Palatul de marmură. Poveste. Expoziția „Konstantin Romanov - Poetul Epocii de Argint”

Recent am citit jurnalul lui Nikolai Ivanovici Pirogov, „Întrebări de viață”, publicat în „Antichitatea Rusă” pentru 1884-1885 și 1887. În plus, acolo am citit cu mare plăcere eseul protodiaconului V. Orlov „Palatul de marmură”, dedicat centenarului finalizării construcției palatului (mai 1885). Eseul prezintă istoria construcției palatului, se indică ce și câți bani s-au cheltuit, sunt enumerate numele maeștrilor care au fost implicați în lucrare. În plus, se oferă o descriere detaliată a celor două biserici de case și a sanctuarelor păstrate în palat. Nu am putut găsi aceste informații pe internet. O copie a schiței este disponibilă integral în albumul http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/.
Și dintr-o dată o excursie! Desigur, ne-am înscris imediat. În timpul excursiei, ni s-a spus ce este deja disponibil pe toate site-urile, inclusiv pe site-ul Muzeului Rus. Așa se explică dezamăgirea noastră față de mama din ceea ce am auzit, dar ceea ce am văzut a lăsat cele mai bune impresii.
Turul a constat din două părți. Prima parte este istorică, cu o vizită la trei săli de ceremonii. În palat erau 70 de săli de ceremonie (dar despre asta nu se vorbește!). Și doar Sala de Marmură a supraviețuit, celelalte două săli au fost reconstruite din fotografii și desene vechi. Peste tot a fost demontat și parchetul. În palat nu a mai rămas practic nimic. Totul a fost distrus de comuniști.
A doua parte a fost dedicată lui V. carte Konstantin Konstantinovich și opera sa, cu o vizită la șapte camere în care din anumite motive este interzis să se facă poze. Aceste premise au fost restaurate și din fotografii, comuniștii credeau că în palat nu trebuie să rămână nimic care să amintească de familia regală. Prin urmare, totul a fost distrus.
Mai jos sunt câteva rânduri din schița „Palatul de marmură”. Fotografiile mele plus un set de cărți poștale achiziționate de la palat.

Sub Petru cel Mare, pe locul actualului Câmp al lui Marte, se desfășura de obicei „persecuția bestială”, iar acolo unde a fost construit ulterior Palatul de Marmură, exista un oficiu poștal, lângă care în 1711 o „casă a fiarelor” a fost amenajat și în el au fost așezate: un mare elefant, lei, tigri, trimis în dar de la șahul persan. „Curtea poștale”, spune Ruban în „Descrierea lui Petersburg”, „era o colibă și stătea pe locul unde se construiește acum marea liniște a casei de marmură. La această curte post, țarul Petru I a trimis în mod repetat sărbători la anumite sărbători și victorii.”
Bashutsky, descriind curtea poștale în Panorama din Sankt Petersburg, observă că „capitala a simțit de mult lipsa unei astfel de instituții, pentru că nu a existat încă o casă în care vizitatorii să poată sta fără să piardă timpul căutând un apartament în toată lumea. oraș. Aceasta casa era in sarcina unui ingrijitor special, care avea gradul de insigne de armata, cu un continut foarte moderat, care a fost sporit ulterior prin permiterea sa-si deschida un alt hotel special, sa prescrie o anumita cantitate de vin si alte produse taxa- gratuit. În plus, i s-a permis să folosească o parte din colecția din scrisorile trimise, dar acest venit era foarte nesemnificativ, deoarece nu s-au plătit mai mult de două copeici pentru livrarea unei scrisori, de exemplu, de la Sankt Petersburg la Moscova. Sub Petru I, râul Mya (Moika) a fost adâncit și degajat, din care s-au tras două canale: unul lângă actualul Palat de Marmură, după ce a fost umplut, iar celălalt încă există sub denumirea de Canal de Iarnă. Sub Ecaterina a II-a, acest loc a fost numit „Lunca Tsaritsyn”; în 1818 i s-a dat numele „Câmpul lui Marte”.

Așadar, pe Lunca Tsaritsyno, Ecaterina a II-a a decis să construiască o casă de marmură și există următoarea legendă: după ce a conceput construcția, împărăteasa a invitat unul dintre arhitecții străini și, arătându-i un desen al palatului pe care ea însăși l-a aruncat, i-a cerut părerea despre acest plan. Știind că proiectul îi aparține monarhului, arhitectul s-a împrăștiat cu laude entuziaste, ascultând ceea ce împărăteasa a spus: „Dacă este atât de bun, atunci preia construcția lui”. Înțelegerea, desigur, a urmat imediat, dar arhitectul, în îndeplinirea planului schițat imperial, a fost pus în mare dificultate, chiar și în contururile zidurilor capitale și așa explică ei, dacă ocoliți camerele palat, devine remarcabil că nu există unghiuri drepte în el nici în nicio cameră, nici ambrăsuri ale ferestrelor și ușilor.
Constructorul Palatului de Marmură a fost Antonio Rinaldi.

F.Ya. Alekseev. Vedere asupra digului Palatului. 1790.

Întregul curs al construcției Casei de marmură de la început până la sfârșit a fost de un interes deosebit pentru Ecaterina a II-a; Ea a vizitat personal în mod repetat clădirea și a ordonat să acorde participanților bani, așa cum se poate vedea din rapoarte și, în general, nu s-a întâmplat nimic în ea fără ordinele ei. O notă scrisă de mână a Ecaterinei a II-a (1781 sau 1782) a supraviețuit: „Cu o surpriză extremă, aud că în Casa de marmură Mica. Yves. Mordvinov îi dă lui Gampel voința de a dărâma ziduri și de a rearanja ușile după bunul plac; întreabă în ce și în ce camere a avut loc o astfel de defecțiune și spune-i lui Mica. Iv., Ca să nu spargă nimic în casa aceea fără să mă denunte. Adu-mi un plan cu semnificația acelei retrageri nesăbuite. După cum știe Gampel mai bine decât Rinaldia. Nu răzuiește pereții și nu dărâmă cărămizile din țevi, ca la Tsarskoe Selo, pentru a aprinde incendii?
Împărăteasa i s-a încredințat supravegherea directă a construcției Palatului de Marmură, colonelul de artilerie Mica. Yves. Mordvinov. Mordvinov a ținut rapoarte detaliate, în care toate costurile au fost luate în considerare cu o precizie de ¼ un ban.

Obren și Jacotte. Palatul de marmură. 1840-1850. Litografia după desen de Carol cel Mare și Durui.

La fabricile din Sestroretsk a fost înființată în 1772 o fabrică de forjare a tablelor de cupru pe acoperiș. Marmura a fost obținută din Ekaterinburg de la biroul de construcție de case și grădini.

În 1772 Gr. Gr. Orlov s-a pensionat. Catherine, cu propriul ei proiect de decret scris de mână, printre multe daruri prețioase, l-a numit pe Orlov și Palatul de marmură. Drept urmare, lui Mordvinov, pe 25 septembrie, i s-a dat un decret: „când vei termina de construit casa de piatră sub supravegherea ta la debarcaderul poștal, așa cum s-a comandat de la noi, și când va fi înlăturată complet și într-o astfel de stare. să fie adusă pentru ca proprietarul să intre în ea și să poată locui, apoi să dea cheile gr. Gr. Gr. Orlov, pentru că îi acordăm această casă cu tot mobilierul din ea pentru stăpânire veșnică și ereditară.”

F.S. Rokotov. Portretul Ecaterinei a II-a. 1779
S. Torelli. Portretul contelui G.G. Orlova. 1763

Dar construcția palatului a durat mult, iar Orlov nu era destinat să citească inscripția de pe friza palatului, la ordinul Ecaterinei: „clădire de recunoștință”, a murit fără să se mute în această casă, la Moscova, la 13 aprilie 1783.
După moartea lui Orlov, Catherine s-a adresat rudelor defunctului cu o propunere de a răscumpăra proprietatea lui Grigory Orlov, deoarece în opinia ei „acesta este de prisos pentru tine; Gr., Dar și în beneficiul tău, toți vă veți întoarce.” Ea a făcut un inventar și o evaluare a acestei proprietăți, care, conform calculelor ei, era „aproximativ un milion și douăzeci de mii de ruble”. Și cu planul de rate pe zece ani, dobânda pentru calculele ei se va ridica la „până la cinci sute de mii de ruble”. Când s-a primit consimțământul, ea a ordonat „să nu-și asume nicio taxă pentru această vânzare”.
După moartea lui Mihail Ivanovici Mordvinov în 1782, colonelul Buxgewden a fost responsabil de construcția palatului. O astfel de raportare detaliată ca cea a lui Mordvinov nu a fost efectuată în anii următori, ci există doar note și rapoarte scurte.
În total, 1.219.677 de ruble au fost cheltuite pentru construcția palatului din aprilie 1768 până în mai 1785. 46 ¼ K. Dar aceasta este fără cost timp de trei ani, din 1778 până în 1780, deoarece aceste rapoarte ale lui Mordvinov nu s-au păstrat în arhive.
În ceea ce privește decorarea exterioară și decorarea interioară, Palatul de Marmură servește ca un monument minunat al generozității Ecaterinei. Etajul inferior este acoperit cu piatră sălbatică cioplită, cele două superioare sunt din marmură finlandeză și siberiană, lustruită, multicoloră.

O scară mare din marmură gri bogată, cu nișe pentru statui și vaze, proiectată de Rinaldi, duce la etajele mijlocii și superioare.

Sculpturi de F.I. Shubin după un desen al arhitectului Rinaldi. Noapte, dimineață, amiază, seară.

Plafonul scării principale. I. Hristos. „Judecata de la Paris”.

În ziua nunții c. carte Konstantin Pavlovich (care a avut loc la 15 februarie 1796), care a avut loc în biserica Palatului de Iarnă, după masa din Sala Sf. Gheorghe și la finalul balului, tinerii căsătoriți au fost primiți în Palatul de Marmură. . Câteva zile mai târziu, Catherine a luat masa cu nepotul ei și iată ce a scris despre Palatul de marmură într-o scrisoare către Grimm: „Je pense qu'il est difficile de trouver une plus belle maison, plus richement meublee et avec plus de gout. , de commodite, de richesse ; nous sommes amuses avant et après le diner a parcourir toute la maison, et j'en suis tres contente, et le sieur Constantin aussi."

La scurt timp după împărțirea Poloniei, în 1797, la Sankt Petersburg a sosit regele Poloniei Stanislav-August Poniatowski, care din palate i-a oferit pentru el și suita lui: Piatră, Tauridă și Marmură, a ales-o pe aceasta din urmă, motiv pentru care Konstantin Pavlovici a trebuit să stabiliți temporar în casa fostului mareșal șef Shepeleva.
În februarie 1798, Poniatovsky a murit în Palatul de marmură și a fost înmormântat pe 18 februarie sub Biserica Catolică de pe Nevsky Prospect.

