Súčasťou architektonického komplexu tohto paláca je katolícka kaplnka. Voroncovský palác Využitie komplexu Voroncovského paláca v rôznych rokoch
Palác Alupka, majstrovské dielo architektúry romantizmu, bol postavený takmer 20 rokov, od roku 1828 do roku 1848, na príkaz mocného generálneho guvernéra územia Novorossijsk, aristokrata a anglomanského grófa Michaila Semenoviča Voroncova. Miesto pre svoje krymské sídlo si gróf osobne vybral na malebnom kamennom ostrohu na úpätí hory Aj-Petri v málo známej tatárskej obci Alupka. Angličanovi Edwardovi Bloreovi, autorovi hradu Waltera Scotta v Škótsku a dvornému architektovi britskej koruny, sa podarilo budovu paláca organicky zasadiť do okolitej krajiny. V architektúre paláca Vorontsov Blore kombinoval rôzne štýly - anglický, neo-maurský a gotický, čím vzdal hold sekulárnej móde tej doby pre romány Waltera Scotta a orientálne príbehy.
História stvorenia
Na stavbu rezidencie bol pôvodne poverený slávny taliansky architekt Francesco Boffo, ktorý už pre grófa postavil palác v Odese. Pomôcť mu mal Angličan Thomas Harrison, inžinier, prívrženec neoklasicizmu. Práce sa začali av roku 1828 boli hotové základy, ktoré boli naplnené olovom na odolnosť proti zemetraseniu, ako aj prvé murivo portálového výklenku centrálnej budovy. Ale v roku 1829 Harrison zomrel ao dva roky neskôr sa gróf rozhodol pozastaviť výstavbu paláca, pričom zjavne opustil myšlienku výstavby neoklasicistického sídla.
Voroncov sa obracia na Angličana Edwarda Blorea, skvelého historika architektúry, grafika a módneho architekta vo svojej vlasti. S najväčšou pravdepodobnosťou ho gróf z Pembroke odporučil Voroncovovi. Na nové kresby sa čakalo takmer rok. Výsledok sa však Michailovi Semenovičovi páčil a v decembri 1832 sa začala výstavba budov. Blore brilantne vyriešil problém v historickej perspektíve: architektúra paláca demonštruje vývoj stredovekej európskej a maurskej architektúry, od foriem raného stredoveku až po 16. storočie. Budova paláca je rozmiestnená tak, že opakuje obrysy viditeľných hôr. Je prekvapujúce, že samotný architekt, ktorý tak presne vstúpil do budovy do okolitej prírody, nikdy nenavštívil Krym, ale použil iba početné krajinné náčrty a reliéfne kresby, ktoré mu poslali do Anglicka.
Výsledný hrad by mohol dobre poslúžiť ako ilustrácia pre historické romány: päť budov, opevnených obrannými vežami, rôznych tvarom a výškou, je prepojených mnohými otvorenými a uzavretými priechodmi, schodiskami a nádvoriami.
Stavba bola realizovaná z miestneho zeleno-sivého kameňa - diabasu, ktorý svojou pevnosťou nie je horší ako čadič, ktorý sa bral z prírodných sypačov v Alupke. Pri jeho spracovaní bolo potrebné značné úsilie, pretože zložitá výzdoba exteriéru domu mohla pokaziť jeden zlý úder dlátom. Na najzložitejšie murárske práce si preto prizvali ruských kamenárov, ktorí stavali kostoly z bieleho kameňa v strednom Rusku.
Hlavná dekoratívna výzdoba Voroncovho paláca - motív plytkého hrotitého kýlového oblúka - sa opakovane opakuje v liatinovej balustráde balkónov, v tesanej kamennej mreži, ktorá obopína strechu, a v dekoratívnej výzdobe portálu južný vchod, vyrobený v maurskom štýle paláca Alhambra.
V dizajne južného vchodu smerujúceho k moru sa prelína tudorovský kvetinový vzor a motív lotosu, ktoré sú zakončené arabským nápisom opakujúcim sa šesťkrát na vlyse: „A niet víťaza okrem Alaha,“ presne ako je napísané. v Granade Alhambra.
Pred fasádou sa nachádza Levia terasa a monumentálne schodisko z bieleho carrarského mramoru od talianskeho sochára Giovanniho Bonanniho. Na oboch stranách schodov sú tri páry levov: ľavý dole spí, pravý dole sa prebúdza, hore je pár bdelých a tretí reve.
Zadná fasáda paláca a jeho západná časť, variácia na tému tudorovského Anglicka 16. - začiatku 17. storočia, pripomína strohé zámky anglických aristokratov.
Mimochodom, tento palác bol jedným z prvých v Rusku, ktorý bol vybavený systémom zásobovania teplou vodou a kanalizáciou.
Náklady na výstavbu palácového komplexu dosiahli asi 9 miliónov rubľov v striebre - na tie časy astronomická suma. Gróf Voroncov si to však mohol dovoliť, pretože po sobáši v roku 1819 s Elizavetou Ksaveryevnou Branitskaya zdvojnásobil svoj majetok a stal sa najbohatším vlastníkom pôdy Ruskej ríše. Elizaveta Ksaveryevna, do ktorej sa podľa jednej verzie zamiloval Alexander Puškin v exile v Odese, osobne dohliadala na tvorbu interiérov budovy, starala sa o výzdobu parku a často za prácu platila.
