрічається на багатьох зображеннях.
Всі подібні геогліфи розташовані на схилах, добре помітні з землі, зроблені одним способом (очищення від каменів майданчиків та використання куп каменів як деталі) і цілком у стилі нижнього та верхнього рядів. Взагалі такої діяльності по всьому світу достатньо (перша колонка Мал. 4).

Нас же цікавитимуть інші малюнки, як ми побачимо нижче, багато в чому відрізняються від вищеописаних за стилем та способом створення; які, власне, і відомі як малюнки Наска.

Їх трохи більше 30-ти. Серед них немає антропоморфних зображень (примітивні геогліфи, описані вище, у переважній більшості зображають людей). Розміри малюнків – від 15 до 400(!) метрів. Промальовані (Марія Райхе згадує термін "процарапани") однією лінією (зазвичай це тонка розміточна лінія), яка часто не замикається, тобто. малюнок має як би вхід-вихід; іноді входять до комбінації ліній; більшість малюнків видно лише із значної висоти:

Більшість із них розташована якраз у "туристичному" місці, біля річки Інгеніо. Призначення та оцінка цих малюнків викликають суперечки навіть серед представників офіційної науки. Марія Райхе, наприклад, захоплювалася витонченістю та гармонійністю малюнків, а учасники сучасного проекту"Наска-
Пальпа" під керівництвом проф. Маркуса Райндела вважають, що малюнки взагалі не замислювалися як зображення, а створювалися лише як напрямки для ритуальних процесій. Ясності, як завжди, ніякої.

Пропоную не завантажуватись вступною інформацією, а одразу заглибиться у тему.

Багато джерелах, особливо офіційних, питання належності малюнків до культури Наска – питання вирішене. Заради справедливості слід зазначити, що у джерелах, які мають альтернативну спрямованість, ця тема взагалі замовчується. Офіційні історики зазвичай посилаються на порівняльний аналіз малюнків у пустелі та іконографії культури Наска, зроблений Вільямом Ісбелом ще у 1978 р. На жаль, роботи не знайшов, довелося залазити самому, благо зараз не 78 рік.
Промальовок та фото кераміки та текстилю культур Наска та Паракас зараз достатньо. Я здебільшого користувався чудовою колекцією промальовок, зробленою д-ром К. Кледосом, викладеною на сайті FAMSI (25). І ось що з'ясувалося. Тут той випадок, коли краще дивитися, ніж говорити.

Риби та мавпа:

Колібрі та фрегат:

Ще колібрі з квіткою і папугою (як зазвичай називають зображеного персонажа), яка, можливо, і не папуга зовсім:

Ну і пташки, що залишилися: кондор і гарпії:

Факт, як кажуть, очевидний.

Очевидно, що малюнки на текстилі та кераміці культур Наска та Паракас та зображення у пустелі збігаються іноді до деталей. До речі, знайшлася і рослина, зображена на плато:

Це маніок, або юкка - один з основних продуктів харчування на території Перу з давніх-давен. Та й не тільки в Перу, а по всьому тропічному поясу нашої планети. Тип нашої картоплі. За смаком також.

У той же час варто зазначити, що на плато є малюнки, які не мають аналогів у культур Наска і Паракас, але трохи пізніше.

Що ж, дивіться, як індіанці створювали ці свої чудові зображення. По першій групі (примітивні геогліфи) питань немає. Індіанцям подібне було цілком під силу, враховуючи те, що завжди є можливість помилуватися творінням збоку, а в разі чого підправити його. А ось з другого (малюнки в пустелі) виникають деякі питання.

Є такий американський дослідник Джо Нікел, член товариства скептиків. І якось він вирішив відтворити один із малюнків Наска – 130-метрового кондору – на полі в штаті Кентуккі, США. Джо та п'ятеро його помічників озброїлися мотузками, кілочками та хрестовиною з дощок, що дозволяє провести перпендикуляр. Всі ці "прилади" цілком могли бути у мешканців плато.