Marcello Bachiarelli. Moartea lui Stanislav-August Poniatowski.

După moartea lui Konstantin Pavlovich (27 iunie 1831), Palatul de marmură a fost gol, majoritatea mobilierului și lucrurilor au fost mutate în alte palate, iar la 6 martie 1832, palatul a fost atribuit Marelui Duce Konstantin Nikolaevici.

Din 1849, în decurs de 4 ani, palatul a suferit reparații majore. Restaurat de Alexander Pavlovich Bryullov.

La 10 decembrie 1849, Palatul de Marmură a fost oferit în dar, în posesia ereditară, Alteței Sale Imperiale Konstantin Nikolaevici. În 1888, palatul a trecut fiului său, Marele Duce Konstantin Konstantinovich.
Interesant este că doar Constantinii dețineau palatul.

În 1919-1936, clădirea a găzduit Academia Rusă de Istoria Culturii Materiale (de fapt, un muzeu al cunoștințelor locale), iar după lichidarea acesteia - o filială a Muzeului Central Lenin. Pentru a găzdui expoziția, palatul a fost reproiectat de arhitecții N.E. Lanceray și D.A. Vasiliev, ceea ce a dus la pierderea decorului arhitectural al sălilor. În 1992, Palatul de marmură a fost transferat la Muzeul Rus.

Sala albă. A.P. Bryullov
Sala este proiectată în stil gotic. La un moment dat, aici era un arsenal - se păstra o colecție de arme.

Toate candelabrele din această încăpere au fost distruse de comuniști. Au fost topite pentru că aveau nevoie de metale neferoase.

Desenele lui Bryullov ale acestor candelabre nu au supraviețuit, așa că nu este posibil să le restaurați.

Prin urmare, restauratorii au făcut noi candelabre din desenele supraviețuitoare ale lui Bryullov.

Semineul din Camera Alba este autentic:

Gradina de iarna. A.P. Bryullov

Sala de marmură. A. Rinaldi. A.P. Bryullov

Plafond S. Torelli. „Nunta lui Cupidon și Psyche”

Toate candelabrele din Sala de Marmură sunt autentice:

Vulturi în onoarea celui căruia recunoscătoarea Catherine a construit palatul:

Sculptorul Mihail Kozlovsky a realizat un basorelief pentru Sala de Marmură, reprezentându-l pe Regulus care se întoarce de la Roma în captivitatea cartagineză și pe Camille eliberând Roma de gali.

Regulus - consul roman în 256 î.Hr., care a transferat războiul cu Cartagina în Africa, a câștigat două victorii asupra cartaginezilor; când au început să ceară pace, Regulus le-a oferit condiții extrem de grele. Cartaginezii au adunat apoi o armată, au provocat romanilor o înfrângere teribilă și l-au luat prizonier pe Regulus. A fost în captivitate 5 ani, după care a fost trimisă o ambasadă la Roma pentru a negocia o pace avantajoasă pentru Cartagina. Potrivit legendei, împreună cu această ambasadă, Regulus a fost trimis la Roma cu condiția să se întoarcă la Cartagina dacă nu reușește să-i convingă pe romani la pace în condițiile Cartaginei. Regulus a acționat la Roma în favoarea compatrioților săi, ridicându-i împotriva Cartaginei, iar ambasada nu a avut succes, s-a întors la Cartagina, unde a fost executat.

Se crede că această alegorie a fost un indiciu de la Ekaterina Orlov, care i-a dat cuvântul să nu dezvăluie câteva secrete cunoscute de amândoi. Alegoria înseamnă loialitate față de cuvântul dat.

Al doilea basorelief este al lui Camille eliberând Roma de gali.
În anii 390 î.Hr. după un asediu de șapte luni, atât cei asediați, cât și cei asediați au început să moară de foame, iar printre gali s-a deschis o infecție. În consecință, părțile au fost înclinate să intre în negocieri. Conducătorul galilor, Brennus, a fost de acord să se retragă cu armata sa pentru o mie de lire de aur. Au adus aur și au început să-l cântărească. Galii au vrut să-i înșele pe romani și să obțină mai mult metal prețios. La început încet, apoi deschis, au început să tragă în jos cântarul cu greutăți. Romanii revoltați au protestat. Apoi Brenn și-a scos sabia grea și a aruncat-o pe cântar unde erau greutățile. "Ce înseamnă?!" – au exclamat romanii. „Vai celor învinși – asta înseamnă!” a strigat Brenn. În acel moment a apărut Camille cu armata sa, a declarat tratatul invalid, i-a alungat pe gali din oraș și i-a învins într-o mare bătălie la opt mile de Roma.

Ce a vrut să spună Catherine cu această alegorie, nu știu. În timpul excursiei, nu ne-au spus niciun cuvânt despre acest basorelief.

Interesant este că în perioada sovietică, copiii din octombrie erau admiși la pionieri în această sală.

Va urma.

Palatul de marmură

Prima clădire de pe acest loc între digul Palatului și strada Millionnaya a apărut în 1706.Curtea Poștală a fost construită aici pe malul Nevei: „Stăpânul de poștă a împărțit această casă cu un hangar care fusese eliberat din Danzig, cu care era posibil să locuiască și care, de asemenea, găzduia adesea mari petreceri”.

Artist necunoscut. Curtea Primului Post

La 8 mai 1714, trimisul hanovrian Weber a raportat: „Majestatea Sa Imperială a recunoscut acum că este necesar să se înființeze un han și un hotel, care nu au existat încă și sunt foarte incomode pentru vizitatori”. Din iunie 1714 până în toamna anului 1716 aici conform proiectului Domenico Trezzini a fost construit o nouă curte poștală („Post-Gaus”) cu un dig pentru două „fregate poștale” care făceau zboruri regulate între Sankt Petersburg, Danzig și Lubeck.

Domenico Trezzini

Noua clădire era o clădire de colibă cu două etaje, cu o curte mare, unde erau lăsați cai și căruțe. La primul etaj era un restaurant, la al doilea era o sală în care Petru I organiza adunări și alte manifestări solemne. Exista și un hotel, ai cărui oaspeți, în orice vreme, erau evacuați la sosirea regelui. Pe lângă paznici și slujitori, aici lucrau un șef de poștă, o secretară, un traducător și trei poștași.

Kirsanov N. Curtea cu posturi

Maestrul de poștă Heinrich Krauss a fost invitat să organizeze un serviciu poștal la Sankt Petersburg. În 1716 a fost demis din cauza luării de mită, iar Friedrich Asch a fost numit în locul lui Krauss. Acest om a jucat rolul nu doar de șef al oficiului poștal, ci și de cenzor, de administratorul hotelului.

Prin decretul lui Petru I, 12 muzicieni au ieșit în galeria din jurul Curții Poștei în fiecare zi, la ora 12, care, cu cântările zgomotoase la instrumentele de suflat, i-au informat pe Petersburgi despre apropierea prânzului. Curtea poștale a fost unul dintre locurile unde se țineau celebrele adunări ale lui Petru. Petru I și Catherine I au venit aici pe jos din Grădina de vară.

Digul de lângă curtea Pochtovaya a fost numit Pochtovaya, acum este Digul Palatului.

Clădirea mazankov a fost rapid dărăpănată. În septembrie 1720, secretarul de cabinet al lui Petru I A. V. Makarov i-a scris lui U. A. Senyavin:„Majestatea Sa Împărăteasa Regina v-a spus să anunțați că colibele superioare din Curtea Poștei ar trebui reparate și a ordonat să ridicați standurile de dedesubt pentru ca podeaua să nu se rupă, iar la etajele superioare în slănină și în altul. unul mare, unde sunt mese, la tapițerie cu un fel de tapet.Dacă vă rugăm să consultați cu arhitectura, dacă aceste colibe nu sunt puternice, atunci este necesar să faceți șipci în peretele frontal al Nevei primăvara și pentru ca să pregătească materialele în prealabil”.

În ianuarie 1726, la Curtea Poștei s-a deschis Școala Academică, care a fost organizată de artistul francez Louis Caravacca. Pentru prima dată în Rusia, aici a început să învețe să desenezi dintr-un model viu, așa cum era de obicei în școlile europene. Una dintre săli a servit drept sală de clasă la scară largă, unde Foma Andreevici Bykov, un țăran al moșiei guvernului sinodal al Ostashkovskaya Sloboda, a pozat gol.

Louis Caravacc

La 7 august 1731, Trezzini a primit ordin de la feldmareșalul Minich de a demola vechea curte a poștei, iar în locul ei să construiască corpul de pază și grajdurile Regimentului de Cavalerie Salvați. Două săptămâni mai târziu, arhitectul cerea deja o cărămidă pentru construcție. Curtea poștale a fost transferată la Biserica Sf. Isaac. Manege a fost construit aici până în 1732. Un incendiu din 1737 a distrus această clădire. Locul vacant a fost degajat și numit Piața Ragului de Sus. Se învecina cu lunca lui Tsaritsyn.

Makhaev M. I. Perspectiva vechiului palat de iarnă cu un canal care leagă Moika de Neva. 1750 an

Digul Palatului Beggrov K.P. anul 1826. Copie după desen de K. Sabbat și S. Chifflard

Digul Lamoni D. F. Neva lângă Grădina de Vară. Sfârșitul anilor 1780.

Este prezentată secțiunea digului Palatului de la Canalul Lebyazhya spre Palatul de Marmură. Înfățișează casa lui Betsky (digul 2 Dvortsovaya) cu o grădină suspendată care nu a supraviețuit până în prezent. Artistul a făcut inexactități promițătoare: distanța dintre Palatul de marmură și casa lui F. I. Groten a fost redusă (Dvortsovaya emb., 4).

Makhaev M.I.Millionnaya Street Prospect de la farmacia principală. 1751 an

Strada Montferrand O. Millionnaya. 1830 - timpuriu. anii 1840

În 1768-1785, arhitectul Antonio Rinaldi a construit aici un palat, numit Marmură.

Antonio Rinaldi

Palatul de marmură a fost ridicat la conducerea Ecaterinei a II-a ca un cadou favorit al împărătesei Grigori Grigorievici Orlov.