Obyvatelia paláca
Michail Semenovič nedokázal dlho žiť v paláci Alupka. Nasledovalo ďalšie stretnutie – tentoraz na Kaukaz. Ale koncom 40. rokov 19. storočia sa jeho dcéra, grófka Sofya Mikhailovna, usadila v Alupke so svojimi deťmi. Potom, po smrti kniežaťa Voroncova (titul princa dostal v roku 1845), palác podľa práva na intronizáciu prešiel na jeho jediného syna Semjona Michajloviča. V roku 1882 odišla jeho vdova Mária Vasilievna Voroncovová do zahraničia a odniesla z paláca mnohé cennosti. Nemala deti, palác bol opustený a koncom 19. storočia budova, park a hospodárstvo úplne schátrali.
V roku 1904 sa na hrade objavili noví majitelia - príbuzní pozdĺž línie Vorontsov-Dashkovovcov. Manželka guvernéra cára na Kaukaze, grófka Elizaveta Andreevna Vorontsova-Dashkova, rodená grófka Shuvalova, sa energicky pustila do práce. Prenajala pozemky pre sanatóriá a penzióny a na sídlisku postavila viac ako 120 letných chát.
Po revolúcii a nastolení sovietskej moci na Kryme boli krajiny Voroncov-Daškovcov znárodnené. A 22. februára 1921 prišiel na Krym telegram od Lenina: „Prijmite rozhodné opatrenia na účinnú ochranu umeleckých pokladov, obrazov, porcelánu, bronzu, mramoru atď., ktoré sa nachádzajú v jaltských palácoch a súkromných budovách, ktoré sú teraz pridelené sanatóriu Ľudového komisariátu zdravia ...“
Začiatkom 20-tych rokov vznikli na južnom pobreží Krymu v mnohých najväčších šľachtických sídlach múzeá, medzi nimi aj Múzeum Alupka. Zbierka múzea bola vážne poškodená počas Veľkej vlasteneckej vojny: útočníci ich vyniesli veľa, vrátane 537 obrazov a kresieb. Len malá časť obrazov sa po vojne našla a vrátila sa do paláca.
Vo februári 1945, počas Krymskej (Jaltskej) konferencie, sa palác Alupka stal sídlom britskej delegácie. V slávnostnej jedálni paláca sa konali stretnutia hláv spojeneckých mocností – Stalina, Churchilla a Roosevelta.
Neskôr sa palác stal štátnou chatou NKVD. V roku 1952 sa tam nachádzalo sanatórium a až v roku 1956 tu bolo rozhodnutím sovietskej vlády otvorené Krymské štátne múzeum výtvarného umenia. Od roku 1990 je palác súčasťou múzejnej rezervácie Alupkovho paláca a parku. Jeho zbierka dnes zahŕňa diela maliarstva, sochárstva a úžitkového umenia, ako aj dokumenty, staré kresby a litografie približujúce históriu výstavby paláca.
anglický park
Anglický park paláca je dielom nemeckého záhradníka-botanika Karla Kebacha, ktorého Voroncov pozval na Krym v roku 1824, keď ešte neexistoval projekt samotného paláca. S chuťou sa pustil do vytvárania parku s prihliadnutím na reliéf, klímu a miestnu flóru, všetko však spojil s najnovšími výdobytkami záhradníckeho umenia. Z celého sveta sem priviezli asi 200 druhov stromov a kríkov. Balíky so semenami a sadenicami pochádzali z Ameriky, Talianska, Kaukazu, Karélie, Číny a Japonska. Hovorilo sa, že tu súčasne kvitlo viac ako dvetisíc odrôd ruží. Nemecký záhradník sa na Kryme preslávil natoľko, že ho majitelia pôdy začali pozývať, aby vytvoril alebo vylepšil ich parky a záhrady pozdĺž celého pobrežia.
Karl Kebach jasne naplánoval park podľa princípu amfiteátra, pričom vo svojej štruktúre zachoval prepojenie s hlavným palácom a ďalšími architektonickými objektmi. Pobrežná magistrála (Jalta - Simeiz) rozdeľuje park na Horný a Dolný.
Dolný park je vyzdobený v štýle talianskych renesančných záhrad s fontánami, mramorovými sochami, byzantskými stĺpmi, vázami a kamennými lavičkami. Horný bol vytvorený na princípe anglických krajinných parkov éry romantizmu - prirodzenejší a prirodzenejší: v ňom sú skalnaté úlomky, tienisté rybníky a zachované oblasti krymského lesa popretkávané malebnými pasekami, jedinečným systémom jazier, vodopádov, kaskády a jaskyne. Kebakh vytvoril Horný park ako miesto na rozjímanie nad morom a horou Aj-Petri, týčiaci sa nad parkom a palácom ako zrúcanina hradu obrov.
