Зимовий палац на якій площі. Зимовий палац: wiki: Факти про Росію. Фотографії Зимового Палацу
Панорама Зимового палацу
Зимовий палац у Санкт-Петербурзі - в минулому головний імператорський палац Росії, розташований за адресою: Палацова площа, 2 / Палацова набережна, 38. Нинішня будівля палацу (п'яте) побудовано в 1754-1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі в стилі пишного єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Починаючи з радянського часу в стінах палацу розміщена основна експозиція Державного Ермітажу.
З моменту закінчення будівництва в 1762 році по 1904 рік використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. У 1904 році Микола II переніс постійну резиденцію в Олександрівський палац у Царському Селі. З жовтня 1915 року до листопада 1917 року в палаці працював госпіталь імені царевича Олексія Миколайовича. З липня по листопад 1917 року в палаці розміщувався Тимчасовий уряд. У січні 1920 року в палаці відкрито Державний музей революції, який розділяв будівля з Державним Ермітажем аж до 1941 року.
Зимовий палац і Палацова площа утворюють красивий архітектурний ансамбль сучасного міста і є одним з головних об'єктів внутріросійського і міжнародного туризму.
Всього за період 1711-1764 років в місті зводилося п'ять зимових палаців. Спочатку Петро I оселився в побудованому на швидку руку в 1703 році недалеко від Петропавлівської фортеці одноповерховому будинку.
Перший Зимовий палац - Весільні палати Петра I
Петро Великий володів ділянкою між Невою і Мільйонної вулицею (на місці нинішнього Ермітажного театру). У 1708 році тут, в глибині ділянки, будується дерев'яний «Зимовий будинок» - невеликий двоповерховий будинок з високим ганком і черепичним дахом.
У 1712 році були збудовані кам'яні Весільні палати Петра I. Цей палац став подарунком губернатора Санкт-Петербурга Олександра Даниловича Меншикова до весілля Петра I і Катерини Олексіївни.
Другий Зимовий палац - палац Петра I у Зимової канавки
У 1716 році архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до будівництва нового Зимового палацу, на розі Невського і Зимової канавки (яку тоді називали «Зімнедомним каналом»). У 1720 році Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1725 році в цьому палаці Петро помер.
Третій Зимовий палац - палац Анни Іоанівни
Пізніше імператриця Анна Іванівна порахувала Зимовий палац занадто маленьким і в 1731 році доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом було потрібно придбати стояли в той час на місці, займаному нинішнім палацом, будинки, що належали графу Апраксину, Морської Академії, Рагузінскій і Чернишову. Анна Іванівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені і навесні 1732 року розпочалося будівництво. Фасади цього палацу були звернені на Неву, Адміралтейство і на «лугову сторону», тобто на палацову площа. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Анна Іванівна переїхала в нього на проживання. Чотириповерхова будівля включало в себе близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, галерею, театр, велику капелу, безліч сходів, службові та вартові приміщення, а також кімнати палацової канцелярії. Практично відразу палац почав перебудовуватися, до нього почалася прибудова по луговий боці технічних будівель, сараї і стаєнь.
Тут 2 липня 1739 року відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Івана Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу в свої руки. При Єлизаветі продовжилася прибудова до палацу службових приміщень, в результаті до 1750 року він «представляв вид строкатий, брудний, недостойний місця їм займаного і сама дивина імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейства, а іншим в протилежній стороні, до старим палатам Рагузинского, що не могла бути приємна государині ». 1 січня 1752 імператриця прийняла рішення про розширення Зимового палацу, після чого були викуплені сусідні ділянки Рагузинского і Ягужинского. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним їм проекту ці корпусу повинні були бути влаштовані до вже існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 імператриця побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі був змушений переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася від переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор приймає рішення будувати всю будівлю заново, новий проект був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня (27 червня) 1754 року:
"Понеже в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі у уреченние дні святкових обрядів, по великості нашого імператорського гідності, а й для уміщених нам з потребами служітельмі і вещьмі задоволений бути не може, для чого ми намірилися оно наш Зимовий Палац з великим простором в довжину, ширину і височині перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно було до 900.000 карбованців, якої суми, розташовані ону на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того для наказуємо нашому Сенатові знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч карбованців на рік взяти до тієї справи можливо, вважаючи з початку цього 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це учинено було негайно, щоб не упустити нинішнього зимового шляху для приготування припасів до того будовою "
Четвертий (тимчасовий) Зимовий палац
Був побудований в 1755 році. Його побудував Растреллі на розі Невського проспекту і набережної р. Мийки. Був розібраний в 1762 році.
П'ятий (існуючий) Зимовий палац
З 1754 по 1762 рік йшло будівництво існуючого і в даний час будівлі палацу, який став в той час найвищою житловою будівлею в Санкт-Петербурзі. Будівля включало в себе близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60 000 м ². Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, брав роботу 6 квітня 1762 роки вже Петро III. До цього часу була закінчена обробка фасадів, але багато внутрішні приміщення ще не були готові. Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже при Катерині II.
Перш за все імператриця відсторонила від робіт Растреллі. Обробкою інтер'єрів палацу займалися архітектори Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді під керівництвом Бецкого.
Спочатку забарвлення палацу мала жовті відтінки, як у Версаля і Шенбрунна 
В середині XIX столітті в забарвленні палацу з'явилися червоні відтінки
За первинною, зробленої Растреллі, плануванні палацу найбільші парадні зали знаходилися в 2 поверсі і виходили вікнами на Неву. За задумом архітектора, шлях до величезного «трон» залу (який займав весь простір північно-західного крила) починався зі сходу - з «Йорданської» або, як вона колись називалася, «Посольській» сходи і пролягав через анфіладу з п'яти аван-залів ( з них три середніх залу склали згодом нинішній Миколаївський зал). У південно-західному крилі Растреллі помістив палацовий театр «Оперний дім». Кухні та інші служби займали північно-східне крило, а в південно-східній частині між житловими покоями і влаштованої в східному подвір'ї «Великий церквою» була перекинута галерея.
У 1763 році імператриця перемістила свої покої в південно-східну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова (в 1764-1766 роках для Орлова буде зведений Південний павільйон Малого Ермітажу, з'єднаний з покоями Катерини галереєю на арці ). У північно-західному ризаліті був облаштований «Тронний зал», перед ним з'явилося приміщення для очікування - «Білий зал». Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав «Світлий кабінет». За їдальні слідувала «Парадна опочивальня», що стала через рік «Алмазний спокоєм». Крім того імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні і вбиральні.
М. Зічі. Бал в Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насир-ад-Діна в травні 1873 року
У 1764 році Катерині II були передані з Берліна 317 цінних картин загальною вартістю в 183 тисячі талерів з приватної колекції живопису Йоханна Ернста Гоцковского (Johann Ernst Gotzkowsky, 1710-1775) в рахунок його боргу князю Володимиру Сергійовичу Долгорукову. З цих 317 картин (прийнято вважати, що їх було лише 225) в основному голландсько-фламандської школи першої половини XVII століття, переданих в Росію в 1764 році і поклали початок зібранням Ермітажу, сьогодні тут збереглося щонайменше 96 полотен. Картини розміщувалися у відокремлених апартаментах палацу, що отримали французька назва «Ермітаж» (місце усамітнення); з 1767 по 1775 роки для них будується спеціальний будинок на схід від палацу. У 1780-1790-х роках роботи по обробці палацових інтер'єрів продовжили І. Е. Старов і Дж. Кваренги.
У 1783 році за указом Катерини був проведений злам палацового театру.
У 1790-х роках за указом Катерини II, яка визнала недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої, була створена галерея-перемичка з Зимовим палацом - «Аполлонов зал», - за допомогою якої відвідувачі могли минути царські апартаменти. Тоді ж Кваренгі зводить і новий «Тронний (Георгіївський)» зал, відкритий в 1795 році. Старий тронний зал був перероблений на ряд кімнат, наданих для покоїв тільки що одружився великому князю Олександру. Були також створені «Мармурова галерея» (з трьох зал).
У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею, в якій розмістилися написані протягом майже 10 років Д. Доу 330 портретів генералів - учасників війни 1812 року. На початку 1830-х років в східному корпусі палацу О. Монферран оформив «фельдмаршальський», «Петровський» і «Гербовий» зали.
Після пожежі 1837, коли були знищені всі інтер'єри, відновними роботами в Зимовому палаці керували архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов і А. Е. Штауберта.
Сучасне триповерхова будівля в плані має форму каре з 4 флігелів з внутрішнім двором і фасадами, зверненими до Неви, Адміралтейства і Двірцевій площі. Парадність будівлі надають пишна оздоблення фасадів і приміщень. Головний фасад, звернений до Двірцевій площі, прорізаний аркою парадного проїзду, яка була створена Растреллі після його робіт по ремонту палацу в Стрельні, ймовірно, під впливом чудового архітектурного рішення Мікетті (предтечею якого був Леблон). По-різному скомпоновані фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування східчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між колонами, Растреллі то збирає їх у пучки, то оголює площину стіни) створюють враження Нєупокєев, незабутньою урочистості і пишності.
Ермітаж. Зимовий палац
Ермітаж. Екскурсія по музею.
Ермітаж - це не тільки найбільший художній музей, але і головна імператорська резиденція протягом багатьох років. Сьогодні я пропоную оглянути інтер'єри палацу, в тому числі і служили царській родині.
Ермітаж - це не тільки найбільший художній музей, але і головна імператорська резиденція протягом багатьох років. Сьогодні я пропоную оглянути інтер'єри палацу, в тому числі і служили царській родині.
Палац, в першу чергу - шедевр бароко авторства славнозвісного Растреллі ..
Перед ним знаходиться головна площа міста - Палацова 
Довгий час головним флагштоком країни був цей. 
Покрівля палацу заставлена \u200b\u200bчисленними скульптурами і вазами 
До складу музею крім Зимового палацу включено кілька будівель. Навіть є критий перехід над каналом - в Ермітажний театр. 
Арка перекинута через Зимову канавку. 
Дворові фасади не поступаються парадним 
Насамперед від входу потрапляємо на парадні сходи, звану Йорданської. 
Свою назву вона отримала за свята Хрещення, коли по ній спускався хресний хід до Неви, щоб зануритися в ополонку - йордань 
Спочатку побудована Растреллі, сходи згоріла в 1837 році і була відновлена \u200b\u200bархітектором Стасовим. 
Стеля сходи чудово виглядає фоном для живих квітів. 
Взагалі, гуляючи по Ермітажу, потрібно постійно поглядати наверх. 
На кожному кроці склепіння покриті різними, але завжди чудовими орнаментами. 
Закинувши голову, непомітно добралися до Білого залу. 
Він був створений А. П. Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II в 1841 році на місці трьох віталень .. 
Лоджії розташовані в будівлі Нового Ермітажу, неподалік від парадних сходів. 
Новий Ермітаж побудований в 1842-1852 роках за проектом німецького архітектора Леона Кленце .. 
Далі оглянемо ряд кімнат в Старому Ермітажі, оформлених інтер'єрами XIX століття .. 
У залах без обробки представлена \u200b\u200bмеблі, килими, картини тощо. 
Зате віконні рами і багато скла в них - оригінальні, ще царських часів .. 
Інтер'єри оформлені в різних стилях. 
Сувора класика .. 
пишне бароко 
Імперський стиль Олександра I. 
Готика.
Зимовий палац на Палацовій площі - колишня царська резиденція, символ архітектурного стилю єлизаветинське бароко, найбільший палац в Петербурзі. З перших радянських років тут працює найвідоміший в Росії музей - Державний Ермітаж.
Перші Зимові палаци. Зимовий палац Анни Іоанівни
На місці відомого всьому світу петербурзького Зимового палацу перша споруда з'явилася ще за Петра I. У червні-липні 1705 року в північно-західному куті займаного нинішнім палацом ділянки був побудований дерев'яний будинок адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Його спроектував архітектор Доменіко Трезини. Місце адміралом було вибрано в тому числі з-за правил "фортифікаційної еспланади". Вони вимагали, щоб найближчим будова знаходилося на відстані не менше 200 сажнів (1 сажень \u003d приблизно 2,1 метра) від фортеці, тобто від Адміралтейства.
До будинку Апраксина відразу ж був прибудований будинок олонецького коменданта І. Я. Яковлєва, який з січня 1705 року керував будівництвом верфі і заготівлею до неї припасів. 28 червня Мещерский повідомив Яковлєва: " За кресленням комірки твої 13 поруч зрубані і на мох поставлені, спідніх міст намощено, верхня межа мостять"[Цит. По 5: с. 33].
Яковлєв помер 22 січня 1707 року. Це ж час у багатьох джерелах вказується як рік появи на південь від будинку Апраксина будинку А. В. Кікіна, який продовжував справу Яковлєва. Можна припустити, що Кикин зайняв ділянку Яковлєва. Будинок Апраксина, як побудований перший на Палацовій набережній, поставив її червону лінію. Будинок Кікіна позначив північний кордон Адміралтейського луки (майбутньої Палацовій площі).
Варто зазначити, що Петро I і Катерина I жили не тут. Перший Зимовий палац Петра був побудований на ділянці будинку №32 по Палацовій набережній, там, де зараз знаходиться Ермітажний театр. Ця будівля неодноразово перебудовувалася, в ньому помер засновник Петербурга.