Vigilius Eriksen. Ecaterina a II-a Alekseevna (cea Mare). 1716-1749

Grigori Orlov. Portret de Fiodor Rokotov, 1762-1763

Cadoul a fost făcut pentru participarea activă a lui Orlov la evenimentele din 1762, ca urmare a căreia Catherine a fost pe tronul Rusiei. La început, a intenționat să facă inscripția pe fronton: „Ridicată prin prietenie recunoscătoare”, dar la final a înlocuit-o cu „Clădirea recunoștinței”. Gestul reciproc al contelui a fost un diamant uriaș persan „Nadir Shah”, cântărind 189,62 carate și în valoare de 460.000 de ruble. Prețul pietrei prețioase nu se potrivea prea bine cu valoarea palatului în sine. Acum acest diamant este cunoscut sub numele de „Orlov”.

Alekseev F. Ya. Vedere a terasamentului palatului de la Cetatea Petru și Pavel. anii 1790

Jacotte L. Palatul de marmură. Ser. al XIX-lea.

Sadovnikov V.S. Digul Nevei la Palatul de Marmură. anul 1847

Palatul de marmură Bianki IK. Vedere de la digul Palatului. Înainte de 1872

Bachelier S. Panorama orașului Sankt Petersburg. anul 1853. Vedere din turnul clopotniță al Catedralei Petru și Pavel

Strada Malton T. Bolshaya Millionnaya și Palatul de marmură. 1790 Copie din desenul lui J. Hearn

Potrivit uneia dintre legende, împărăteasa însăși a făcut o schiță a viitoarei clădiri și i-a arătat-o arhitectului. Știind că proiectul a fost întocmit de Catherine, Rinaldi a apreciat foarte mult această lucrare și a primit imediat o autorizație de construire. Clădirea a fost fondată la 10 octombrie 1769; în fundație este zidit o cutie de marmură cu monede. Colonelul de artilerie MI Mordvinov a supravegheat lucrările de construcție. Supravegherea arhitecturală a fost efectuată de Antonio Rinaldi și Pyotr Egorov. La construcția Palatului de Marmură au lucrat zilnic aproximativ 100 de zidari și de la 100 la 300 de fusilieri de artilerie din unitatea lui Mordvinov. Ecaterina a II-a a vizitat periodic șantierul și i-a premiat personal pe cei mai distinși muncitori.

De-a lungul Nevei au fost livrate plăci uriașe de marmură și granit. Au început să fie aduse aici deja în 1768. Bolți și pereți din cărămidă au fost construite în 1769, după care a început prelucrarea primară a pietrei naturale. Această lucrare a fost realizată în anii 1770-1774. În 1774, au început să decoreze fațadele Palatului de Marmură cu marmură și granit și să decoreze interiorul.

Cu puțin timp înainte de finalizarea lucrărilor, Antonio Rinaldi a căzut de pe schelă și a fost grav rănit. Fără să aștepte finalizarea construcției Palatului de marmură, a părăsit Rusia în Italia.

Partea inferioară a fațadei Palatului de Marmură a fost placată cu granit, iar în locul tencuielii, la propunerea arhitectului, s-a decis să se folosească 32 de tipuri de marmură pentru fațarea pereților. De aici și numele său - „Palatul de marmură”. Apropo, la început clădirea a fost numită „Casa de piatră de la debarcaderul poștal”.

Marmura albă a fost adusă din Italia, s-a dovedit a fi mai ieftină decât aducerea ei din Altai sau Urali. Restul materialului de parament a fost extras în cariere de lângă lacurile Ladoga și Onega. Marmura a fost folosită și la proiectarea a zece încăperi interioare ale clădirii. Palatul de marmură a devenit prima clădire din Sankt-Petersburg placată cu piatră naturală.

Sala de marmură din Palatul de marmură

floare de piatră Rinaldi

În 1780-1788, în partea de est a sitului a fost construită o clădire de servicii a Palatului de Marmură.

Clădirea de servicii a Palatului de marmură

În 1780, Canalul Roșu a fost umplut, făcând legătura între Neva și Moika, care circula pe locul curții între clădirile principale și cele de serviciu. Între case a fost instalată o zăbrele de către P.E. Yegorov, care amintește de gardul Grădinii de Vară.

Din 1780 s-a realizat finisarea celor două etaje superioare. Toate lucrările au fost finalizate până în 1785. Pe pod a fost instalată o turelă cu ceas. Pe lateralele turnului au fost amplasate două figuri ale sculptorului F.I.Shubin - Loialitate (dreapta) și Generozitate (stânga). În total, în palat au fost aproximativ 40 de lucrări ale acestui maestru.

S-au făcut foi de cupru pentru acoperișul din Sestroretsk. Montarea și lipirea lor a fost efectuată atât de atent încât acoperișul nu a avut scurgeri până la renovarea din 1931.

Scara principală a Palatului de marmură este decorată cu statui ale dimineții, zilei, serii și nopții. Pe amplasamentul de la etajul doi până la al treilea, există sculpturi care personifică echinocțiul de toamnă și primăvară.

Scara principală

Scara este decorată cu sculpturi de nimfe

La parter se aflau bucatarii, cazane si o biserica sfintita in numele Intrarii in Templul Preasfintei Maicii Domnului. Camerele de serviciu au fost dotate cu diverse mecanisme și dispozitive. În clădirea de pe strada Millionnaya se afla o mașină de alimentare cu apă, o fântână cu două pompe pentru alimentarea cu apă a băilor ceremoniale de la etajul doi. În clădirea de pe Marble Lane există o fântână cu o pompă pentru alimentarea cu apă la Sadik. În clădirea Nevsky există o piscină pentru mecanisme de curățare.

În partea de nord a etajului doi al Palatului de marmură se afla suita Bolshaya Nevskaya. Au ajuns aici de la Scara Principală prin punctul de control frontal și oval. De la intrarea Ovală se putea ajunge la Sala Lacului, sau ocolind Bufetul și Marea Sufragerie pentru a ajunge la Sala de Marmură - camera principală a palatului. Sala de Marmură conține basoreliefurile „Sacrificiul” realizate pentru Catedrala Sf. Isaac de A. Rinaldi. În spatele acestei săli se afla Sala Orlov, care glorifica activitățile fraților Orlov. În spatele lui - Catherine, care a glorificat-o pe Ecaterina a II-a. Dinspre sud, camerele private ale lui Grigori Orlov se învecinau cu Sala Ecaterina: Dormitorul Principal, Grădina cu cinci meri, cinci cireși și o fântână. În partea de sud-est a palatului se afla o galerie de artă cu 206 capodopere ale picturii lui Rembrandt, Titian, Raphael, Correggio, Poussin, Groot, van Dyck și alții. În partea de sud-vest a palatului există băi grecești și turcești. În partea de nord-vest există camere libere ale suitei Malaya Nevskaya: Studiu, Dormitor, Budoir și Sufragerie.

La etajul trei al Palatului de Marmură erau locuințe, o bibliotecă, două săli de desen pentru cărți de joc și o cameră cu canapea chinezească. În clădirea de pe Marble Lane era o sală de bal.

Biserica Chistiakov I.F. Prezentarea Preasfintei Maicii Domnului în Templu. Fragment din catapeteasma

Construcția Palatului de Marmură a durat atât de mult încât contele Orlov a murit înainte de finalizarea lucrărilor, la 13 aprilie 1783. Până la moartea lui Grigory Grigorievich, Ecaterina a II-a avea un alt favorit, iar palatul a provocat emoții neplăcute contelui. Împreună cu soția sa, a locuit într-una din casele modeste din Sankt Petersburg, care i-a fost prezentată și de împărăteasa.

Una dintre legendele din Petersburg spune că din partea Mramorny Lane era o ușă secretă, pe care Ecaterina a II-a ar fi folosit-o când vizita Orlov. Această legendă este infirmată de faptul că contele nu a locuit niciodată în palat.

După moartea lui Orlov, Ecaterina a II-a a cumpărat Palatul de marmură de la urmașii contelui și l-a prezentat nepotului ei de șase ani, Marele Duce Konstantin Pavlovici. Clădirea a fost goală de mai bine de 10 ani. Marele Duce s-a stabilit în palat numai după căsătoria sa cu prințesa de Saxa-Zaafeld-Coburg (în ortodoxia Anna Fedorovna) în februarie 1796. Mai târziu, pentru purtare proastă, împărăteasa și-a evacuat nepotul din palat. Konstantin Pavlovici, care la momentul nunții avea 16 ani (soția lui avea 14), a tras șobolani vii dintr-un tun din incintă și și-a batjocorit soția.

Constantin Pavlovici. Portretul tânărului Mare Duce de Borovikovsky

În 1795-1796, liderul captiv al Confederaților Polonezi, Tadeusz Kosciuszko, a locuit în Palatul de Marmură.

Portretul lui Tadeusz Kosciuszko de Kazimierz Voinyakovsky

După moartea Ecaterinei a II-a, a fost eliberat de Paul I. În 1797-1798, fostul rege polonez Stanislav August Poniatowski a ocupat Palatul de Marmură.

Lampi-st. Johann Baptist. Portretul lui Stanislav August Poniatovski

El a locuit aici cu curtea sa de 167 de oameni și 83 de membri ai suitei sale. Pentru a-l primi pe rege și anturajul său, o parte din Palatul de Marmură a fost reconstruită V. Brennoy.

Vincenzo Brenna

Cu toate acestea, chiar și după aceea, Poniatovsky s-a plâns de condițiile înghesuite. După moartea sa, pe 12 februarie 1798, Konstantin Pavlovici s-a întors la reședința sa. În ciuda acestui fapt, în Palatul de marmură, Paul I l-a încoronat postum pe Poniatovski.

Împăratul Pavel I. Artistul V. L. Borovikovsky

Andrei Nikiforovici Voronichin

În Palatul de marmură, Konstantin Pavlovici de fapt nu a locuit din ianuarie 1813, când s-a alăturat armatei pe teren și a făcut o campanie străină cu ea. În aprilie 1814 a devenit guvernator al Regatului Poloniei și a părăsit Petersburg.

După plecarea lui Konstantin Pavlovici, Palatul de marmură a trecut la Cancelaria Curții. Aici apartamentele au fost închiriate oficialilor de judecată. În 1830 clădirea a fost examinată de arhitecții V. Ochakov și H. Meyer. Au recunoscut-o ca fiind o urgență și a început o revizie majoră.

La 6 martie 1832, Nicolae I a predat Palatul de marmură celui de-al doilea fiu al său, Konstantin Nikolaevici.

Nicolae I Constantin Nikolaevici

După incendiul de la Palatul de Iarnă din 1837, aici s-au păstrat argintărie și o bibliotecă străină. La 20 august 1845 a fost aprobat proiectul de reconstrucție a Palatului de Marmură, care a fost finalizat de A.P. Bryullov.