Starostlivo premyslený drenážny systém a individuálna starostlivosť o rastliny urobili svoje - mnohé, aj veľmi vzácne a rozmarné rastliny, dobre zakorenili. Celkovo na území parku do konca 19. storočia rástlo 250 druhov stromov a kríkov. Rastliny parku Vorontsov boli také populárne, že sadenice boli dokonca predávané do iných záhrad a pozemkov.
Slávu parku Vorontsov ako majstrovského diela krajinnej architektúry posilnili umelci, ktorí tu pracovali na náčrtoch: Isaac Levitan, Vasily Surikov, Aristarkh Lentulov ... Alushta to Foros.
maltézska kaplnka- Katolícky kostol Rádu maltézskych rytierov, ktorý dal postaviť Giacomo Quarenghi na konci 18. storočia. Kaplnka je súčasťou architektonického komplexu Voroncovho paláca v Petrohrade (pripojená k hlavnej budove paláca zo strany záhrady).
Príbeh
Voroncovský palác dal postaviť architekt B. F. Rastrelli v roku -1757 pre kancelára grófa M. I. Voroncova. Stavba a výzdoba paláca si vyžiadali také veľké investície, že v roku 1763 bol gróf Voroncov nútený ho pre dlhy postúpiť ruskej pokladnici. Do roku 1770 bola budova prázdna, neskôr sa začala využívať ako penzión. V rôznych časoch palác obývali pruské knieža Heinrich, princ z Nassau-Siegen a gróf I. A. Osterman. Po nástupe Pavla I. na trón a prevzatí titulu protektora a potom veľmajstra Maltézskeho rádu bol Voroncovov palác pridelený maltézskym rytierom, ktorí boli nútení hľadať útočisko po tom, čo Napoleon Bonaparte v roku 1798 obsadil ostrov Malta.
Kaplnka v XX a XXI storočí
Architektúra a dekorácia
Chrám má tvar obdĺžnika s valenou klenbou. Dva rady stĺpov z umelého mramoru rozdeľujú interiér kaplnky na tri lode. Zbory sú umiestnené nad uličkami. Roviny stien sú obohatené o ozdobné oblúky, plastiky anjelov, maltézske kríže a sadrové girlandy. Plafond kostola tvoria polkruhové klenby pokryté maľbou, pozostávajúce z rastlinných ornamentov a roziet, a sadrové girlandy.
Oltárnu časť tvorí apsida so stĺpmi umiestnenými tesne pri stenách. V strede sa nachádza mramorový oltár, za ktorým bol oltárny obraz Jána Krstiteľa (patróna Maltézskeho rádu) od A. I. Karola Veľkého, ktorý umelec vytvoril v roku 1861. Napravo od oltára sa pod baldachýnom nachádzalo karmínové zamatové kreslo veľmajstra rádu. Vľavo pod mramorovou tabuľou s nápisom o založení a slávnostnom vysvätení kostola je biskupské kreslo a niekoľko stolíc. Tu, pred oltárnou bariérou, boli lavice pre veľvyslanectvo so zamatovými vankúšmi. V strede sály bolo 14 drevených lavíc s vankúšmi potiahnutými červenou látkou.
Oltárny obraz bol do roku 1928 v Maltézskej kaplnke, potom bol prevezený do Múzea náboženstva a ateizmu a odtiaľ v roku 1932 skončil v Štátnom ruskom múzeu. Plátno bolo držané vo fondoch Ruského múzea bez nosidiel a rámu, navinuté na bubne, v dôsledku čoho utrpelo početné škody. Vo februári 2006 sa vedenie Ruského múzea rozhodlo preniesť oltárny obraz do Maltskej kaplnky na dočasné uskladnenie. Reštaurovanie plátna bolo realizované v dielňach Vojenského historického múzea delostrelectva, ženijného vojska a návestidla. V septembri 2007 bol obraz vrátený na svoje historické miesto.
Napíšte recenziu na článok "Maltská kaplnka"
Poznámky (upraviť)
Literatúra
- . (oficiálna stránka)
Odkazy
- .
- .
|
|||||||||||||||||||||||||||||||
Úryvok z Maltézskej kaplnky
- Každý má svoje tajomstvá. Berg a ja sa ťa nedotýkame, “povedala Natasha vzrušene."Nemyslím si, že sa toho dotkneš," povedala Vera, "pretože v mojom konaní nemôže byť nikdy nič zlé. Ale poviem mame, ako sa správaš k Borisovi.
"Natalya Ilinishna sa ku mne správa veľmi dobre," povedal Boris. "Nemôžem sa sťažovať," povedal.
- Nechaj to, Boris, ty si taký diplomat (slovo diplomat sa medzi deťmi veľmi používalo v špeciálnom význame, ktorý tomuto slovu pripisovali); dokonca nudné, “povedala Natasha urazeným, trasúcim sa hlasom. - Prečo sa na mňa lepí? Nikdy to nepochopíš, “povedala a obrátila sa k Vere, “pretože si nikdy nikoho nemiloval; nemáš srdce, si len madame de Genlis [madame Janlis] (túto prezývku, ktorá sa považuje za veľmi urážlivú, dala Vere Nikolai) a tvojím prvým potešením je robiť problémy iným. Flirtujete s Bergom, koľko chcete, “povedala čoskoro.