Будинок Апраксина був перебудований у камені в 1712 році. Незабаром він перестав влаштовувати адмірала, який бажав жити в більш розкішній обстановці. Що почалося в 1716 році будівництво визначило нову червону лінію майбутньої Палацовій набережній. Її пересунули ближче в річці приблизно на 50 метрів. Що приїхав до Петербурга знаменитий архітектор Леблон в листопаді того ж року погодився зробити проект двоповерховий палацу Апраксина "на французький манер". Через постійну зайнятість Леблон не зміг довести цей проект до кінця. План будівництва був переробив архітектором Федором Васильєвим. При цьому він додав до будівлі третій поверх і кілька переробив його фасад. Тоді ж на схід від володіння адмірала були виділені ділянки С. В. Рагузінскій, П. І. Ягужинському і генерал-майору Г. Чернишову.
Після страти Кікіна в його будинку розмістилася заснована в 1715 році Морська академія. Але так як отримані навчальним закладом приміщення для нього виявилися тісні, в 1716 році в будівлі прибудували додатковий Мазанкове корпус. У квітні 1718 року Апраксин вказав " академічний двір, що був Кікіна, добудувати"[Цит. За: 5, с. 91].
Будинок генерал-прокурора Сенату П. І. Ягужинского будувався за наказом Петра I за казенний рахунок. У червні 1716 роки поспіль на його зведення за проектом архітектора Маттарнові отримав Ф. Васильєв. До кінця будівельного сезону він зобов'язувався побудувати будинок за винятком штукатурних робіт, за що отримав завдаток в розмірі 1 198 рублів. Але до осені робочі встигли поставити лише фундаменти. За зиму фундамент настільки зіпсувався, що в червні 1717 року Васильєву було наказано все переробити. Тоді ж майно архітектора було описано, а в грудні Васильєв був відсторонений від робіт. З жовтня 1718 по квітень 1720 року його містився в оковах на дворі Канцелярії городових справ. Палац Ягужинского добудовував Маттарнові, а після його смерті - Н. Ф. Гербель. Споруда будівлі завершилася в 1721 році.
У палаці Апраксина в 1725 році тимчасово мешкали молодята герцог Голштинский і дочка Петра I Анна. Вони були першими, які посіли в цих палатах "половину" для високопоставлених осіб. Колишній тут камер-юнкер Берхгольц відзначав, що він:
"Найбільший і красивий у всьому Петербурзі, притому варто на Великій Неві і має дуже приємне місце розташування. Будинок весь мебльований чудово і за останньою модою, так що король міг би пристойно жити в ньому ..."
Останні слова з цитати Берхгольца виявилися пророчими. У 1728 році адмірал помер. Своє майно він заповів родичам. Апраксин перебував у родинному зв'язку з Романовими, він був братом цариці Марфи, другої дружини старшого брата Петра I. Тому щось повинно було дістатися і малолітньому імператорові Петру II. Йому адмірал заповідав свій петербурзький палац. Втім, Петро II тут ніколи не жив, так як переселився в Москву.
При сходженні на престол імператриці Анни Іоанівни Петербургу був повернений відібраний Петром II столичний статус. Нової правительці було необхідно облаштувати тут свою резиденцію. Зимовий палац Петра I не задовольняв смакам Анни Іоанівни і в 1731 році вона вирішила влаштуватися в палаці Апраксина. Його перебудову спочатку вона доручила Доменіко Трезини. Роботи почалися 27 грудня 1731 року. Для більшої швидкості церква і покої стали рубати з колод. Але незабаром Анна Іванівна змінила Трезини на іншого архітектора - Растреллі. Саме він міг задовольнити бажання імператриці жити серед блиску і розкоші. Перед від'їздом царського двору з Москви в Петербург Растреллі надав готовий проект, який був затверджений і почав реалізовуватися вже 18 квітня 1732 року.
Головним архітектором Зимового будинку Анни Іоанівни не була знаменитий Франческо Бартоломео, а його батько Карло Бартоломео Растреллі. Син же тільки допомагав батькові, пізніше приписавши собі цю роботу. На це вказує наступне повідомлення Якоба Штеліна:
"Растреллі, Cavaliero del Ordine di Salvador Папи Римського, побудував велику крило до будинку адмірала Апраксина, а також великий зал, галерею і придворний театр.
Його син повинен був все зламати і на цьому місці побудувати новий зимовий палац для імператриці Єлизавети "[Цит. По 2, с. 329].
Для нової споруди був знесений будинок Морської академії (будинок Кікіна). Це було необхідно для того, щоб влаштувати головний фасад царської резиденції з боку Адміралтейства. З боку Неви він не міг бути оформлений через те, що ще не були викуплені знаходяться зі сходу ділянки Рагузинского і Ягужинского. Їх знос, на відміну від знесення будинку Морської академії, зажадав б більше часу.
3 травня 1732 року було видано указ про виділення для будівництва палацу 200 000 рублів. 27 травня відбулася церемонія його закладки. Будівництво велося дуже швидко. Вже до 22 серпня були готові цегляні стіни, з листопада почали вести живописні та малярні роботи. Художньою обробкою зимового палацу Анни Іоанівни займався Луї Каравак, столярні роботи виконував француз Жінки Мішель.
Новий третій Зимовий палац повністю був готовий в 1735 році, хоча Анна Іванівна провела тут зиму 1733-1734 років. З того часу ця будівля на 20 років стало парадній імператорської резиденцією, а Растреллі в 1738 році став обер-архітектором двору її імператорської величності.
У приміщеннях колишнього палацу Апраксина Растреллі оформив імператорські покої. Фасад цього будинку був не чіпатимуть, він був тільки підведений під загальну дах з новим будинком. Довжина фасаду з боку Адміралтейства склала 185 метрів. У новозбудованому торцевому корпусі знаходилося дві анфілади: вікна кімнат першої анфілади виходили на подвір'я, вікна другий - на верф. Найбільшим приміщенням анфілади з боку двору була Світла галерея. Вона розташовувалася в центральному ризаліті і мала в довжину 30, ширину 17 і висоту 7,5 метрів. В анфіладі з вікнами на Адміралтейство розташовувалися рівні за розмірами приміщення, що отримали назву по застосованим в їх оформленні квітам: Жовта, Блакитна, Червона, Зелена палати. Найзначнішим приміщенням Зимового палацу Анни Іоанівни став величезний, площею в 1000 кв. м., Тронний зал. Про нього писав шведський учений К. Р. Берк, що жив в Петербурзі в 1735-1737 роках:
"Великий зал - самий просторий, який я коли-небудь бачив, і багато прикрашений дзеркалами, штучним мармуром, а також численними позолоченими барельєфами і іншим декором ... Плафон покритий живописом по полотну - без сумніву, щоб прискорити його створення, проте невідомо, скільки він протримається. Розпис виконаний придворним художником Каравака - самозакоханим французом, який все критикує, і майже ніхто не хвалить його роботу. Сюжет на середині стелі - вступ її величності на престол. Релігія і Доброчесність представляють її Росії, яка на колінах вітаючи її, вручає їй корону. Духовне стан і царства Казань, Астрахань, Сибір, а також багато татарські і калмицькі народи, які визнають владу Росії, стоять поруч, висловлюючи свою радість. На чотирьох великих мальовничих зображеннях, розташованих навколо цього середнього і спускається до карнизу, представлено багато діянь , здатних особливо прославити правління Анни Іоанівни, а саме: могутність імперії, милосердя до пре Ступник, висока щедрість і перемога над ворогами; зверху ці слова написані [крім латині] ще й по-російськи ... По всіх краях стельового розпису - багато чеснот, рельєфно вирізаних в камені. Трон, або місце для імператорського престолу, прекрасний і на кілька ступенів піднято над підлогою, викладеним дубовим паркетом. На самому верху видно державний герб, а поруч з ним лежить Марс і Паллада. Скульптура в цьому та інших місцях залу не являє собою нічого особливого, хоча створив її швед вважає, що чуда вчинив; у всякому разі, вона, мабуть, краще, ніж інші, для створення яких через безглузду поспіху дійсно використовували корабельних скульпторів. Однак позолота тут набагато багатше "[Цит. За: 5, м. 248, 249].
Зимовий палац Анни Іоанівни мав власний театр, що розташовувався в його південній частині. Він став першим придворним театром в Росії, оформленим на європейський манер. Зал мав в довжину 27,5 метрів. У партері стояли 27 лавок, між якими перебувало два проходи. Перед середніми лавками була влаштована велика царська ложа. По периметру залу розташовувалися 15 лож, оформлених легкими колонами. Над ними - два яруси, на які вели чотири драбини. Художнє оформлення театрального залу по малюнку Растреллі виконав італієць Джироламо Бон. Він же писав декорації і займався театральною на машини. Перша репетиція тут відбулася 17 січня 1736 року, а перша вистава - через три дні. Під час вистав переміщенням декорацій займалися 40 солдатів. Репертуар театру визначався особисто імператрицею.
У Зимовому палаці Анни Іоанівни 2 липня 1739 року відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Сюди ж привезли малолітнього імператора Івана Антоновича. Він пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли дочка Петра I Єлизавета взяла владу в свої руки.
Єлизавета Петрівна хотіла ще більшої розкоші, ніж чим її попередниця, і на наступний рік взялася за перебудову імператорської резиденції на свій лад. Тоді вона розпорядилася обробити для себе кімнати, що примикають з півдня до Світловий галереї. Поруч з її опочивальнею перебували "малиновий кабінетец" і влаштований в 1743-1744 роках Бурштиновий кабінет. Пізніше, під час розбирання третього Зимового палацу, бурштинові панелі будуть перевезені в Царське Село і увійдуть до складу знаменитої Бурштинової кімнати. Так як розміри кабінету були більше, ніж розміри приміщень, де панелі перебували раніше (Королівський палац у Берліні, людські покої в Літньому саду), Растреллі розмістив між ними 18 дзеркал.
У 1745 році тут святкували весілля спадкоємця престолу Петра Федоровича і принцеси Софії Фредеріка Августа Анхальт-Цербстська (майбутньої Катерини II). Оформленням цього свята займався архітектор Растреллі.
Для зростаючих потреб імператриці було потрібно все більше приміщень. У 1746 році через цього Растреллі прилаштував з боку Адміралтейства додатковий корпус, головний фасад якого виходив на південь. Він був двоповерховим, з дерев'яним верхнім поверхом, бічним фасадом упирався в канал у Адміралтейства. Тобто Зимовий будинок став ще ближче до верфі. Ще через рік до цього корпусу були додані каплиця, мильня і інші покої. Головною ж метою нових приміщень, ще за рік до їх появи, стало розміщення в Зимовому будинку Ермітажу, відокремленого куточка для інтимних зустрічей. Дві анфілади тут вели в кутовий зал, в якому знаходився підйомний стіл на 15 персон. Єлизавета Петрівна реалізувала цю ідею до Катерини II. Історик Ю. М. Овсянников стверджує, що новий корпус був необхідний молодятам Петру Федоровичу і Катерині Олексіївні.
Зимовий палац імператриці Єлизавети Петрівни
Після новорічного прийому 1 січня 1752 імператриця прийняла рішення про розширення Зимового палацу. Для цього були викуплені сусідні ділянки Рагузинского і Ягужинского по Палацовій набережній. Особняки сподвижників Петра I Растреллі готувався не зносити, а переоформити в єдиному стилі з усім будинком. Але в лютому наступного року вийшов указ Єлизавети Петрівни:
"... При новому будинку від річки і внутрішнього двору бути чималою зламу і будовою кам'яними будівлями знову двох флігелів, чому скласти обер-архітектора де Растреллі проект і креслення і представити їх на найвищу Е. І. В. апробацію ..."
Таким чином, Єлизавета Петрівна вирішила знести будинки Рагузинского і Ягужинского, побудувати на їх місці нові корпуси. А також звести південний і східний корпусу, замкнувши всю будівлю в каре. До будівельних робіт приступили дві тисячі солдатів. Ними були розібрані будинки на набережній. Одночасно з цим з боку Адміралтейського луки почалася закладка фундаментів південного корпусу - головного фасаду нового Зимового палацу. Перебудовувалися і приміщення в колишньому будинку Апраксина. Тут навіть знімали дах для підняття стель. Змін зазнали Світлова галерея, Аванзал, розширені приміщення для театру і парадні зали. А в грудні 1753 Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів ...
На початку січня всі будівельні роботи були зупинені. Нові креслення Растреллі представив імператриці вже 22 числа. Растреллі запропонував будувати Зимовий палац на новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася від переміщення своєї зимової парадній резиденції. В результаті архітектор прийняв рішення будувати всю будівлю заново, використовуючи тільки в деяких місцях старі стіни. Новий проект був затверджений указом Єлизавети Петрівни 16 червня 1754 року:
"Понеже в Санкт-Петербурзі наш Зимовий палац не тільки для прийому іноземних міністрів і для відправлення при Дворі під засновані дні святкових обрядів по великості Нашого Імператорського гідності, а й для уміщених Нам з потребами служітельмі і вещьмі задоволений бути не може, для чого Ми намірилися оно Наш Зимовий палац з великим простором в довжину, ширину і височині перебудувати; на яку перебудову за кошторисом потрібно було до 990 тисяч рубльов, якої суми, розташовані ону на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того для наказуємо Нашому Сенату знайти і Нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 і 450 тисяч рубльов на рік взяти до тієї справи можливо, вважаючи з початку цього тисячі сімсот п'ятьдесят чотири і майбутній 1755 роки, і щоб це учинено було негайно, щоб не упустити нинішнього зимового шляху для приготування припасів до того будовою ".
У той же день для управлінням будівництвом було створено "Контора будови Зимового Ея Імператорської Величності дому", керівником якої став генерал-поручик Вілім Вилимович Фермор.