Karl Bryullov. Portretul lui Alexandru Pavlovici Bryullov

Tavanul sălii de marmură a fost ridicat cu un etaj. Sala de mese din față este situată alături. Se putea intra în biroul ceremonial al lui Konstantin Nikolaevici prin prima sală a sălii de recepție. Alături de el, Bryullov a creat Biblioteca, din care a existat un pasaj către Grădina de iarnă, creată pe locul Sadik.

Grădina de iarnă în Palatul de marmură

Mai departe - Sala Mare, unde au avut loc concerte cu participarea lui M. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov. În apropiere, Bryullov a creat o baie în stil antic, a restaurat băile turcești și grecești, pe care Voronikhin le lichidase. Arsenalul a fost reconstruit în stil gotic și a fost numit Sala Albă. Aici au avut loc seri de dans și muzică. În 1857, în Sala Albă a fost instalată o orgă proiectată de G. Metzel.

Sala Coloanei Albe din Palatul de Marmură

Din partea Mramorny Lane a apărut o intrare. Mai târziu, a apărut o legendă că prin intermediul lui Ecaterina a II-a a mers la întâlniri la Orlov. Plafonul „Judecata Parisului” a fost mutat din fosta Sala Lacului pe Scara Principală. Toate lucrările au fost finalizate până în 1849. La 29 decembrie a acestui an, Marele Duce Konstantin Nikolaevici și soția sa Alexandra Iosifovna au intrat în noua lor reședință. Prin decretul din 20 decembrie 1849, Palatul de marmură a fost ordonat să fie numit „Konstantinovsky”, dar acest nume a fost rar folosit în viața de zi cu zi.

La mijlocul secolului al XIX-lea, în grădina dintre Palatul de marmură și clădirea de serviciu a fost ridicat un grup de fântâni de marmură de către un sculptor necunoscut „Putto cu o ramură”.

Palatul de marmură a fost reconstruit din nou în anii 1860. Aici au fost amenajate noi birouri, cantine și camere pentru copii. A apărut o centrală electrică, care a furnizat energie electrică nu numai incintelor palatului, ci și felinarelor de pe Champ de Mars. Avem utilaje de ridicare - lifturi echipate. În 1883, aici a apărut un telefon. Locuitorii palatului s-au amuzat ascultând prin el spectacole de operă.

Marele Duce Konstantin Nikolaevici a fost un susținător al reformelor din 1860-1870. În viața publică a apărut chiar și expresia „petrecerea Palatului de Marmură”.

După moartea lui Konstantin Nikolaevich, palatul a fost deținut de fiul său, Konstantin Konstantinovich, cunoscut sub pseudonimul „K.R”.

Constantin Konstantinovici

Sub el, aici au fost organizate concerte de cameră, lecturi literare și spectacole de amatori. În 1884-1886, arhitectul A.K.Dzhiorguli a reproiectat incinta primului etaj de-a lungul străzii Millionnaya: Recepție, Opochivalnaya, Gulevaya, Gorenka. Au fost decorate în vechiul stil rusesc, pictate de artistul F. Sedov. S-au schimbat și dormitorul, camera de zi, camera de muzică, dulapul. În 1898, la inițiativa lui Konstantin Konstantinovich, a avut loc o ședință a Societății Geografice Imperiale în Palatul de marmură, la care s-a luat decizia de a construi spărgătorul de gheață Ermak conform proiectului amiralului S. O. Makarov. La întâlnire au participat DI Mendeleev și S. Yu. Witte.

Bulla K.K. Palatul de marmură. Living de colț în camerele private ale Marelui Duce K. K. Romanov

Palatul de marmură Bulla K.K. Cameră muzicală (gotică) în camerele private ale Marelui Duce K. K. Romanov

Muzical

Biblioteca K.R. în Palatul de Marmură

camera lui K.R în Palatul de Marmură

Pe lângă Konstantin Konstantinovich, Marele Duce Dmitri Konstantinovich avea și apartamente în Palatul de Marmură.

Dmitri Konstantinovici

În timpul Primului Război Mondial, palatul a găzduit un spital pentru ofițerii răniți. La începutul revoluției, aici locuia încă văduva lui Konstantin Konstantinovich (a murit în 1915). În 1917, ea și copiii ei au trebuit să se mute în casa Zherebtsov de pe digul Palatului.

După Revoluția din februarie, Ministerul Muncii al Guvernului Provizoriu a fost găzduit la subsolul Palatului de Marmură. A fost pregătit chiar un acord pentru cumpărarea întregului palat de către guvern pentru zece milioane de ruble. Cu toate acestea, după octombrie 1917, clădirea a fost naționalizată. Majoritatea colecțiilor de artă au fost donate Schitului de Stat. La început, aici a lucrat Comisariatul Poporului de Muncă. După ce guvernul s-a mutat la Moscova în 1918, palatul a găzduit aparatul Comisariatului Poporului pentru Educație autorizat, Administrația Palatelor-Muzee, Academia de Istoria Culturii Materiale (în 1919-1936), Societatea pentru Sociologie și Teorie. de Artă și Biroul Central de Istorie Locală.

După lichidarea academiei, Palatul de marmură a fost transferat la filiala Leningrad a Muzeului Central Lenin. Clădirea a fost reconstruită în scop muzeal după proiectul lui N. E. Lancere și D. A. Vasiliev. S-au păstrat Scara Principală și Sala de Marmură. Decorul artistic a fost păstrat în unele camere. Muzeul a fost deschis pe 8 noiembrie 1937. La 22 ianuarie 1940, la intrare a fost instalată o mașină blindată, din care a vorbit Lenin în ziua sosirii sale la Petrograd, pe 3 aprilie 1917. În 1983, a fost restaurată și așezată din nou în fața Palatului de Marmură pe 15 aprilie a aceluiași an.

În 1992, Palatul de marmură a fost transferat la Muzeul Rus. Mașina blindată a lui Lenin a fost trimisă la Muzeul de Artilerie.

În 1994, celebrul artist conceptualist german Schult (HA Schult - imaginea din stânga) a instalat compoziția „Epoca motorului”, care era un Ford Mondeo de marmură, în locul eliberat după mașina blindată a lui Lenin din fața Palatului de marmură. .

Ford nu a rezistat mult timp, în curând a fost înlocuit cu îndelungul suferind monument al lui Alexandru al III-lea, folosind același piedestal pe care stătea blindatul leninist. În prezent, Palatul de Marmură găzduiește expoziții temporare de artă contemporană, expoziții ale artiștilor străini. Restaurarea localului este în curs de desfășurare.

Monumentul lui Alexandru al III-lea în fața fațadei de est a palatului

Pe 24 ianuarie 2002, Sala Albă a fost prezentată jurnaliştilor după renovare. La 7 iunie a aceluiași an, aici a avut loc o întâlnire a liderilor din Rusia, China, Kârgâzstan, Kazahstan, Tadjikistan și Uzbekistan. Ei au semnat carta Organizației Regionale de Cooperare din Shanghai.

Nikolai Konstantinovici cu mama sa, Alexandra Iosifovna și sora Vera

În aprilie 1874, mama lui Nikolai Konstantinovici, Alexandra Iosifovna, a descoperit în Palatul de marmură pierderea a trei diamante scumpe din cadrul uneia dintre icoane, pe care la un moment dat împăratul Nicolae I a binecuvântat căsătoria fiului său Constantin cu germanul. prințesă, care a devenit Alexandra Iosifovna în căsătorie. Marele Duce Konstantin Nikolaevici a sunat la poliție, iar în curând diamantele au fost găsite într-una dintre casele de amanet din Sankt Petersburg.

În primul rând, au venit la omul care a dus diamantele la casa de amanet - adjutantul Marelui Duce E.P. Varnakhovsky, a cărui opinie a supraviețuit până în prezent. În timpul interogatoriului din 15 aprilie, el a negat categoric orice implicare în furt și a spus că a dus doar pietrele date de Marele Duce Nikolai Konstantinovici la casa de amanet.

Nicolae, care a fost prezent la interogatoriu, a jurat pe Biblie că nu este vinovat - ceea ce, după cum spuneau ei, i-a agravat păcatul. I-a spus tatălui său că este gata, ajutându-l pe Varnahovsky, nu doar un adjutant, ci tovarășul său, să-și asume vina. Împăratul Alexandru al II-lea, care a luat problema sub controlul său personal, l-a implicat în anchetă pe șeful corpului de jandarmi, contele Shuvalov.

Timp de trei ore, Shuvalov l-a interogat pe arestatul Nikolai Konstantinovici în Palatul de marmură în prezența tatălui său, care mai târziu a scris în jurnalul său: „Fără remușcări, fără conștiință, cu excepția cazului în care negarea este deja imposibilă, și atunci a trebuit să scoatem venă după venă. Fiercă și nici o lacrimă. Ei au implorat pe tot ce a mai rămas sfinți să aline soarta care îi avea în față cu pocăință și conștiință sinceră! Nimic nu a ajutat!”.

În cele din urmă, au ajuns la concluzia că diamantele au fost furate de Nikolai Konstantinovich, iar veniturile urmau să fie direcționate către cadouri pentru amanta prințului, dansatoarea americană Fanny Lear. La „consiliul de familie” - adunarea generală a membrilor familiei regale, după lungi dezbateri (pe măsură ce s-au propus opțiuni - să renunțe la soldat, să aducă la un proces public și să trimiți la muncă silnică), s-a luat o decizie ca a cauzat un prejudiciu minim prestigiului familiei regale. S-a decis recunoașterea Marelui Duce Nicolae ca bolnav mintal, iar apoi, prin decret al împăratului, a fost expulzat pentru totdeauna din capitala imperiului. Fanny Lear a fost expulzată din Rusia și i s-a interzis să se întoarcă aici vreodată. Nu l-a mai întâlnit niciodată pe Marele Duce.

De fapt, două sentințe au fost anunțate Marelui Duce Nikolai Konstantinovici. Prima, pentru public, a fost să-l declar nebun. Din care a rezultat că de acum înainte și pentru totdeauna va fi în arest, sub tratament obligatoriu, în deplină izolare. Esența celui de-al doilea verdict - unul de familie - a fost că era interzisă menționarea numelui său în actele referitoare la casa imperială, iar moștenirea care îi aparținea a fost transmisă fraților săi mai mici. De asemenea, a fost deposedat de toate gradele și premiile și radiat de pe listele regimentului. A fost expulzat din Petersburg pentru totdeauna și a fost obligat să locuiască sub arest în locul unde avea să fie instruit...