- Áno, určite nebudem bežať pred hosťami za mladým mužom ...
- No, dostal som svoje, - zasiahol Nikolay, - povedala všetky problémy, všetkých rozrušila. Poďme do škôlky.
Všetci štyria ako splašené kŕdeľ vtákov vstali a odišli z izby.
"Povedali mi problémy, ale pre nikoho nie som nič," povedala Vera.
- Madame de Genlis! Madame de Genlis! - ozvali sa smejúce sa hlasy spoza dverí.
Krásna Vera, ktorá na všetkých pôsobila tak otravne, nepríjemne, sa usmiala a zjavne neovplyvnená tým, čo jej bolo povedané, išla k zrkadlu a urovnala si šatku a vlasy. Pri pohľade na jej krásnu tvár zrejme ešte viac ochladla a schladila sa.
Rozhovor pokračoval v salóne.
- Ach! chee, - povedala grófka, - a v mojom živote tout n "est pas rose. Nevidím, že du train, que nous allons, [nie všetky ruže. - pri našom spôsobe života] náš štát nevydrží dlho! A to všetko je klub a jeho láskavosť. Na dedine žijeme, odpočívame? Divadlá, poľovačky a bohvie čo. Ale čo povedať o mne! No ako si to zariadil? Často sa čudujem ty, Annette, ako sa máš Ty, vo svojom veku, jazdíš na koči sama, do Moskvy, do Petrohradu, ku všetkým ministrom, k celej šľachte, s každým vieš vychádzať, som prekvapený! Ako to fungovalo? No, nič z toho nemôžem urobiť.
- Ach, moja duša! - odpovedala princezná Anna Mikhailovna. - Nedaj bože, aby si sa naučila, aké ťažké je zostať vdovou bez opory a so synom, ktorého miluješ k adorácii. Všetko sa naučíš, - pokračovala s istou hrdosťou. - Môj proces ma naučil. Ak potrebujem vidieť niektoré z týchto es, napíšem poznámku: „princesse une telle [princesse une telle] si želá vidieť také a také“ a odveziem sa v taxíku najmenej dva, najmenej trikrát, najmenej štyrikrát , kým nedosiahnem to, čo potrebujem. Je mi jedno, čo si o mne kto myslí.
-No, ako si sa pýtala na Borenku? Spýtala sa grófka. - Koniec koncov, teraz je váš už dôstojníkom stráže a Nikolushka ide ako kadet. Nemá sa kto obťažovať. Koho ste sa pýtali?
- princ Vasilij. Bol veľmi milý. Teraz so všetkým súhlasil a oznámil to cisárovi, - povedala princezná Anna Michajlovna s potešením a úplne zabudla na všetko poníženie, ktorým prešla, aby dosiahla svoj cieľ.
- Že zostarol, princ Vasilij? Spýtala sa grófka. - Nevidel som ho z našich divadiel u Rumjancevovcov. A myslím, že na mňa zabudol. Il me faisait la cour, [Ťahal za mnou,] - spomenula si grófka s úsmevom.
- Napriek tomu, - odpovedala Anna Mikhailovna, - prívetivá, rozpadá sa. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Jeho vysoké postavenie ani v najmenšom nezatočilo hlavou.] "Ľutujem, že pre teba môžem urobiť príliš málo, drahá princezná," hovorí mi, "rozkazuj." Nie, je to úžasný človek a úžasný drahý. Ale vieš, Nathalieie, moja láska k môjmu synovi. Neviem, čo by som neurobila pre jeho šťastie. A moja situácia je taká zlá, - pokračovala Anna Michajlovna so smútkom a stíšila hlas, - taká zlá, že som teraz v najstrašnejšej situácii. Môj nešťastný proces zožerie všetko, čo mám, a nenapreduje. Ja nie, viete si predstaviť, a la lettre [doslova], nemám ani cent peňazí a neviem, čím Borisa vybaviť. Vytiahla vreckovku a rozplakala sa. - Potrebujem päťsto rubľov a mám jednu dvadsaťpäťrubľovú bankovku. Som v tejto pozícii... Moja jediná nádej je teraz v grófovi Kirillovi Vladimirovičovi Bezukhovovi. Ak nebude chcieť podporovať svojho krstného syna – veď pokrstil Boryu – a prideliť mu niečo na údržbu, tak sa všetky moje starosti stratia: nebudem ho mať čím vybaviť.
Grófka sa rozplakala a ticho nad niečím premýšľala.
„Často si myslím, možno je to hriech,“ povedala princezná, „ale často si myslím: Gróf Kirill Vladimirovič Bezukhoi žije sám... to je obrovské bohatstvo... a prečo žije? Život je pre neho záťažou a Bora ešte len začína žiť.
„Asi nechá niečo pre Borisa,“ povedala grófka.