Спочатку Сенатом на будівництво Зимового палацу було виділено 859 555 рублів 81 копійка [там же]. Їх знайшли "з прибуткових шинкарських доходів", тобто від прибутку, отриманого від продажу горілки і вина. Але цих грошей не вистачило. Тому 9 березня 1755 Сенат вказав:
"1) Річки, що впадають в Волхов і в Ладозький канал, також і в Неву річку, Тосно, Мію і ін. Річки, по яким можна дістати, - віддати в відомство канцелярії від будівель на три роки, щоб ніхто ні лісів, ні дров, ні каменя там на інші роботи не заготовляв крім неї канцелярії;
2) вислати за нарядом в Петербург на будівництво мулярів, теслярів, столярів, ливарників та ін. Майстрів;
3) відрядити для тієї ж мети 3 000 солдатів "[Цит. За: 6, с. 121].
Для того, щоб майстри приїхали в Петербург, кожному з них було видано по три рубля, незалежно від відстані. Але по прибуттю до столиці, з ними вели торгівлю так, що майстрам доводилося погоджуватися на умови роботодавця, так як повернутися додому було складно.
У листопаді 1755 року розпочалося виготовлення скульптур для установки на балюстраді покрівлі Зимового палацу. Їх ескізи виконав Растреллі, а моделі для перекладу в камінь - різьбяр Йоганн Франц Дункер. Кам'яні скульптури виготовлялися під керівництвом майстра Йоганна Антоні Цвенгофа, а після його смерті - скульптором Йозефом Баумхеном.
За розрахунками Канцелярії від будівель четвертий Зимовий палац повинен був бути зведений за три роки. Перші два відводилися на спорудження стін, а третій на обробку приміщень. Імператриця планувала новосілля до осені 1756 року, сенат розраховував на три роки будівництва.
Після затвердження проекту Растреллі не вносив до нього істотних змін, але вносив корективи у внутрішні взаємозв'язку приміщень. Головні зали він розташував у другому поверсі кутових ризалитов. З північного сходу була спроектована Парадні сходи, з північного заходу - Тронний зал, з південного сходу - церква, з південного заходу - театр. Їх зв'язали Невська, західна і південна анфілади кімнат. Перший поверх архітектор відвів під службові приміщення, третій - для фрейлін і інший прислуги. Апартаменти глави держави були облаштовані в південно-східному кутку Зимового палацу, він краще за всіх висвітлюється сонцем. Зали Невській анфілади призначалися для прийому послів і урочистих церемоній.
Разом зі створенням Зимового палацу Растреллі збирався і перепланувати весь Адміралтейський луг, створити тут єдиний архітектурний ансамбль. Але це не було здійснено.
Мало хто будівельники Зимового палацу знайшли собі житло в сусідніх слободах. Більшість спорудили собі курені прямо на Адміралтейському лузі. У будівництві палацу були зайняті тисячі кріпаків. Бачачи наповнили Петербург робочих, продавці підняли ціни на продукти. Канцелярія від будов була змушена готувати їжу будівельникам тут же, на будівельному майданчику. Вартість їжі вичитали з платні. Разом з тим, найбіднішим будівельникам Зимового палацу роздавали кожухи і чоботи, робили різні пільги. Часто виходило так, що після такого відрахування робочий був навіть в боргу перед роботодавцем. За свідченням очевидця:
"Незабаром від зміни клімату, нестачі в здорову їжу і від поганої одягу з'явилися різнорідні хвороби ... Труднощі поновлювалися, а іноді і в гіршому вигляді від того, що в 1756 році багато каменярі за несплатою зароблених грошей ходили по світу і навіть, як тоді розповідали, вмирали з голоду "[Цит. по: 2, с. 343].
Після призначення в 1757 році В. В. Фермора головнокомандувачем російською армією пост керівника будівництва зайняв архітектор Ю. М. Фельтен.
Будівництво Зимового палацу затягнулося. У 1758 році Сенатом з будівництва знімалися ковалі, так як не було кому оковивался колеса возів і гармат. У цей час Росія вела війну з Пруссією. Не вистачало не тільки робочих рук, а й фінансів.
"Положення працівників ... в 1759 році становило воістину сумну картину. Заворушення тривали у весь час побудови і почали зменшуватися тоді тільки, коли припинилися деякі найголовніші роботи і кілька тисяч народу розбрелися геть" [Цит. по 2, с. 344].
Основні будівельні роботи були завершені навесні 1761 року. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, брав роботу вже Петро III. До цього часу була закінчена обробка фасадів, але багато внутрішні приміщення ще не були готові. Але імператор поспішав. Він в'їхав в Зимовий палац у Велику суботу (день перед Великоднем) 6. квітня 1762 року. У день переїзду архієпископом Димитрієм була освячена придворна соборна церква в ім'я Воскресіння Господнього, відбулося богослужіння.
Імовірно, в обробці покоїв Петра III і його дружини брав участь архітектор С. І. Чевакинский. Я. Штелин відзначав:
"У цей час у великому залі нового Зимового палацу більше 100 скульпторів займалися різьбленням дверей, вікон, панелей та іншою роботою, яку панове Дункер, Штальмейер, Жилле і інші взялися виконувати аккордно. Для цього їм дали всіх різьбярів з різних російських відомств, що не отримували там за це платні, а повинні були отримувати його від названих підрядників. Але і ці заходи виявилися все ж недостатньо, так як за найважливішу обробку найбільшого залу не могли взятися через занадто численних робіт, які було необхідно виконати всередині цього великого будинку " [Цит. по 5, с. 308].
На урочистій церемонії освячення будівлі архітекторові Франческо Бартоломео Растреллі був вручений голштинский орден, він отримав чин генерал-майора. Процес декорування будинку тривав ще до 1767 року. Будівництво царської резиденції обійшлося в 2 622 020 рублів 19 копійок.
Перший поверх Зимового палацу займали великі склепінні галереї з арками, які пронизували всі частини будівлі. По боках галерей були влаштовані службові приміщення, де жила прислуга, відпочивав караул. Тут же розміщувалися склади, підсобні приміщення.
За задумом Растреллі головні зали Зимового палацу розташовувалися в його кутових обсягах, а також в північній (Невської) і східної анфіладах. Північно-східний ризаліт був відданий під парадну Посольську (пізніше перейменовану в Іорданускую) сходи, від якої на захід уздовж Неви вела анфілада з п'яти приблизно рівних за розмірами аванзале. Пройшовши по ним можна було потрапити в Тронний зал, який використовував практично весь обсяг північно-західного ризалита. Південно-західний обсяг будівлі зайняв Палацовий театр, а південно-східний - Придворна церква. Південну і західну анфілади розподілили під житлові кімнати імператорської сім'ї.
Петро III надавав великого значення оформленню Тронного залу. Він залишився на тому ж місці, де був Тронний зал Анни Іоанівни, але значно збільшився в розмірах і зайняв весь обсяг північно-західного ризалита. Його ширина залишилася рівною 28 метрам, а довжина збільшилася з 34 до 49 метрів. Жоден з існуючих зараз залів міста не має таких розмірів. В мезоніні Зимового палацу імператор наказав влаштувати бібліотеку, для чого були виділені чотири великі кімнати і дві кімнати для бібліотекаря, яким тоді був статський радник Штелин.
Апартаменти Петра III перебували ближче до Двірцевій площі і Мільйонній вулиці, його дружина оселилася в кімнатах ближче до Адміралтейства. Під собою, в першому поверсі, Петро III поселив свою фаворитку Єлизавету Романівну Воронцову.
Будівля включило в себе близько 1500 кімнат. Периметр його фасадів склав близько двох кілометрів. Зимовий палац став найвищою будівлею в Петербурзі. З 1844 по 1905 роки в місті діяв указ Миколи I, що обмежує висоту приватних будинків на одну сажень нижче карниза Зимового палацу.
Карниз Зимового палацу прикрасили 176 статуй і ваз. Вони вирізалися з пудостского вапняку за малюнками Растреллі німецьким скульптором Боумхеном. Пізніше їх побілили.
З боку Палацовій набережній в будівлю веде Йорданський під'їзд, названий так за царським звичаєм виходити з нього в свято Хрещення до прорубаній навпаки, в Неві, ополонці - "йордані".
З південного фасаду до палацу ведуть три входи. Той, що ближче до Адміралтейства - Її Імператорської Величності. Звідси був найкоротший шлях до покоїв імператриць, а також до апартаментів Павла I. Тому деякий час його називали Павловським, а до того - Театральним, так як він вів до влаштованому Катериною II домашньому театру. Ближче до Мільйонної вулиці знаходиться Комендантська під'їзд, де розміщувалися служби коменданта палацу. Проїзд у двір Растреллі не планував закривати воротами. Він залишався вільним.
Влітку 1762 року Петра III вбили, закінчено будівництво Зимового палацу вже при Катерині II. Перш за все імператриця відсторонила від робіт Растреллі, розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой. Для Катерини II внутрішні покої палацу переробляв архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот. Він виламував деякі стіни, ставив замість них нові. Про це зодчий говорив: " Я викидаю стіни у вікна". У той же час над під'їздами Її Імператорської Величності і Комендантським були створені еркери, яких не було в проекті Растреллі.
Спеціально для Катерини II палацовий храм був переосвящён 12 липня 1763 року преосвященним Гавриїлом в ім'я Спаса Нерукотворного Образу.
Майже відразу після сходження на престол Катерина II звеліла розширити простір палацу за рахунок побудови нового сусіднього будинку - Малого Ермітажу. Сюди немає входу з вулиці, в Малий Ермітаж можна потрапити тільки через Зимовий палац. У його залах імператриця розмістила свою багатющу колекцію живопису, скульптури і предметів прикладного мистецтва. Пізніше до цього єдиного комплексу приєдналися Великий Ермітаж і Ермітажний театр.
Імператриця оселилася в Зимовому палаці лише через два роки після коронації, в 1764 році. Вона зайняла кімнати покійного чоловіка в південно-східній частині палацу. Місце Воронцової зайняв фаворит Катерини Григорій Орлов.
З боку Двірцевій площі при Катерині II перебувала Приймальна, де стояв її трон. Перед приймальної була Кавалерском кімната, де стояли караули - кавалери охорони. Її вікна виходять на балкон над Комендантським під'їздом. Звідси можна було потрапити в Діамантову кімнату, де імператриця зберігала свої коштовності. За Діамантової кімнатою ближче до Мільйонної вулиці розташовувалася туалетна кімната, далі - спальня і будуар. Позаду Білого залу розміщувалася їдальня. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальні слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазний спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, вбиральні. При Катерині в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романовська галерея.
Зимовий сад займав площу в 140 квадратних метрів. У ньому росли екзотичні кущі та дерева, тут були влаштовані квітники і газони. Сад прикрашала скульптура. У центрі знаходився фонтан. За описом П. П. Свиньина за часів Катерини II Зимовий сад виглядав так:
"Зимовий сад займає значне четвероугольного простір і укладає квітучі кущі лаврових і помаранчевих дерев, завжди пахучих, зеленіючих і в люті морози. Канарки, малинівки, чижики пурхають з гілки на гілку і солодким, гучним співом прославляють свою свободу або недбало хлюпочуться в яшмовому басейні, який при імператриці Катерині наповнювався золотими португальськими рибками ... "[Цит. по: 3, с. 24, 25]
Перший спектакль в Палацово театрі був даний 14 грудня 1763 року. Тут ставилися балети, італійські опери, французькі і російські трагедії і комедії. Перший опис театру Зимового палацу склав Я. Штелин в 1769 році:
"У пристрої цього нового театру, який був закладений обер-архітектором Растреллі ще при імператриці Єлизаветі і тепер повинен був бути спішно завершений, не бракувало зручність, достатній безпеці і імператорському пишноті. Над партером в чотири яруси знаходилися близько 60 лож, крім трьох особливих забезпечених кабінетами надзвичайно пишних лож для імператриці і великого князя. Але перед цілим партером і всіма ложами, а саме на фронтоні сцени був встановлений освітлювався зсередини циферблат великих годин, які показували глядачам годинник і хвилини, і при довго тягнуться уявленнях позбавляли їх від звичайних турбот часто діставати кишеньковий годинник "[Цит. по: 5, с. 440].
І. Бернуллі описав театр в 1777 році так:
"Хоча власне театр дещо менше оперного театру в Берліні і авансцена вже, але партер, навпроти, здався мені довше. Театр має чотири ряди лож і не дуже чудовий. У імператриці три місця: одне зовсім позаду, навпроти сцени, як ложа королеви в Берліні , одне відразу за оркестром, як у нашого короля, і одне над авансценою для відвідування інкогніто "[Там же].
Придворний собор Образа Спаса Нерукотворного використовувався під час особливо урочистих випадків. У повсякденному житті імператорська сім'я користувалася створеної в 1768 році Малої придворною церквою Стрітення Господнього в північно-західній частині палацу.
За бажанням Катерини II центральний в'їзд у двір в 1771 році був перекритий сосновими воротами. Вони були виготовлені всього за 10 днів за проектом архітектора Фельтена.
З катерининських часів в Зимовому палаці живуть кішки. Перших з них привезли з Казані. Вони захищають майно палацу від щурів.
З перших років життя в Зимовому палаці Катерина II створила певний розклад проведених тут заходів. Бали влаштовувалися по неділях, в понеділок давалася французька комедія, вівторок був днем \u200b\u200bвідпочинку, в середу грали російську комедію, в четвер - трагедію або французьку оперу, за якою слідував виїзний маскарад. У п'ятницю маскаради давалися при дворі, в суботу відпочивали.
20 кімнат на третьому поверсі західної частини Зимового палацу в 1773 році були віддані вихователю дітей великого князя Павла Петровича - генерал-ад'ютанта Миколи Івановича Салтикова. З тих пір західні під'їзд і сходи будівлі стали називатися салтиковський.