Бригада "індіанців" розпочала роботу вранці 7 серпня 1982 р. і закінчила її через 9 годин, включаючи перерву на обід. За цей час вони розмітили 165 пікселів і з'єднали їх між собою. Замість землекопних робіт випробувачі засипали контури фігури вапном. З літака, що летів на висоті 300 м, було зроблено фотографії.

"Це був успіх, - згадував Нікелл. - Результат вийшов настільки точним і акуратним, що ми могли б з легкістю відтворити набагато більш симетричний малюнок у такий спосіб. Схоже, жителі Наска розмічали набагато менше точок, ніж ми, або користувалися грубішим методом, відміряючи відстані, наприклад, кроками, а чи не мотузкою " (11).

Так, справді, вийшло дуже схоже. Але ми з вами домовилися придивлятися трохи уважніше. Пропоную порівняти сучасного кондору з творінням древніх детальніше:

Схоже, пан Нікелл (його кондор зліва) все-таки трохи погарячкував з оцінкою власної роботи. Гуляє новоділ. Жовтим я помітив заокруглення та осі, які давні безперечно враховували у своїй роботі, а у Нікелла вийшло, як вийшло. І трохи попливли через це пропорції надають малюнку ліворуч деяку "корявість", яка відсутня у стародавньому зображенні.

І тут виникає наступне питання. Щоб відтворити кондор, Нікелл, судячи з усього, користувався фотографією як ескіз. При збільшенні та перенесенні зображення на поверхню землі неминуче виникатимуть помилки, величина яких залежить від способу перенесення. Висловлюватимуться ці помилки, відповідно, у всяких таких "корявостях", які ми спостерігали у Нікелла (які, до речі, присутні на деяких сучасних геогліфах із середньої колонки Мал. 4). І питання. А якими ескізами та способами перенесення користувалися стародавні, щоб отримувати практично ідеальні зображення?

Видно, що зображення, у разі павука, навмисно позбавлене повної симетрії, але з бік неконтрольованої втрати пропорцій, зумовленої недосконалістю перенесення, як і Нікелла, а бік надання малюнку жвавості, комфорту сприйняття (що у багато разів ускладнює процес переносу). Складається враження, що давні взагалі не мали проблем з якістю перенесення. Треба додати, що Нікелл виконав свою обіцянку створити більш точне зображення і намалював цього ж павука (кадри з документального кіно National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Але ми з вами бачимо, що намалював він свого власного павука, дуже схожого на насканського і того ж розміру, але простішого і симетричнішого (фото з літака чомусь ніде не вдалося знайти), позбавленого всіх тонкощів, які видно на попередньому фото та які так захоплювали Марію Райху.

Давайте відставимо убік питання про спосіб перенесення і збільшення малюнків, що часто обговорюється, а спробуємо подивитися на ескізи, без яких древні художники навряд чи змогли б обійтися.

І тут виявилося, що якісніших промальовок, які зробила Марія Райхе від руки в середині минулого століття, практично не існує. Все, що є - або стилізація, без урахування деталей, або навмисне спотворення малюнків, що показує, на думку митців, примітивний рівень тогочасних індіанців. Що ж, довелося сідати і намагатися зробити самому. Але справа виявилася настільки захоплюючою, що не зміг відірватися, поки не промалював усі доступні зображення. Забігаючи наперед, скажу, що без пари приємних сюрпризів не обійшлося. Але перш, ніж запросити вас у
галерею "насканської" графіки, хотілося б відзначити таке.

Я спочатку не зовсім розумів, що змушувало Марію Райху так ретельно займатися пошуком математичного опису малюнків:

І ось що писала вона у своїй книзі: "Довжина і напрямок кожного відрізка були ретельно проміряні і зафіксовані. Приблизних промірів було б недостатньо, щоб відтворити такі досконалі контури, які ми бачимо за допомогою аерофотозйомки: відхилення всього на кілька дюймів спотворило пропорції малюнка. Фотографії, зроблені таким чином, допомагають уявити, якої праці це коштувало древнім умільцям. викрасти "(2).