- Boh vie, chee amie! [Drahý priateľ!] Títo bohatí muži a šľachtici sú takí sebeckí. Ale aj tak za ním pôjdem s Borisom a úprimne mu poviem, o čo ide. Nech si o mne myslia čo chcú, mne je to fakt jedno, keď od toho závisí osud môjho syna. - princezná vstala. "Teraz sú dve hodiny a o štvrtej večeriaš." Budem mať čas ísť.
A s recepciami petrohradskej obchodnej dámy, ktorá vedela, ako využiť čas, Anna Mikhailovna poslala po svojho syna a vyšla s ním do haly.
"Zbohom, moja duša," povedala grófke, ktorá ju sprevádzala k dverám, "želám mi veľa úspechov," dodala šeptom svojho syna.
- Ty grófovi Kirillovi Vladimirovičovi, ma chere? - povedal gróf z jedálne a tiež vyšiel na chodbu. - Ak je to pre neho lepšie, pozvite Pierra na večeru so mnou. Veď ma navštevoval, tancoval s deťmi. Zavolajte mi všetkými prostriedkami, ma chere. Nuž, pozrime sa, v čom je Taras dnes iný. Hovorí, že gróf Orlov nikdy nemal takú večeru, akú budeme mať my.
"Mon cher Boris, [Drahý Boris," povedala princezná Anna Michajlovna svojmu synovi, keď koč grófky Rostovej, v ktorom sedeli, išiel po ulici pokrytej slamou a vošiel na široké nádvorie grófa Kirilla Vladimiroviča Bezukhoja. „Mon cher Boris,“ povedala matka, natiahla ruku spod starého plášťa a nesmelým a láskavým pohybom ju položila synovi na ruku, „buď jemný, pozorný. Gróf Kirill Vladimirovič je stále vaším krstným otcom a váš budúci osud závisí od neho. Pamätaj si to, mon cher, buď milý, ako môžeš byť...
"Keby som len vedel, že z toho bude niečo iné ako poníženie..." chladne odpovedal syn. "Ale sľúbil som ti to a robím to pre teba."
Napriek tomu, že pri vchode stál niečí kočík, vrátnik, obzerajúci sa okolo matky a syna (ktorí bez príkazu o sebe vošli do preskleného priechodu medzi dvoma radmi sôch vo výklenkoch), výrazne pozeral na starý plášť. , spýtal sa koho, či princeznej alebo grófa, a keď sa dozvedel, že gróf, povedal, že ich excelencia je teraz horšia a ich excelencia nikoho neprijíma.
"Môžeme odísť," povedal syn po francúzsky.
- Po ami! [Môj priateľ!] - povedala matka prosebným hlasom a opäť sa dotkla ruky svojho syna, akoby ho tento dotyk mohol upokojiť alebo vzrušiť.
Boris stíchol a bez toho, aby si vyzliekol kabát, spýtavo pozrel na matku.
"Môj drahý," povedala Anna Mikhailovna jemným hlasom a oslovila vrátnika, "viem, že gróf Kirill Vladimirovič je veľmi chorý ... potom som prišiel ... som príbuzný ... nebudem vás obťažovať, môj drahý... potreboval by som vidieť len princa Vasilija Sergejeviča: pretože tu stojí. Prosím nahláste sa.
Vrátnik namosúrene vytiahol šnúru a odvrátil sa.
„Princezná Drubetskaja princovi Vasilijovi Sergejevičovi,“ zakričal na čašníka v pančuchách, topánkach a fraku, ktorý unikol zhora a spod rímsy schodiska.
Matka si uhladila záhyby zafarbených hodvábnych šiat, pozrela sa do jednodielneho benátskeho zrkadla na stene a veselo kráčala po koberci schodov v obnosených topánkach.
- Mon cher, voue m "avez promis, [môj priateľ, sľúbil si mi,] - znova sa otočila k svojmu Synovi, vzrušujúc ho dotykom ruky.
Syn sklopil oči a pokojne ju nasledoval.
Vošli do siene, z ktorej viedli jedny dvere do komnát pridelených princovi Vasilijovi.
Kým matka so synom vyšli do stredu miestnosti a chceli sa opýtať na cestu starého čašníka, ktorý vyskočil pri ich vchode, na jedných dverách sa otočila bronzová kľučka a princ Vasilij v zamatovom kožuchu s jedna hviezda, ako doma, vyšla von, odprevadila pekného čiernovlasého muža. Týmto mužom bol slávny petrohradský lekár Lorrain.
Nádherná maltská kaplnka Voroncovského paláca. Uzavreté už druhý rok po sebe.
Za Pavla I. bol Maltézskemu rádu udelený palác, po ktorom sa ruský cisár prirodzene stal veľmajstrom Maltézskeho rádu. Maltézska kaplnka je katolícky kostol Rádu maltézskych rytierov, postavený na príkaz cisára Pavla I. v roku 1800 architektom Giacomom Quarenghim. Kaplnka je súčasťou Voroncovho paláca. Prístavba na východnej strane budovy Katolíckej kaplnky pre kapitulu Maltézskeho rádu pochádza z rokov 1798-1800.