29 вересня 1773 в Зимовому палаці відбулося весілля майбутнього імператора Павла I з Вільгельміна Гессен-Дармштадтской (в православ'ї - Наталія Олексіївна). Після вінчання вища знать зібралася в Тронному залі, де був сервірований стіл. Далі пішов бал, який відкрили наречені. Однак плаття Наталі виявилося настільки важким через розсипаних по небу дорогоцінних кам'яній, що вона зуміла протанцювати лише кілька менуетів. Поки Наталю роздягали, Павло вечеряв в сусідній кімнаті зі своєю матір'ю.
У 1776 році в покоях Зимового палацу під час пологів померла велика княгиня Наталія Олексіївна. Разом з нею помер так і не народилася дитина.
Через розростання імператорської сім'ї простір Палацового театру було поділено на частини і віддано під житлові покої престолонаслідника великого князя Павла Петровича та його дружини. У західній частині Зимового палацу архітектором Джакомо Кваренгі були створені кімнати для їхніх дітей.
9 травня 1793 в Великий Соборній церкві Спаса Нерукотворного була проведена церемонія миропомазання Луїзи Марії Августи Баденської, що стала в православ'ї Єлизаветою Петрівною. На наступний день відбулося її заручення з великим князем Олександром Павловичем. 28 вересня в цьому ж храмі вони були повінчані. Молодята оселилися в північно-західному ризаліті Зимового палацу. Інтер'єри для них в 1793 році оформляв архітектор І. Є. Старов. З боку Неви з'явилася анфілада кімнат Єлизавети Олексіївни. Вона включала в себе: приймальні, Першу вітальню, Другу вітальню, опочивальню, Диванну або Дзеркальний. З цієї анфіладою повідомлялася Велика їдальня з вікнами у двір. Вікнами на Адміралтейство виходили Вбиральня Єлизавети Петрівни, її Будуар, Камердінерская і Кутовий кабінет Олександра Павловича. З боку салтиковський під'їзду розташовувалися Вбиральня Олександра Павловича і Камер-юнгферская.
У 1791-1793 роках Кваренги перебудував Невської анфіладу. Місце її п'яти аванзале зайняли існуючі по нині Аванзал, Миколаївський і Концертний зали.
Для того щоб потрапити в Ермітаж, відвідувачам доводилося проходити через особисті покої Катерини II в південно-східній частині Зимового палацу. Щоб стороннім особам не доводилося турбувати імператрицю, по її указу була створена галерея-перемичка між палацом і Малим Ермітажем. Таким чином з'явився новий Тронний зал. Він був відкритий в день святого Георгія Побідоносця 28 листопада 1795 року і названий Георгіївським. Його оформленням також займався Кваренги. З боків трону були встановлені дві підтримують щит великі статуї з білого мармуру, виконані скульптором Кончезіо Альбани. Зал висвітлювали 28 різьблених золочених люстр, 16 канделябрів і 50 бронзових жірондолей у вигляді ваз. Створення Великого Тронного залу обійшлося казні в 782 556 рублів і 47,5 копійок. Одночасно з Великим трону залом був створений сусідній Аполлонов зал, через який стало можливим потрапити в галерею Малого Ермітажу.
Георгіївський зал Зимового палацу був створений після придушення польського повстання, взяття Варшави і третього поділу Польщі. Тоді ж Суворовим в Петербург був привезений трофей - трон польських королів. Катерина II розпорядилася переробити його в стільчак і розмістити в туалеті кімнаті. На ньому Катерину II і застав апоплексичного удару, сведший її в могилу 5 листопада 1796 року. Труну з тілом імператриці був виставлений для прощання в спальні (третє і четверте вікна праворуч, з боку Двірцевій площі).
При Павлові I в Діамантової кімнаті був створений меморіальний кабінет його батька Петра III. Відразу після сходження на престол він наказав спорудити дерев'яну дзвіницю для палацового собору Спаса Нерукотворного Образу, чий купол добре видно з Двірцевій площі. Дзвіниця споруджувалася на даху палацу, на захід від собору. Крім того, дзвіниця була побудована і для малої церкви. На місці Білого залу тоді розташовувалися кімнати дітей імператора.
Замість одного Тронного залу Павлом I в Зимовому палаці було створено два - для себе і для імператриці Марії Федорівни. Вони розташовувалися в південній анфіладі з боку двору. Приватні покої імператора розмістилися в колишніх кімнатах Катерини II, його дружині були віддані кімнати південної анфілади з боку Двірцевій площі. При Павлові I нові парадні зали - Кавалергардський (нині Олександрівський) і трон зали південній анфілади - проектував і оформляв архітектор Вінченцо Брена. Після того як в 1798 році Павла I прийняв титул Великого магістра Мальтійського ордена, два приміщення в південно-східному ризаліті були переобладнані під Кавалерском залу, де проводилися офіційні прийоми мальтійських кавалерів, і Тронний Мальтійських зал. Місце позолоти на їх стінах зайняла срібна облицювання на тлі жовтого оксамиту. Південний фасад Зимового палацу прикрасив герб Ордена Великого магістра.
1 лютого 1801 Павло I разом зі своєю сім'єю переїхав у щойно відбудований Михайлівський замок.
Після загибелі Павла I його син Олександр повернув Зимового палацу статус імператорської резиденції. Кімнати Олександра I і його дружини залишилися північно-західному ризаліті, де вони були до сходження на престол Олександра Павловича. У перші ж роки царювання нового імператора всі ці приміщення були заново оформлені архітектором Луїджі Руска. Спальні та Вбиральні Олександра і Єлизавети стали розташовуватися поруч один з одним, тоді як раніше їх розділяло кілька приміщень. На місці Опочивальні Єлизавети Олексіївни з'явився її Кабінет-бібліотека, Опочивальня була переміщена в колишній вбиральні.
Вдові Павла I імператриці Марії Федорівні стала належати анфілада кімнат третього поверху з боку Двірцевій площі. Але, переїхавши до Павловська, вона бувала тут вельми рідко.
У 1817 році Олександр I запросив для роботи в Зимовому палаці архітектора Карла Россі. Йому було доручено переробка кімнат, де зупиниться дочка прусського короля принцеса Кароліна, наречена великого князя Миколи Павловича (майбутнього Миколи I). За п'ять місяців Россі переробив десять кімнат, розташованих уздовж Двірцевій площі: Шпалерну, Велику їдальню, Вітальню ...
У 1825 році внутрішній двір Зимового палацу замостили бруківкою.
Наступний імператор Микола I оселився в Зимовому палаці зі своєю сім'єю відразу після отримання звістки про смерть свого старшого брата. Він переїхав сюди з Анічкова палацу. Повстання 14 грудня 1825 царська сім'я пережила в Зимовому палаці.
Микола I своїми апартаментами вибрав кімнати третього поверху північно-західного ризалита. Кімнати Єлизавети Олексіївни зайняла його дружина імператриця Олександра Федорівна. Частина приміщень першого поверху північно-західного ризалита віддали її улюбленої фрейліни і наставниці - мадам Вільдеметр. Житлові покої нових імператора й імператриці обробляв архітектор В. П. Стасов. Він зберіг планування, але змінив призначення деяких кімнат. Колишня Блакитна диванна Єлизавети Олексіївни стала Великим кабінетом Олександри Федорівни. Поруч розташувалися Опочивальня і Вбиральня. З боку Неви перебували Приймальна і Перша вітальня, Друга вітальня і Бібліотека. Кімнати Олександра I були збережені Миколою I як меморіальні.
На третьому поверсі поруч з кімнатами Миколи I Стасов обладнав житло його молодшого брата Михайла Павловича. Апартаменти імператора складалися з секретарські кімнати, Приймальної, Кутовий вітальні, Зеленого кабінету і будуар. В оформленні цих кімнат Стасову допомагали художники Ф. Торічеллі, Дж. Скотті, Б. Медічі, Ф. Брандуков і Ф. Брюлло.
Ще Олександром I задумав створити в Зимовому палаці Галерею 1812 року. Він дізнався про створення в Віндзорському замку "Залу пам'яті Ватерлоо" з портретами переможців Наполеона. Але англійці виграли одну битву, а російські - всю війну і увійшли в Париж. Для створення галереї в Петербург був запрошений англійський художник Джордж Доу, якому для роботи віддали спеціальне приміщення в палаці. Йому на допомогу були дані молоді художники Олександр Поляков і Василь Голіков.
Олександр I не поспішав з відкриттям пам'ятного залу. А ось Микола I одразу після сходження на престол, поспішив його відкрити. Архітектурне оформлення залу було довірено архітектору Карлу Россі. Для його створення він об'єднав анфіладу з шести кімнат в одне приміщення. Створений ним проект затверджений 12 травня 1826 року. Галерея 1812 року було відкрито 25 грудня, в чотирнадцяту річницю вигнання французької армії з Росії. На момент відкриття на стінах висіло 236 портретів учасників Вітчизняної війни. Багатьма роками пізніше їх стало 332.
У перших числах січня 1827 року імператор Микола I доручає Карлу Россі переробку апартаментів імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці. Проекти були готові до початку березня. Але через власну хворобу архітектор взяв відпустку на шість тижнів. Повернувшись з заслуженого відпочинку він дізнався, що робота передана Огюста Монферрану.
25 грудня 1827 року відбулося урочисте освячення Галереї, описане в журналі "Вітчизняні записки":
"Галерея ця освячена була в присутності імператорського прізвища і всіх генералів, офіцерів і солдатів, що мають медалі 1812 року і за взяття Парижа. Кавалери ці пішої гвардії були зібрані в Георгіївській залі, а кінної гвардії в Білій ... Государ Імператор зволив дати вказівки місць до зберігання надалі ... прапорів лейб-гвардії полків. Вони поставлені в обох кутах біля головного входу під написами достопам'ятні місць ... на яких колись майоріли з немерехтливе славою.
... Всі нижні чини, тут зібрані, допущаеми були в галерею, де вони пройшли перед зображеннями ... Олександра і генералів - водили їх неодноразово на поле честі і перемог, перед зображеннями доблесних воєначальників своїх, що поділяли з ними праці і небезпеки .. . "[Цит. за: 2, с. 489]
Карлом Россі ж після відкриття галереї були спроектовані приміщення навколо неї. Зодчим були задумані Аванзал, Гербовий, Петровський і фельдмаршальський зали. Після 1833 року це приміщення добудовував Огюст Монферран.
З 1833 по 1845 рік Зимовий палац був обладнаний Оптичним телеграфом. Для нього на даху будівлі була обладнана телеграфна вишка, яку і сьогодні добре видно з Палацового моста. Звідси цар мав зв'язок з Кронштадтом, Гатчиною, Царським Селом і навіть Варшавою. Працівники телеграфу розміщувалися в кімнаті під нею, на горищі.
Увечері 17 грудня 1837 року в Зимовому палаці почалася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час винесене з палацу майно було складено навколо Олександрівської колони. Угледіти за кожною дрібницею з усіх речей складених на Двірцевій площі було неможливо. Тут лежала дорогі меблі, фарфор, столове срібло. І незважаючи на відсутність адекватної охорони, пропали лише срібний кавник і позолочений браслет. Таким чином багато речей вдалося врятувати. Кавник виявили через кілька днів, а браслет навесні, коли розтанув сніг. Будівля палацу постраждало так, що відновлювати його тоді порахували практично неможливим. Від нього залишилися тільки кам'яні стіни і склепіння першого поверху.
При порятунок майна загинули 13 солдатів і пожежників.
25 грудня була створена Комісія з відновлення Зимового палацу. Відновлення фасадів та оздоблення парадних інтер'єрів доручили архітектору В. П. Стасову. Приватні покої імператорської сім'ї довірили А. П. Брюллова. Загальний нагляд за будівництвом здійснював А. Штауберта.
Француз А. де Кюстін писав:
"Потрібні були неймовірні, надлюдські зусилля, щоб закінчити будівництво в призначений імператором термін. На внутрішній обробці продовжували роботу в найжорстокіші морози. Всього на будівництві було шість тисяч робітників, з яких щодня багато хто вмирав, але на зміну цим нещасним приганяли негайно ж інших, яким в свою чергу судилося скоро загинути. І єдиною метою цих незліченних жертв було виконання царської примхи ...
У суворі 25-30 градусні морози шість тисяч безвісних мучеників, нічим не винагороджений, яке спонукає проти своєї волі одним лише послухом, яке є природженою, насильством прищепленої чеснотою російських, замикалися в залах палацу, де температура внаслідок посиленої топки для якнайшвидшої просушування досягала 30 градусів спеки . І нещасні, входячи і виходячи з цього палацу смерті, який завдяки їх жертвам повинен був перетворитися в палац марнославства, пишноти і задоволень, відчували різницю температури в 50-60 градусів.
Роботи в копальнях Уралу були набагато менш небезпечні для життя людини, а тим часом робітники, зайняті на будівництві палацу, чи не були адже злочинцями, як ті, яких посилали на рудники. Мені розповідали, що нещасні, які працювали в найбільш натоплених залах, повинні були надягати на голову якісь ковпаки з льодом, щоб бути в змозі витримувати цю жахливу спеку, не втративши свідомості і здатності продовжувати свою роботу ... "[Цит. За: 2, с. 554]
Довгий час вважалося, що після пожежі фасади Зимового палацу відтворили точно такими ж, якими вони були задумані Растреллі. Але в статті "Чому поправили Растреллі" історик З. Ф. Семенова докладно описала вироблені зміни і вказала на їх причини. Виявилося, що північний фасад будівлі був в значній мірі змінений. Напівкруглі фронтони були замінені на трикутні, змінилася промальовування ліпних прикрас. Збільшилося число колон, які розставили рівномірно в кожному простінку. Така ритмічність і впорядкованість колон не властива барочному стилю Растреллі.