În memoriile lui Fanny Lear există o intrare care o caracterizează foarte elocvent pe această femeie însăși, care s-a născut și a crescut în familia unui preot protestant: „Dacă ar exista o astfel de pierdere în familia oamenilor obișnuiți, - i-a scris doamnei Lear , - o ascundeau acolo; aici, dimpotrivă, au ridicat poliția în picioare...”.

Există o altă ciudățenie în această chestiune. În ciuda faptului că părinții lui Nikolai Konstantinovici și rudele sale auguste nu au lăsat încrederea că Nikolai Konstantinovici a fost distrus de dragostea lui pentru curtezană și de lipsa fondurilor pentru a-i satisface capriciile, rămâne inaplicabil faptul că, în timpul unei căutări în birou lui Nikolai Konstantinovici a fost găsită o sumă, mult mai mare decât cea primită pentru diamantele furate gajate la casa de amanet.

A fost luat de la Petersburg în toamna anului 1874. Până la ultima sa „oprire”, la Tașkent, în vara anului 1881, adică în mai puțin de 7 ani, a schimbat cel puțin 10 locuri de reședință...

Fratele mai mic al prizonierului, Marele Duce Konstantin Konstantinovich, nu a fost de acord cu linia dură a casei imperiale: „Se va încheia în curând situația dureroasă din care bietului Nicholas nu i se dă nicio ieșire? Cea mai blândă persoană ar putea fi astfel scoasă din răbdare, Nikola are încă suficientă putere pentru a-și îndura închisoarea și închisoarea morală.”

În cele din urmă, ținând seama de argumentele bunului simț, vărul Marelui Duce dezamăgit, împăratul Alexandru al III-lea, i-a permis lui Nikolai Konstantinovici să meargă în regiunea Turkestan, la Tașkent...

S-au făcut foi de cupru pentru acoperișul din Sestroretsk. Montarea și lipirea lor a fost efectuată atât de atent încât acoperișul nu a avut scurgeri până la renovarea din 1931.

În 1795-1796, liderul captiv al Confederaților Polonezi, Tadeusz Kosciuszko, a locuit în Palatul de Marmură. După moartea Ecaterinei a II-a, a fost eliberat de Paul I. În 1797-1798, fostul rege polonez Stanislav August Poniatowski a ocupat Palatul de Marmură. El a locuit aici cu curtea sa de 167 de oameni și 83 de membri ai suitei sale. Pentru a-l primi pe rege și anturajul său, o parte din Palatul de Marmură a fost reconstruită de V. Brenna. Cu toate acestea, chiar și după aceea, Poniatovsky s-a plâns de condițiile înghesuite. După moartea sa, pe 12 februarie 1798, Konstantin Pavlovici s-a întors la reședința sa. În ciuda acestui fapt, în Palatul de marmură, Paul I l-a încoronat postum pe Poniatovski.

Sub Konstantin Pavlovich, în Palatul de marmură au fost amplasate o mare galerie de imagini, o bibliotecă și o colecție de porțelan. Marele Duce a plasat Arsenalul de arme și uniforme rusești și străine în sala de bal. În 1806-1807 A. Voronikhin a remodelat o mică suită de camere de-a lungul Neva și o serie de camere de-a lungul străzii Millionnaya. În Palatul de marmură, Konstantin Pavlovici de fapt nu a locuit din ianuarie 1813, când s-a alăturat armatei pe teren și a făcut o campanie străină cu ea. În aprilie 1814 a devenit guvernator al Regatului Poloniei și a părăsit Petersburg.

La 6 martie 1832, Nicolae I a predat Palatul de marmură celui de-al doilea fiu al său, Konstantin Nikolaevici. După incendiul de la Palatul de Iarnă din 1837, aici s-au păstrat argintărie și o bibliotecă străină. La 20 august 1845 a fost aprobat proiectul de reconstrucție a Palatului de Marmură, care a fost finalizat de A.P. Bryullov. Tavanul sălii de marmură a fost ridicat cu un etaj. Sala de mese din față este situată alături. Se putea intra în biroul ceremonial al lui Konstantin Nikolaevici prin prima sală a sălii de recepție. Alături de el, Bryullov a creat Biblioteca, din care a existat un pasaj către Grădina de iarnă, creată pe locul Sadik. Mai departe - Sala Mare, unde au avut loc concerte cu participarea lui M. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov. În apropiere, Bryullov a creat o baie în stil antic, a restaurat băile turcești și grecești, pe care Voronikhin le lichidase. Arsenalul a fost reconstruit în stil gotic și a fost numit Sala Albă. Aici au avut loc seri de dans și muzică. În 1857, în Sala Albă a fost instalată o orgă proiectată de G. Metzel. Din partea Mramorny Lane a apărut o intrare. Mai târziu, a apărut o legendă că prin intermediul lui Ecaterina a II-a a mers la întâlniri la Orlov. Plafonul „Judecata Parisului” a fost mutat din fosta Sala Lacului pe Scara Principală. Toate lucrările au fost finalizate până în 1849. La 29 decembrie a acestui an, Marele Duce Konstantin Nikolaevici și soția sa Alexandra Iosifovna au intrat în noua lor reședință. Prin decretul din 20 decembrie 1849, Palatul de marmură a fost ordonat să fie numit „Konstantinovsky”, dar acest nume a fost rar folosit în viața de zi cu zi.

Marele Duce Konstantin Nikolaevici a fost un susținător al reformelor din 1860-1870. În viața publică a apărut chiar și expresia „petrecerea Palatului de Marmură”.

După moartea lui Konstantin Nikolaevich, palatul a fost deținut de fiul său, Konstantin Konstantinovich, cunoscut sub pseudonimul „K.R”. sub el se țineau aici concerte de cameră, lecturi literare, spectacole de amatori. În 1884-1886, arhitectul A.K.Dzhiorguli a reproiectat incinta primului etaj de-a lungul străzii Millionnaya: Recepție, Opochivalnaya, Gulevaya, Gorenka. Au fost decorate în vechiul stil rusesc, pictate de artistul F. Sedov. S-au schimbat și dormitorul, camera de zi, camera de muzică, dulapul. În 1898, la inițiativa lui Konstantin Konstantinovich, a avut loc o ședință a Societății Geografice Imperiale în Palatul de marmură, la care s-a luat decizia de a construi spărgătorul de gheață Ermak conform proiectului amiralului S. O. Makarov. La întâlnire au participat DI Mendeleev și S. Yu. Witte.

Pe lângă Konstantin Konstantinovich, Marele Duce Dmitri Konstantinovich avea și apartamente în Palatul de Marmură.

În 1992, Palatul de marmură a fost transferat la Muzeul Rus. Mașina blindată a lui Lenin a fost trimisă la Muzeul de Artilerie. În locul său a fost ridicat un monument al lui Alexandru al III-lea, folosind același piedestal pe care stătea mașina blindată a lui Lenin. În prezent, Palatul de Marmură găzduiește expoziții temporare de artă contemporană, expoziții ale artiștilor străini. Restaurarea localului este în curs de desfășurare.

Poza anterioară Poza următoare

Palatul de Marmură, situat în centrul capitalei de Nord, este considerat una dintre cele mai maiestuoase și izbitoare clădiri din oraș. Acest monument de arhitectură din secolul al XVIII-lea este cu adevărat unic. Cert este că aceasta este prima clădire din Sankt Petersburg, în decorarea fațadei din care a fost folosit un material natural - marmură. De remarcat că pentru construcție au fost folosite 32 de tipuri de marmură aduse din diferite țări.

Palatul de Marmură a devenit un cadou pentru favoritul Reginei - Grigory Orlov. Catherine a decis să-i mulțumească cu generozitate lui Grigory Grigorievich pentru că a ajutat-o să devină împărăteasă.

Inițial, pe locul Palatului de Marmură a existat o clădire cu două etaje a Oficiului Poștal, construită după proiectul lui Domenico Trezzini. Aici Petru I ținea adunările și evenimentele festive. În clădire era și un restaurant, un hotel și un oficiu poștal. Interesant este că pe vreme bună, Peter a venit aici pe jos din Grădina de vară. Iarna, oaspeții hotelului locuiau ca pe un butoi de pulbere. Dacă regele a venit pe neașteptate la Poștă, atunci toți chiriașii au fost evacuați instantaneu. După un timp, aici a fost construit Manezh, iar oficiul poștal s-a mutat în alt loc. Dar noua clădire a Manege a ars în 1737.

În 1769, la ordinul Ecaterinei a II-a, aici a început o construcție pe scară largă a Palatului de marmură sub conducerea arhitectului Antonio Rinaldi. Această clădire magnifică a devenit un cadou pentru favoritul țarinei - Grigory Orlov. Catherine a decis să-i mulțumească cu generozitate lui Grigory Grigorievich pentru că a ajutat-o să devină împărăteasă. Desigur, Orlov nu s-a putut abține să nu facă un cadou de retur și a ales cadou luxosul diamant Nadir Shah. Costul pietrei a fost de 460 de mii de ruble - bani fabulosi pentru acea vreme. Apropo, aproximativ aceeași sumă de bani a fost cheltuită pentru construcția în sine a Palatului de marmură.

Există o versiune conform căreia Ecaterina a II-a a schițat personal proiectul Palatului de marmură.

Marmura pentru fatada cladirii a fost adusa din Italia, Grecia si Rusia.

Este interesant că în fundația clădirii a fost pusă o cutie mare cu monede, care este tot din marmură. Aproximativ 300 de oameni au lucrat zilnic la șantierul Palatului de Marmură. Împărăteasa a urmărit personal progresul lucrării și i-a încurajat pe cei mai activi constructori.

Decorul interior al Palatului de Marmură este izbitor în splendoarea sa. Totul aici a fost gândit până la cel mai mic detaliu. Scara principală a fost decorată cu statui de dimineață, zi, seară și noapte, precum și grupuri sculpturale care personificau echinocțiul de primăvară și toamnă. Pe lângă sălile luxoase, exista o bibliotecă, o mare galerie de artă, dormitoare, sufragerie, un birou, băi turcești și grecești. Construcția acestei case uriașe a fost amânată. Contele Orlov a murit fără să vadă palatul terminat. Adevărat, în acei ani nu mai era favoritul împărătesei.

Mai târziu, Palatul de marmură a aparținut nepotului Ecaterinei a II-a, Konstantin Pavlovici Romanov și copiilor săi. După revoluție, clădirea a fost naționalizată, iar toate colecțiile bogate au fost transferate la Schit. În palat au existat în diferite momente organizații precum Comisariatul Poporului pentru Educație, Oficiul Palate-Muzee, Biroul Central de Istorie Locală și altele. În 1992, casa a fost predată Muzeului Rus. În fața clădirii a fost ridicat un monument ecvestru lui Alexandru al III-lea.