Kaplnku postavil dôstojný kolega a nevedomý rival Francesco Rastrelli, jeden z hovorcov nových architektonických nápadov - Giacomo Quarenghi.
Vnútornú výzdobu kaplnky tvorí korintská kolonáda, steny sú obložené umelým mramorom.
Interiér Maltézskej kaplnky bol obnovený k 300. výročiu Petrohradu.
Vytvorením tejto malej budovy vedľa paláca Rastrelli Quarenghi mierne porušil svoju zvyčajnú klasickú prísnosť. Pokúsil sa zjemniť líniu fasády zavedením zaoblených profilov na križovatke novej budovy so starou budovou. Bez zámerného zdôrazňovania, len týmito zdanlivo nepodstatnými detailmi sa snažil prepojiť výtvarný vzhľad kaplnky s architektúrou Rastrelliho budovy.
Dodnes je dobre zachovaná vnútorná výzdoba kaplnky - kolonáda korintského rádu, maľba, štuková výzdoba stien, obklad z umelého mramoru. Dôkladnú obnovu kaplnky vykonal v roku 1927 architekt N.P. Nikitin.
Sála Maltézskej kaplnky, ako aj kostolná sieň v paláci, nadobudli osobitnú hodnotu ako interiéry Quarenghi, pretože takmer všetky ostatné z tohto palácového komplexu na Sadovaya následne prešli výraznými úpravami alebo úplne zomreli.
K 300. výročiu Petrohradu bol v Kaplnke zreštaurovaný organ „Walker“. Žiaľ, nebolo sa k nej ako dostať – kľúč od dverí mal organista, ktorý prirodzene chýbal, keďže od roku 2012 už kaplnka neprijíma ľudí – teda je úplne zatvorená.
Keď už hovoríme o architektonických pamiatkach Krymu, možno prvá vec, ktorá príde na myseľ, je palác Vorontsov. Nachádza sa v meste, na malebnom mieste medzi skalami a morom. Adresa Voroncovho paláca, ul. Alupka. Dvortsovoye Highway 18, telefón pre otázky +7 3654 722 281.
Zemepisné súradnice Voroncovho paláca na mape Krymu sú N 44.419861, E 34.055972.
Voroncovský palác je jednou z najluxusnejších budov na polostrove, jeho majestátnosť a nádhera jednoducho vyráža dych. A na tomto grandióznom projekte pracoval anglický architekt Edward Blore. Trvalo mu asi rok, kým ho zoznámil s grófom Voroncovom, vlastníkom týchto pozemkov. V roku 1828 sa začala výstavba Voroncovského paláca a svoju konečnú podobu nadobudol až o dve desaťročia neskôr. Tento majetok dlho patril grófovi Voroncovovi, neskôr mal ďalších majiteľov av roku 1921 sa stal majetkom štátu a v múroch paláca vzniklo múzeum.
Materiálom na stavbu Voroncovského paláca bol diabas, ktorý sa tu ťažil v r. Palác je nezvyčajný v tom, že jeho fasády sú vyrobené v rôznych architektonických štýloch. Napríklad severná fasáda zodpovedá tudorovskej architektúre. Fasáda orientovaná na more je v maurskom štýle. Vo všeobecnosti možno celú štruktúru nazvať neogotickou. Mimochodom, na území Voroncovho paláca bolo natočených veľa filmov, vrátane tých, ktoré sú založené na Shakespearových knihách. Bolo to spôsobené podobnosťou architektonických kompozícií paláca s anglickým štýlom tej doby.
Celá Voroncovský palác pozostáva z piatich budov, v ktorej sa nachádza kaplnka, knižnica, biliardová miestnosť, jedáleň, zimná záhrada. Celkovo je v paláci 150 izieb. Pravdepodobne každý návštevník Voroncovského paláca má fotografiu s jedným z bielych mramorových levov, ktorí „strážia“ panstvo z južnej strany. Spolu tvoria „Leví terasu“. V sálach moderného múzea sú vystavené zbierky obrazov, nábytku a porcelánu. Všetky majú značnú historickú hodnotu.
Voroncov palác je určite krásny, no jeho nádheru dopĺňa park, okolo 40 hektárov. Tento park si zaslúži osobitnú pozornosť. Na vytvorení parku spočiatku pracoval nemecký záhradník Karl Kebach. Park navrhol do podoby amfiteátra a všetky jeho atribúty umiestnil veľmi logicky. Rastie tu viac ako 200 druhov flóry z rôznych kútov sveta.
Pri chôdzi môžete vidieť veľmi nezvyčajnú štruktúru nazývanú "Chaos". Tento názov je celkom opodstatnený, pretože štruktúra pozostáva z obrovských kusov diabasu a jej výška je viac ako 10 metrov. „Chaos“ sa nachádza v takzvanom Hornom parku, ktorý sa vyznačuje tvrdosťou a kamenitou. Dolný park zahŕňa jemné magnólie, štíhle cyprusy, fontány, pavilóny a jazerá. Kombinácia nesúrodého robí Vorontsovský park úžasným a nezabudnuteľným, takže každý bude mať záujem navštíviť ho a Voroncovský palác.