Особливо показовими є зміни в оформленні Йорданського під'їзду. Тут добре помітна відсутність вигину антаблемента, який замінений на підтримуючі балки несучі колони. У своїй практиці Растреллі такий прийом ніколи не застосовував.
"Поправки" стилю автора Зимового палацу пов'язані перш за все з іншим розумінням архітектури російських зодчих середини XIX століття. Бароко вони сприймали як поганий тон, старанно виправляючи його на правильні класичні форми.
Побудовані за Павла I дерев'яні дзвіниці відтворені були.
Оформлення інтер'єрів Зимового палацу після пожежі відбувалося дуже характерно для кінця 1830-х років, коли класицизм поступався місцем еклектики. Головні парадні інтер'єри зберегли колишні стильові рішення. Так, парадну (Йорданську) сходи Микола I розпорядився " відновити абсолютно по-старому", але при цьому " замінити верхні колони мармуровими або гранітними". У коморах Зимового палацу були знайдені вже готові колони з полірованого темного сердобольского граніту - вони і прикрасили Йорданську драбину. Пол і ступені були відтворені з білого каррарського мармуру, з нього ж була зроблена балюстрада. На місці примикали до Невської анфіладі невеликих залів Стасов створив вузькі галереї-коридори, а в центральній частині - Зимовий сад площею близько 140 квадратних метрів з заскленим стелею.
Галерея 1812 року Стасовим була відтворена із змінами. Він збільшив її довжину, прибрав ділять приміщення на три частини арки.
Ті ж обсяги будівлі, в яких розташовувалися особисті покої імператорської сім'ї, були кардинально перероблені. Архітектор А. П. Брюллов здійснив їх перепланування, значно поліпшивши функціонування Зимового палацу як апартаментів царя і його численної родини. Створені Брюлловим інтер'єри отримали різні стильові рішення. Зодчий використовував прийоми неоренесансу, неогречеськая, помпейского мавританського стилів, готики.
Планування будівлі, створена в той час, була збережена майже без змін аж до 1917 року.
Торжество з нагоди відновлення Зимового палацу відбулося в березні 1839 року. А. де Кюстін відвідав відновлений Зимовий палац:
"Це була феєрія ... Блиск головної галереї в Зимовому палаці позитивно засліпив мене. Вона вся покрита золотом, тоді як до пожежі вона була пофарбована в білий колір ... Ще більш гідною подиву, ніж блискуча золота залу для танців, здалася мені галерея , в якій був сервірований вечеря ". [Цит. по: 3, с. 36]
Статуї на даху Зимового палацу через пожежу потріскалися і стали кришитися. У 1840 році їх реставрували під керівництвом скульптора В. Демут-Малиновського.
У першому поверсі уздовж всієї східної галереї були побудовані антресолі, розділені цегляними стінами. Утворився між ними коридор стали називати кухонним.
Було відновлено і ворота, що закривають в'їзд у двір. Вони точно повторили вигляд воріт, створених Фельтеном.
Катерининські кімнати при Миколі I стали називати "прусско-королівськими". Тут мав звичай зупинятися зять імператора прусський король Фрідріх-Вільгельм IV. Колишні кімнати Марії Федорівни після пожежі стали Російським відділом Ермітажу, а після спорудження будівлі Нового Ермітажу - готелем для високопоставлених осіб. Їх називали "Другий запасний половиною".
Взагалі, "половинами" в Зимовому палаці називали систему кімнат для проживання однієї персони. Зазвичай ці кімнати групувалися на одному поверсі навколо сходів. Наприклад, апартаменти імператора знаходилися на третьому поверсі, а імператриці на другому. Їх об'єднувала спільна сходи. Система кімнат включала все необхідне для розкішного життя. Так, половина імператриці Олександри Федорівни включала в себе Малахітову, Рожеву і Малинову вітальні, Арапскую, помпейського і Велику столові, кабінет, спальню, будуар, садок, ванну і буфетну, Діамантову і прохідні кімнати. Перші шість приміщень були парадними кімнатами, в яких імператриця приймала гостей.
Крім половин Миколи I і його дружини в Зимовому палаці були половини спадкоємця, великих князів, великих княжён, міністра двору, перша і друга запасні для тимчасового перебування найвищих осіб і членів імператорської сім'ї. У міру збільшення числа членів сім'ї Романових кількість запасних половин також збільшувалася. На початку XX століття їх було сім.
Центральну частину другого поверху фасаду Зимового палацу з боку Двірцевій площі займає Олександрівський зал. Зліва від нього - Білий зал, відтворений архітектором Брюлловим на місці кімнат дітей Павла I. Після одруження спадкоємця престолу (майбутнього Олександра II) з принцесою Максиміліаном Вільгельміна Августою Софією Марією Гессен-Дармштадтской (названої в православ'ї Марією Олександрівною) в 1841 році він став частиною її апартаментів. Марії Олександрівні належали ще сім кімнат, включаючи Золоту вітальню, вікна яких виходили на Двірцеву площу і Адміралтейство. Білий зал використовувався для прийомів. Тут накривали столи і влаштовували танці.
Зійшовши на престол в 1856 році, Олександр II залишив за собою кімнати, в яких він жив з дружиною після одруження. Інтер'єри для імператорської родини відновлювали архітектори А. П. Брюллов, А. І. Штакеншнейдер, Г. Е. Боссе. У північно-західному ризаліті була створена квартира молодшого брата Олександра II великого князя Миколи Миколайовича. Перед його одруженням з принцесою Олександрою Фредеріка Вільгельміна Ольденбургской (яка стала в Росії Олександрою Петрівною) обробкою апартаментів займався архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер. Ці роботи велися цілодобово, в них брало участь до 200 чоловік.
Апартаменти Олександра II складалися з Передпокою, Залу, Навчального кабінету (19 лютого 1861 року в ньому був підписаний Маніфест про скасування кріпосного права), Кабінет-спальні, Кімнати для ординарців і Бібліотеки.
У 1860-х роках в'їзні ворота сильно постаріли. Їх вирішили замінити, архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер запропонував проект чавунних воріт. Але цей проект не був здійснений.
У 1869 році в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення.
Зимовий палац став місцем замаху на життя імператора Олександра II. Підірвати царя, коли той буде снідати в Жовтої вітальні, планував терорист Степан Миколайович Халтуріна. Для цього Халтуріна влаштувався на роботу до палацу столяром, оселився в невеликій кімнаті при столярні. Ця кімната знаходилася в цокольному поверсі, над якою розміщувалася кордегардия палацового варти. Над кордегардії і була Жовта вітальня. Підірвати її Халтуріна планував за допомогою динаміту, який він по частинах проносив в свою кімнату. За його розрахунками сили вибуху повинно було вистачити для того, щоб зруйнувати перекриття двох поверхів і вбити імператора. Вибуховий пристрій був приведений в дії кроку 5 лютого 1880 року, в 20 хвилин сьомої години ранку. Царська сім'я затрималася, до моменту вибуху навіть не встигла дійти до Жовтої вітальні. А ось що знаходилися в кордегардії лейб-гвардійці Фінляндського полку постраждали. Загинули 11 осіб, 47 було поранено.
З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках тут був споруджений водопровід (до цього все користувалися рукомийниками). На різдво 1884-1885 року в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 року газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, 15 років що була найбільшою в Європі.
Після загибелі Олександра II в 1881 році відношення царської сім'ї до Зимового палацу змінилося. До цієї трагедії він сприймався імператорами як будинок, як місце де було безпечно. Але Олександр III ставився до Зимового палацу інакше. Тут він бачив смертельно пораненого батька. Пам'ятав імператор і про вибух 1880 року, а значить не відчував себе тут в безпеці. Крім того, величезний Зимовий палац перестав відповідати вимогам до комфортного житла кінця XIX століття. Поступово імператорська резиденція стала лише місцем для офіційних прийомів, тоді як царська сім'я частіше проводила час в інших місцях, в передмістях Петербурга.
Олександр III зробив своєю офіційною резиденцією в Петербурзі Анічков палац. Парадні зали Зимового палацу були їм відкриті для екскурсій, які влаштовувалися для гімназистів і студентів. Бали за Олександра III тут не проводилися. Цю традицію відновив Микола II, але були змінені правила їх проведення.
У 1884 році за проектування нових воріт Зимового палацу почав архітектор Микола Горностаєв. За основу він прийняв проект Штакеншнейдера. Їм були розроблені проекти як в'їзних воріт, так і огорожі для пандусів, що ведуть в Комендантська, Її Імператорської Величності і Його Імператорської Величності, Парадний (у дворі) під'їзди. Один з проектів був затверджений, але здійснювати його дісталося власнику меблевої фірми, художнику Роману Мельцеру. Це стало його першою великою роботою. Мельцер дещо переробив проект Горностаєва, при чому представляв на розгляд найвищим особам не тільки креслення, але і дерев'яну модель в натуральну величину. Після їх затвердження ворота і огорожі були виготовлені на чавуноливарному заводі Сан-Галлі.
В кінці 1880-х років архітектор Горностаєв упорядковували внутрішній двір Зимового палацу. У його центральній частині розбили сад, де посадили дуби, липи, клени і білий американський ясен. Сад обнесли гранітним цоколем, в його центрі влаштували фонтан.
Одного разу, осколок однієї з фігур на даху Зимового палацу впав перед вікнами спадкоємця престолу, майбутнього імператора Миколи II. Статуї зняли, а в 1890-х роках їх замінили мідні фігури під моделям скульптора М. П. Попова. З 102 оригінальних фігур відтворили тільки 27, скопіювавши їх тричі. Все вази були повторені з однієї єдиної моделі. У 1910 році залишки оригінальних скульптур були знайдені при будівництві житлового будинку на розі Загороднього проспекту і Великого Козацького провулка. Голови статуй тепер зберігаються в Російському музеї.
14 листопада 1894 року в Придворному соборі Спаса Нерукотворного відбулося вінчання Миколи II і Олександри Федорівни, через сім днів після похорону Олександра III. Через тиждень після весілля новим імператором було прийнято рішення знову зробити Зимовий палац місцем постійного проживання російського царя. Приватні покої імператорської родини створювалися в колишніх кімнатах Миколи I і його дружини - у другому поверсі північно-західного ризалита, за винятком Арапской їдальнею, Ротонди і Малахітовій вітальні. Проекти нових інтер'єрів розроблялися академіками архітектури М. Е. Месмахером, Д. А. Крижанівським та А. Ф. Красовським. Столярно-художні роботи виконували меблево-паркетні фабрики Ф. Ф. Мельцера і Н. Ф. Свірського. Оздоблення кімнат була завершена в листопаді 1895 року. Для Миколи II були створені: Ад'ютантська, Більярдна, Бібліотека, прохідне приміщення, Ванна з басейном, Кабінет і Вбиральня. Для Олександри Федорівни: Мала їдальня, Малахитовая вітальня, Перша і Друга вітальні, Кутовий кабінет і спальня. У кімнатах Миколи II вперше в Зимовому палаці були застосовані елементи стилю модерн. Переїзд імператорської сім'ї з Олександрівського палацу в Зимовий відбулося 30 грудня 1895 року.
Робочий день Миколая II проходив в кабінеті. Тут він приймав відвідувачів, вислуховував доповіді і підписував документи. Секретаря у нього не було, так як він не хотів, щоб стороння людина впливав на хід його думок. Вечірні години імператор проводив в Бібліотеці з імператрицею. Це одне з небагатьох приміщень, що зберегли інтер'єри до наших днів. Її обробкою займався архітектор Олександр Федорович Красовський. Тут біля палаючого каміна подружжя розмовляли, читали один одному в слух.
У січні в Зимовому палаці проводилися один великий і два-три малих балу. На великий бал запрошувалися до 5 000 осіб, з'їзд на нього призначався на 9 годині вечора, закінчувалося захід близько 2 години ночі. У малих балах брали участь 800 - 1 000 осіб.
30 липня 1904 року народився спадкоємець престолу цесаревич Олексій Миколайович. Незабаром з'ясувалося, що він успадкував від своїх предків невиліковне захворювання - гемофілію. Після встановлення діагнозу імператорська сім'я вирішила переїхати назад в Олександрівський палац Царського Села щоб приховати своє горе від сторонніх очей. Зимовий палац залишився місцем для урочистих прийомів, парадних обідів, і місцем перебування царя під час коротких візитів в місто. Бали тут більше не проводилися.
Одним з останніх урочистостей, проведених в Зимовому палаці при Миколі II, стало 300-річчя Будинку Романових. Святкові заходи проводилися з 19 по 25 лютого 1913 року.
У роки Першої світової війни (5 жовтня 1915 року) будівля була віддана під лазарет, названий на честь спадкоємця престолу цесаревича Олексія Миколайовича. У Зимовому палаці відкрили операційну, терапевтичну, оглядовий та інші служби. Гербовий зал став палатою для поранених. За ними доглядали імператриця Олександра Федорівна, старші дочки царя, придворні дами.
Влітку 1917 року Зимовий палац став місцем засідання Тимчасового уряду, яке до того розміщувалося в Маріїнському палаці. У липні головою Тимчасового уряду став Олександр Федорович Керенський. Він розмістився в покоях Олександра III - в північно-західній частині палацу, на третьому поверсі, з вікнами на Адміралтейство і Неву. Тимчасовий уряд розмістилося в покоях Миколи II і його дружини - на другому поверсі, під апартаментами Олександра III. Залом засідань стала Малахитовая вітальня.
Збережені в Зимовому палаці коштовності ще до жовтневого перевороту зазнали розграбування. Цьому сприяла робота тут госпіталю, всіляких громадських організацій, розміщення охороняють Тимчасовий уряд військових підрозділів. Вкраденими виявилися дверні прикраси, значна частина канделябрів, отримали пошкодження мармурові статуї в Білому залі, постраждала меблі, порвані багнетами портрети. У зв'язку з цим було вирішено перевести більшу частину цінностей з Зимового палацу в Москву. Одночасно з цим, 25 серпня 1917 року почалася підготовка до евакуації в Москву колекцій Ермітажу.