Повністю я зрозумів це, коли взявся за промальовування. Йшлося вже не про ескізи, а про те, щоб досить близько підійти до того, що є на плато. Будь-яке мінімальне зрушення в пропорціях майже завжди призводило до "корявості", подібної до тієї, що ми бачили у Нікелла, і відразу втрачалася легкість і гармонійність зображення.

Трохи про процес. Фотографічного матеріалу за всіма малюнками достатньо, якщо якоїсь деталі не вистачало, можна знайти потрібний знімок з іншого ракурсу. Іноді виникали проблеми з перспективою, але це вирішувалося за допомогою існуючих промальовок, або знімком з Google Earth. Ось так виглядає робочий момент при промальовуванні "змієшийки" (у даному випадку використовувалося 5 фотографій):

І ось, одного разу я раптом виявив, що при певній вправності в роботі з кривими Безьє (розроблені в 60-х для автомобільного дизайну і одним з основних інструментів комп'ютерної графіки) програма іноді сама досить схоже промальовувала контури. Спочатку це було помітно на заокругленнях ніг павука, коли без моєї участі ці заокруглення ставали майже ідентичними оригінальним. Далі, при правильних позиціях вузлів та їх об'єднанні в криву, лінія іноді майже точно повторювала контур малюнка. І чим менше вузлів, але оптимальніша їх позиція та налаштування – тим більше подібності з оригіналом.

Взагалі, павучок – практично одна крива Безьє (правильніше сплайн Безьє, послідовне з'єднання кривих Безьє), без кіл і прямих. При подальшій роботі виникло відчуття, що переросло у впевненість, що цей неповторний "насканський" дизайн - і є поєднання кривих Безьє і прямих. Правильних кіл чи дуг майже спостерігалося:

А чи не криві Безьє намагалася описати Марія Райхе, математик за освітою, роблячи численні виміри радіусів?

Але по-справжньому майстерністю давніх я перейнявся при промальовуванні великих малюнків, де зустрічалися майже ідеальні криві величезних розмірів. Ще раз нагадаю, що метою промальовок була спроба подивитися на ескіз, на те, що було у давніх перед нанесенням на плато. Я намагався звести до мінімуму власну творчість, вдаючись до домалювання пошкоджених місць лише там, де логіка древніх була очевидна (як, наприклад, хвіст у кондора, сучасне скруглення на тілі павука, що випадає і явно сучасне). Зрозуміло, що виникає деяка ідеалізація, покращення малюнків, але не варто також забувати, що оригінали – гігантські, неодноразово відреставровані зображення у пустелі, яким не менше 1500 років.

Почнемо з павука та собачки без технічних деталей:

Риби та птиця фрегат:

Трохи детальніше про мавпочку. Цей малюнок має нерівний контур. Спочатку я промалював його так, як він виглядає на знімках:

Але потім стало з'ясовуватися, що за всієї точності дотримання пропорцій, у художника ніби трохи тремтіла рука, що помітно і на прямих лініях, що належать до цієї ж комбінації. Не знаю, з чим це пов'язано, можливо, з дуже нерівним рельєфом у цьому місці; але якщо лінію на ескізі зробити трохи товстішою, то всі ці нерівності будуть заховані всередині цієї товстішої лінії. І мавпочка набуває стандартної для всіх малюнків геометрії. Прикріпив павукоподібних мавп, прообраз яких, на думку багатьох дослідників, зображений у давніх. Не можна не відзначити збалансованість та
точність пропорцій малюнку:

Далі. Я думаю, трійцю з ящірки, дерева та "дев'ять пальців" представляти не потрібно. Хотілося б звернути увагу на лапи ящірки – стародавній художник дуже точно помітив анатомічну особливість ящірок – як би вивернуту, порівняно з людською, долоню:

Ігуана та колібрі:

Змієшийка, пелікан та гарпія:

Собачка-носоріг та ще одна колібрі. Зверніть увагу на витонченість ліній:

Кондор і папуга:

У папуги є незвична лінія. Справа в тому, що цей малюнок завжди бентежив невластивою для насканських зображень незакінченістю. На жаль, він дуже сильно пошкоджений, але на деяких знімках помітна ця крива (Рис.131), яка є продовженням малюнку і врівноважує його. Було б дуже цікаво поглянути на весь малюнок цілком, але, на жаль, нічим не можу допомогти. Звертаю увагу на віртуозне виконання кривих на контурах цих зображень (видні люди на фотографії кондора). Добре видно жалюгідну спробу сучасних "експериментаторів" намалювати зайве перо кондору.

А ось тут ми з вами підійшли до певної кульмінації нашого вернісажу. На плато є дуже цікаве зображення, вірніше, група малюнків, що розкинулася більш ніж на 10 гектарах. Вона чудово видно в Google Earth, на багатьох фотографіях, але дуже мало де згадується. Дивимося:

Розмір великого пелікану – 280 на 400 метрів. Фото з літака та робочий момент промальовування:

І знову ідеально виконана (якщо дивитися з гугля) крива завдовжки понад 300 метрів. Незвичайне зображення, чи не так? Віє чимось чужим, трохи нелюдським…

Обов'язково поговоримо про будь-які дивацтва цього, та й інших зображень пізніше, а зараз продовжимо.

Інші малюнки, дещо іншого характеру:

Є зображення, іноді досить складні, з характерними заокругленнями і потребують розмітки для збереження пропорцій, але водночас позбавлені видимого змісту. Щось на кшталт розписування новопридбаної ручки:

Цікавим є малюнок "павлин" своїм сполученням правого крила з лінією (хоча, можливо, це робота реставраторів). І помилуйтеся, як майстерно древні творці вписали цей малюнок у рельєф:

І щоб наш огляд малюнків був повний, кілька слів про непромальовані зображення. Нещодавно японські дослідники знайшли ще малюнки. Один із них на наступному знімку:

Розташований Півдні плато, біля річки Наска. Незрозуміло, що зображено, але почерк у вигляді витончених правильних кривих, нанесених по пересіченому рельєфу т-лініями шириною близько півтора метра (судячи по слідах машин), добре помітний.

Я вже згадував про втоптаний район поруч із Пальпою, де лінії сусідять із примітивними геогліфами. Там є невеликий, дуже цікавий малюнок (позначений похилою стрілкою), що зображає істоту з великою кількістюпальців або щупальців, що згадується в дослідженнях, але, на жаль, не зовсім помітний на знімках:

Ще кілька малюнків, може не таких якісних, але виконаних у стилі, відмінному від примітивних геогліфів:

Наступний малюнок незвичайний тим, що нанесений товстою (близько 3 м) т-лінією. Видно, що пташка, але деталі знищені трапецоїдом:

І на закінчення огляду схема, де зібрані деякі малюнки приблизно в одному масштабі:

Багато дослідників звертали увагу на несиметричність деяких малюнків, яким, за логікою, потрібно було бути симетричними (павук, кондор та ін.). Навіть були припущення, що ці спотворення викликані рельєфом і були спроби виправити ці малюнки. І справді, при всій акуратності древніх до деталей і пропорцій, малювати лапи у кондора явно різних розмірів як то не логічно (Рис. 131).
Зверніть увагу, лапи не є копіями один одного, а являють собою два абсолютно різних малюнки, що включають по десятку точно виконаних округлень. Важко припустити, що роботи виконували дві бригади, які розмовляють різними мовами і користуються різними кресленнями. Цілком очевидно, стародавні навмисно уникали симетрії, тим більше, що на плато є абсолютно симетричні
зображення (про них трохи пізніше). І ось, під час промальовок я звернув увагу на одну разючу річ. Стародавні, виявляється, малювали проекції тривимірних зображень. Дивимося:

Кондор намальований у двох площинах, що перетинаються під невеликим кутом. Пелікан, схоже, у двох перпендикулярних. Дуже цікавий 3-d вигляд має наш павучок (1 – оригінальне зображення, 2 – випрямлене з урахуванням площин на малюнку). І це помітно на деяких інших малюнках. Наприклад – колібрі, розмір крил якої показує, що вона летить над нами, собачка, що розвернулася до нас задньою частиною, ящірка та "дев'ять пальців", з різними розмірами долонь (Рис 144). А подивіться, як дотепно закладено тривимірний об'єм у дереві:

Це ніби зроблено з аркуша паперу чи фольги, я просто випрямив одну гілку.

Було б дивно, якби до мене ніхто не помічав таких очевидних речей. І справді, знайшов одну роботу бразильських дослідників (4). Але там обгрунтовувалася, шляхом досить хитромудрих перетворень, якась тривимірна тілесність малюнків:

З павучком я згоден, але з рештою – не зовсім. І вирішив зробити свою тривимірну версію якогось малюнка. Ось, наприклад, як виглядає "дев'ять пальців" із пластиліну:

З лапами довелося помудрити, древні їх зображували злегка перебільшено, та й ніяка істота не ходить навшпиньки. А загалом вийшло одразу, нічого навіть додумувати не довелося – все є на малюнку (специфічний суглоб, вигнутість тіла, становище "вух"). Що цікаво – постать спочатку вийшла збалансованою (стояла на ногах). Автоматично постало питання, а що це, власне, за звірятко? І
взагалі, звідки давні черпали сюжети своїх чудових екзерсисів на плато?

І тут на нас, як це водиться, чекають ще кілька цікавих подробиць.

Звернемося до нашого фаворита – павука. У роботах різних дослідників цей павучок ідентифікований як той, що належить загону Ріцинулеї. Лінії входу-виходу деяким дослідникам здалися статевим органом, а павучок саме цього загону павукоподібних має статевий орган на лапі. Насправді помилка походить не звідси. Давайте на хвилину відвернемось від павука, подивимося на наступний малюнок і я
попрошу відповісти читача на запитання – а що роблять мавпочка та собачка?

Не знаю, що здалося шановному читачеві, але всі мої респонденти відповіли, що звірятка оправляють природні потреби. Тим більше, що давні однозначно показали стать собачки, та й статеві органи зазвичай зображують в іншій конфігурації. І, схоже, з павучком та сама історія – павучок, щоправда, нічого не оговтує, у нього на лапі просто вхід-вихід. А якщо придивитися, то виявляється, що це не павучок зовсім, а щось, скоріше схоже на мурашки:

І точно не Ріцинулеї. Як хтось пожартував на "мурашиному" форумі – це павукомуравей. І справді, у павука - головогруди, а тут стародавні явно виділили характерну для мурахи голову і тільце з вісьмома ногами (у мурахи шість ніг і пара вусів). І що цікаво, індіанці самі не розуміли, що намальовано у пустелі. Ось зображення на кераміці:

Павуків вони знали і малювали (праворуч), а ліворуч, схоже, зображений наш паукомуравей, тільки художник не соорентировался з кількістю ніг – на кераміці їх 16. Я не знаю, що це означає насправді, але якщо стати посередині сорокаметрового малюнка, В принципі можна зрозуміти, що зображено на землі, а от округлення на кінцях лап можна не помітити. Але одне можна сказати точно – такого створення на нашій планеті немає.

Ідемо далі. Запитання викликають три малюнки. Перший – "дев'ять пальців", показаний вище. Другий – собачка-носоріг. Невелике за масштабами Наска зображення, близько 50 метрів, чомусь нелюбиме і рідко згадуване дослідниками:

На жаль ніяких думок, з приводу що це таке в мене немає, і тому перейдемо до зображення, що залишилося.