Voroncovský palác na mape KrymuZa spojenie s Maltézskym rádom vďačí Petrohrad cisárovi Pavlovi I., ktorý v roku 1798 prijal titul magistra – najvyššiu rehoľnú hodnosť tohto rytierskeho zväzu. Vďaka nemu sa načas objavil v ruskom erbe maltézsky kríž, medzi štátnymi vyznamenaniami sa objavil Rád svätého Jána Jeruzalemského a cisár plánoval urobiť z Malty ruskú provinciu. Tieto plány však neboli predurčené na uskutočnenie pre tragickú smrť Pavla I.
Medzitým sa vzťahy s Maltézskym rádom úplne neprerušili: tvorili ho Alexander Suvorov, Alexander II., Alexander III. a Mikuláš II. Fascinácia bojovníkov a panovníkov týmto náboženským hnutím sa odráža v urbanistickom plánovaní a dnes v Petrohrade nájdete miesta spojené s maltskými symbolmi.
Najvýraznejšou z nich samozrejme zostáva Maltézska kaplnka, slávnostne otvorená 29. apríla 1800. SPB.AIF.RU rozpráva o nej a ďalších štyroch „maltských“ pamiatkach severného hlavného mesta.
maltézska kaplnka
Sadová ulica, 26
Maltézsku kaplnku navrhol architekt Giacomo Quarenghi a pôvodne ju navrhol Pavol I. ako katolícky kostol Rádu maltézskych rytierov. Je súčasťou Voroncovho paláca, v ktorom dnes sídli Suvorovova vojenská škola. Palác, ktorý v 18. storočí vytvoril Francesco Bartolomeo Rastrelli pre grófa Voroncova, vystriedal mnohých majiteľov a v dôsledku toho Pavol I., ktorý získal titul protektora a potom veľmajster rádu, daroval Voroncovský palác rytierom z r. Malta.
Maltská kaplnka na kresbe Giacoma Quarenghiho. Foto: Commons.wikimedia.org
V pokračovaní súboru vytvoreného Rastrellim postavil Quarenghi kaplnku v duchu renesancie. Chrám má tvar obdĺžnika s valenou klenbou. Dva rady stĺpov z umelého mramoru rozdeľujú interiér kaplnky na tri lode. Za mramorovým oltárom je oltárny obraz umelca A.I. Karol Veľký „Ján Krstiteľ“ (svätý prorok a predchodca Ježiša Krista, Ján Krstiteľ je nebeským príhovorom a patrónom Maltézskeho rádu). Napravo od oltára pod baldachýnom stálo karmínové zamatové kreslo veľmajstra (veľmajstra) rádu.
Kaplnka bola vysvätená v júni 1800 a o rok neskôr bol Pavol I. zabitý v Strojárskom zámku. Jeho nástupca Alexander I. sa vzdal titulu veľmajstra rádu, no ponechal si titul svojho ochrancu. Z ruského štátneho znaku bol odstránený maltský kríž. V roku 1803 sa Alexander I. vzdal titulu protektora av roku 1817 bolo oznámené, že „rád už v Ruskej ríši neexistuje“.
Kaplnka chvíľu fungovala ako obyčajný katolícky kostol. V polovici 19. storočia k nemu pribudla bočná kaplnka, kde bol uložený popol bývalého správcu vojvodu Maximiliána z Leuchtenbergu.
V roku 1928 bola budova Maltézskej kaplnky prevedená pod klub na pešiu školu. Sklyansky, potom Leningradská dvakrát vojenská škola Červeného praporu pomenovaná po. CM. Kirova a od roku 1955 patrí do Suvorovovej vojenskej školy. Interiér Maltézskej kaplnky bol obnovený k 300. výročiu Petrohradu.
Michajlovský hrad
Sadová ulica, 2
Michajlovský hrad, alebo Inžiniersky hrad, je príkladom extravagantných preferencií Pavla I. Palác sa stal posledným domovom a miestom cisárovej smrti, stelesňoval autokratické sny o „rytierskej pevnosti“.
Michajlovský hrad - sen a smrť Pavla I. Foto: Commons.wikimedia.org / Aleks G
Palác, ktorý Pavel tvrdošijne nazýval „hrad“ (mimochodom, dokonca tak nazýval aj Zimný palác), bol svojím architektonickým riešením pre Petrohrad nezvyčajný. Bol postavený v extrémnom zhone podľa projektu Vincenza Brennu a bol dokončený v čase, keď cisár súhlasil s prijatím titulu veľmajstra rádu. Plánovalo sa, že sa tu budú konať stretnutia a slávnostné ceremónie maltských kavalierov. Preto sa v interiéroch tak často opakuje obraz maltézskeho kríža.
Na centrálnej stene Hlavného schodiska bol inštalovaný bronzový erb Ruskej ríše vo verzii schválenej Pavlom - s krížom. Erb je jedinou maltskou relikviou na hrade, ktorá sa zachovala dodnes.