Перед першою світовою війною Зимовий палац перефарбували в червоно-цегельний колір. Саме на такому тлі і відбувалися революційні події на Двірцевій площі в 1917 році. Вранці 25 жовтня Керенський виїхав із Зимового палацу до знаходяться поза Петрограда військам. В ніч з 25 на 26 жовтня загін матросів і червоноармійців проник в будівлю через під'їзд Її Імператорської Величності. 26 жовтня 1917 року в 1 годину 50 хвилин ночі в Зимовому палаці були заарештовані міністри Тимчасового уряду. Згодом, цей вхід до палацу, як і сходи за ним, назвали Жовтневими.
Зимовий палац після 1917 року, Державний Ермітаж
В ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року багато кімнати Зимового палацу зазнали руйнування. З особливим завзяттям погромники розгромили особисті покої Миколи II. 27 жовтня рішенням щойно створеної Ради народних комісарів в Зимовому палаці був закритий госпіталь.
До більшовицької революції напівпідвальний поверх Зимового палацу був зайнятий винним погребом. Тут зберігалися столітні коньяки, іспанські, португальські, угорські та інші вина. За даними міської думи в підвалах Зимового зберігалася п'ята частина всього запасу алкоголю в Петербурзі. 3 листопада 1917 року, коли в місті почалися винні погроми, постраждали і сховища колишньої царської резиденції. Зі спогадів Лариси Рейснер про події в льохах Зимового палацу:
"Їх завалювали дровами, замуровували спершу в одну цеглину, потім в дві цеглини - нічого не допомагає. Щоночі де-небудь пробивають дірку і смокчуть, вилизують, витягають, що можна. Якийсь шалений, голе, нахабне хтивість тягне до забороненою стіні одну юрбу за одною. зі сльозами на очах розповідав мені фельдфебель Криворученко, якому доручили захищати злощасні бочки, про те розпачі, про повне безсилля, яке він відчував по ночах, захищаючи один, тверезий, зі своїм нечисленним караулом проти наполегливого, всепроникна жадання натовпу. тепер вирішили так: в кожне нове отвір буде вставлений кулемет ".
Але і це не допомогло. Зрештою було вирішено знищити вино на місці:
"... Викликали тоді пожежних. Включили вони машини, накачали повні підвали води і давай все викачувати в Неву. Потекли з Зимового каламутні потоки: там і вино, і вода, і бруд - все перемішалося ... День або два тяглася ця історія , поки від винних погребів в Зимовому нічого не залишилося ".
На тлі повсюдних перейменувань вулиць, площ, колишніх царських і княжих резиденцій нове ім'я з'явилося і у Зимового палацу, який став Палацом Мистецтв.
У 1922 році в Зимовому палаці був організований "Музей революції". Під нього відвели три поверхи західної половини будівлі, включаючи Миколаївський і Концертний зали, Аванзал і 27 кімнат з частково збереженим дореволюційним оздобленням. Створену експозицію назвали "Історичні кімнати імператорів Олександра II і Миколи II". Інші парадні зали Зимового палацу були передані Ермітажу. Відвідавши Музей революції в 1925 році В. В. Шульгін писав:
"Ми увійшли в Зимовий палац. Внизу холодно, незатишно, чи не топлено. Взяли квитки в" Музей революції ". Піднялися з якихось, мабуть службовим, сходах і увійшли в залу, де, замерзаючи в чоботях і валянках, дрімали якісь "баби-сторожові". Все більше фотографії. Лютневі дні, лютневі газети, всілякі члени Думи, Родзянко, Керенський. Все це зібрано сумлінно, але нудно ...
... кімнати, які вказували на скромну особисте життя государів і особливо государинь, виробляли деяку сенсацію серед оточувала нас жменьки людей. Чи не того чекали ...
В покоях Миколи II і Олександри Федорівни немає особливо цінних речей: все це речі інтимні, які мали цінність тільки для них самих. Тут збереглися пір'я і ручки, якими писав Микола II, це бювар Олександри Федорівни. Це колекція писанок, які вони отримували в подарунок ...
Коли ми проходили повз басейну для купань, єдина розкіш, яку, здається, дозволяв собі покійний Государ, мій супутник показав мені кручені сходи, тікає вгору, і зауважив мені на вухо: "Ось там є кімната, де цей пройдисвіт, Сашка Керенський, жив "" [Цит. за: 6, с. 245, 246].
Крім Музею революції приміщення Зимового палацу займали, змінюючи один одного, різні установи: органи З'їзду комітетів бідноти Північної області та З'їзду робітниць Північної області. Колишні фрейлінський кімнати займало гуртожиток дитячих дошкільних колоній. Таким чином, на третьому поверсі існувала колонія безпритульних. На другому поверсі працював штаб Жовтневих і Первомайських урочистостей. У деяких парадних залах (в тому числі в Георгіївському) проводилися виставки Відділу народної освіти Наркомосу, в Гербовому залі - концерти і спектаклі, в Миколаївському деякий час був обладнаний кінематограф, а пізніше стали проводитися партійні збори і мітинги Центрального міського району Петрограда. Колишні обер-Гофмаршальськая приміщення зайняли клуб і дитяча їдальня. Стайні і примикають до них підсобні приміщення стали служити складами дитячих колоній для безпритульних, як тієї, що знаходилася в Зимовому палаці, так і тих, що розташовувалися в Царскосельского палацу.
Величезна кількість бажаючих познайомитися з колишніми особистими покоями царської сім'ї і їх зовсім інша реакція на побачене, ніж чим очікувана владою, привели до закриття Музею революції. 1 серпня 1926 року особисті кімнати Олександра II і Миколи II були передані Ермітажу.
Під потреби музею Зимовий палац перебудовували з 1927 року, а особливо активно на початку 1930-х. Тоді були розібрані еркери над під'їздами з боку Двірцевій площі. У 1927 році при реставрації фасаду було виявлено 13 шарів різних фарб. Тоді стіни Зимового палацу був перефарбовані в сіро-зелений колір, колони в білий, а ліпнина - в майже чорний. В цей же час були розібрані антресолі і перегородки східній галереї першого поверху. Її назвали галереєю Растреллі.
31 серпня 1932 року в Зимовому палаці відкрили Музей Ленінського комсомолу, вхід в яких здійснювався через Жовтневий під'їзд з боку Двірцевій площі. До 1938 року майже всі приміщення були передані під музейні цілі.
Під час блокади, навесні 1942 року, в саду внутрішнього двору Зимового палацу був влаштований город. Тут саджали картоплю, брукву, буряк. Такий же город був у висячому саду.
Останні зберігали свою обстановку історичні кімнати імператорської резиденції були переобладнані під музейні цілі в 1946 році. У 1955 році П. Я. Канном були приведені такі відомості про палац: у ньому налічувалося 1050 парадних і житлових приміщень, 1945 вікон 1786 дверей, 117 сходів.
В даний час Зимовий палац разом з Ермітажний театр, Малим, Новим і Великим Ермітажу становить єдиний комплекс "Державний Ермітаж". Його напівпідвальний поверх займають виробничі музейні майстерні.
М. Зічі. Бал в Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насир-ад-Діна в травні 1873 рокуІмператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектора Бартоломео Растреллі побудувати грандіозний будинок в центрі Санкт-Петербурга. У 1754 році проект Зимового палацу, витриманий в пишному барочному стилі, був затверджений. Надалі в нього внесли деякі зміни, що наближають барокові вольності до суворим стандартам класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повноправною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. При ній тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий Тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Єкатерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу і замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель в безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів в палацовий комплекс.
При Миколі I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. У 1837 році через несправність димоходу в будівлі сталася страшна пожежа, яка знищила історичне оздоблення залів - проекти Кваренги, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для збирався одружитися спадкоємця престолу - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим і Олександром Брюллов овим.
У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палац поступився право називатися імператорської резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувало використовуватися в музейних цілях. З початком Першої світової війни частина колекцій була вивезена в Москву, а просторі зали віддали під госпіталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, в Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту були арештовані його міністри. Через тиждень все колекції були оголошені державною власністю і Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової все колекції були евакуйовані на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац в Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів в звичайному режимі. Зараз тут зберігаються археологічні зібрання, роботи художників і скульпторів, твори декоративно-прикладного мистецтва країн Азії, Англії та Франції.
Фасад, звернений до Неви
Архітектурні особливості будівлі
До моменту отримання замовлення Растреллі вже спорудив в Санкт-Петербурзі два Зимових палацу, але їх розміри і оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялося висотою стель і характерною для бароко пишністю декору - ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок з дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстані між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж були поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасади стали тільки в наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочний, пізніше їх фарбували в більш насичені жовті й коричневі тони.
Розміри Зимового палацу
Єлизавета наполягала на тому, що висота Зимового палацу повинна становити 22 м, - розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищило задану планку на ще 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнуть на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротше - 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб в столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.
Всього в Зимовому палаці було понад 1000 приміщень - для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора і спадкоємців престолу і їх свити і величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб проживають тут людей.
Екскурсії по Зимового палацу
За один раз оглянути всі зали Зимового палацу вкрай важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитною карткою Зимового палацу: Тронний, Великий, Петровський - і приватні приміщення членів імператорської сім'ї, в яких експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.
Зали першого поверху
Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, однак і тут в кожному залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.
Приватні покої дочок імператора
Колишні апартаменти дочок Миколи I в Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній - знахідки епохи палеоліту, в світлій готичної вітальні зі стрілчастими арками і середньовічними рослинними рельєфами - неоліт і рання бронза. Декор «Вітальні з амурами» з'явився в 50-і роки XIX століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на толстощеких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їх зображеннями прикрасили стелю. Зараз в цих декораціях зберігається колекція старожитностей епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині стельових склепінь відтіняють артефакти бронзового століття. Поруч розташовані прості приміщення без декору, віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.
приміщення гауптвахти
Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишньої гауптвахти, нині відданої під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим з ворсом, витканий в IV-III ст. до н. е. В середині коридор виходить в вестибюль салтиковський під'їзду, витриманий в тому ж стилі, з нього ведуть двері в зали древнього алтайського і тувинської мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.
Збори середньоазіатських і кавказьких старожитностей
Кутузовський коридор призводить відвідувачів в південно-західне крило, присвячене мистецтву Середньої Азії доисламского періоду. Тут зібрані буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель з Согдіани і Хорезму. В іншому кінці крила - зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність представляють артефакти, що залишилися від держави Урарту. Вони були знайдені під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директора музею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені прекрасно збереглися дорогоцінні тканини з осетинської Мощевая Балки - важливою кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструє бронзові котли тонкої роботи, зброю і вишивку мідної ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава «Золотої орди» на території сучасного Поволжя, представлено в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами і зброєю, розписний подглазурной керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинське середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру і фрагменти архітектурних споруд.
Близький Схід і Північна Африка
У протилежному крилі розташований зал культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх військових дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінчастий Єгипетський зал, перероблений в 1940 році з Головного буфета Зимового палацу, знаходиться перед переходом в будівлю Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів - кам'яна статуя царя Аменехмета III, створена майже 4000 років тому.
Другий поверх Зимового палацу
Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрито - його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч з ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі і перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзової позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до стоїть на узвишші трону, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить в порівняно невеликій Аполлонов зал, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.
Військова галерея Зимового палацу
Велика парадна анфілада
Потрапити в Тронний зал можна по Військовій галереї 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу і художників його майстерні - понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї - анфілада парадних залів. Гербовий зал Зимового палацу, створений за проектом Стасова, містить символіку російських губерній і цільні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шітим золотом, стеля покрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї в кінці XVIII століття. Білий фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські порцелянові вироби і скульптуру.
А. Ладюрнер. Гербовий зал Зимового палацу. 1834 р
Невська анфілада
Аванзал - перший в ряду парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його визначна пам'ятка - французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзовий позолочений купол - була поставлена \u200b\u200bтут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід в найбільше приміщення Зимового палацу - Миколаївський зал, з коринфськими колонами і монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються тільки тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївського залу - білосніжний Концертний зал з парними коринфськими колонами і античними рельєфами. До Невської анфіладі примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.
Частина північно-західного крила тимчасово закрита, в тому числі служив їдальнею Арапскій зал з грецьким декором. Чекає гостей Ротонда - просторий круглий зал з прямокутними і круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом в другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектний підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Ті, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу невеликі зали, що виходять в Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.
Приватні покої імператора й імператриці
Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв являє собою справжній шедевр дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментований підлогу і різьблена стеля чудово гармонують з виставкою - предметами декоративно-прикладного мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена в стилі рококо. Для кабінету імператриці обрана меблі Гамбса - кращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусіднього залу робив архітектор Карло Россі. Курильня імператора вражає східною пишнотою і яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II в Зимовому палаці пов'язано не так багато залів - останній імператор вважав за краще інші резиденції. Збереглася його бібліотека з високими вікнами в стилі англійської готики і різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.
Інтер'єри російських будинків в Зимовому палаці
В імператорському крилі облаштовані приміщення, які відтворюють інтер'єри міських заможних будинків XIX - початку ХХ століття. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х років з казковими фольклорними мотивами. У колишній ад'ютантською варто оригінальний ясеневий гарнітур в стилі модерн. Строгий неокласичний інтер'єр оживляє світлий портрет княгині Юсупової. «Друге» рококо середини XIX століття не менш пишно, ніж зразки столітньої давності. «Помпейські їдальня» з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, що відтворює форми європейського лицарського середньовіччя - різьблені спинки і підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар - колишня вбиральня Олександри Федорівни c яскравою розписного меблями 40-50-х рр. XIX століття. Вітальня садибного будинку з білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.