Informație practică

Palatul de Marmură este situat la adresa: St. Petersburg, Strada Millionnaya, 5/1, stația de metrou „Nevsky Prospect”.

Prețul biletului pentru vizitatorii adulți este de 350 RUB, pentru școlari și studenți - 170 RUB. Puteți cumpăra un bilet complex pentru a vizita palatele de marmură, Mihailovski, Stroganov și castelul Mihailovski pentru 650 RUB. Prețul redus al unui astfel de bilet este de 300 RUB. Va trebui să plătiți suplimentar pentru fotografie - 500 RUB.

Adresa: Strada Millionnaya, 5/1

Prețurile de pe pagină sunt pentru septembrie 2018.

Palatul de Marmură, un monument arhitectural unic al secolului al XVIII-lea, este situat pe Digul Palatului Neva din centrul istoric al Sankt Petersburgului. A fost construită în 1768-1785. proiectat de arhitectul italian Antonio Rinaldi (1709-1794). Palatul a fost ridicat din ordinul împărătesei Ecaterina a II-a și a fost destinat generalului-fildzheikhmeister contele G.G. Orlov (1734-1783).

G. Orlov nu a trăit să vadă finalizarea construcției palatului. După moartea sa, Ecaterina a II-a a cumpărat palatul de la moștenitorii săi, frații Orlov, și l-a prezentat celui de-al doilea nepot al ei, marele duce Konstantin Pavlovici (1779-1831) pentru căsătoria sa, care a avut loc în 1796. După moartea sa, împăratul Nicolae I desemnez palatul celui de-al doilea fiu al său, marele principe Konstantin Nikolaevici (1827-1892).

În 1844 - 1849 Palatul de marmură și Casa de servicii care i-a aparținut au fost reconstruite după proiectul arhitectului Alexander Bryullov (1798-1877) pentru nunta noului proprietar al palatului. Principalele modificări au afectat etajul doi, unde a fost creată o nouă structură de planificare, iar fața și interioarele rezidențiale au primit un nou finisaj artistic. Pe locul care a existat în secolul al XVIII-lea. a fost înființată o grădină suspendată ca grădină de iarnă.

În 1892, Palatul de marmură a fost moștenit de fiul Marelui Duce Konstantin Nikolaevici - Marele Duce Konstantin Konstantinovich (1858-1915). A locuit într-un apartament creat pentru el la primul etaj al palatului, cu vedere la strada Millionnaya, decorațiuni artistice, care s-au păstrat parțial până în zilele noastre. În prezent, există o expoziție memorială dedicată Marelui Duce Konstantin Konstantinovich - poetul Epocii de Argint, care a scris sub criptonimul „KR”.

Fiii Marelui Duce Konstantin Konstantinovich, care a moștenit Palatul de Marmură cu Casa Serviciului după moartea sa, au fost nevoiți să-l vândă în proprietate națională din lipsă de fonduri pentru întreținerea complexului de clădiri. Aceste evenimente au avut loc în toamna anului 1917, când Guvernul provizoriu era deja la putere în Rusia, iar Ministerul Muncii era situat în palat.

Din 1919 până în 1936 palatul a găzduit Academia de Stat de Istoria Culturii Materiale. Această perioadă din istoria palatului se caracterizează prin adaptarea spontană a interioarelor ceremoniale și rezidențiale ale clădirii la nevoile unei mari instituții științifice. În această perioadă a început restaurarea sistematică a fațadelor și zăbrelelor palatului.

În 1936, Consiliul Orășenesc Leningrad a decis să plaseze filiala Leningrad a Muzeului Central al lui V.I. Lenin. Lucrările privind proiectarea reconstrucției palatului și crearea echipamentelor muzeale au fost conduse de N.Ye. Lanceray (1879-1942). Noul muzeu dintre zidurile palatului a fost deschis pe 7 noiembrie 1937. Muzeul, creat într-un timp extrem de scurt, a fost unul dintre primele exemple pentru acea vreme de regândire cu adevărat profesionistă a unui monument de arhitectură în noua sa calitate, îndeplinind cerințele vremii.

O nouă perioadă din istoria Palatului de Marmură a început în decembrie 1991, când, prin decizia Primăriei Sankt Petersburg, palatul a fost trecut la dispoziția Muzeului de Stat al Rusiei. A fost dezvoltat un nou concept pentru utilizarea Palatului de marmură - „Arta rusă în contextul artei mondiale”. Din acel moment, a fost efectuat un studiu sistematic și restaurare științifică a monumentului unic. Decorul, amenajarea istorică și volumul spațiilor sunt în curs de restaurare.

Palatul de Marmură găzduiește și expoziția permanentă a Muzeului Ludwig din Muzeul Rus - o colecție a colecționarilor germani Peter și Irene Ludwig, care și-au donat colecția Muzeului Rus, care prezintă lucrări ale artiștilor ruși și străini din a doua jumătate a anului. secolul al XX-lea.

Expozițiile, desfășurate în sălile constant renovate și restaurate ale Palatului de Marmură, reflectă rolul și locul artei rusești în contextul lumii. Înțelegerea acestui rol vă permite să înțelegeți mai bine originalitatea tradițiilor naționale și originalitatea meșterilor casnici și, în același timp, să simțiți rădăcinile tradiționale comune europene.

Arhitectură și interioare

Palatul de Marmură este un monument unic al arhitecturii ruse din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Alături de Palatul de Iarnă, Palatul de Marmură este principala atracție în panorama Digului Palatului Nevei. Este unul dintre puținele exemple de arhitectură clasică timpurie din Sankt Petersburg. În istoria arhitecturii ruse, palatul este un exemplu unic de utilizare a pietrei naturale în decorarea unei clădiri, fațadele sale exterioare sunt de principala valoare artistică, ele au ajuns până la noi cu câteva excepții în forma lor originală. .

Compoziția generală a fațadelor constă în soluția primului etaj placat cu granit roșu închis ca bază pentru o comandă mare a etajelor al doilea și al treilea ale clădirii, fațate cu granit gri deschis.

Ordinul corintian, care a unit etajele al doilea și al treilea cu pilaștri și coloane trei sferturi, din marmură roz Tivdiană, cu baze și capiteluri de marmură albă, alternează ritmic cu deschideri de ferestre. Benzile, ferestrele sunt realizate din marmură gri Ruskeala. Ghirlande de marmură albă în relief sunt plasate între ferestrele etajelor al doilea și al treilea.

Fațadele de nord și de sud ale palatului se confruntă, respectiv, cu terasamentul Nevei și Câmpul lui Marte și sunt proiectate pentru percepția de la distanță mare. Au axe centrale de simetrie clar definite cu uși de balcon închise în nișe cu capete semicirculare și acoperite cu un cartuș la mansardă. Balustradele balconului sunt realizate din marmură cu balustrade din bronz aurit. Pe mansarda clădirii sunt instalate vaze de dolomit gri de-a lungul întregului perimetru al fațadelor exterioare.

Între palat și casa de serviciu, pe un soclu de granit roșu, se află un grătar din fier forjat cu elemente decorative aurite. Stâlpii de granit ai gardului sunt completați cu vaze de marmură, iar pe părțile laterale ale porților de intrare există accesorii militare din marmură.

Fațada principală de est a palatului, orientată spre curtea din față - Kurdaner are un decor sculptural bogat. Este încoronat cu un foișor cu ceas, decorat cu vaze de marmură, care găzduiește clopoțeii palatului, recreate de Muzeul Rus în 1999. Pe lateralele pavilionului se află două statui alegorice din marmură: „Generozitatea” și „Loialitatea” de FI Shubin. .

Din 1994, o statuie ecvestră a împăratului Alexandru al III-lea de P. Trubetskoy a fost expusă în fața intrării principale în Palatul de marmură. S-a păstrat în colecția Muzeului Rus din 1939, iar mai devreme în 1909-1937 a fost situat în Piața Znamenskaya (acum Piața Vosstaniya) în fața gării din Moscova. Această lucrare este un monument remarcabil al sculpturii monumentale rusești de la începutul secolului XX.

La intrarea în Palatul de Marmură, ne aflăm în spațiul Scării Principale, care este unic în istoria arhitecturii ruse a secolului al XVIII-lea. interiorul, care și-a păstrat decorul original aproape neschimbat. Decorul este realizat din diferite tipuri de marmură colorată. Vizavi de intrare, pe perete, se află un relief de marmură cu portretul arhitectului A. Rinaldi, apărut aici la cererea primului proprietar, contele G. Orlov, în semn de recunoaștere a meritelor arhitectului. Paternitatea acestui portret nu a fost încă stabilită.

Principalul decor artistic al scării principale este o sculptură din marmură italiană și instalată în nișe, precum și compoziții în relief pe pereții etajului al treilea și decorarea cu stuc a tavanului.

Sculpturile scării principale a Palatului de Marmură sunt singurul ansamblu alegoric al secolului al XVIII-lea care a supraviețuit la Sankt Petersburg. În nișele decorate cu cochilii de marmură între etajele I și II, se află patru statui de marmură care reprezintă timpul zilei: Noaptea - o figură feminină cu atribute tradiționale: o bufniță; lucrări ale unui maestru necunoscut ; Dimineața - o figură feminină sub forma zeiței zorilor dimineții Aurora; atribute: un disc solar la picioarele ei și o ghirlandă de trandafiri în mâinile zeiței; Amiaza este o figură feminină cu atributele sale inerente: o săgeată este un simbol al razelor soarelui, cadranul solar arată amiaza, iar semnele zodiacului (Taur, Fecioară, Capricorn) amintesc de invariabilitatea acestui fenomen pe tot parcursul anului; Seara - o figură feminină în imaginea zeiței vânătorii, Diana, care iese la vânătoare la amurg. Atributele ei sunt un arc și o tolbă cu săgeți. Autorul acestor trei statui este sculptorul Fyodor Shubin.

Iar în nișele dreptunghiulare, între etajele al doilea și al treilea, se află două statui care simbolizează Echinocțiul de primăvară - o figură feminină cu o ghirlandă de flori în mâini, un cap de berbec la picioare - semnul zodiacal al Berbecului, în care soarele intră după ziua echinocțiului de primăvară. Și echinocțiul de toamnă este o figură masculină cu un ciorchine de struguri copți în mână.

Pe pereții interiori ai palierului de la etajul al treilea, există imagini în relief ale celor patru virtuți principale: Moderație, Forța Spiritului, Prudența și Dreptatea. În centrul zidului vestic se află o compoziție: „Jocuri cu Cupidon”. Cadranul ceasului a completat intreaga compozitie a spatiului scarii. Clopoțeii turnului palatului în secolul al XVIII-lea avea două cadrane: unul - pe fațadă, iar al doilea situat orizontal în tavan. În prezent, adăpostește plafonul „Judecata de la Paris” de Joseph Christie, adus aici din sala palatului la mijlocul secolului al XIX-lea.