Jednou z kontroverzných otázok v histórii hradu je jeho tajomná červenkastá farba. Existuje krásna legenda, že steny boli vymaľované vo farbe rukavice, ktorú na plese zhodila cisárova obľúbená Anna Gagarina. Druhá verzia hovorí, že tehlovočervená je tradičná farba pre Maltézsky rád.
V interiéroch Strojárskeho zámku sa dnes nachádza pobočka Ruského múzea.
Katedrála Spasiteľa nevyrobená rukami v Zimnom paláci
Palácové nábrežie, 32
Katedrála Spasiteľa nerobená rukami (alebo Veľký kostol Zimného paláca) bola založená v roku 1753 ako pravoslávny palácový kostol. Francesco-Bartolomeo Rastrelli ju predviedol v rokokovom štýle. Dlhé roky bol domovským kostolom cisárskej rodiny.
Takto vyzerala katedrála zvnútra až do roku 1917. Foto: Commons.wikimedia.org
V decembri 1799 sem priniesli tri staroveké relikvie špitálov: časticu stromu Pánovho kríža, Filermskú ikonu Matky Božej a pravú ruku sv. Jána Krstiteľa, darovanú Pavlovi I. v októbri. v Gatchine. Na pamiatku tejto udalosti ustanovila Svätá synoda v roku 1800 sviatok 12. októbra (25) na počesť „prenesenia časti stromu životodarného kríža Pána, ikony Filerma, z Malty do Gatčiny. Matky Božej a pravice sv. Jána Krstiteľa.“ Dnes je pravá ruka Jána Krstiteľa uchovávaná v kláštore v čiernohorskom meste Cetinje.
Od roku 1918 je katedrála jednou zo sál Ermitážneho múzea využívaných na výstavy.
Kostol Narodenia Jána Krstiteľa
Kamennoostrovský výhľad, 83
Kostol Narodenia Jána Krstiteľa, alebo Kostol sv. Jána, postavili v roku 1778 podľa projektu Jurija Feltena v invalidnom dome námorníkov Baltskej flotily. Stavbu v štýle pseudogotiky si možno z diaľky pomýliť s katolíckym kostolom kvôli architektúre, ktorá je pre pravoslávne kostoly netypická: steny sú z červených tehál so špicatou sivou kopulou. Gotický štýl pripomínajú lancetové zamrežované okná, úzky baldachýn nad vchodom a drevený ikonostas.
Za kostolom bol istý čas maltézsky cintorín. Foto: Commons.wikimedia.org / IKit
Za Pavla I. bol kostol odovzdaný Maltézskemu rádu a spolu s ním bol zriadený aj cintorín pre maltézskych rytierov. Po nástupe Alexandra I. na cisársky trón bol cintorín zatvorený. V roku 1807 boli pozostatky kavalierov prevezené na smolenský cintorín. Po postavení Kamennoostrovského paláca bol kostol prenesený naň. Tu Alexander Sergejevič Puškin pokrstil svoje dve deti.
Kostol bol zatvorený 15. marca 1938 a v jeho zničených interiéroch sídlili rôzne organizácie. V roku 1989 bol vrátený farnosti a v novembri 1990 boli obnovené bohoslužby. Dnes chrám patrí do Petrohradskej diecézy Ruskej pravoslávnej cirkvi, je súčasťou Petrohradského dekanátneho obvodu.
Cantemirský palác
Millionnaya ulica, 7
Vynikajúci taliansky diplomat Julius Litta, maltský kavalír a najmladší generál v histórii Ruska žil v Petrohrade na Millionnaya ulici viac ako 40 rokov - hodnosť mu bola udelená ako 26-ročný. Takáto pozornosť Talianovi bola vysvetlená túžbou Kataríny II posilniť vzťahy s Maltézskym rádom.
Litta sa objavila v Petrohrade najskôr ako skúsený námorný dôstojník a potom ako vyslanec Maltézskeho rádu na ruskom dvore. Mimochodom, bol to práve on, kto priniesol do Ruska „Madonu“ od Leonarda da Vinciho, ktorá sa dnes v Ermitáži vychvaľuje pod krycím názvom „Madonna Litta“.
Dom, v ktorom Litta bývala, má súčasne tri adresy. Foto: Commons.wikimedia.org / Helvin spb
Dom za Mramorovým palácom má tri adresy naraz: Millionnaya Street # 7, Marble Lane # 1 a Palace Embankment # 8. V roku 1715 na tomto mieste postavil Francesco-Bartolomeo Rastrelli na príkaz moldavského aristokrata Dmitrija Cantemira barokový palác. V roku 1743 bol na najvyššom poschodí postavený kostol veľkého mučeníka Theodora Stratilatesa. Neskôr tu žili gróf Alexej Bestuzhev-Ryumin, gróf Vladimír Orlov, gróf Pavel Skavronskij. Vdova po Skavronskom Jekaterina Vasilievna sa vydala za Litta, ktorý sa s ňou usadil v paláci. Pre nich architekt Luigi Rusca prestaval jednu z budov paláca v klasicistickom štýle. Po smrti Julie Litty kaštieľ prevzalo ministerstvo financií a teraz ho zaberá námorný register Ruskej federácie a Inštitút kultúry.