Покої майбутнього імператора Олександра II і його дружини
У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу і готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором в стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів і скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, складальним паркетом і Яшмовим каміном, Малиновий кабінет з текстильними шпалерами, Синя спальня з золотими колонами.
Збори західноєвропейського мистецтва
У крилі спадкоємця престолу і в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини і твори декоративно-прикладного мистецтва Великобританії і Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Мрія, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера, виконаний Гудоном. У південно-східному крилі розташований витриманий в шляхетних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики і класицизму Олександрівський зал з колекцією виробів з срібла. Поруч з ним - Велика церква, спроектована Растреллі в стилі бароко. Пікетний зал, де розводили палацовий караул, тимчасово закритий.
Третій поверх
Функціонуючі зали третього поверху в Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найцінніших експонатів - знахідки з «Печери 1000 будд», стародавня китайська меблі і кераміка, буддистські реліквії, скарби Тибету.
Інформація для туристів
Як дістатися
Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - «Адміралтейська», від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені підйомники для інвалідів-візочників і ліфти. Заходити в музей необхідно через головний турнікет.
Вартість квитків і години роботи
Відвідування всього комплексу Ермітажу, в тому числі Зимового палацу, коштує 600 рублів, в перший четвер місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви хочете відвідати тільки Зимовий палац, то досить буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або до терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти і студенти, російські пенсіонери - пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день - понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, в середу і п'ятницю - до 21 години. Зимовий палац не працює в Новий рік і 9 травня.
Освоєння території на схід від Адміралтейства почалося одночасно з виникненням верфі. У 1705 році на березі Неви звели будинок для «Великого Адміралтейца» - Федора Матвійовича Апраксина. До 1711 року місце нинішнього палацу займали особняки знаті, причетної до флоту (будуватися тут могли тільки морські чиновники).
Перший дерев'яний Зимовий будинок «голландської архітектури» по «зразковому проекту» Трезини під черепичним дахом був побудований в 1711 році для царя, як для корабельних справ майстра Петра Алексєєва. Перед його фасадом в 1718 році прорили канал, який згодом став Зимової канавкою. Петро називав його «своєю конторою». Спеціально до весілля Петра і Катерини Олексіївни палац з дерев'яного був перебудований в скромно декорований двоповерховий кам'яний будинок з черепичним дахом, який мав спуск до Неви. На думку деяких істориків, весільний бенкет відбувся в великому залі цього першого Зимового палацу.
Другий Зимовий палац був споруджений в 1721 році за проектом Маттарнові. Головним фасадом він виходив вже на Неву. У ньому Петро прожив свої останні роки.
Третій Зимовий палац з'явився в результаті перебудови і розширення цього палацу за проектом Трезини. Частини його пізніше увійшли в обсяг Ермітажного театру, створеного Кваренги. В ході реставраційних робіт були виявлені фрагменти петровського палацу всередині театру: парадний двір, сходи, сіни, кімнати. Тепер тут по суті експозиція Ермітажу «Зимовий палац Петра першого».
У 1733-1735 роках за проектом Бартоломео Растреллі на місці колишнього палацу Федора Апраксина, викупленого для імператриці, був побудований четвертий Зимовий палац - палац Анни Іоанівни. Растреллі використовував стіни розкішних палат Апраксина, зведених ще в петровські часи архітектором Леблоном.
Четвертий Зимовий палац стояв приблизно там же, де ми бачимо нинішній, і був набагато нарядно попередніх палаців.
П'ятий Зимовий палац для тимчасового перебування Єлизавети Петрівни і її двору знову будував Бартоломео Франческо Растреллі (в Росії його часто називали Варфоломієм Варфоломійович). Це була величезна дерев'яна будівля від Мийки до Малої Морський і від Невського проспекту до Кирпичного провулка. Від нього давно не залишилося і сліду. Багато дослідників історії створення нинішнього Зимового про нього навіть не згадують, вважаючи п'ятим - сучасний Зимовий палац.
Нинішній Зимовий палац - шостий за рахунком. Будувався він З 1754 по 1762 рік за проектом Бартоломео Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни і є яскравим зразком пишного бароко. Ось тільки пожити в палаці Єлизавета не встигла - померла, так що першою справжньою господинею Зимового палацу стала Катерина друга.
У 1837 році Зимовий згорів - пожежа почалася в фельдмаршальський залі і тривав цілих три дні, весь цей час служителі палацу виносили з нього твори мистецтва, що прикрашали царську резиденцію, навколо Олександрівської колони виросла величезна гора з статуй, картин, дорогоцінних дрібничок ... Кажуть, що нічого не пропало ...
Зимовий палац був відновлений після пожежі 1837 без будь-яких серйозних зовнішніх змін, до 1839 році роботи були закінчені, ними керували два архітектора: Олександр Брюллов (брат великого Карла) і Василь Стасов (автор Спасо-Перображенского і Троїце-Ізмайловського соборів). Було тільки зменшено кількість скульптур по периметру його даху.
Протягом століть час від часу змінювався колір фасадів Зимового палацу. Спочатку стіни були пофарбовані «піщаної фарбою з найтоншою прожелтью», декор - білим вапном. Перед першою світовою війною палац набув несподіваного червоно-цегельний колір, який додав палацу похмурий вигляд. Контрастне поєднання зелених стін, білих колон, капітелей і ліпнини декору з'явилося в 1946 році.
Зовнішній вигляд Зимового палацу
Растреллі будував не просто царську резиденцію, - палац будувався «для однієї слави всеросійської», як було сказано в указі імператриці Єлизавети Петрівни Урядового сенату. Від європейських будівель стилю бароко палац відрізняють яскравість, життєрадісність образного ладу, святкова урочиста піднесеність Його більш ніж 20-метрову висоту підкреслюють двоярусні колони. Вертикальне членування палацу продовжують статуї і вази, що ведуть погляд в небо. Висота зимового палацу стала будівельним еталоном, зведеним в принцип петербурзького містобудування. Вище Зимового будівлі в старому місті будувати не дозволялося.
Палац являє собою гігантський чотирикутник з великим внутрішнім двором. Фасади палацу різні за композицією утворюють як би складки величезною стрічки. Ступінчастий карниз, повторює всі виступи будівлі, простягнувся майже на два кілометри. Відсутність різко висунутих частин по північного фасаду, з боку Неви (тут всього три членування), посилює враження протяжності будівлі вздовж набережної; два крила із західного боку звернені до Адміралтейства. Головний фасад, що виходить на Двірцеву площу, має сім членувань, він найбільш парадний. У середній, яка виступає, частини розташовується потрійна аркада в'їзних воріт, прикрашених чудовою ажурною гратами. За лінію головного фасаду виступають південно-східний і південно-західний ризаліти. Історично склалося так, то саме в них знаходилися житлові покої імператорів і імператриць.
Планування Зимового палацу
Бартоломео Растреллі вже мав досвід будівництва царських палаців в Царському Селі і Петергофі. У схему Зимового палацу він заклав стандартний планувальний варіант, раніше їм випробуваний. Підвал палацу використовувався, як житло для слуг або складські приміщення. На першому поверсі розміщувалися службові та господарські приміщення. У другому поверсі розміщувалися урочисті парадні зали і особисті апартаменти імператорської семьі.На третьому селили фрейлін, лікарів і ближніх слуг. Це планування передбачала переважно горизонтальні зв'язки між різними приміщеннями палацу, що знайшло відображення в нескінченних коридорах Зимового.
Північний фасад відрізняється тим, що в ньому розташовуються три величезних парадних залу. Невська анфілада включала: Малий зал, Великий (Миколаївський зал) і Концертний зал. Велика анфілада розгорталася по осі Парадній сходи, йдучи перпендикулярно Невської анфіладі. Вона включала в себе фельдмаршальський зал, Петровський зал, Гербовий (Білий) зал пікетні (Новий) зал. Особливе місце в низці залів займали меморіальна Військова галерея 1812 року, урочистий Георгіївський та Аполлонов зали. У число парадних залів входили Помпейські галерея і Зимовий сад. Маршрут проходження царської сім'ї через анфіладу парадних залів мав глибинний сенс. Відпрацьований до дрібниць сценарій Великих виходів служив не тільки демонстрацією всього блиску самодержавної влади, а й зверненням до минулого і сучасного російської історії.
Як в будь-якому іншому палаці імператорської сім'ї, в Зимовому була церква, вірніше - дві церкви: Велика і Мала. За задумом Бартоломео Растреллі, Велика церква повинна була служити імператриці Єлизавети Петрівни і її «великому двору», Мала ж - «молодому двору» - двору спадкоємця-цесаревича Петра Федоровича і його дружини Катерини Олексіївни.
Інтер'єри Зимового палацу
Якщо екстер'єр палацу виконаний в стилі пізнього російського бароко. Те інтер'єри в основному виконані в стилі раннього класицизму. Один з небагатьох інтер'єрів палацу, що зберіг первинну обробку в стилі бароко - парадна Йорданська сходи. Вона займає величезний простір майже 20-метрової висоти і здається ще вище за рахунок розпису плафона. Відбиваючись в дзеркалах, реальний простір здається ще більше. Створена Бартоломео Растреллі сходи після пожежі 1837 була відновлена \u200b\u200bВасилем Стасовим, що зберіг загальний задум Растреллі. Декор сходів нескінченно різноманітний - дзеркала, статуї химерна позолочена ліпнина, варьирующая мотив стилізованої раковини. Форми барочного декору стали стриманіше після заміни дерев'яних колон, облицьованих рожевим стюком (штучним мармуром) на монолітні гранітні колони.
З трьох залів Невської анфілади найбільш стриманий по обробці Аванзал. Основний декор зосереджений у верхній частині залу - це алегоричні композиції, виконані в монохромного техніці (гризайль) на позолоченому тлі. З 1958 року в центрі Аванзала встановлена \u200b\u200bмалахітова ротонда (спочатку вона знаходилася в Таврійському палаці, потім в Олександро-Невській лаврі).
Більш урочисто оформлений найбільший зал Невської анфілади - Миколаївський. Це один з найбільших залів Зимового палацу, його площа - 1103 м кв. Парадність йому надають тричвертні колони пишного коринфського ордера, розпис облямівки плафона і величезні люстри. Зал витриманий в білому кольорі.
Концертний зал, призначений в кінці XVIII століття для придворних концертів, має більш насичений скульптурний і мальовничий декор, ніж два попередні залу. Зал прикрашають статуї муз, встановлені в другому ярусі стін над колонами. Цей зал завершував анфіладу і спочатку був задуманий Растреллі як переддень до тронного залу. В середині XX століття в залі встановили срібну гробницю Олександра Невського (передану в Ермітаж після революції) вагою близько 1500 кг, створену на Монетному дворі Санкт-Петербурга в 1747-1752 рр. для Олександро-Невської лаври, в якій і донині зберігаються мощі Святого князя Олександра Невського.
Велику анфіладу починає фельдмаршальський зал, призначений для розміщення портретів фельдмаршалів; він повинен був дати уявлення про політичну і військову історію Росії. Його інтер'єр створений, так само як і сусіднього з ним Петровського (або Малого тронного) залу, архітектором Огюстом Монфераном в 1833 р і відновлений після пожежі 1837 р Василем Стасовим. Головне призначення Петровського залу меморіальне - він присвячений пам'яті Петра Великого, тому його обробка відрізняється особливою пишністю. У золоченому декорі фриза, в розписи склепінь - герби Російської імперії, корони, вінки слави. У величезній ніші з заокругленим склепінням поміщена картина, що зображає Петра I, відомого богинею Мінервою до перемог; у верхній частині бічних стін розміщені картини зі сценами найважливіших битв Північної війни - при Лісовий і під Полтавою. У декоративних мотивах, що прикрашають зал, нескінченно повторюється вензель з двох латинських букв «P», що позначають ім'я Петра I, - «Petrus Primus»
Гербовий зал прикрашений щитками з гербами російських губерній XIX ст., Розташованими на величезних люстрах, які висвітлюють його. Це зразок позднеклассіческій стилю. Портики на торцевих стінах крадуть огром залу, суцільне золочення колон підкреслює його парадність. Чотири скульптурні групи воїнів Київської Русі нагадують про героїчні традиції захисників вітчизни і передують наступну за ним Галерею 1812 року.
Найдосконаліше творіння Стасова в Зимовому палаці - Георгіївський (Великий тронний) зал. Створений на тому ж місці зал Кваренги загинув у пожежі 1837 р Стасов, зберігши архітектурний задум Кваренги, створив зовсім інший художній образ. Стіни облицьовані каррарського мармуру, з нього ж висічені колони. Декор стелі і колон виконаний з позолоченої бронзи. Орнамент стелі повторюється в паркеті, набраному з 16 цінних порід дерева. Відсутні в малюнку підлоги тільки Двоголовий орел і святий Георгій - негоже наступати на гербові знаки великої імперії. Трон з позолоченого срібла відновлений на колишньому місці в 2000 р архітекторами і реставраторами Ермітажу. Над тронним місцем знаходиться мармуровий барельєф зі святим Георгієм, що вражає дракона, роботи італійського скульптора Франческо дель Неро.