Великий пелікан.

Єдиний малюнок, який через свої розміри та ідеальні лінії виглядає на промальовуванні абсолютно так само, як і в пустелі (і на ескізах стародавніх відповідно). Називати це зображення пеліканом не зовсім коректно. Довгий дзьоб і щось схоже на зоб ще не означає пелікану. Давні не позначили головну деталь, що робить птицю птахом – крила. І взагалі це зображення нефункціональне з усіх боків. Ходити нею не можна – воно не замкнуте. Та й як на око потрапляти – знову стрибати? З повітря розглядати через специфічність деталей незручно. З лініями воно теж особливо не сполучається. Але, сумнівів немає, цей об'єкт створювався навмисно - гармонійно виглядає, ідеальна крива врівноважує тризуб (судячи з усього, поперечний), дзьоб збалансований розбіжними прямими позаду. Я не міг зрозуміти, чому від цього малюнка залишається відчуття чогось надзвичайного. А все дуже просто. Дрібні та тонкі деталі рознесені на значну відстань, і щоб зрозуміти, що перед нами ми повинні переводити погляд з однієї дрібної деталі на іншу. Якщо ж відсунутися на значну відстань, щоб охопити малюнок цілком, то вся ця дрібнота як би зливається і сенс зображення втрачається. Таке відчуття, що цей малюнок створювався для сприйняття істотою з іншим розміром "жовтої" плями – зони найбільшої гостроти зору у сітківці ока. Тож якщо якийсь малюнок і претендує на неземну графіку – то наш пелікан перший кандидат.

Тема, як ви помітили, слизька, фантазувати можна скільки завгодно, і я спочатку сумнівався, чи піднімати її взагалі чи ні. Але плато Наска – цікаве місценіколи не знаєш, звідки вистрибне заєць. І тему дивних зображень довелося порушувати, бо несподівано виявився невідомий малюнок. Принаймні у мережі нічого про це не знайшов.

Втім, малюнок не зовсім невідомий. На сайті (24) цей малюнок вважається втраченим через пошкодження та наводиться його фрагмент. Але у себе в базі я знайшов щонайменше чотири знімки, де втрачені деталі читаються. Малюнок дійсно дуже сильно пошкоджений, але розташування деталей, що залишилися, на щастя, дозволяє з великою ймовірністю припустити, як виглядало початкове зображення. Так
і досвід у промальовках не завадив.

Отже, прем'єра. Спеціально для читачів "Деякі спостереження". Новий мешканець плато Наска. Зустрічайте:

Малюнок дуже незвичайний, близько 60 метрів завдовжки, трохи не в стандартному стилі, але однозначно стародавній - як би подряпаний по поверхні і накривається лініями. Всі деталі читаються, за винятком нижнього середнього плавця, частини контуру і внутрішньої промальовки, що залишилася. Видно, що малюнок затертий у недавні часи. Але, найімовірніше, просто збирали гравій.

І знову постає питання – це фантазія древніх художників, чи схожу рибку з подібним розташуванням плавників вони підглянули десь на відпочинку на березі Тихого океану? Дуже нагадує нещодавно виявленого реліктового кістеперого цілантанту. Якщо, звісно, ​​ціланти косяками плавали на той час біля берегів Південної Америки.

Відкладемо на час дива в малюнках і розглянемо ще одну, хоч і вкрай не численну, але не менш цікаву групу зображень. Я назвав би її правильні геометричні символи.

Естрелла:

Сітка та кільце з квадратів:

На знімку з Google Earth видно ще одне почате і більше кільце з квадратів:

Ще картинка, я її називаю "естрелла 2":

Всі зображення зроблені схожими способами – значущі для давніх точок і ліній позначені камінням, а світлі, очищені від каменів ділянки відіграють допоміжну роль:

Як можна бачити, в кільці квадратів і на "естреллі"-2 всі значні центри також викладені камінням.