Sala de marmură este unică în istoria arhitecturii ruse a secolului al XVIII-lea. interiorul, al cărui decor original a supraviețuit în mare măsură până în zilele noastre. Fața pereților sălii este realizată din diferite tipuri de marmură internă și italiană. Inițial, sala era cu un etaj, acum, după reconstrucția lui A. Bryullov, este cu două etaje. Spațiul său este iluminat de ferestre de la etajele doi și trei. Pereții sunt decorați cu ordinul corintian. Pilastrii sunt realizati din marmura de Tivdian cu baze si capiteluri din bronz aurit. Ele se sprijină pe un soclu care se întinde de-a lungul perimetrului pereților, despărțit de panouri de marmură italiană verde, care sunt umplute cu relief înfățișând vaze cu draperii.

Decorul sculptural al sălii de marmură a fost creat de sculptori ruși remarcabili. Pe perimetrul pereților sălii se află 14 basoreliefuri rotunde pe tema „Sacrificiilor” realizate de sculptorul Fyodor Shubin în colaborare cu sculptorul italian Antonio Valli, două desudeporturi deasupra ușilor fiind realizate și de F. Shubin. Pe peretele vestic se află două basoreliefuri de M. Kozlovsky: „Întoarcerea lui Regulus la Cartagina” și „Camille eliberează Roma din Galii”. Tavanul este decorat cu un plafon pitoresc de S. Torelli „Nunta lui Cupidon și Psyche”. O piatră ornamentală rară - lapis lazuli este, de asemenea, folosită în decorarea sălii. Tocurile ferestrelor și ușile balconului au fost realizate din bronz aurit. Frunzele ușii și parchetul cu model complicat au fost realizate din diferite tipuri de lemn colorat.

În 1844 - 1849 în Palatul de Marmură a fost efectuată o reconstrucție, al cărei autor a fost arhitectul A. Brullov. Conform proiectelor sale, a fost creată o nouă decorare a interioarelor rezidențiale și ceremoniale de la etajul doi. Decorul lor diferă atât prin varietatea stilurilor istorice, cât și prin materialele folosite pentru decorare.

A. Brullov a fost un reprezentant al tendinței arhitecturale „eclectism”, care s-a dezvoltat pe scară largă la mijlocul secolului al XIX-lea. Acest lucru s-a reflectat în munca sa privind decorarea interioarelor palatului. În timpul reconstrucției sălii de marmură, arhitectul a păstrat finisajul inițial al primului nivel și, după ce a demontat suprapunerea dintre etajele al doilea și al treilea, a mutat plafonul pitoresc de S. Torelli „Nunta lui Cupidon și Psihicul” într-un tavan nou și a creat un model diferit de decor aurit cu stuc. În același timp, au apărut candelabre din bronz aurit cu pansament de cristal. Arhitectul a lasat ca originale foile usii incrustate si parchetul.

Muzeul Rusiei desfășurat în 2001 - 2010. restaurare și reparare - lucrare de restaurare pentru a recrea decorul artistic al Sălii de Marmură, pe care o avea la mijlocul secolului al XIX-lea. Splendoarea interiorului este completată de parchetul multicolor din secolul al XVIII-lea, reconstruit după desenele păstrate. cu un ornament rar şi complex. De asemenea, pe baza fotografiilor istorice, au fost recreate două seminee din marmură cu oglinzi în rame sculptate aurite.

Sala de recepție din față - camera centrală a suitei Nevskaya este o altă sală a palatului care a păstrat elementele originale ale decorului istoric. Există opt coloane monolitice din granit Serdobol lustruit, decor turnat al tavanului boltit și fragmente de parchet încrustat. În 2015, lucrările de restaurare sunt finalizate pentru a reconstrui decorarea acestui interior. Au fost recreate șeminee din marmură, parchet încrustat din lemn valoros, muluri din stuc defrișate și re-aurite, foi de uși restaurate, recreat un candelabru din bronz aurit. S-au deschis ușile către camerele adiacente.

În partea de vest a clădirii, cu vedere la Mramorny Lane, se află cea mai mare cameră din palat - o sală cu două etaje, creată în procesul de reconstrucție de A. Bryullov. A primit o nouă decorație artistică și a început să fie numit alb sau gotic, datorită elementelor stilului neogotic utilizate în designul său. Bryullov a împărțit spațiul sălii în trei părți, instalând suporturi care susțin bolțile din tavan, decorate cu mănunchiuri de coloane subțiri „gotice” transformate în bolți cu evantai. Pe părțile laterale ale ușii peretelui sudic al sălii au fost instalate două coloane de marmură pe care au fost așezate figurile cavalerilor ruși. Un șemineu din marmură cu o oglindă într-un cadru aurit sculptat este situat de-a lungul axei centrale a peretelui de nord. Acesta este singurul șemineu autentic de la mijlocul secolului al XIX-lea. păstrat în locul său istoric din Palatul de Marmură până în zilele noastre.

În 2002, a fost finalizată o restaurare și reconstrucție cuprinzătoare a Sălii Albe: au fost recreate figurile cavalerilor ruși de-a lungul perimetrului sălii și imagini sculpturale cu vulturi cu două capete, decorarea cu stuc a tavanului, deschiderile ferestrelor celei de-a doua lumină aprinse. zidul estic s-a scos la iveală. Candelabrele și aplicele au fost recreate din bronz aurit. S-a efectuat reconstrucția parchetului încrustat.

Galeria Greacă se învecinează dinspre nord cu Sala Albă, în care a fost recreată și decorul artistic: placarea pereților cu marmură artificială a fost restaurată, iar parchetul a fost reconstruit. Decorul din stuc al tavanului cu despicare a fost restaurat și au fost recreate candelabre din bronz aurit.

Din galeria grecească, ușile duc la Grădina de iarnă, A. Bryullov a amenajat-o pe terasa Grădinii suspendate situată aici mai devreme, ocupând spațiul etajelor doi și trei. Arcurile decorative ale bolții se sprijină pe coloane și semicoloane din fontă, tavanul metalic de deasupra etajului al treilea este îndepărtat de chesoane. Ferestrele camerelor de la etajul trei se deschid spre grădină, iar pe peretele estic a fost recreat un mic balcon cu o grilă elegantă din fier forjat. În mijlocul grădinii, o fântână de marmură cu trei boluri se înalță pe o podea din piatră de mozaic. În grădină au fost recreate o fântână, o ușă mare de sticlă cu trei canape, trei deschideri arcuite care leagă camera grădinii de Grădina de Flori și un balcon la etajul trei cu zăbrele decorative. Un șemineu de marmură cu o oglindă a fost recreat în grădina de flori, iar ușa care duce la sediul fostei biblioteci din suita Nevsky a palatului a fost deschisă.

La primul etaj al palatului, cu vedere la strada Millionnaya, s-au păstrat interioarele apartamentelor personale ale Marelui Duce Konstantin Konstantinovich; acestea au fost create la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. reflectau vizual preferințele estetice ale proprietarului lor. Dulapul Marelui Duce, finisat cu panouri de mahon, este realizat în stilul Jacob. Cameră de muzică (gotică) realizată în întregime din stejar. Decorul său este stilizat pe baza motivelor împrumutate din mostre tipice pentru arhitectura gotică. Există, de asemenea, un living cu un tavan pitoresc din cinci părți pe un tavan boltit. Programul complot al plafonului „Service to Art”, scris de EK Ligart, a fost întocmit cu participarea directă a clientului însuși - Marele Duce Konstantin Konstantinovich. Această cameră este alăturată de așa-numitul living din marmură, ai cărui pereți sunt placați cu marmură artificială. Interioarele bibliotecii și sălii de recepție a Marelui Duce s-au păstrat și au fost, de asemenea, restaurate. O expoziție memorială dedicată poetului epocii de argint, care a scris sub criptonimul „K.R.” - Marelui Duce Konstantin Konstantinovici Romanov.

În 1994, a fost semnat un acord pentru înființarea Muzeului Ludwig la Muzeul Rus. Proprietarii colecției - soții Peter și Irena Ludwig - au donat muzeului lucrări ale artiștilor ruși și străini din secolul al XX-lea. din colecția lor. Acest act a marcat începutul dezvoltării conceptului principal al Palatului de marmură: „Arta rusă în contextul artei mondiale”. În prezent, palatul are o expoziție permanentă a Muzeului Ludwig, care prezintă lucrări ale artiștilor a căror opera reflectă tendințele de dezvoltare a artelor vizuale din a doua jumătate a secolului XX. atât în țara noastră, cât și în străinătate.

În 1998, colecționarii din Sankt Petersburg Iakov Alexandrovich și Joseph Alexandrovich Rjevski și-au donat colecția Muzeului de Stat al Rusiei. Cea mai mare parte a colecției este formată din picturi de șevalet din secolele XVIII - XX, inclusiv lucrări de I.K. Aivazovsky, Yu. Clover, I.I. Dubovsky, I.I. Mashkov, P.P. Konchalovsky și B.M. Kustodiev. Deosebit de rare în colecție sunt ceasurile - ceasuri de cămin, de podea și de călătorie, realizate de diverși ceasornicari de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea. Ceasuri cu mecanisme de ceas unice, care frapează, cântă mai multe melodii și sunt, de asemenea, interesante pentru designul decorativ al cadranului și al carcasei. Această colecție privată include, de asemenea, grafică, sculptură, mobilier, corpuri de iluminat și bronz artistic.

Palatul de marmură este o parte integrantă a Muzeului de Stat al Rusiei și o capodopera a arhitecturii ruse din secolele XVIII-XIX. Semnificația sa culturală și istorică este comparabilă cu colecțiile păstrate de Muzeul de Stat al Rusiei.

Proprietarii

Grigori Grigorievici Orlov (1734 - 1783) conte, prinț din 1772. Participant la lovitura de stat din 1762, care a adus-o la putere pe Ecaterina a II-a, din 1765 - generalul Feldzheichmeister, director general al Corpului de cavalerie, general adjutant al Majestății Sale imperiale și șeful regimentului de cavalerie al gărzilor de viață, Președinte al Cancelariei Tutelatelor Străine și Cavaler al Diverselor Ordine. În subordinea lui era Cancelaria Ober-Jägermeister, care se ocupa de vânătoarea imperială și de dispozitivul artificiilor. A rămas în serviciu până la moartea sa. A murit la Moscova.