Господарі Зимового палацу
Замовницею будівництва була дочка Петра Великого, імператриця Єлизавета Петрівна, вона квапила Растреллі з будівництвом палацу, тому роботи велися шаленими темпами. Спішно оброблялися особисті покої імператриці (дві опочивальні і кабінет), покої цесаревича Павла Петровича і деякі прилеглі до покоїв приміщення: Церква, Оперний будинок і Світла галерея. Але пожити в палаці імператриця не встигла. Вона померла в грудні 1761 року. Першим господарем Зимового палацу став племінник імператриці (син її старшої сестри Анни) Петро III Федорович. Зимовий палац розпочали реконструкцію першого гуртожитку і здали в експлуатацію до Великодня 1762 року. Петро III негайно затіяв переробки в південно-західному ризаліті. У число покоїв увійшли кабінет і бібліотека. Планувалося створення Бурштинового залу за зразком царскосельского. Для своєї дружини він визначив покої в південно-західному ризаліті, вікна якого виходили на промислову зону Адміралтейства.
Імператор прожив у палаці тільки до червня 1762 року, після чого, сам того не припускаючи, назавжди покинув його, переїхавши в свій улюблений Ораниенбаум, де в кінці липня підписав зречення, незабаром після чого був убитий в Ропшинских палаці.
Почався «блискучий вік» Катерини II, яка стала першою справжньою господинею Зимового палацу, а південно-східний ризаліт, що виходив на Мільйонну вулицю і Двірцеву площу, став першою з «зон проживання» господарів палацу. Катерина II після перевороту в основному продовжувала жити в дерев'яному Єлизаветинської палаці, а в серпні поїхала в Москву для коронації. Будівельні роботи в Зимовому не припинилися, але вели їх вже інші архітектори: Жан Батист Валлен-Деламот, Антоніо Рінальді, Юрій Фельтен. Растреллі спочатку відправили у відпустку, а потім і у відставку. Повернулася Катерина з Москви на початку 1863 року і перенесла свої покої в південно-західний ризаліт, показуючи переемственность від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї - нової імператриці. Всі роботи в західному крилі згорнули. На місці покоїв Петра III при особистій участі імператриці був збудований комплекс особистих покоїв Катерини. До нього увійшли: Аудієнц-камера, яка заміняла трон залу; Їдальня з двома вікнами; вбиральня; дві Повсякденні спальні; будуар; Кабінет і Бібліотека. Всі приміщення були витримані в стилі раннього класицизму. Пізніше Катерина наказала переробити одну з повсякденних спалень в Діамантову кімнату або Алмазний спокій, де зберігалося дороге майно і імператорські регалії: корона, скіпетр, держава. Регалії знаходилися в центрі кімнати на столі під кришталевим ковпаком. У міру набуття нових ювелірних виробів з'являлися засклені ящики, що кріпляться до стін.
Імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки і її покої розширювалися і перебудовувалися не раз.
Павло I прожив в Зимовому палаці дитинство і юність, а отримавши в подарунок від матері Гатчини в середині 1780-х виїхав з нього і повернувся в листопаді 1796 року, ставши імператором. У палаці Павло прожив чотири роки в перероблених покоях Катерини. Разом з ним переїхала його велика родина, що оселилася в своїх кімнатах в західній частині палацу. Після воцаріння він відразу почав будівництво Михайлівського замку, не приховуючи своїх планів буквально «обдерти» інтер'єри Зимового палацу, використавши все цінне для прикраси Михайлівського замку.
Після загибелі Павла в березні 1801 імператор Олександр I відразу ж повернувся до Зимового палацу. Палацу повернувся статус головної імперської резиденції. Але він не став займати покої південно-східного ризалита, повернувся в свої кімнати, що знаходяться вздовж західного фасаду Зимового палацу, з вікнами на Адміралтейство. Приміщення другого поверху південно-західного ризалита назавжди втратили значення внутрішніх покоїв глави держави. Ремонтувати покої Павла I почали в 1818 році, напередодні приїзду в Росію короля Пруссії Фрідріха Вільгельма III, призначивши відповідальним за виконання робіт «колезького радника Карла Россі». За його малюнками виконані всі дизайнерські роботи. З цього часу кімнати в цій частині Зимового палацу стали офіційно іменувати «прусско-королівськими кімнатами», а пізніше - Другий запасний половиною Зимового палацу. Вона відокремлена від Першої половини Олександрівським залом, в плані ця половина складалася з двох перпендикулярних анфілад, що виходять вікнами на Двірцеву площу і Мільйонну вулицю, які по-різному з'єднувалися з кімнатами, що виходять у двір. Був час, коли в цих кімнатах жили сини Олександра II. Спочатку Микола Олександрович (якому так і не судилося стати російським імператором), а з 1863 року і його молодші брати Олександр (майбутній імператор Олександр III) і Володимир. Вони з'їхали з приміщень Зимового палацу в кінці 1860-х, почавши свою самостійне життя. На початку ХХ століття в кімнатах Другий запасний половини селили сановників «першого рівня», рятуючи їх від бомб терористів. З початку весни 1905 роки там жив генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Потім восени 1905 року в цих приміщеннях поселили прем'єр-міністра Столипіна з сім'єю.
Приміщення на другому поверсі уздовж південного фасаду, вікна яких розташовані праворуч і ліворуч від головних воріт, ще Павло I відвів своїй дружині Марії Федорівні в 1797 році. Розумна, честолюбна і вольова жінка Павла в період свого вдівства зуміла сформувати структуру, яка іменувалася «відомство імператриці Марії Федорівни». Воно займалося піклування, освітою, наданням медичної допомоги представникам різних станів. У 1827 році в покоях зробили ремонт, що закінчився в березні, а в листопаді цього ж року вона померла. Її третій син імператор Микола I ухвалив рішення про консервацію її покоїв. Пізніше там сформувалася Перша запасна половина, що складається з двох паралельних анфілад. Це була найбільша з палацових половин, що тягнеться по другому поверху від Білого до Олександрівського залу. У 1839 році там оселилися тимчасові мешканці: старша дочка Миколи I велика княгиня Марія Миколаївна та її чоловік, герцог Лейхтенбергский. Вони прожили там майже п'ять років, до завершення будівництва Маріїнського палацу в 1844 році. Після смерті імператриці Марії Олександрівни і імператора Олександра II їх кімнати увійшли до складу Першої запасний половини.
На першому поверсі південного фасаду між під'їздом імператриці і до головних воріт, що ведуть в великий двір, вікнами на Двірцеву площу йшли приміщення Чергових палацових гренадер (2 вікна), Свічкова посади (2 вікна) і відділення Військово-похідної Канцелярії імператора (3 вікна). Далі йшли приміщення «Гоф-фурьерском і Камер-фурьерском посади». Ці приміщення закінчувалися у Комендантського під'їзду, праворуч від якого починалися вікна квартири коменданта Зимового палацу.
Весь третій поверх південного фасаду, уздовж довгого фрейлінський коридору, займали квартири фрейлін. Так як ці квартири були службової житловою площею, то по волі господарників або самого імператора фрейлін могли переміщати з одного приміщення в інше. Деякі з фрейлін швидко виходячи заміж, назавжди покидали Зимовий палац; інші зустрічали там не тільки старість, але і смерть ...
Південно-західний ризаліт при Катерині II займав палацовий театр. Його знесли в середині 1780-х рр., Щоб розмістити там кімнати для численних онуків імператриці. Усередині ризалита влаштували маленький замкнутий дворик. У кімнатах південно-західного ризалита поселили дочок майбутнього імператора Павла I. У 1816 році велика княгиня Анна Павлівна вийшла заміж за принца Вільгельма Оранського і виїхала з Росії. Її покої переробили під керівництвом Карло Россі для великого князя Миколи Павловича і його молодої дружини Олександри Федорівни. Подружжя прожило в цих кімнатах 10 років. Після того як великий князь став в 1825 році імператором Миколою I подружжя переїхало в 1826 р в північно-західний ризаліт. А після одруження спадкоємця-цесаревича Олесандра Миколайовича на принцесі Гессенської (майбутньої імператриці Марії Олександрівні) вони зайняли приміщення другого поверху південно-західного ризалита. Згодом ці кімнати стали іменуватися «Половиною імператриці Марії Олександрівни»
Фотографії Зимового Палацу
Це грандіозна споруда, розташоване в Санкт-Петербурзі, як і всі архітектурні творіння міста, відрізняється своєю вишуканістю з'єднаної з пишністю, помпезністю. Зимовий палац Санкт-Петербург служить центром мистецтва і туризму Російської Федерації, її великої пам'яткою. Ця споруда має багатовікову, загадкову історію, оповиту легендами та міфами. Пишність палацу зачаровує і змушує перенестися в далекі часи імператорів, балів і світського життя того часу. Архітектурні рішення, застосовані при будівництві, вражають своєю величчю. Конструкція пройшла ряд змін, вона перевтілювалася кілька разів і прийшла в своєму остаточному вигляді в наш час. Розташоване дане творіння на Двірцевій площі, з'єднавшись з нею в єдине ціле і відтворивши грандіозний ландшафт.
Зимовий палац: опис будівлі
Стиль, в якому виконано будівля - єлизаветинське бароко. З періоду радянських часів в цьому приміщенні розташовується основна експозиція Державного Ермітажу. Зимовий палац всю свою історію був резиденцією російських імператорів.
Багато туристів на пам'ять створили зимового палацу фото. Ця надзвичайна краса заворожує. Палац шикарний як зовні, так і всередині. Далі про це детальніше.
Історія грандіозного палацу
Ще в далекому 1712 році за правління Петра І, земельні ділянки заборонялося віддавати в розпорядження простим людям. Такі земельне зони призначалися для моряків вищого класу. Петро взяв для себе цю ділянку.
Спочатку був побудований дерев'яний, звичайний будинок. Ближче до холодів перед фасадом будинку прорив канавку, яку назвали Зимової. Ось звідки і пішла в подальшому назва палацу.
Через роки Петро призначав багатьох відомих архітекторів до роботи над реконструкцією, поліпшенням будинку. Так, з деревини він перетворився в кам'яний палац.
В 1735 за справу взявся відомий архітектор Франческо Растреллі. Він запропонував Ганні Іоанівна, яка була при владі, викупити прилеглі земельні ділянки з будинками і провести тотальну реконструкцію. Так був побудований нинішній Зимовий палац, який через деякий час придбав трохи інший вид.
З приходом до влади Єлизавети Петрівни, Зимовий палац став іншим, тим, який можуть споглядати сучасники. На її думку палац не відповідав вимогам, які необхідні для резиденції імператриці. Растреллі створив новий проект.
Великий архітектор за невеликий проміжок часу зробив своє творіння по-справжньому прекрасним. Були задіяні кращі майстри, 4 тисячі робітників. Франческо Растреллі індивідуально пропрацював кожну деталь палацу, які не були схожі один на одного.
архітектура палацу
Архітектура Зимового палацу вражає своєю багатогранністю. Висота будівлі підкреслена двоярусними колонами. Стиль бароко сам по собі є прикладом пишності і багатства.
Ця споруда має 3 поверхи, внутрішній двір, в плані форму каре, що складається з 4 флігелів. Фасади палацу звернені до річки Неви, Двірцевій площі і Адміралтейства.
Фасади оздоблені дуже вишукано, головний - прорізаний аркою. Урочистість і пишність створюють незвичайні архітектурні рішення Растреллі: виступи ризалитов, нерівномірний розподіл колон, різноманітна компоновка фасадів, акценти на східчастих кутах будівлі.
Зимовий палац складається з 1 084 різних кімнат, що мають в цілому 1945 вікон. Передбачено 117 сходів. Для світової практики того часу ця будівля була незвичайним тим, що в стротельстве було застосовано величезна кількість металу.
Колористика палацу така, що відповідає піщаним відтінкам. Такий хід задумав архітектор Растреллі. Місцева влада після всілякого вибору колірних рішень прийшли до висновку, що потрібно відтворити ту колірну гамму, яка була продумана і виконана Растреллі.
Зимовий палац зсередини
На жаль, того оригінального пишноти, створеного великим архітектором, в сучасний час немає. Причиною тому послужив пожежа 1837 року. Змогли зберегтися тільки несучі стіни і напівколони на першому поверсі, на відміну від обробки всіх залів.
Зимовий палац має наступні зали:
- Фельдмаршальський зал (його прикрашають портрети 6 фельдмаршалів, за традицією 7-я ніша порожня);
- Йорданська галерея (виконана в стилі російського бароко, назву отримала на честь хресного ходу з Великої церкви Зимового палацу через це приміщення);
- Петровський / Малий тронний зал (присвячений пам'яті Петра I);
- Гербовий зал (після пожежі відновлено В.П. Стасовим в стилі російського пізнього класицизму, призначений був для прийомів панів, має герби російських губерній);
- Георгіївський / Великий тронний зал (розташований білий мармуровий барельєф «Георгій Побідоносець, що вражає дракона»);
- Військова галерея (присвячена війні з Наполеоном і перемозі над ним);
- Пікетний / Новий зал (присвячений історії російської армії);
- Велика церква (споруджена дзвіниця з 5 дзвонами, виконана в стилі бароко);
- Покої імператриці Марії Олександрівни (складаються із Золотої вітальні, Танцювального залу, Синьої спальні, будуар, Малинового кабінету);
- Олександрівський зал (в даний час знаходиться колекція срібла західноєвропейського походження);
- Аванзали Невської парадній анфілади (складається з концертного залу, Аванзала, Миколаївського залу);
- Біла їдальня (відрізняється різноманітністю інтер'єру, виконана в стилі рококо);
- Малахитовая вітальня (було використано для обробки 125 пудів малахіту, вся вітальня обрамлена в нього).
висновок
Зимовий палац завжди був і буде символом величі Російської держави. Це непохитний лідер серед туристичних об'єктів світового масштабу. Заради такої історичної краси чимало приголомшених туристів ставлять першим в списку по відвідуванню саме Зимовий палац з його чарівним річним садом, Розбитим на березі Неви.