Împărăteasa a sărbătorit participarea lui G. Orlov la evenimentele istorice și serviciile sale către Patrie prin eliberarea unei medalii comemorative: „Pentru eliberarea Moscovei de un ulcer”, crearea Porților de Triumf în Tsarskoe Selo și construcția Palatului de marmură. , deasupra a cărei intrare se afla o inscripție: „Clădirea recunoștinței”.

După moartea contelui, Ecaterina a II-a a cumpărat Palatul de marmură de la frații săi pentru două sute de mii de ruble și a achiziționat separat colecția de picturi și miniaturi care se aflau în palat pentru colecția imperială.

În 1796, Ecaterina a II-a a prezentat Palatul de marmură celui de-al doilea nepot al ei, Marele Duce Konstantin Pavlovici. Din 1797 până în 1798 palatul a servit drept reședință ultimului rege al Poloniei, Stanislav August Poniatowski.

Stanislav August Ponyatovsky (1732 - 1798). Regele 1764 - 1795 SA Ponyatovsky a fost invitat la Sankt Petersburg pentru a participa la lucrările „Comisiei Datoriilor”, care a fost implicată în distribuirea datoriilor Commonwealth-ului Polono-Lituanian între Rusia, Prusia și Austria pentru pământurile anexate și prin eliminarea 1777 împrumut obținut sub garanțiile Rusiei. Regele a ajuns la Sankt Petersburg cu o curte mică, în care au slujit 160 de oameni.

Apartamentele private ale regelui erau situate la etajul doi al părții de nord-est a clădirii, inclusiv Sala de marmură. În februarie 1798, S.A. Ponyatovsky a murit brusc în urma unui accident vascular cerebral. O „Comisie Trista” special înființată a pregătit înmormântarea monarhului. Sărbătorile funerare au avut loc în Sala Mare, proiectată de V. Brenna.

Marele Duce Konstantin Pavlovici (1779 - 1831) a fost crescut împreună cu fratele său mai mare, viitorul împărat Alexandru I, pasionat de științe militare. Colonel, Șeful Regimentului de Grenadier din Sankt Petersburg, Șeful Regimentului Gardienilor de Salvare Izmailovsky, Șeful Corpului de Cadeți, Inspectorul General de Cavalerie. A participat la campaniile din Italia și Elveția ale lui A.V. Suvorov. Comandant al gărzii în timpul războaielor din 1805 - 1807 A fost în campanii militare în 1809 - 1812. În bătălia de la Austerlitz a comandat un corp de gardă. Din 1814, trupele din Regatul Poloniei i-au fost subordonate. Din 1816, comandantul șef al armatei poloneze, se afla permanent la Varșovia. Din 1818 a fost membru al Sejmului polonez (din suburbia Varșovia - Praga). Din 1826, după moartea guvernatorului Poloniei, el și-a îndeplinit efectiv atribuțiile. În 1831, fugind de răscoala de la Varșovia, a plecat la Sankt Petersburg, a murit de holeră la Vitebsk și a fost înmormântat în Cetatea Petru și Pavel. Timp de decenii, Palatul de Marmură a fost ocupat de servitorii curții Marelui Duce împreună cu familiile lor. Având o populație mare, sediul palatului avea nevoie de reconstrucție și reparații. Aceste lucrări au fost regizate de A.N. Voronikhin, care a servit ca arhitect de curte al Marelui Duce în 1803 - 1810.

În 1832, după moartea proprietarului, Konstantin Pavlovich, împăratul Nicolae I, printr-un decret personal, a acordat Palatul de marmură celui de-al doilea fiu al său, Konstantin Nikolaevich. Tânărul Mare Duce a fost crescut într-o familie, dar palatul a rămas o casă de locuit pentru curteni.

Marele Duce Konstantin Nikolaevici (1827 - 1892), generalul amiral, șeful Ministerului Naval, a efectuat o serie de reforme ale flotei ruse, a participat la pregătirea faimosului „Manifest”, care a eliberat țăranii de iobăgie.

În 1848, Konstantin Nikolaevich a fost căsătorit cu Marea Ducesă Alexandra Iosifovna, născută Prințesa de Saxa-Altenburg. Familia mare-ducală s-a mutat la palat după reconstrucție, realizată conform proiectului lui A.P. Bryullov, în decembrie 1849.

La 20 decembrie 1849, Decretul Imperial relata: „Palatul de marmură reconstruit cu toate decorațiunile și o casă de serviciu aparținând acestuia, Împăratul Suveran, s-a demnizat cu multă milă să-i dea Alteței Sale Imperiale pe Marele Duce Konstantin Nikolaevici în veșnicul și ereditar. posesia Alteței Sale și a poruncit ca palatul să se numească Constantin”.

Marele Duce a arătat un mare interes pentru muzică, el însuși a cântat la mai multe instrumente muzicale. Cunoscând și iubind literatura, a contribuit la publicarea primelor lucrări postume colectate ale lui Nikolai Gogol. Revista departamentală „Colecția marine” a publicat pentru prima dată lucrări ale lui IA Goncharov, VI Dal, AN Afanasyev, AI Ostrovsky, DV Grigorovici.

Mulți scriitori și muzicieni l-au vizitat pe Marele Duce la Palatul de Marmură. În Sala Albă a palatului au avut loc concerte cu participarea lui E. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov. Aici, la 2 mai 1856, a avut loc prima reprezentație a lui I. Strauss la Sankt Petersburg.

Marea Ducesă Alexandra Iosifovna (1830-1911), născută Prințesa de Saxa-Altenburg, soția lui Konstantin Nikolaevici. În căsătorie s-au născut 6 copii.

Alexandra Iosifovna a fost o personalitate remarcabilă printre femeile marcante ale timpului ei. Ea a stat la originile apariției în Rusia a Crucii Roșii, a serviciului de asistente în spitale și a construcției de spitale. Pe cheltuiala ei în războiul ruso-turc din 1877 - 1878. s-au organizat depozite sanitare, s-au achiziționat medicamente și echipamente pentru spitale, s-a creat un tren special de ambulanță. Marea Ducesă a condus timp de 25 de ani Consiliul orfelinatelor din Sankt Petersburg al Departamentului de instituții al împărătesei Maria, ale cărui întâlniri se țineau adesea în salonul palatului.

Marea Ducesă a luat parte activ la activitățile Societății Imperiale de Muzică Rusă și la crearea Conservatorului. La cererea ei, clădirea Teatrului Imperial Bolșoi a fost predată Conservatorului din Sankt Petersburg în 1889. Fondurile pentru reconstrucția clădirii au fost asigurate de la biroul Alteței Sale Imperiale.

În 1892, după moartea Marelui Duce Konstantin Nikolaevici, Palatul de Marmură a fost moștenit de fiul său, Marele Duce Konstantin Konstantinovich.

Marele Duce Konstantin Konstantinovici (1858 - 1915) cunoscut drept poet și traducător, semnat cu criptonimul „K.R.”, din 1889 era președintele Academiei de Științe. Prin eforturile sale, Academia a înființat „Clasa de literatură frumoasă”. Și-a început serviciul militar în marina, iar ulterior a fost transferat în armată. În 1882 a fost comandantul unei companii a Regimentului de Salvați Izmailovsky, unde a organizat „Izmailovskie Leisure”, un fel de asociație teatrală, muzicală și literară de ofițeri. La ședințele ofițerilor s-au citit poezii, inclusiv. celebrii poeți A.N. Maikov și Ya.P. Polonsky.

Au interpretat lucrări muzicale și au organizat spectacole acolo. Cea mai bună producție „Tragedia prințului Hamlet”, tradusă de Marele Duce Konstantin Konstantinovich, a avut loc în Palatul de Marmură, în Sala Mare, unde a fost construită scena. Rolul principal a fost jucat de însuși Marele Duce. La spectacol au fost prezenți membri ai familiei imperiale.

Marele Duce a fost comandantul șef, iar mai târziu generalul - inspectorul instituțiilor militare de învățământ din Rusia. Sub conducerea sa, s-a depus multă muncă pentru dezvoltarea pregătirii în instituțiile militare de învățământ, precum și îmbunătățirea educației în general.

În 1889, Marele Duce Konstantin Konstantinovich, devenind administratorul cursurilor pedagogice de doi ani pentru femei, a contribuit la transformarea acestora într-o instituție de învățământ superior - Institutul Pedagogic al Femeilor.

Tot sub patronajul Marelui Duce se aflau Cursurile Agricole, organizate în 1899, elevii cărora au fost cazați în Casa de Servicii a Palatului de Marmură. Cursurile au fost deschise tuturor din toate categoriile sociale cu vârste cuprinse între 10 și 18 ani. În ei erau angajați 5 mii de copii, dar interesul față de ei a fost atât de mare încât numărul celor care doreau să le viziteze a ajuns la 14 mii.

Din 1884, Marele Duce Konstantin Konstantinovich a fost căsătorit cu Marea Ducesă Elisabeta Mavrikievna, născută Prințesa de Saxa-Altenburg, în familie s-au născut nouă copii.

Marea Ducesă Elisabeta Mavrikievna (1865 - 1927), născută Prințesa Elisabeta de Saxa-Altenburg, Ducesă de Saxonia.

Marea Ducesă Elizaveta Mavrikievna și-a îndreptat eforturile spre crearea unei familii numeroase și a unei organizații de caritate. Marea Ducesă a luat sub tutela ei multe instituții ale împărătesei Maria la Pavlovsk. Ea a fost Patrona Societății pentru îngrijirea copiilor săraci și bolnavi. Datorită eforturilor ei de la începutul anilor 1900. Societatea a pus în circulație Cărți de consum în toate orașele mari ale Rusiei. Cărțile enumerau firme care s-au angajat să facă reduceri atunci când vindeau bunuri în numerar.

În 1906, înlocuind-o la post pe Alexandra Iosifovna, a condus Consiliul Adăposturilor pentru Copii, devenind administratorul Adăpostului pentru Copii Alexandrovsky, Societatea de ajutorare a femeilor sărace din oraș. Sub auspiciile ei, la Sankt Petersburg, primul adăpost pentru copii și adolescenți fără adăpost a fost adoptat, cu asistență în dobândirea unei specialități și în găsirea unui loc de muncă.

Marea Ducesă Elisabeta Mavrikievna a locuit în palat până în 1918 și a părăsit Rusia împreună cu copiii și nepoții ei mici. Cei trei fii ai ei - John, Konstantin și Igor au fost executați în 1918 la Alapaevsk.

Totul despre tuning mașini

Palatul de marmură. Poveste. Expoziția „Konstantin Romanov - Poetul Epocii de Argint”

Informație practică

Arhitectură și interioare

Proprietarii